分享一个稳定提高成绩的写法，“主线写法”【适合新人】
先开始我们没用的前提介绍。忍一忍，照顾新人。
形成一个系统性的理解。
想直接提取写法的兄弟，请直接跳转第三节。
第一节、什么是主线？
主线就是主剧情线。
剧情线是什么？
你可以简单理解为是一系列相关剧情勾连起来的东西，这个东西就被称为剧情线。
剧情是什么？
一个单一剧情，描述的就是一个场景之中，人、物、事件、环境等行文要素的变化。
让我们由浅入深的讲。
1.剧情：
雪压塌了房顶。
李美美吃了一块饼，她饱了。
可以看出，一个单一剧情，其实就是描述的一个变化。
注意：有变化才能称为单一剧情。比如李美美今天很美，雪大大的下着。这只能是描述，而不是一个剧情。
2.剧情线：
小明读小学，参加了小升初，成功考入初中。
这就是一条直白的剧情线，在这个过程中我们可以看见发生了许多的变化。
主角：小明，从一个小学生变成了初中生，小明的心理从小学生心理变成了初中生的心理。
环境：小明所待的环境，接触的人，从小学生和小学老师，变成了初中生和初中老师。
主要困难：小学的学业，小升初的考试，变化为了初中的学业，中考。
等等等等其他变化。
我们可以看出，剧情线，其实就是在某个环境或多个环境中，一个人或者多个人或者一件物品产生的一系列相关联的变化。
注意：
写好一条剧情线，不论其他基本功和笔力啥的，你首先要保证完成两个重要的点。
a.剧情线的内在逻辑。
这是链接一条剧情线的关键。
比如，你可以单独写一个人，事物。一斤铁矿石怎么从矿床上开采下来，到进入工厂熔炼成铁锭，到压成铁轨铺设在碎石枕木上，到最后风吹雨淋，锈蚀严重，被拆下来废弃或者回炉。
比如，你可以写一个事件。为了通过这次宗门试炼，张三做了什么修炼，李四杀了什么妖兽，王五卖了什么屁股，到最后试炼开始，结果居然是扫大街的刘小明赢了。
总之，剧情线是有内在逻辑的，你这里写个刘寡妇上街买菜，下一段写个观音菩萨修洗衣机被卡住了，就会让读者云里雾里。
你给他们加一个内在逻辑，观音菩萨不接受潜规则被如来贬下凡，寄宿在刘寡妇家，两人约定要做好姐妹努力生活，于是第二天开始各干各的，为火热的生活添砖加瓦。
你看，不管多离谱，他总归是有个逻辑在，读者至少知道你在写什么。
对，内在逻辑最重要的用处就是让读者知道你在写啥。
b.剧情线必须有头有尾。
有开始，你也要有结束。
相信我，一条剧情线的开始和结束，是天然剧情张力最大的地方，也是你挥洒才华，释放感情的最好地方，千万不要不写结尾。
像小明读小学那个例子，就是个有头无尾的例子。
如果这是很重要的线，你想继续延长，那他就一路读下去，高中，大学，硕士博士博士后。
写完博士后你还想写，那就加入一条新的，并且与原剧情线息息相关的剧情线，比如：科研得奖，比如大学职级晋级。
最终，小明得到了诺贝尔奖，他完成了自己的愿望，剧情线结束。
最终，小明当上了校长，完成了自己的愿望，剧情线结束。
如果这是一条不重要的线，那你直接小明读小学，参加了小升初，成功考入初中，第二天小明不小心死掉了。
有头有尾有什么用处呢？
他有很多用处，我懒得说你也懒得听，比较重要的如下：
挖坑不埋不是好习惯，让读者觉得你很廉价，很没技术力。
合理运用剧情张力，可以增加你的文章质量。
保证你不被读者寄刀片也是他的用处之一。
3.主线
前面说过了，主线就是主要的剧情线。
想要认识清楚这一点，你要知道，一本书的结构。
成千上万个大大小小的单一剧情
把他们归类的一条条长长短短的剧情线
一条条剧情线组成一本书。
主线不是个新概念，他本质上始终还是一条剧情线。
