作为小说作者，你要明白自己的硬核在哪里
多硬才算硬核？就是：教不了！学不会！借不出！抄不走！往往这些才是真正属于你的东西。1、文化底蕴决定你水平的最高上限
先不说劝大家多读书是不是为了装逼，先抬头看看闯出名堂的白金作者、畅销大神，里面有几个是靠卖萌上位的小白？
猫腻、烽火戏诸侯、月关、愤怒的香蕉，别的不敢说，仅仅是对某朝代的历史了解深度足够完爆你几条街，仔细对照就能发现很多痕迹。
例如《剑来》原型来自明朝史；《择天记》原型来自盛唐武则天时期；《赘婿》背景原型来自北宋时期……
还有爱潜水的乌贼、会说话的肘子、唐家三少，这几尊大神的知识宽度，想必有过了解的会深有体会吧？
不管你写的是玄幻魔幻，还是言情科幻，随便翻翻老祖宗留下的东西你会发现惊喜，不管历史还是民间传说，也不想想，这些看似没用的东西为什么能流传至今？
还体会不到，就现场爆个脑洞。
想象一下 克苏鲁 + 中国鬼怪 会怎样？
做下取舍：用克苏鲁神怪的表现方式，披上中国鬼怪的皮。
片面的讲：中国鬼怪讲因果，换句话说借鬼怪讲人；克苏鲁人鬼概念是比较混杂的，甚至会寄生在人的身边，有像奥特曼一样巨大的在城市上空，有像婴儿一样骑在你脖子上，看不到它们你是幸运的，顶多受影响但是没有生命危险，若被他们发现你能看见它们存在，基本上就变成它们的食物了，还有的甚至是人内心世界的映射……
想象一下，你的主角生活在这样的世界会怎样？他能看到鬼怪，但是为了活下去不得不与鬼怪各种飙演技，斗智斗勇，结合上中国鬼怪的因果，去解开鬼怪的心结，又不能让鬼怪发现主角真的能看到鬼神，以此将鬼神收服成道具。
例如：能变身鬼神的口红；能超远距离跳跃的小红鞋；能隐身的帽子……
太多太多了，不再多说，基本上一本全新的灵异小说草钢已经出来了。
现在反问：读书真的无用么？
2、三观决定你粉丝的粘性
不要总说你粉丝跳车快，若你没有为他们留下深刻印象，仅仅停留在情绪消费的阶段，跳车是迟早的事。
要首先明白一点，任何能产生共鸣的故事或者人物，往往是有过相似经历，甚至是符合他认知观和为人处世的。产生爽点的前提，恰恰是因为自身情绪带入带来的情绪反馈。
若是读者感受到与他认知观不符，或者与他为人处世相悖，弃书是小事，抄起键盘喷你也是常有。
回头看看，那些经典网文有几个是三观扭曲毒点不断的？与读者三观相符才能产生更多的共鸣，更深刻的记忆，甚至莫名其妙的归属感、亲切感。
粉丝的粘性其实就是最后两个关键词，所以树立一个正确三观符合当今时代的主流很重要。
3、审美决定你故事的丰满程度
审美到底是个啥？是前两者的综合，最直接的体现是你最标志性的风格，不管是故事的构架、文风、内核、深度等等。
说再细致明确一点，设计同一个角色，审美更高者，设计出来的角色往往更让人印象深刻，更有质感。不论从外观还是人物性格，是真正意义上的碾压！
一句“天不生我李淳罡，剑道万古如长夜”，一句“用我一生换你十年天真无邪”被多少人津津乐道，这还不是碾压么？
审美这东西，只会向下兼容。就像不懂穿搭的普通人（大众）和穿搭潮人（大神）眼中的彼此。
当有一天，普通人穿搭审美与你接近的时候，就是抛开你的时候，然后寻找下一个更高级的。
就像当初抱着《斗破苍穹》不眠不休的少年，如今还会抱着相似雷同的书给你疯狂打赏追更么？
理就是这个理，明白多少看你自己。
学习和写作是你自己的事，作品有没有深度取决于你对事（shi）物（jie）有多深刻的认知，不是凭你面红耳赤的争吵。
对一个作者和编剧来说，知道什么样的举动是最愚蠢和业余的么？答案是：不厌其烦地向读者解释你的剧情，又是剧透，又是辩解。
读者看不明白往往是两种原因：一、你没讲清楚。二、读者没仔细看。
不管是哪一个，作者责任都有大部分责任，所以别去做无意义的狡辩。
来源：小说创作
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