网络作家任欢游：《缚春情》想做的其实是“解绑”
今年有一本反套路的古言小说让我眼前一亮，更没有想到这本书诞生自似乎以快节奏小说为主的平台，它的作者任欢游也是网络文学创作的新人。《缚春情》看似是宅斗文，内容和书名既有关联又有反差，故事并不局限在后宅勾心斗角，自命不凡的穿越女也真正地认识了时代，一般穿越文中想象的优越和自大不再奏效，而与之对比的古代女子也没有刻板印象中的迂腐。小说内核丰富，叙事娓娓道来，主角和配角的分界线也变得不那么重要。
任欢游把小说命名为《缚春情》，是因为觉得那个时代的女子的美好多被束缚，她写这本书想做的是为她们解开束缚。穿越的林葭玥真正地理解了一个时代，她不再企望自己能够在这里呼风唤雨，而是感受生活，护好身边人。她也终于没有被封建社会完全吞噬，找到了新的平衡点，保留了不羁性格中闪光的部分。“她改变了一些人，又亲眼见证了那些人的爱情和生命、困惑和精彩。她参与进许多人的故事中，伴随他们走过一生，看着这些人演绎那些精彩纷呈的故事，她便觉得足够了。”
任欢游，1989年生，辽宁人。番茄小说签约作者，喜好国学，热爱阅读，代表作《缚春情》《无情调》等。《缚春情》文笔细腻、故事动人，在番茄小说平台上线后不久即成为古言“爆款”作品，评分达9.7分，出版、影视、漫画和有声版权均已售出。
从“反模板”开始的实验性写作
虞婧：《缚春情》从开书到完结，5个月的时间完成了一个完整且好看的故事，在平台也取得了不错的成绩，番茄站内近80万人在读，评分9.7分，算是一个站内“爆款”古言小说。您最初有预料到这样的成绩吗？当时为什么想写这样一个故事？
任欢游：在《缚春情》之前，我写书大多都是从一个情节出发，然后去想这个故事要如何进展，而《缚春情》的灵感并不是来源于故事或者情节本身，它更多是来源于我当时对网文技巧学习的一个实验性创作想法，所以故事结构倾向于“技术”设计，情节是在基于整体节奏和框架下后设计出来的。比如大家普遍提到的故事里男主角登场太晚，女配的穿越人设等，其实都是源于我“技术”上的设计，当时我认为男主角的出场时间并不是很重要，更重要的是如何稳住留存。
虞婧：我能感觉到，小说不着急抛出真正的主角，也不着急展现激烈的冲突和矛盾，而是层层展开，娓娓道来，结构上是比较新颖的。能展开说说您最初的结构“技术”设计具体是什么样的吗？“稳住留存”是什么意思？
任欢游：常规的网文写作经验帖有一些硬性的“标准”，比如说开篇必须要有矛盾冲突，男主必须第一章要出现等。但我认为创作可以分享经验，但不必规定模板。只要前期可以抓住读者的胃口，让读者可以共情故事中的人物就可以了，我就想试试自己的想法是不是可行。“稳住留存”指的就是一个故事能不能一直吸引读者看下去，如果读者只看过几章，或者只看十几万字，那多半说明这个故事有些问题，我当时想的就是要一直吸引读者往下看，看到故事结束的那一刻。
虞婧：作为《缚春情》从头看到尾的读者，我想你做到了这一点。但据说这本书在创作之初是不被看好的，也被多次拒稿，“节奏偏慢”“题材不是非常符合当前的市场主流”“不叫座”的声音比较多，您在确定小说选题的时候没有过这类担心吗？被拒稿的时候，您有想过放弃吗？
任欢游：当时没有想过拒稿的问题，只想试一试，看看自己全力以赴可以达到一个什么样的成绩。被拒稿的时候我自己也挺诧异的，因为我对内容是有自信的。当时《缚春情》做了很久的准备，大纲、细纲都完成了一大半，是完全没想过放弃的。被其他网站拒稿后我尝试了番茄小说，因为番茄的包容度大，我猜应该可以“收留”我，但其实投稿的时候也挺忐忑的，只是再波折我也没有想过要放弃它。
