疯丢子：我笔下的女主，其实是不同阶段的自己
疯丢子是个比较特别的网络作家。她是90后，但已经写网文写了17年了。2006年，初三读完保送高中，祝同学就变成“疯丢子”，开始连载更新。正是在一年，天涯论坛上，当年明月发表了帖子《明朝的那些事》火了。当时，16岁的疯丢子也开始了写作，她没意识到，一个新型的产业正在中国形成，未来产生巨大的影响。
疯丢子更新不快，她每天只更新三五千字——只有同行的一半。小说的题材不是女性读者广泛青睐的言情等题材，而是选择科幻、历史、战争等，因行文、选材的奇特，她有“冷门奇才”的称号。其中，《颤抖吧！ET》《同学两亿岁》被改编为电视剧。
17年过去了，疯丢子已经有20多部作品。
疯丢子，一个90后作家，见证了网络文学的变化发展的历史，对中国网络文学走向何方，也有自己的思考。
疯丢子
【1】
90后“老”作家
潮新闻：听说您开始写作的时间很早，怎么走上这条路的？
疯丢子：我最开始动笔写作是在2006年，当时16岁，初三刚读完，保送了高中。宅在家里，没事做、没烦恼，有大把的空闲时间。当时网络文学是比较新奇的，今天的很多题材当时还没有。
第一部作品取名为《美食江湖不思议》。这个名字啥意思呢？90年代起，日本漫画纷纷进入中国，“不思议”就来自市场上的日漫，当时也没有很懂“不思议”的意思，回想起来，取这个名字是受到日本流行文化的影响。很多年后，出版社联系出版，书名改成了《秀色可餐》。故事讲的是一个初中女生，穿越到古代的杭州，开饭馆、混江湖、混宫廷。当时看的电视剧中，很多贪官，我写了个相反的形象，一个好官、杭州知府，他始终帮助女主。
高中时候一直写，我运气好，当然也有我实力的关系。高中时我是住校生，平时上课，周六周日回家更新两章。没想到即便是周更（这么低的更新频率），读者也没有流失。现在想想（不可思议）。我觉得当时那本书能够吸引一批读者，一是（入行的）时间恰到好处，二是故事似乎也引起很多人的共鸣。所以高中三年，没有因为住校、学习断掉网文之路。
《美食江湖不思议》。疯丢子早期作品，以古代杭州为背景、以美食为元素的故事。如今再看，这一类的作品已成为今天网剧的主流。
潮新闻：你工作过吗，还是一毕业就职业写作？
疯丢子：我工作过的。我认识的网文作者中，我做“社畜”的时间算比较长的。我大学毕业后，大概工作了七八年，换了三份工作，其中一份做了5年，所以职场体验比较深。正因为这段经历，我其实提倡不要全职时间写作，要有一份主工作，闲暇时间写作。
一方面，有了一份工作，你会作息稳定、三餐稳定。另一方面，你会被迫社交，很多信息涌过来，避免造成“信息茧房”。尤其现在的大数据下，每个人被数据“画像”，在网络上我看到的，可能只是大数据希望我看的，我看不到另外一面的信息。相反，如果在一个公司里，在大家的聊天中，很多信息就是我自己无法接触到的。这些都是我们写作的来源。工作的时候，我觉得那份职业对我的帮助是很大的。
另外还有经济方面的原因。我当时16岁刚开始写作，还未成年，还不知道网文还能赚钱，那时候我是“用爱发电”。所以，大学毕业后有份工作，虽然三五千月薪（可能不高），但我饿不死，能够养活自己，那会让我心态平静，写网文时就不受商业、读者等因素的限制。
潮新闻：您已经有不少作品，您是一个高产作家吗？
疯丢子：我算是多产，但不高产。我是作品挺多、类型也很多，但我写的字数并不多。一方面我的每部作品并不太长，另一方面我每天只更新3000字左右。现在很多作家每天可以更新6000、8000甚至万字以上。
潮新闻：写作中有让你烦恼的事吗？
疯丢子：可能因为我写的文，都比较小众吧。喜欢看我的读者，很容易会形成小圈子，所以对我包容度挺大。不看我的，可能他们看不到这个题材了。我觉得读者的评论，对我可能是激励，负面影响很少。
如果说有烦恼，一个是，很多人可能觉得自由职业很舒服，但我觉得，写作很容易让人变宅了，容易闭门造车。我本身是一个社恐的人，但开始职业写作后，我不断逼自己出去社交。不然我可能一个月都不出门，甚至一年到头见不了几个人，这种时候就会出现与人间隔离的恐慌感。而且一个人蹲在家里写书，其实也没有多少出去的机会和契机。这是让我感到烦恼和矛盾的。
后来即时通讯软件发展起来了，可以跟别人线上交流。但最开始写的10年里，在我周围很少有同行，我不可能走上大街拉个人问“你写不写网文”，很难交到同类的朋友。
【2】
笔下的女主，是一个个成长阶段的我
潮新闻：你的作品主要有科幻、历史、战争以及恋爱等题材，灵感来自哪里？
疯丢子：首先关于恋爱，我并不擅长，每一本我都想努力写好，但我觉得自己并不擅长。我写作的灵感更多来自游戏、电影、电视剧、书籍，这就直接决定了我的写作方向是科幻、历史、战争这些看得比较多。
有些题材在网络文学发展中其实不断变化。我早期写科幻，真是无知者无畏的状态，我甚至没意识到自己是科幻作家，单纯像写一个外星人。但写的多了、看得多了，开始接触科幻写作的圈子，就开有自我反省、主动学习的阶段。
