小说如何避免过多的环境描写和细节描写
描写时注意“突出核心特点”就可以了。如果更具体一点，那就是“在描写一个‘刻画对象’时，只突出描写其中一个特点，同一时间内所表述的事物特点，最多不超过三个。”
…
不管是描写大的“环境”“场景”，还是描写具体的“角色”“物件”，最需要的就是抓住特点。
听着像空话，但这就是避免“大段冗长描写”最简单的方式。
细节描写，是将刻画集中于一点，不是堆砌细节，再用大量信息流去砸晕读者。（划重点）
说到底，你写这些东西，最终都是为了读者能“记住”“理解”“代入”进而产生“联想画面”。
以此为最终目的，首先要考虑的一个前提，读者在读这段话时，是否能够“轻松吸收”。
我说的通俗一些，如果把所有的描写都看做是给读者“提供的信息”。
那么，读者在笼统的快速阅读时，他所得能“吸收的信息”是百分之多少？
这种吸收，是否方便，快捷，不费心思。
这时，你就应该想到，你所描写的“特点”越多，信息量就越大，
信息量越大，读者就越需要“费脑子去理解”，如果描写全都集中在一起，读者就更难以消化。
（嗯，有时候信息量大，让读者动脑子也是好事，但那是在特殊剧情，而不是常规描写中。）
基于这样的基本原理，再去看你所描写事物，环境也好，人物也好，事物也罢。
你该如何满足读者“方便理解”“易于吸收”的基本要求？
而在满足读者的同时，又该如何满足自身想要“表达事物‘全貌’或事物‘特点’”的这种需求？
……
答案其实已经很明显了，那就是在描写时尽可能减少信息的“量”，突出信息的“质”。
减少信息量，是为了让读者的注意力更容易“集中于一点”。
这种注意力集中于一点，好处有很多，比如更易理解，更容易被记忆，更快产生画面感，等等。
好比“此刻摆在主角面前的，是一把极为锋利的短刀”。
即便将这句话单独拎出来，读者也能很轻松，很容易的理解，并“迅速想象”。
这句话里所描写的特点就只有一个，“锋利”，
读者的注意力集中于此，很轻松就能想象出一把“锋利的短刀”。
虽然看起来很不起眼，也没有什么“文笔”可言，但在小说中，这就是最方便读者理解的刻画。
反过来说，如果给他加上一大堆修饰，再想同时表达N多个特点呢？
依旧是拿“刀”举例，“此刻摆在主角面前的，便是一把刃如秋霜、吹毛刃断、削铜剁铁、斩金截玉、削铁如泥、切金段玉、吹毛缘灭的短刀。”
这时，很明显就能发现，在读到中间一大段“形容词”时，注意力被极大的分散了。
甚至可能整段读完之后，脑子里也没有对短刀形成一个具体的想象。
这个例子可能极端了一些，但类似的问题，在新人作品中并不少见，也是常说的“堆砌辞藻”。
……
讲到这里，许多作者又产生了一个问题，如果所有描写都是这种“短、小，简”的风格，整篇文看起来岂不是很“干”，描写刻画都会显得很敷衍。
的确，有时候，作者需要对一些“重点事物”进行“全貌”性的“重点描写”。
例如“此刻摆在主角面前的，便是一把削铁如泥，吹毛断发的短刀，刀身笔直而刃口带有一丝上翘的弧度，整体狭长而尖锐。
刀柄则完全由浑然一体象牙精心雕琢而成，表面配以惟妙惟肖的鳞纹装饰，柄端嵌有一颗如血般殷红的宝石，而在布满大马士革钢纹的刃柄衔接处，浅浅刻着那位锻刀匠人的名字‘随便’”
这种刻画方式，一般是因为想要“突出”表现某件事物。
此时，作者所考虑的第一目标是“让读者读书的节奏适当慢下来，记忆清楚，借此加深印象”。
为此，可以牺牲掉一部分“方便阅读”上的顾虑，不用追求让读者“迅速的联想”出具体事物。
像这种对重点事物的刻画，信息量可以更详细，更具体，但要做好引子，让读者阅读先慢下来。
需要注意的是，这种“特殊描写”不是“常规手段”。
他只是在描写一些对故事很重要，很关键的事物时使用，比如主角，重要配角，关键道具，场景。
