要怎么构思才合理？三种常用的故事构思方法
01.为什么要讲故事构思？1．故事构思的好坏直接影响到故事的可读性。
比如你写的是一个历史小说，你手上有一大堆的历史资料。
故事构思做不好，那你最终写出来的东西就是把历史资料重新堆砌一遍，完全没有可读性。出来的肯定也不会是一部好作品。
2．故事构思的粗细直接影响作品创作的速度。
在我们的工坊写作课上，我们通常给每个学员构思的时间只有3天
要想在3天之内构思出一个故事，如果没有一个成熟的构思套路，几乎不太可能完成，除非你是一个小说天才。
3．故事构思是否完善直接影响到的你作品能否成功完成。如果故事构思没有完善，那在创作的过程当中可能会面临故事情节不知如何往下走
故事的人物不知道如何出场等问题，导致卡文，严重者会开始怀疑自己的作品，总想推倒重来，甚至有的人会直接放弃写作。
以上说这么多，其实就是为了让大家明白，故事构思的重要性，并认真对待我们接下来要讲的内容。
02.如何去快速的构思一个故事呢？
关于这个问题，可能每个成熟的作家都有自己的一套杀手锏，他们在长期的写作过程中已经形成
了一套属于自己的故事构思模式。那么我在这里，给大家介绍一套我自己在长期写作中摸索出来的一套故事构思模式。
小说剧本的构思一般有三个步骤，第一个步骤，我们把它命名为：问题构思；第二个步骤命名为：难题构思；
第一个步骤：我们要定下故事的框架，比如说我们到底要讲一个什么样的故事？故事的主人公是谁？矛盾冲突是什么样的？故事的结局是什么样的？
第二个步骤：构思具体的故事情节——这个故事里发生了什么？
01
问题构思法
顾名思义，问题构思的阶段肯定跟问题有关。在问题构思的阶段，我们要确定一个故事的框架，我们只需要回答以下五个问题便可！
他是谁？（人物）
这个问题我们是要确定故事主人公的身份，因为主人公的身份关系到我们后面所有的故事构思。
一名律师和一名军人的职责是不同的，一名教师和一名乞丐的工作性质也是不同的，他们的身份会影响作者给他们安排的事件和场景。
所以主人公的身份在小说里面是至关重要的，在这里需要说明的是，故事里的人物身份设置没有好或坏之分，人物身份的选取也没有好坏，只有我们给他们安排的故事有优劣之分。
在《琅琊榜》里面主人公的身份是赤焰军的幸存者首领；在《我的前半生中》故事主人公的身份是被丈夫抛弃的富太太罗子君；在《白雪公主和七个小矮人》里主人公的身份是被继母追杀的失落公主。
我们可以看到，在上面所举的这三个例子当中，主人公无一例外都有一些缺陷。我所说这的这些缺陷是指生活的缺陷，他们都面临着生活的变故。
第一个案例《琅琊榜》中，主人公他是一个幸存者，幸存者是什么？是灾难之后唯一生还的人，他们的朋友们都死完了。
第二个案例《我的前半生》中，主人公她是一个被丈夫抛弃的女人，并且她是一个啥也不会的富太太。
第三个案例《白雪公主和七个小矮人》中，这个公主正在面临着被继母追杀。
所以，我们确定主人公身份的时候，同时要给主人公设置一个挫折，比如说一个被老板开除的律师，他的职业身份是律师，面临的挫折是被老板开除；
比如被仇家追杀的剑客，他的职业是剑客，他现在面临的挫折是被仇家追杀。
有的同学可能会问，我们可以不给主人公加挫折吗？
我们可以想象，如果《琅琊榜》里主人公只是赤焰军，《我的前半生》里主人公只是个富太太，《白雪公主和七个小矮人》的主人公只是公主，那还有故事吗？
没有。
所以，如果我们不给主人公加挫折的话，故事也就没有“事故”，人物也就不再吸引我们！
他要干什么？（事件）
我们在第一个问题中确定了人物的身份。在这个问题里面，我们要确定的是主人公的行动任务。
现在你要写一个故事，你已经有人物了，那你得知道你的人物要干什么？也就是说你要给你的人物安排任务。
他要去抢银行吗？他要去杀日本鬼子吗？他要跟仇人决战吗？他要去寻找宝藏吗？他要把东海的水吸干吗……
在这些个问题里面，你可以随意发挥你的想象力，你可以不受现实情况的束缚，可以天马行空的自由幻想。
在《琅琊榜》里，主人公要做的事情就是为赤焰军平反，在《我前半生里》主人公要自力更生把生活过好，在《白雪公主和七个小矮人》里，主人公要逃命。