科幻是带有学术色彩的，比如看了《三体》《流浪地球》后，很多优秀作者是有理工科背景的。说实话，这对我是有负面影响的。我是文科生，我一开始觉得写写软科幻就够了，接触了作品硬科幻，我觉得科幻故事不硬不行，但是我“硬”不起来。
这导致我现在买书、看电影，会偏向科学知识类。买了很多，有的看下来半懂不懂，但我想只要能看懂一点，我比读者知道多一点，也能带给读者好的感受。
我最喜欢的科幻类著作是《莱柏维兹的赞歌》。电影我最喜欢《魔戒》，我看了100遍，我能背诵台词。漫画喜欢《全职猎人》，我买了全套漫画。
《战起1938》，疯丢子战争题材的作品。
潮新闻：这些似乎偏男频？
疯丢子：是的，这是我最大的问题。以前不觉得是问题，现在被频繁催婚，发现是个问题，我跟任何男生都能成兄弟。（笑）
潮新闻：女作家写偏男性的题材，这小众吗？
疯丢子：我写的题材多是科幻、历史、战争，听起来偏男生，但是作品还是彻底的女频文，我算比较早写大女主类型的故事的。写言情我觉得有点困难。我的作品应该性别模糊化，女生看起来很舒服，男生也觉得口味相投。
潮新闻：写作多年，您作品的内容发生过什么变化？
疯丢子：不断发生着波浪形变化，很多网文作者专注于一个题材，成为科幻大神、玄幻大神、科幻大神，我各种题材都尝试过，小众冷门的都有，而且还在尝试新题材。
唯一保持不变的是女主，她是年龄一直跟着我的年龄在变化。我好像有点自恋，把精神层面的自己写进每一本书里。
潮新闻：最近正在写什么作品？
疯丢子：这部作品特殊原因，现在需要保密，希望读者会喜欢。前面刚写完的一部是《后浪之下》，一个差不多我这样的女性，在职场遭遇挫折后再爬起来的故事。
自己这么多作品中，我最喜欢一本是《跪求一腔热血》，有点小众。主角叫祝青青，差不多已经把我的本名写进去了。小说写的其实是我的大学生活，除了一点奇幻内容，完全是我的大学日记。有学妹看了这本书，认出来我的学校（就是她的学校），直接喊我学姐。
潮新闻：您小说的背景似乎都和浙江有关？
疯丢子：基本都是全部以浙江为背景，以杭州为背景。不管我怎么改城市的名字，每涉及到文化风俗，CBD，完全逃不开我的家乡。我很佩服有人能写遥远的城市，我只能写自己熟悉的城市，写我家附近的公交地铁发生的故事。
《同学两亿岁》，根据疯丢子同名小说改编
潮新闻：您有不止一部作品被IP改编，如《颤抖吧，阿部》《同学两亿岁》，如何怎么看待改编作品？
疯丢子：我完全做甩手掌柜。我第一部被改编的作品是《颤抖吧，ET》（《颤抖吧，阿部》原著），这是我觉得最不可能被改编的一本。当时我问他们，怎么改，改多少。他们说，大概改90%。我心想，为什么不自己重写？他们说觉得我的梗挺好的。
之前他们其实来邀请我做编剧，得知要改90%，我就拒绝了，交给你们发挥吧。我意识到，改编剧的创作有他们自己的考量，跟我写书的思路不一样。最后拍出来，我觉得效果还挺好。
《同学两亿岁》拍完之后，有人来问我，为什么让他们改成这样子？其实我觉得还行，也有不少人觉得还行。你要知道，不管拍成什么样，总有人会不满意的。我想了两晚上，在微博上发了一条声明，我说，不管拍成啥样，我个人能给你们的就是这本书，其他的我管不了。网络文学和IP开发，是相辅相成的，谁也离不了谁。
【3】
“新雨计划”带给我的收获
潮新闻：参与“新雨计划”，给你带来什么收获？
疯丢子：我参与过很多培训，“新雨计划”是印象很深的一次。大多培训会邀请很多传统文学作家、教授来培训，可是“新雨计划”邀请了很多自媒体，印象特深刻，比如有故宫博物院的老师，有侯小强——他当时担任盛大文学主编，现在是火星小说创始人。
他们讲了很多扩展知识，关于网文写作的素材，关于业态的知识。对我们作者来说，他们其实是从上往下在观察网文市场的发展。之前有人跟我讲，你要怎么写，我可能会说：你不要管我。可是听了他们的分享，我会有豁然开朗的感觉。我感受到时代是在变化的，要赶上时代才能不被拉下。
潮新闻：您说的变化是怎样的变化？
疯丢子：这种变化很明显：在此之前，我天马行空，想到什么写什么。后来意识到——可能跟那时候我开始全职写作有关系——意识到生存和生活是要磨合的。听了新雨计划的课程后，我写了几本现实题材作品。好在我工作经历多，写的过程还是简单的，赚了一点钱。（笑）
《颤抖吧阿部》
潮新闻：网文行业的变化，哪些让你比较深刻？
疯丢子：我从网文的野蛮生长时代过来的。我加入作协，接受教育、引导，这个过程中，我觉得网文一是被约束了，二是更健康了。我觉得网文还需要更大的空间，虽然中国网文已经出海，但是题材上限制还很多，很多老作者学会了画地为牢，小作者在埋头猛冲。我们还是需要团结起来，拧成一股绳。
网文看重内容质量、看重硬实力。提到网络文学，以前都说是中国的文化特色产品，但是现在日韩都起来了。我现在在看韩国的漫改小说、日本轻小说，他们都发展起来了，我个人是有危机感的。
中国网文内容发展蓬勃，但孵化还不够。动漫改编比例来说，100部文，只有一两部能改编成漫画、走向海外，但在日本韩国，这个比例高很多。我希望平台和产业之间还能有更深、更全方面合作。
（转自丨潮新闻客户端）
页:
[1]