虞婧：我的阅读经验是，很多小说在后半段或是结尾部分都有蓄力不足的情况。《缚春情》给我的整体感觉是“稳”，“稳”中时不时地有惊喜，作者不慌不忙、不急不躁，我作为读者阅读的时候也不太有焦虑感。这和前期的耐心准备是不是关系比较大，比如您说的结构实验？您自己在整个写作过程中的状态是什么样的呢？
任欢游：和前期准备的确有关系，《缚春情》虽然从连载到完结只有5个月的时间，但开书前却花了近10个月的时间构思。我是个做事比较慢节奏的人，从有了故事最初的框架起，我开始搜集古代相关书籍和知识，翻阅了诸如《红楼梦》《三言二拍》《镜花缘》等，而后写了3万字的大纲，做了8000多字的人物小传，还画了地图，态度还是比较认真。
其实我很容易给自己压力，也会对外界的声音比较敏感，生活里比较“社恐”。但唯独创作上，我非常固执，一定要按照自己的节奏和想法走，因为只有按照自己的想法，最后出了成绩无论是好是坏，我都有改进和进步的可能，因为自己最知道问题在何处。如果一味听从他人的话，出了成绩我未必能理解当中优势，而失败了我又怕陷入“当初我要是坚持己见如何”这种后悔的怪圈和自责中。至于写作状态，跟文中呈现出的“稳”完全没有半点关系，我在写书的时候，用自己的话说就是“躁如疯狗”，状态很暴躁，但下笔很谨慎。
虞婧：您是2021年开始接触网络文学创作的，今年就有相对成熟的作品了，应该不只是“新手光环”吧，您之前是不是资深的网络文学读者？促使您从读者转变为作者的契机是什么？有没有什么“新人秘诀”？
任欢游：我从小学就开始看小说，也有二十多年了。那时候真的没想过自己有一天会成为作者，但是累积了一定阅读量后，思路会开阔很多，就好像累积了很多素材，有一定的故事思路。至于变为作者的契机，说来惭愧，因为疫情所在公司倒闭，我又在小城市，找不到工作才尝试写作的。人生的机遇也是很奇妙，这属于关上了一道门，但是打开了一扇窗。
我知道有许多和我一样心怀写作梦想的作者们，不敢说“秘诀”，就是一些心里话，首要便是：心态要稳，多注重故事本身而不是成绩和读者的负面反馈。当成绩遇冷和遇见负面反馈的时候，放下气愤、沮丧等情绪，多思考为什么。为什么这个情节弃读率高，是不是故事偏离了主线？在接收到负面反馈的时候，能够冷静分析这个反馈指出的问题核心在哪里，是不是有很多读者提过这个问题，如果很多读者都提出相同问题，那么再写下一本的时候这个问题要如何避免，怎么解决。但是要注意，注重读者反馈也并不是按照读者想法去更改原有的故事发展。另外，新人作者应该尽量将自己的故事写完整。只有将一个故事从头到尾写到结束，才会发现自己的不足之处。我始终认为这是新人作者必须要刷的经验，没有办法跳过。
此“穿越”非彼“穿越”
虞婧：一般网络小说中，人物如果有“穿越”设定，那基本就要“开挂”了。但在《缚春情》当中，我们看见穿越的林葭玥非但没有如鱼得水，还因为缺乏对当时社会法律、伦理、常识的了解屡屡碰壁，前半部的林葭玥就像是一个笑话，抖音上也因为这部作品出现了“你凭什么觉得穿越女斗得过世家大族培养出的贵女”的话题。您是怎么想到这么来安排穿越角色的？
任欢游：最初设计林葭玥这个人物的初心特别简单，因为我当时已经写过重生文和传统意义上的穿越文，第三本就想选择不同的角度，所以写了一个不太一样的穿越女。我本身很喜欢古言小说，但在看一些穿越文的时候，总觉得我们好像有些太“想当然”，为什么我们会产生现代人一定比古代人聪明，比古代人更加厉害的想法？