如果整部小说中，不管是否重要，人、事、物全都做特殊处理，负面效果同样会很严重。
这是作者在具体码字时需要去做取舍的事情，
而在具体写的时候，总的原则是不变的，依旧是让读者尽可能更好的吸收消化你给出的信息。
这就需要你在细节描写时，拥有“主次”安排，能够“结构”可循。
如上面那个例子，看上去絮絮叨叨一大段，实际上只强调了两个部分，“刀身”和“刀柄”。
描写刀身时，依旧是“坚硬，锋利”这两个特点一笔带过，“削铁如泥，吹毛断发”。
然后具体的形容了一下刀身的大体形制，外貌特征。“刀身笔直，刀尖上翘，狭长而尖锐。”
描写刀柄的时候，则更细了一些，
首先是“材质”，进而“外表纹饰”，再“刀柄宝石”，最后以“匠人”个人标记作为收尾。
这里面的描写没有互相“冲突”，彼此“重复”的点，整体大致遵循了一些简单的“顺序”。
像是“由外而内”“由内而外”“由顶至尾”“由前至后”“由远景到近景”等等，这些都是事物描写常用的简单“顺序”，遵循一定“顺序”去描写，也是为了读者再阅读时更方便理解，想象。
这种顺序，通常来说就两个大类“空间顺序”和“时间顺序”。
简单的说，一个人进了屋子，抬眼望去，这个人先看到什么，后看到什么，这是时间顺序。
假设有一间空屋子，什么东西摆在地上，什么东西在门口，什么东西在楼上，这是空间顺序。
这些描写方法在做“大环境”“大场景”的细节刻画时，同样也适用。
……
这些基础的东西讲完了，最后一个重点就是，作者的“描写目的”。
如何去判断哪些东西可以‘短、小、简’的一笔带过，哪些东西需要“细、精、详”的细节刻画。
哪些东西时描写出来是有意义的，哪些是无意义的废话。
哪些人事物是能帮助读者更方面产生联想的，哪些东西描写出来反而阻碍读者联想。
判断这些东西的依据，就是作者的“描写目的”。
简而言之，你写这个东西到底“图”什么？你写这个东西想要表达的是什么？
如果是没有“目的”，亦或者这个“目的”可有可无，并不被强烈需要，那都是可以“删减”的。
假如主角每走进一间房间，都很细的刻画一遍桌椅板凳，墙砖灯画，事无巨细。
这时候不论如何，你的描写都是繁琐冗长的。
如果后续故事中对这些桌椅板凳没有“特殊作用”，那么你在这里浪费大量笔墨，其实很不划算。
正确的做法，对于这些“笼统”却又避不开的事物，就应该“笼统”的去处理。
简而言之，笼统的场景，作者更需要采用“写意”不“写实”的处理。
假设故事里有一处“大宅”式的场景需要你去刻画。
你首先要像这样去判断他的重要性，这处大宅是不是“关键剧情发生的关键场景”？
是不是“只会在故事中出现一次或两次的过渡性场景”？
是不是“主要人物在日常生活经常出现的场景，亦或者辅助人物塑造的关键背景”？
如果他是会产生关键剧情的关键场景，而且这个场景的具体布局对故事的代入，氛围都很重要。
好的，你去详细的刻画，描述他，塑造他的氛围感，这没有任何问题。
如果不是，那么你只需要告诉读者一些“笼统”但却“易于想象”的信息即可。
拿这栋“大宅”来说，你只需要告诉读者，“这是一栋外表淡雅朴素的院子，青砖碧瓦，叠石理水，院中曲径通幽，步步生景，充满江南水乡的韵味。”这就够了。
至于他里面是什么布局，有什么摆设，养的什么花鸟鱼虫，这些都不需要那么清楚的告诉读者。
对于需要“笼统”的事物，你就“笼统”的告诉读者。
只要这里面能够有一个方向，指引读者能够大致想象出来这个场景或事物即可。
后续当需要者院中某个具体事物的时候，再去对该事物单独刻画，并不会影响读者对整体的脑补。
这么做，能最大程度上减少作品中不必要的描写，将更多的篇幅留给真正能吸引读者的东西。
作者：半盏清茶煮春秋
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