他是众多组成你这本书的剧情线之一。
那为什么他是主线？
因为很重要啊，小笨蛋。
既然一本书里有主要剧情线，那也就有次要剧情线。
大家的惯常称呼是：主线和支线。
很多人对主线和支线进行过比喻，一棵无限伸展的大树，一副脑图，一团毛线线头等等。
我个人比较喜欢从字面意思上去理解。
这是一种源于对河流的称呼，主流和支流。
一本书，从一开始的源头，从山上流下来，可能是单一的一个大泉眼，也可能是多个泉眼汇聚而成的。
（是不是很传神？感受到我扑面而来的才华没有。）
两者有什么区别？
区别就是你一本书的开头进入主线之前，需要写多少剧情量。
你如果想简单，想先声夺人，或者说你在飞卢这样不得已的地方写书，那没办法，你只能选第一种方式。
第一章，第一段，第一个字，你就开始写你的主线，除此以外，啥都不要写。
但如果你想稳当一点，不是那么着急的话，那你可以慢慢写，多来一点剧情汇聚成真正的主线，这就是起点惯用的写法。
当然，如果你在番茄的话，那你选哪种都行，反正就是个看缘分的地方。各种各样的读者都有，量还不少，固定写法也还没有形成，你想咋整咋整，给不给量看番茄。
吃首秀你就第一种，吃长期你就第二种。
不用拘泥。
两种手法各有利弊，反正都看你。
第二节 主线的用处
主线有啥用？
用处很大很多，这还用我说吗？
新人需要知道的，就一点：
相比于支线，主线是读者最关心的线。
读者关心的线，那就是好线。
他影响着你的期待感，读者粘性，你的成绩，等等一切你最看重的东西。
当然支线也不是不影响。
如果设定一个系数X的话，用来描述主线和支线对你小说的影响的话。
那支线的系数可能是1，可能是3，可能是9，可能是3.1415……
主要看你这条支线做的如何，牵扯到哪些人物，读者是否喜欢和关心。
主线就不一样了，主线很单纯，主线的系数是100万。
是的，他基本决定了你的一切。
你可能费尽心思，挖空脑浆，呕心沥血的写了一两条漂亮的一笔的支线。
但这可能比不上你主线产生一个跳动，对读者心理的冲击来的强烈。
所以，如果你非要去写支线，你觉得不写这个不行，不写这个简直是大损失，幻想写了这个能让你的成绩突飞猛进，能打狗眼看人低的编辑一巴掌，能锤不识好物的读者一拳头的话，
那我劝你还是再想想。
支线写多了，咱们这行有个术语，叫偏离主线，了解一下。
如果你说，我这条支线写得很霸道，非常漂亮，绝对能影响读者的情绪，绝对比其他的剧情线更吊，还能写得很长，哪怕主线都比不上，老子今天就是要写，天王老子来了我也不管！你不相信我你就是有眼无珠！
那我想问你个问题，你为什么不把这条支线变成主线呢？
你这哪是支线啊，你这就是主线啊。/摊手
当然，并不是说支线没有用，我们就完全不写了，这也不对。
支线的用法，我们下面说。
久等了。
第三节 重点——主线写法
如果你理解了我之前两节在说什么，那你应该对我这一节要讲什么有了基本的心理预计了。
注意，这一节要上难度了，多想想我在说什么。
好，我们开始。
通过前两节，我们有机的了解了一本书的结构构成。
剧情组成了剧情线，剧情线组成了小说。
三个元素，剧情，剧情线，小说。
当然还有其他很多分法，你想怎么分都可以，这里我为了要讲解这一个主线写法的思路，所以简单的这么分一下，见谅。
我们都知道。
剧情这个元素太单一，太简单和浅薄。
我们很难通过单一的小剧情变化来控制一本书的质量。
或者说，单一小剧情变化对一本书的质量来说是无足轻重的。
非得量变引起质变才行，但这太复杂。
相信我，通过穷举的手段去做任何事，都是极其困难的。