在我看来，我们可以有今天，并不是我们比他们更厉害，而是因为我们踩在巨人/时代的肩膀上去俯瞰古代，当我们从巨人肩膀走下来，站到跟他们相同的位置上，我们真的可以比“古代人”更加厉害吗？或者一定要“比较”吗？我觉得答案是未必，当时就是顺着这个想法，慢慢勾勒出了林葭玥这个人物。
虞婧：不过一般后宅中会出现的“斗争”并不是小说的主题，世家女宋挽和穿越的林葭玥也并非要“斗”。两人就像是古代制度和现代思想的碰撞，互相改变对方，也一起成长。林葭玥逐渐学习到宋挽作为大家闺秀的沉稳和积淀，而林葭玥眼中被封建制度驯化得服服帖帖的宋挽，最终也能说出“生活不该过成一个模样，女子不愿嫁人便罢了”这样的话。她们以那个时代有限的女性地位和力量，联合起来，以那个时代可以接受的方式，力所能及地改变了一些东西。这样的情谊很动人很“燃”，这样的主题也更健康、正向。
任欢游：我在写二人之间的关系时，采用了两个切入点。前期使用的是常见的“敌对”关系，我着重刻画了人物的私心私欲；而后期人物是一直在转变的，当人物成长后抛弃了私欲，胸怀更大的时候，人心、人性当中的本善，也就一点点被刻画出来。这两个人物，无论是心性还是关系其实都是有成长线的，后期二人困境中互相扶持，心存大义，是我更喜欢的女性形象。我认为女性的平权意识是真正平等且富有善意的觉醒。我写不一样的女性关系和故事，也是想帮助真正有需求、有困难的姐妹写下点什么，写出那些由古至今女性一直没有脱离的桎梏，写出我认为的女性可以有的样子。小说命名为《缚春情》，是因为我觉得那个时代把女性很多的美好、柔软都给束缚住了，我写这些故事，也是想尽量给她们“解绑”。
虞婧：小说尾声给我的整体震撼还是蛮大的，不过第255章写宋挽父亲的部分，我和一些读者有不同意见。前面的铺垫是比较“瓷父”的，就是宅斗文中常见的家族利益大于儿女幸福的“端水大师”形象（就像《知否》中的盛紘），我不太喜欢，虽然结尾部分把他处理得能让人理解了，为了家国的牺牲“升华”了这一形象，逻辑是自洽的。但还是感觉缺少突破，似乎只能在这一个封建的圈圈里打转转（比如他哥最终也成为了一个家族的“爹”），这种感觉很无力。就网络小说而言似乎少了点突破性，有点压抑。
任欢游：确实会这样，其实我觉得《缚春情》算是一部悲剧小说，因为封建社会里压抑无可避免。宋扶前期不理解甚至痛恨宋蓝安，后期也逐渐理解、然后成为他，这在当时的环境下是没有办法的。宋蓝安身为父亲，对儿女一定是有感情的，只是这份儿女情，要排在很多事情后面，比如家国责任和宋氏一族的前途。包括林葭玥一开始其实是毫无束缚的，但到中期，在封建社会她也被时代裹挟，好在后续她又找到了新的一个平衡点。
我觉得小说进行到一定程度，人物的行为举止和选择会有他们自己的意志，虽然我是故事的执笔人，却也只能慢慢看那些人物变得不可控，就如同万宵，其实后期我一直想让万宵和桃芊相认，但写到最后，哪怕我对二人心生怜悯，却还是无法下笔，因为我觉得那是我的选择，而不是万宵的选择。
虞婧：小说中写到太子后宫的女性团体，商蓉、吴喜香、齐卿铃、陆幼筠几位太子良媛良娣，这些女子不光没有娇媚容颜，还有胎记、残障，或肥胖、大龄，但您对她们的描写，包括刻画她们的个人性格，构建相处的场景，其实是给了边缘或者不完美的女性一种宝贵的可能性，蕴含着深刻的尊重和平等观。