但在这里，我们也要知道一点，我们给主人公布置的任务越大，接下来的故事构思可能就会越容易。
当然这个任务的大小是相对的，是要根据主人公的身份来定的。如果我们的主人公是个小混混
他现在要在两天之内凑够五百万，这个任务对他来说是几乎不可能完成的，假如我们的主人公是一个上市公司的董事长，两天之内凑够五百万对于他来说根本不是难题。
所以，主人公越强大，那你给的任务也要越艰难。
他为什么要干这件事？（动机）
这个问题我们要找的是故事的动机，当我们有了人物，也有了人物的任务，现在人物马上就要行动了。
但是为了让人物百分之百的完成好这个任务，我们得告诉他为什么要这么干？给他一个充分的理由。
一个律师为什么要去抓坏蛋？一个读书人为什么要去烧少林寺的藏经阁？白雪公主为什么要逃命？
梅长苏为什么要给赤焰军平反？这些都是需要理由的，假如我们没有足够的理由说服人物去行动，那么人物在行动的过程当中遇到难题可能就会退缩
读者也会问：一个律师好好的官司不打，为什么要去捉坏蛋？一个读书人为什么不好好学习，要去烧藏金阁？
如果你不能用充分的理由说服读者，给读者你的人物不得不这么做的理由，那么读者可能就会放弃阅读你的小说。
并且，在这里还要值得注意的是，我们不仅要给人物理由，并且这个理由还要足够充分。
比如，在《白雪公主和七个小矮人》里，如果白雪公主死命逃生不是以为继母要杀她，而是继母要抢她手里的布娃娃，那这个理由足够吗？肯定是不够的。
比如在《琅琊榜》里，梅长苏要为赤焰军平反的动机不是以为赤焰军被陷害全军覆没，而是有人抢了赤焰军一个小兵手里的面包，这理由肯定也是不够的。
所以不仅要有动机，而且动机还要足够充分。
当然，在有些故事里面，如果对抗的双方是大家公认的天敌，那就不需要理由。
比如警察和坏蛋、解放军和灾难、八路军和日本鬼子、猫和老鼠等等这些天生就是敌人，我们不需要再单独交代动机。
他准备怎么干？（计划）
在这个问题上我们要构思出故事的大致情节。
我们的故事有了人物、有了任务、有了动机，那么现在人物应该行动了，他怎么行动呢？
人物在行动之前，他得要有一个完整的计划，比如说现在唐糖小君要从深圳回大凉山，他首先要给自己制定一条路线。
他可能从深圳火车站坐火车到成都，然后从成都转车去西昌、他也可能是直接坐飞机去西昌、他还可以坐飞机到昆明转乘飞机到西昌，这是三条不同的回大凉山的方式。
如果事先没有制定好路线，那唐糖小君要去的目的地在哪里？那他收拾好行李从家里走出来根本不知道往哪里走，就会像一只无头苍蝇没有方向。
同样的，我们小说写作也是如此。
在动笔开始之前，如果我们的作者给人物制定的计划不够完善，那么任务进行到一半时可能就不知如何往下写了，这往往也是很多作者卡文的主要原因，就是在这个步骤上下的功夫不够深，所以写到一半的时候不知道情节该如何为往下发展。
当然，如果要非常完善的构思出一个故事的情节，我们还需要知道故事中的反派人物，还需要知道主人公面临的难题等等。
所以在这个步骤中，我们制定的计划肯定不是很详细的，但是我们必须得在脑海里有个大致的故事情节走向，主人公要做的大概事情。
他这么干的结果是什么？（结果）
人物在按照你所给的这个计划做事之后，最终他怎么样了？
比如唐糖小君乘坐飞机到昆明，在昆明转机去西昌，他最终回到了大凉山吗？
一个被陷害开除公职的警察按照作者给的计划想要复职，那他最终成功复职了吗？
赤焰军幸存者最终为赤焰军平反成功了吗？白雪公主最终成功的逃脱了继母的追杀了吗？
在这个问题里面，我们要的其实就是找到我们故事的结局。因为结局就是故事的目标，人物的目标，作者的目标。
如果没有目标，那所有的计划都无从制定。
比如说唐糖小君他没有告诉助理他要回的是大凉山，那助理如何给他制定回家的路线呢？
如果梅长苏没有想过要给赤焰军平反，那他所做的这些事情都是东一榔头西一棒子，毫无目的，故事也就不会像我们看到的那样明晰、精彩。
02
难题构思
难题构思，是具体的问题构思法中的第四个步骤——他准备怎么做？在这个流程里面，我们要开始比较细化的去构思具体的故事情节了。