而小说这个元素，涉及面则太广，太宽泛了，是一个自上而下的混沌系统，想要完全掌握和控制，是极其困难的事情，就算你能做到，也需要长年累月的经验，为此付出的时间和精力可以说得不偿失，不太适合新人主力去攻取。
写作是一个长期的事情。
而且难以求人，只能求己。
我们需要时刻注意的是，呈现效果和写作成本。
没必要为了100分的呈现效果，去付出100分的写作成本。
我们的追求是，付出10分的写作成本，去达到80 90分的呈现效果。
因为只有这样，你才能长期的，有惯性的将写作坚持下去，而且越做越好，形成正循环。
我觉得，这才是正路。
降本增效嘛，当过资本家的朋友肯定都懂。
而我们今天要了解的，就是这样一个写法，不需要付出太多的写作成本和头脑成本，可以帮助你在取得成绩的情况下，踏踏实实的进步，给你一个正循环的依靠。
那么适合新人，适合我们这样以网文为生的人，有什么简单易上手的方法，能帮助我们快速入门，或者说帮助我们快速提高成绩呢？
剧情线。
一个成熟的网文作者，他们往往都会刻意或者本能的，通过控制剧情线这个手段，去控制整本书的走向，整本书的质量。
众所周知，剧情线有大有小，有长有短，不一而足。
而我们这个所谓的主线写法，其全部流程就是在剧情线里，挑选出来一条最大最长或者最适合的剧情线来，当做你这本书的主线，来进行构造和写作。
简单来说，就是抓重点。
这样做有什么好处？
学会了，就算你是个新人，你也能清晰掌控一本书的全部生命流程。
你不会抓瞎。
要知道。
很多新人，在初入门阶段，连什么是一本好书，什么是一个好剧情都无法判断。
即使是很多入了门的作者，也难免陷入到自嗨的境地里，人总是难以客观判断自己写作作品的质量和好坏，所以很多人习惯三五天后忘得差不多了，再回过头看自己以前的作品，进行修改和润色。
更有很多人写着写着遇到这样那样的问题，什么卡文啊，什么偏题啊，什么写到毒点啊，什么写崩了等等等等。
通常还不自知。
只有等到数据反馈，或者读者反馈之后，自己才后知后觉的进行复盘。
那时就晚了。
那有没有一个客观的指标呢？
让我们拿起来就能用，拿起来就能判断我们的书有没有走在正路上？
有。
主线写法。
我们采用一种比较讨巧的方式，就是从众多的剧情线当中，选择一条够能打的来当成我们的主线，把一切都寄托在上面。
一切的描写都是为了主线服务。
一切的人物也都是为了主线服务。
一切书里的所有元素，我们都是为了主线服务。
将复杂，化作简单。
将混沌的，充满无数元素，无数种可能的因素，坍缩为一条清晰可见，够粗够长的剧情线。
这个写法，就是主线写法。
我们将一切都赌在了这条主线上，所以，关于一本书，一卷，一章，的质量，我们能看得很清楚。
是的，你采用这种梭哈主线的写作方式，你就不用去苦恼我这里写没写好，那里写没写好，这个剧情是否是毒点的焦虑了。
你就只考虑一个问题，我写的这个，对主线有没有帮助？
推进了主线剧情没有？
我到底在没在写主线？
这么多章节难道我是在自嗨？
举个例子：
如何判断一个剧情是否是毒点？
比如：绿帽。
你放到论坛上问，放在群里问，你会得到的回答大多都是否定。
写绿帽，你疯了吧？
这么经典的毒点你也敢踩？
你怕是有绿帽情节吧？
是，我承认绿帽在大多数书里，在大多数主线里，起到的都是相当巨大的负面反馈作用，让人恶心，我也恶心。
但是，当你的主线是这个：
主角珍视的家庭，弟弟妹妹，爸爸妈妈，村里天天照顾自己的大婶大爷，对自己家有大恩的村长，参加了卫国战争九死一生回到乡里正准备安享晚年的残疾邻居，跟你青梅竹马，你们俩两厢情悦的好姑娘，突然有一天，来了一伙上流社会的黄毛，为了偷你们村子里的一条土狗，在水井里下毒，所有人都死了，弟弟妹妹，爸爸妈妈，全村善良的人都死了，连你也被毒得截肢，失去了一手一腿一眼，还有你的牛子。