任欢游：谢谢，您是第一个看出我这里想要表达的想法的人！我觉得在平等和尊重上，不应该设限，无论是人还是物，他/她/它，不会因为有缺点和“瑕疵”，就变得不好或者特别，这也是一种“解绑”吧！比如明湘口吃，比如东宫的女子有各种各样的问题，但就如我在文章里所说，是世人把那些本该平常的东西“特殊”化了，如果我们以正确的眼光去看待那些问题，那又算什么问题呢？
虞婧：这种书写传达出一种正义和柔软。关于小说中的战争部分，读者评论“这才是真实的古代战争，残酷，血肉横飞，没有那么多的玄幻”、“这是我见过最没金手指的男主了，这样比金手指的好看”。就像穿越不再有光环一样，比起以往的网络小说，读者似乎更喜欢有血有肉、有缺点有无奈的主角了，并非需要“金手指”的战无不胜。这是不是意味着有一部分读者从单调的“爽文”中进阶了，您怎么看？
任欢游：我自己对“爽文”的看法是看的时候很放松，但看过之后更空虚。看多了“爽文”，可能会对生活里的无奈更敏感。大概部分读者也经历多了这种感受，所以也会想要看一些更接地气的小说。从时机的角度看，《缚春情》出现得很对，早几年“爽文”还没有如此泛滥的时候，它应该很难引起读者的共鸣，但现在我觉得一部分读者已经对纯爽文“脱敏”了，很多“爽感”已经不能带给读者安慰和轻松愉悦的感觉了。从创作的角度说，写作者除了有写出“爽”的能力，也需要挖掘更多的精神内核。这也是我对自己的要求。
虞婧：番茄小说作为新兴平台，原来在我的印象中更趋向于快节奏的小说，读者的喜好可能也会趋向于快节奏。但《缚春情》让我觉得“快平台也可以写慢小说”，同时还冒出了一批阅读素养、评价水平都比较高的读者，形成了一种良好互动和健康阅读生态。您怎么看？
任欢游：其实我一直觉得平台只是一个载体，大概率没有快慢节奏之分。因为我觉得读者就是那一批读者，喜欢看小说的大部分是很多个平台来回看，只是说很多人会对平台的主要风格有一些固有印象，导致很多不是这个风格的作者在选择番茄的时候会有些谨慎，或者说为了迎合番茄读者，而改变了自己的文风。但其实《缚春情》可以在番茄出成绩，其实就说明番茄这一平台和其读者都有较大的包容性，这对我自己是一件好事，对那些想要写不同题材风格的作者，也是一件好事。番茄现在有几部火出圈的作品，例如风格迥别的《十日终焉》，也不是快节奏小说，但也取得了很好的成绩。这也为很多“冷门”题材作者打了一剂强心针，让大家有了更多的选择。
用网文的节奏，包裹传统精华的内核
虞婧：您的配角人物形象塑造也很丰富、立体。虽然写后宅，但很少见聒噪的后宅鄙陋妇人，反而有许多拎得清的出挑角色。比如三婶婶杨翩枝，既有普通人的私欲，也有慷慨大义，“宅内事关起门来闹。真有事拿得起”，出场不多，却让人印象深刻。在与商贵妃一族说亲的时候，三婶婶没有优先推荐自己的女儿宋招，而是推出了她帮着带大的不是亲生的宋拟，只因为宋招如果嫁得不好还有亲生母亲保护，宋拟却是必须嫁个好人家的。这个桥段令人肃然起敬。您是怎么用较少的笔墨勾勒出这么有力的情节的呢？
任欢游：我很爱自己笔下的每一个人物，不论主配角，当落笔的那一刻，我就觉得这些人是鲜活生动的，不会因为谁不是这个故事的“主讲人”，就减少他身上的精彩。此外，我觉得人性不存在纯粹的善恶，在创作人物的时候，我会把主角设定得相对详细，把他们的底层思想行为逻辑设定得比较全面，但其余人物我很少下善恶黑白的定义。一旦下定义，人物就很难跳脱出框架之外。我更喜欢从人性出发，而不是从角色出发。一个角色只有符合人性，才能让人感到真实。
虞婧：万宵和锦书的故事也让人唏嘘不已。小说中缓缓地穿插着非主角人物的故事线，没有干扰主线，反而更增添了小说“人”的味道和“情感”的味道，亦有“轻舟已过万重山”的释怀。我很好奇，您是怎么做到成功把一种人生的清醒和大度代入到作品当中，传递给读者的？
