到底什么才是真正的“国潮科幻”？
作者：凌东君
游走于过去与未来
将历史与科幻结合
打造别具一格的幻想世界
深受读者与版权方喜爱
国潮科幻的创作本质和一个问题绕不开——
怎样把古代的、古典的故事赋予现代意义。
我在《蒸汽水浒》中将《水浒传》，
改造成一个发生在近代的故事，
而在《赛博神话》中将神话放在未来。
国潮的生命力来源，
其实就是随着时间的推移，
不断地赋予古典的故事现代的含义。
01历史与故事的平衡
在国潮改编的路径上，不管是原有的传说故事（上古神话、寓言、传说），还是历史，都可以作为素材。我对选材没有特别的偏好，唯一不同的是，我在写历史题材的时候，一般情况不会直接用历史背景，会将历史背景做大幅度改造。
历史现实不会照顾故事的戏剧性能，人类过去的事件、活动及诠释让“历史”变得复杂又混沌，所以了解历史会花费大量的精力，同时更进一步的问题是如何在历史真实的质感和故事的戏剧性之间寻找一个平衡——
只照顾历史的复杂性，会让你的故事趋于戏剧性和可读性，但如果你只照顾戏剧性，那你的历史就会变得毫无质感。
比如，现代男女平等的观念放在宫斗题材就不太适用，女性应该独立，至少不应该去后宫争宠，但宫斗的背景下，在这种非常典型的男女极度不平等的条件下，很难让读者感受到女性的独立和自立。
（来源：小说《不动天坠山》封面）
02将过去的题材赋予现代意义
首先书写古典故事要避免两个误区：
A/当我们用一个古典的题材去写一个新故事时，如果太过拘泥于古典，就会变成复述。
B/许多古代故事的价值观已经不适用于现代，需要在精神内核上用现代的故事。
在安全区内，改编古代事件和故事的理想状态就会让读者一边可以从故事的具体的细节中，不断地对应古代故事，同时读者又能认为这个故事是一个全新的故事。
但我的作品《赛博神话：祸乱时期的爱情》有些特殊，这个故事的原著为唐传奇《柳毅传》，精神内核本身就极为现代，歌颂的依然是当代爱情价值观里面重要的承诺、忠诚，所以我将基本内核保留，但把整个故事架构打碎重构。
同时读者在欣赏新故事的同时也能对照原版的《柳毅传》——书中关键人物的名字和定位，猜测剧情走向，获得额外的阅读快感。
（来源：凌东君小说《赛博神话：祸乱时期的爱情》封面）
03国潮科幻的IP化
时代的母题是流行文化，流行文化的媒介例如游戏、电影、动画等形式，一个好故事应该在不同的媒介中流通，对IP的构建和扩展应该积极。
国潮作为IP的拓展方向其实大有可为，以游戏为例，如果从头做原创IP，等于让玩家去了解一个全新的世界观，受众需要从零开始，一步步理解，再建立感情。（比如我正在做的游戏IP【白噪生存指南】）
想加快这个进程，最容易的办法就是让世界观和过往的故事有所关联，古典故事是民族的共同的记忆，这就降低了游戏世界观的理解门槛。
比如育碧的《刺客信条》系列，在《刺客信条》的故事里，未来人类会通过特殊装置追溯祖先记忆，其中涉及到大量的历史事件和历史时期，但它也同时从商业的角度讲述了一个现代故事。而科幻门类本身十分小众，IP方面大众会认为刘慈欣是一个标杆，但这种情况只存在于刘慈欣本人身上，并非是科幻变得越来越IP化，在小说领域科幻的IP化还有很大的空间。
（来源：游戏《白噪生存指南》）
04“改编”的创作实践
世界上的故事没有一个是绝对严格意义上的没有任何“改编”的作品，在创作领域，创作者要么基于自己关注的话题进行故事架构（包括基于纪实报道和历史事件的艺术作品，也是用故事的方式去探讨相关的话题，让文字本身做到严谨），要么基于典型的人物、作者感兴趣的人物特质进行创作。
我认为创作有很多条路，不要给自己设下任何限制，在自己最感兴趣的道路上寻找自己的故事。历史发展过程中会不断出现许多有意义的话题和典型的人物，我采取的创作方法就是将两者结合在一起考量后做嫁接——
1、将一个古典故事放在一个俨然不同的时代去讲；
2、将故事所处的环境替换；
3、将故事的内核替换成另一种故事的内核。
这种交叉创作方式会产生很多我们之前从来没有关注过的新视野。
同时我自己也会有个习惯，我有一本笔记用来记录很多我觉得有意思的人物和主题，这是一个可执行性很高的方法，把你觉得一瞬间触动你的东西记录下来，再把它放在一个完全不同的时空中演绎，会发现不同的惊喜。
（来源：小说《蒲公英王朝》封面）
原载于微信公众号“读点作者服务号”
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