意识到你这辈子都不可能对这群上流社会高高在上的黄毛造成任何复仇，只能眼睁睁的看着他们逃脱制裁，继续逍遥快活，继续荼毒其他可怜底层人，制造更多无数跟你一样悲剧的时候。
在病床上绝望的你，突然得到了一个绿帽系统，只要被戴绿帽，就能心想事成，修复身体，突破境界，变成超人和一拳老师的集合。
为了得到这股力量，为了站在地球所有生命的脑袋上，为了复仇，你接受了这系统。
于是，你开始尝试被戴绿帽，然后变强，快意恩仇，大胆释放所有情绪，你变得更强了，强大的你已经不在视人类为自己的物种，对智力和体力都经过了天神进化的你来说，他们和地球上的其他动物不过都是一样的存在。
你继续尝试被戴绿帽，这一次，有了神性的你已经无所谓了，不再局限于小小的人类，拥有了让人惊叹的XP，一头牛，一只猪，一条蜈蚣，都成了你的爱人，你看着他们给你戴绿帽，你同时获得了更强的力量。
接着，你屠戮了所有不服从你的人，家族，国家，你成了地球上的神，无人敢违抗你的意志，所有人都真心实意的崇拜你，信仰你。
the end
……
先不讨论这种以绿帽为主线的剧情，存在于当今的中文互联网，或者说当今的人类社会是否为时过早的问题。我们就想想，
在这样的主线里，你写了个绿帽情节，你想起这是个毒点，你很慌，于是你去问别人，别人骂你傻叉别写。
你怎么判断你该不该写？
废话，当然要写。
绿帽是你的主线，不写这个你写啥，这本书你都不要写了。
这就是使用主线写法后，你的判断力提升。
客观，准确，不会误打误撞。
稳定，持续，轻松输出内容。
这不仅是一个写法，更是一条写作的道路。
久经考验，备受赞誉，下限极高的同时，上限还高得可怕，非常能打。
掌握之后，你可以将这个写法当做你的基础能力，之后写作道路所有经验，领悟的技巧，都可以为这个写法添砖加瓦。
形成你自己的写作道路。
那么，我们要如何掌握这个写法呢？
注意了，下面要开始抽象了。
我们从打造一本书的全流程来看。
一条主线相比其他剧情线有什么特征？
它开始的时候，就是你整本书开始的时候。
它结束的时候，就是你整本书结束的时候。
主线，这条剧情线是你对读者的承诺，或许你们双方都没有意识到，但当你定下了比如《灭族之夜，我被佐助挖出来了》这个书名，读者看到了这个书名点进来，这样的承诺就已经立下了。
你承诺你有一个非常有意思的故事，可以给读者打发时间。
读者接受了你的承诺，进来瞧瞧这到底是个什么故事，到底有没有意思。
当你四五十万字的时候，你不小心把你选的主线写完了。
比如主角已经天帝巅峰了，普天之下已经没有一合之敌了。
比如主角已经全球首富，可以对五常拳打脚踢了。
这个时候，就叫做写崩了。
你的理想字数是一百万，两百万。但你写到四五十万，你就把主线写到头了，这就叫崩。
注意了，有且仅有这种情况，才叫崩书，彻底无法挽回了。
其他所有情况，你都可以概括为你只是写偏了，就算遭受莫大的损失，订阅腰斩，追读只剩十分之一，但还是属于可以挽回的情况。
具体原因就不提了，与本帖无关。
继续。
你说，我的主线就只有这么短，比如我写龙珠同人，主线是变强，战斗，战斗，变强，那有名有姓的反派就那几个，打完就没了。
就算我写和配角互动，而配角的数量也照样有限，写完就没。
就四五十万字的事儿，写完了龙珠，我不穿越诸天世界，那我只能太监烂尾了。
又比如写都市异能，写完了都市，我不转修仙，那就没得写了。