任欢游：写作是一件蛮神圣的事，尤其是像我们这样可以传播一定价值观的“作者”，所以在下笔的时候，我会想写一些自己想要传达，值得被传达的东西。从事与文字相关的工作者，大多情感都比较细腻，又很容易共情，所以对周遭生活的无常，人生的无奈苦难，许多幽微情绪都体会得格外真切。我一直在想，我写出一部作品时，可不可以抚平或者减少一点点，哪怕是微乎其微的这种负面情绪，或者是让一个人、一部分人，在看到我的文字时，能获取一点点力量。我大概不能改变什么，但如果有那么一个瞬间能够让人释然，让人觉得除却生死无大事，那我觉得这部作品就算是成功吧。
至于“轻舟已过万重山”，我自己很喜欢沈千聿那种历经千帆，归来仍然保持内心天真善意的人物。他们在见识过黑暗后，仍有对生活报以善意的勇气，这样的人物才是真正的善勇。所以我新书的女主大概就会是经历低谷，转善为恶，可是在经历更多之后，还是可以找回内心真诚的这样一个成长线，如果用一句话形容，大概就是很火的那句“出走半生，归来仍是少年”。
虞婧：小说尾声写的小辈性格超级“00后”，还挺有意思的。相对宋挽、林葭玥这一代又多了一些突破和延展。
任欢游：其实后面写小辈性格的时候我觉得处理得不太好，虽然人物性格写出来了，但我自己是觉得有点脱离故事主线了，这种创作的小遗憾可能会弥补在之后的创作中。我目前正在写新书《锁娇笼》，整体结构会更加完整一点，是纯古代背景，完全没有重生穿越的元素，写了一个木匠之女惨遭灭门，然后复仇的故事，女主的独立性格会更鲜明。
虞婧：我觉得像是某种新观念和新形式的“冒芽儿”，或者像影视剧中有点让人期待第二部的结尾彩蛋，新书的名字还挺“姊妹”篇的。网络小说中宅斗、古言小说已经浩如烟海，当然您的这本书已经算是一种创新。您觉得在未来的创作中，要怎么写才能不断出“新”，避免套路化？
任欢游：现在网络小说已经非常成熟了，想要写出一个全新的，能令人眼前一亮的故事真的不容易。我自己的方式是先想清楚什么是“套路”，然后把握自己的擅长点。我写文一般会从人物出发，故事情节相对来说会偏弱一点。我会让角色做出区别于大众想法的选择。比如江晏至死都没有告知宋挽自己的情意，比如万宵选择寻找一个“李承祖”代替自己照顾锦书，人物不流于俗的选择，大概就可以避免一点点套路化的感觉。
此外，我非常喜欢中华传统文化，很想采取比较古典的写作方式，还原真正的古代生活。但我也明白想要让更多的人看到，就要结合网络文学自身的特点，用网文的节奏包裹传统内核。古言小说往往也离不开“架空”背景，但绝对不能“架得太空”，故事背景架得太空会导致整体故事变得很悬浮，也很难让读者接受。我们本身拥有非常厚重的历史，在那么璀璨且丰厚的历史背景下，为什么要全部摒弃呢？所以在写《缚春情》的时候，我学习的诸多古典书籍和学者研究，都在建筑、服饰、生活习惯等方面的还原上起到了很大的作用。在未来的创作中，我也会深化这样的方法和实践。
虞婧：您未来的创作类型和计划是什么样的呢？
任欢游：我还是会坚持自己耐心创作的习惯，不惧“慢节奏”，写出自己的风格，这样也更有探索的乐趣。如果问我关于写作的长远追求，我想成为一个具有“影响力”的作者。相较于世俗意义上的“功成名就”，我更希望自己写出的作品可以给人力量，可以让看过的读者觉得生活中遇见的一切困难其实并没有什么大不了，分分合合生生死死，淡然处之就好。
来源：中国作家网
页:
[1]