一句话概括你的故事
要一句话讲出你的故事。
比如《花千骨》用一句话的概括就是：女徒弟和师父的虐恋；尽管整个小说中有很多人物，故事线也很复杂，但主线就是花千骨和白子画的虐恋过程。
比如《琅琊榜》用一句话概括就是：赤焰军幸存者的复仇权谋之路。整个的故事都是围绕着赤焰军幸存者梅长苏的复仇来展开。
那么为什么要一句话概括你的故事？其实就是让我们把我们自己故事的主线和类型提取出来，让我们时刻记得我们是在写什么故事，不要走偏。
你本来是写一个言情小说的，结果你写着写着就写成了悬疑小说、或写成了武侠小说，在不知不觉中把自己的作品写成四不像的作品。
很多时候新手作家会在写作过程中，忘记了自己要写的是一个什么故事，什么类型的故事，硬是把一个宫斗的小说写成了军事小说，把军事小说写成了武侠小说……这样的作品绝对是失败的。
《花千骨》里故事写的是女徒弟和师父的恋爱，主线是：徒弟和师父虐恋的过程，类型是：“虐恋”，我们可以看到整个小说中，有很多对恋人，紫萱对白子画，杀千陌对花千骨等等。
除了爱情之外还有很多矛盾，但这些矛盾的根源都是因为花千骨和白子画的恋情而引起的，或者花千骨和白子画的恋情在影响着这些矛盾的升级。
那么在故事的类型方面，这些所有的男女之间的恋爱，全部都是虐恋，没有一对是有好下场的。作者时刻记得自己写的是一个虐恋的小说。
《琅琊榜》中故事主线就是赤焰军幸存者的复仇。那主人公所做的种种决定都是为了复仇，甚至梅长苏和霓凰郡主的恋爱也都为了复仇而变得非常虐心
并且从故事的结构方面来讲，他们两个的恋情也是为故事主线发展服务的。
作者时刻记得她的这个小说是复仇小说，而不是言情小说，所以言情的成份在这部小说里只起到了辅助作用。
那么在类型方面，作者时刻记得这是一部权谋小说，而不是武侠小说。所以在这一部剧中所有的对手戏都不是通过武力，不是通过军事，而是通过计谋和智慧来完成的。
一个作者想要写出一个非常好的类型小说，就一定要能够用一句非常简短的话概括出他的故事。
这句话里面一定要包含你的故事主线和类型，并且你要是时刻记得这个公式。
公式：人物+任务+结局
找到你故事的结局
为什么要找到故事的结局？
因为故事的结局就是作者的目标，当故事发展到了结局的时候作者的使命也就完成，也就意味着他已经完成了一个完整的故事。
在《花千骨》里，最终的结局是白子画携花千骨隐居。《琅琊榜》是梅长苏成功为赤焰军平反。
这两个小说的作者从一开始动笔就非常清晰的知道故事的结局，所以他们的目的非常明确，
作者所有设计的场景、事件，全都是为结局服务，为人物制定的所有计划都是为了达到最终的结局。
当然，有些读者可能会问：“不是说在寻找卧底的小说里，连作者都不知道卧底是谁吗？”
是的，有些悬疑小说的作者在写作的时候，为了达到悬疑的作用，连作者都不知道卧底是谁。
但是我们也知道所有卧底小说的结局都有一个共同特点，就是最终卧底被找出来了。
就算是卧底小说的作者，他在写小说的时候也早就知道卧底是会被找出来的。
甚至别说作者，就连读者、观众都知道卧底是会被找出来的。
找出你故事中最主要的正派和反派
无论是什么类型的小说，都会有两种人物：
正面人物和反面人物。正面人物很容易找到，就是我们的主人公以及主人公的朋友。
但是反派可能是人、也可能是事件、是天灾人祸，比如：地震、火灾、洪灾、雷电、也可能是猛兽、妖怪，甚至可能是主人公自己、也可能是某种制度……只要是跟主人公对立的、阻止主人
公达到目的的，我们都称之为反派。
在电影《国王的演讲》中，反派人物就是主人公自己，准确的来说应该是主人公“一紧张就口吃”的这个毛病。
他想要在士兵出征之前对全国人民进行一场演讲，然而“一紧张就口吃”的这个毛病一直在阻止他达到这个目的。
那为什么要找出反派？前面我们已经找到了故事的结局，也就是主人公的目标。那主人公有了目标之后肯定要寻找到达成目标的路线，为达到这个目标制定一个周密的计划。