是的，这一方面是主线先天性短的原因，如何选择一条好主线，能打的主线，写得又长又好看的主线，那是我们下一节的事情，我们不提。
我们这一节讲讲，单用目前的技巧和知识，我们应该怎么做。
诶，这个时候，前几节我们弃之如敝履的“支线”同学，就可以闪亮登场了。
记住，这个写法的本质上，就是将书里的一切元素都赌在主线上，进行一次大梭哈，成就成，不成就算。
而人设、世界背景、金手指、势力构成等等，都是你的赌资，你已经赌在主线上了。
既然如此，支线也是一本书其中的一个元素，为什么我们不能把它也赌上去？
比赌狗更该死的是什么？
不敢梭哈的赌狗。
避免难以理解，我们一个个看。
人设如何融于主线？
比如你写《凡人修仙》，你的主线是修炼变强，求得长生，活下去。
那你遇到的几乎所有人，都是自私自利，毫无道德感，为了提升修为无所不用其极，所有的一切都是他们可以牺牲的筹码，亲情爱情友情师徒情。
人情冰凉，黑暗森林。
诶，但即便如此，有时候你还是能遇到一个两个白月光，他们心地善良，在面临关键选择的时候，总是做出复合良知的抉择，让你很感动的同时，对比起这操蛋世道的其他人，又让其他人显得更加可恶了。
这就叫人设融于主线，也就是人设为主线服务。
世界背景如何融于主线？
比如你写《道诡异仙》，你的主线是在“癔病”、“心素”的困扰下，找到解决一切，让你能活下去，活得好的方法。
那你世界背景应该咋融入？
你的主线最显然的元素，就是你个“疯子”。
所以，这个世界的自然环境，人文环境理应到处都透着疯癫，痴狂。门派、衙门、朝廷，好人、坏人，都显得特别疯狂。
甚至天上的神仙，佛祖，都疯了，不可名状且扭曲。
甚至世界本身都疯了。
诶，但即便如此，有时候你还是能遇到一两个白月光，你的那群残疾同伴，你的渊子哥哥，你的邪祟女儿。
这就叫世界背景为主线服务。
当然，这里只是举个火书的例子帮助大家理解，道诡异仙真正的主线不是这个，后面再说。
金手指呢？
这就更不必举例了。
你只要注意，挑选一个可以一以贯通的金手指就行了。
强弱无所谓，新颖还是老旧都无所谓，只要一以贯通就行了。
还记得前文说过的剧情线的重点吗？
内在逻辑。
你的金手指只要符合从主线开头到结尾，都能帮它们串起来的内在逻辑这个地位，那就是个好的金手指。
这就是金手指也为主线服务。
势力构成更不必谈了。
你的主线需要主角拥有什么，敌人、同伴、师父、亲戚、对手、爱人啥的，你就往上融就完了。
还有构成一本书的等等其他元素，与剧情不相关的其他一切设定，你都可以融到主线上。以主线为前提，去构思，去设计，去参考其他书。
到这里，对于一本书的构思，你就成功了一半了。
那么剩下那一半，自然是剧情故事了。
剧情、剧情线，都是推动故事运转起来的动力，是燃料，也是发动机。
它们显著区别于以上提到的那些不会动，不会自主变化的元素。
所以我们的运用方式也与上面的那些元素不同。
说到这里，想必你也明白了，要梭哈，要把身家全押上，那支线的功能，当然也是融入主线，为主线服务。
但前面说过，支线和主线都是剧情故事，本质上都是一样的存在，只是因为主线被我们挑出来了，所以形成了不同。
所以，需要注意的是，强弱分别，详略分别，多寡分别，这些都需要你自己好好去权衡。
判断标准是什么？
对主线帮助大的支线，我们就多写。
反之就少写。
一个好的支线，融入主线的支线，他的形式有很多种。
我们简单的把一个剧情线分为开头、过程、结局。
他可能是开头融入，过程融入，或者结局融入。
也可能是两种，或三种同时融入。
说起来很复杂，是时候让你们体会一下我的灵魂画技了。
预览
这是主线。
一条奔腾的大江，从山顶源头，一往无前的去到入海的尽头。
滚滚不休，无可阻挡。
预览
这是融入支线之后的主线。
仔细分辨一下
a是过程融入
b是三元素全程融入
c是过程和结局融入
d是开头和过程融入。
想不到表面上一张如此简陋的图，暗地里还藏着这么多细节吧。
不愧是我。
想必到这里，大家已经能够看懂我的意思了。毕竟我的画技这么高超，还看不懂你是什么时候瞎的？
上面是简略状态。
由于支线有大小，有长短，内容程度丰富不同，所以，真正的情况应该是下面这样。
预览
（真实主线图 做只猫著）
你看看，一给你真实，你就掉san值。
维持住你的理智，听听我要表达的是什么意思。
从上图可以看出来，支线给主线灌入的水量，从主线带走的水量。还有支线的长度，是否有尽头，尽头是干涸还是和主线一样进入了大海结束。
甚至到了最严重的时候，支线和主线分流，带走了主线大部分的水量，让支线不支线，主线不主线了。
这些种种所有情况，都是你将来写书会遇到的，
但在这张图里，
都能够一目了然！（自信）
我建议你设为壁纸，或者打印出来，自豪的挂在客厅最显眼的位置。
不要管别人怎么评价你的精神状态。
到这里，大家应该就明白了。
支线作为一个和主线本质上一样的剧情元素，应该怎么用？
融入主线，把支线的剧情张力，剧情动能，统统化作主线的张力和动能。
比如：《从降妖除魔开始长生不老》
主线：主角穿越成一个名声不好的小衙役，通过杀妖获得寿命，用寿命充值功法，一步一步登上巅峰，成为世界最强，或者成为超脱者啥的，都一样。
支线：城外有个小村子，这个小村子被一群狗妖骚扰的不行，隔三差五就来吃人，官府也不管，甚至同流合污，导致这个村子村民绝望无助，麻木不仁如行尸走肉。
这天，主角来杀妖怪了，村民们把他当做和其他官府老爷一样的，压榨自己的人渣。
没想到主角不是来和妖怪沆瀣一气的，反而出手血战，成功斩杀妖魔，报了村民们的仇。
村民们对主角的态度改变了，对生活的态度也改变了。
主角得到了村民孩童的赠糖，得到了村民的款待和崇拜。
而正因如此，主角的心理也产生了一些变化。
从冷漠看待人间的置身事外的，将一切都当做游戏和NPC，自己是玩家的漠然态度，渐渐有了转变成有血有肉，有侠气的兆头。
总之对主角产生了很大的影响，让主角发生了很大的变化。
注意，让主角发生了很大的变化，这就是是否影响到了主线的关键。
主角的变化不止包括实力提升与否，还包括心态，外貌，心性，神性，与他人的关系，他人是厌恶漠视，还是尊重崇敬等等等等。
说复杂一点，主线就是四维空间中来观看，三维主角在其中发展经历，在三维留下的投影流。
简单理解——主线就是主角。
这条支线，开头：村民被狗妖和官府联合欺负。
过程：主角为了提升实力或者其他原因来杀狗妖。
结局：狗妖伏诛，主角变化。
可以看出，这就是一条开头没融入，过程和结局融入了主线的支线。
这么说明白了吗？
碍于篇幅
多的例子不举了，你自己举，自己去观察。
在上一节里，我们知道了支线是无足轻重的。
但在这一节里，我们知道了一个意外情况，那就是
当且仅当支线融入到主线当中后，它的系数会变大。
系数还记得吗？
衡量对整本书质量、有趣与否的系数。
原本支线的系数可能只是1
但融入主线后，他的系数可能变成10W，30W，100W，150W……
都有可能。
具体衡量标准，就是你这条支线写得好不好。
如何判断好不好？
1.融入主线的部分越多越好。
这是废话，不解释了。
2.剧情张力。
每一条剧情线天然有许多重要的节点。