再假设，如果唐糖小君他要从深圳回到大凉山去，他现在在深圳，他的最终目的地是大凉山，我们要给他制定一个回家的路线计划，做这个计划的时候我是否要考虑阻止唐糖小君回家的因素？比如说天气的因素、金钱的因素、疫情的因素等等。
比如：这些因素可能是因为天气原因，导致航班不飞了，现在唐糖小君就不能坐飞机了，他就只能乘坐火车去成都，再转车。
但是火车刚到西安，就因为天气原因前方塌方，火车也走不了了，我们就安排唐糖同学坐汽车，结果汽车在路上抛锚了，我们让他走路……你看，我们在给他制定这个计划的时候，是根据外界给的具体阻碍而来制定的。
就好比《囧途》，一路上各种意外导致的故障，才有了囧途这样的精彩故事。
写作也是如此，作者需要考虑他的主人公要如何战胜对手，达到目标。他要提前想到在整个过程中主人公会遇到哪些问题，这些问题该如何去解决？
一个男人要去追一个已经有男朋友的女生，他肯定得考虑女生男朋友这个对手，他不能像追一个没有男朋友的女生一样的方式方法去追这个女孩。
那他的计划可能是这样的：
1、让女生讨厌她现在的男朋友；
2、让女生跟他的男朋友分手；
3、让女生对他产生好感；
4、寻找一个机会对女生表白；
5、成功追到女生，计划结束；
那么，我们在写作的时候，也要为主人公做这样一个计划。比如说在《琅琊榜》里，主角的最终目的是要平反赤焰军。
为了平反赤焰军，梅长苏做了几个计划：
1、辅佐萧景琰登上太子之位；
2、让萧景琰当皇帝；
3、让萧景琰重审赤焰军案；
4、赤焰军案平反，故事结束。
那么在有了这四个大步骤之后，作者又把计划细分。
辅佐萧景琰登上太子之位的过程中，他有两个对手，一个是太子，一个是萧景桓。
他需要把萧景桓和太子成功PK掉，萧景琰才有机会登上太子之位。
计划是：
1、制定协助萧景琰PK掉太子的计划；
2、成功PK掉萧景琰；当然在这些个步骤里面，作者又做了更细致的划分。
所以，构思故事的时候，要找出你故事中最主要的正派和反派。为正派做一个战胜反派的计划。
为你的主角设计几个大的难题
前面三个步骤，我们已经有了一个粗略的，主角战胜反派的计划。
那么现在我们要做的就是把这个计划细化，把他做成一个天衣无缝的，能够克敌制胜的计划。
我们要给主人公设计一系列的难题、障碍，于是，我们的配角也就要产生了。
比如在《琅琊榜》里，梅长苏要平反赤焰军，他的计划是辅佐新帝登基，让新帝重审此案，于是萧景琰这个男二号就出现了。
那么总不能让萧景琰一帆风顺的就登基吧？在登基的过程必须要给他一些阻碍，于是太子和萧景琰这两个反二号就出现了。
主角要PK掉这两个对手，也不能很容易就得手吧，那么这两个人得要有帮手，于是其他的配角就出现了。
同样主角要去执行这个计划，一个人肯定不行，主角得有帮手，于是其他的配角就出现了。
一个故事的大概雏形和大致需要的执行的任务就出现了。
所以我要告诉你的是，一个故事的构思，不是先构思人物，而是要先构思故事、构思故事的计划。
等你有了故事的计划，执行计划的人和阻碍计划的人就出现了，人物也就有了。
那么你不知道故事的计划，或者等你的计划太过平庸的时候，你就要给你的主人公设置难题，并且这些难题一个比一个大
这样一来你的主人公为了解决这一系列的难题要去做很多事情，于是你的故事也就有了，而且会越来越丰满。
那么以上是构思一个故事的四个步骤，是我这些年来不管是我自己写作还是教学都会使用的、并且是屡试不爽的方法。
如果你严格的按照上面的四个步骤来构思一个故事的话，那你三天构思好一个故事是一件不难的事情。
甚至只要你掌握了这种方式，你还可以批量的去生产故事。
当然，在这里我也声明一下，这种故事构思的方法比较适用于近几年来很热卖的小说作品。
很多人说这样写不出好作品，好作品没有办法教出来，的确，经典作品是没有办法教出来的，伟大的作家也不是某个教程能够教出来的。
但是卖得好的故事有它的规律，因为人们的审美方式有有据可循的。
更何况，也有伟大的小说——《西游记》——符合我们上面讲的这些规律，具体可以自己按照上述教给你的方法去细细分析。
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