在这些节点上，发生转变，就能运用到剧情张力这个东西，让你原本60分的质量提高到80分，80分提高到120分。
如果你不懂得如何分辨这些节点，有一些简单节点的分辨你要记住。
剧情线的开端、结局。
剧情线的重要转折。
在这些天然的节点用力，会让你事半功倍，拥有极强的剧情张力。
而主线也是剧情线，他的开端、转折、结局，我们不能拿出来乱用，用了就没了。
即使这条主线蜿蜒复杂，中间的转折有很多，但尽量也少用，毕竟是有成本的。
一不小心把握不住，那不就往写崩上面靠了吗？
所以，剧情张力，聪明的作者大多是在支线里找，在融合到主线上的支线里找。
支线可以有无数条。
意味着你可以有无数个节点来承载你的情绪，释放读者的情绪。
这是支线的用处之一。
另一个用处就是，骗字数。
你们不会忘了我们是网络写手，我们是靠字数赚钱的对吧？
主线选错了，导致主线短，写不长？
没事
我们多写融入主线的支线，大不了写另类的群像，混个四五百万字，靠笔力挣钱。
主线遇到阻碍了，推不动了，主角还需要一些提升才能接入下一个剧情。
开支线。
剧情写着写着，脑袋一懵，不知道主角这次怎么破局了。
别急，从之前的支线里找元素，法宝、富哥遗失的银行卡、公园打拳的老大爷、看起来不着调的师尊。
等等等等。
骗字数，你们肯定比我更在行，毕竟我这个人不是那么无耻，非常的白莲花。
支线就说到这里，有不懂的多看几遍，自己去悟一悟。
这节写太长了，还没写完。
后面简单介绍几个技巧。
1.一本书，要用新写法，新元素，新题材，你最好不要在剧情元素上下刀子，也就是说，不要去动主线和支线，你就写最烂大街的也没事。
没经验的情况下，容易写糊涂，把握不住。
你从那些“静”的元素去下功夫，世界背景、金手指、人设、势力构成等等，也就是这些。
求新求变，就变这些，算是比较稳妥的方法。
2.主线的动力来源。
读者想看你的书，总归是为了新奇刺激，或者是为了打发时间。
这是读者的动力。
而如今，我们网络写手是日更的状态，也就是说，我们必须去注意成绩、订阅、跟读、推荐等等与书本身无关的事情。
正因如此，我们和传统作家不一样，我们和读者有先天上的联系。
读者对一本书的影响，很大很大。
传统出版行业，读者几乎影响不了一本书的内容。
但网文不一样。
你写到这里，订阅狂涨，吓得你本来打算略写的剧情，不得不多写，狂写，甚至改变主线。
这就是读者对你的影响。
换句话说，主线的动力，实际上几乎等于读者看下去的动力。
两者互相影响的。
读者的动力影响了你主线的动力。
反之你主线的动力，产生的剧情惯性，也提升了读者看下去的动力。
也就是说，你主线转的越快，惯性越大，越停不下来，读者的跟读也会越稳，越粘，越停不下来。
我们几乎控制不了读者，据我所知只有一个办法，后面再说，既然如此，我们就尽量让主线转的快，惯性越大。
众所周知，物理世界中，影响惯性的就两个点，1.质量 2.速度。
1.质量，这个不只是对应你书的质量，还对应你剧情的数量。
相同字数里，你包含的剧情越多，也就是变化越多，你的阅读惯性会大大提高。
比如一章里，我写了三个变化，你写了八百多个变化，那你的质量就比我大得多得多。
这就是为什么我们要融入那么多支线的原理。
支线越多，变化越多，越热闹，你越有得写。
2.速度。
这个分为：更新速度、主线发展速度。
更新速度，就是你的触手怪程度，越高当然越好。一天更新十万字，我相信你可以做到。
主线发展速度，这个就是所谓的节奏快。
众所周知，主线只有一个开端，一个结局，中间有数不清的转折。
这些转折呈现的越快，你这本书的节奏就越快。
我说明白了吗？
不再赘述。
了解了剧情惯性这个东西，我们就很容易会想到一件事
那就是如何让读者尽快，尽可能贴合的，跟上我们的剧情惯性，让他们的动力也提升起来。
首先，那肯定是要在一开始的开头部分，就提供大量的主线转折，以此换来大量的剧情惯性。
也就是说，前期节奏快一点。
这一种方法，你可以在飞卢风的书里看出。
他上架之前，几乎不写其他的，就写主线，连融入主线的支线也很少。
其次，还有种方法就是开篇引入更多与主线融合的支线。
为什么说大神节奏慢，但你一旦看进去了，就停不下来了？
因为他们的开头，往往都是各种各样的，融入主线的支线，给主线增加分量。
一旦主线开始转了，那读者就会一瞬间获得巨大的动力，那你可不就停不下来了嘛。
关于这一点，还有个有效的方法，叫飞轮效应。
可以查查。
算了，还是讲一下吧。
要让一个轮子尽快的转起来，我们应该怎么做才省力？
答：在距离轮子轴心越远的飞轮上用力，可以更省力的让轮子转起来。
说起来有点难懂，那就请看VCR。
预览
如图所示，要让轮子转起来到达一定速度。
省力程度肯定是F1＞F2＞F3远大于F4的。
这个轮子，你就可以想象成是你的主线。
花的力，你可以想象成是你的剧情量，也就是写作成本。
一本书的开头部分向来比较宝贵。
能少用剧情量，办到一样的事情，那就少用。
所以，我们通常会在越远离这个主线的地方，去施加一个力。
比如，写凡人流。你一来就主角立志要成仙，然后拼命动脑筋去加入宗门或者野鸡门派，啥的，
这就是在F4上使力，直白是直白了，简单是简单了，就很费劲。
但你聪明一点，你从跟凡人流主线八竿子打不着的地方去开始，就会省力多了。
比如，开头你不写其他的，就写主角在村子里的村夫生活，他有什么亲戚，家里有什么人，对待他是什么样的态度和看法，有什么期望？村里有什么人，有敌人？有同伴？有青梅？
就写这条支线的故事，然后逐渐融入主线。
有一天，主角上山打柴，遇到了仙缘。
这时候，主线开始转动了。
明白了吗？
这大概就是在F2的程度。
最省力的F1在哪里呢？
在这个盘子的最边缘，需要你在刀锋上跳舞。
因为你必须保证这个支线在盘子上，又必须尽可能的远，才能达成极可能省力的期望。
比如，还是凡人流开头，你不写其他的，一来写仙山，多么多么吊，写仙人多么多么吊，写妖魔多么多么吊，诶，这时候，从山上泉水里流下来一个孩子，写仙人的反应，妖魔的反应，仙山山魂的反应。
最后这个孩子，流到了一个不知名的小村庄里，被默默无闻的村民捡到了并且养大。
你看，从上到下对比，不说剧情老套不老套，省力程度是不是依次提高的？
看起来越跟主线不相关，但背地里其实相关的支线，能更省力的推动剧情惯性开始发展。
换句人话说，在前三章相同的描写成本里，也就6000字吧，你从越远的地方开始，你能产生的惯性更大，更能抓人，更能接住量。
但是这样做有两个风险：
1.读者的耐心。你在一个充斥着上来就炸炸炸的网站，搞这些，我只能敬你是个勇士。
2.皮炎太黑了，找了个超级远的剧情，但跟主线八竿子打不着关系，也就说，没有落在这个飞轮上施加力量，那你不抓瞎了，你推得动么，你念动力？
在以上之外，还有一种小技巧，就是利用读者的需求。
前面说过了，读者看书无非就是寻求刺激，或者打发时间，或者看原著没看够，来看同人。
这就是读者的需求。
需求在一本书里，其实更多。
分为天然需求，人造需求。
天然需求指的是，读者看到主角饿了，渴了就希望他吃饱喝暖。
看到主角陷入危险，就希望他逢凶化吉。
看见和美女互动，就希望美女对主角另眼相待，高看一眼。
这就是天然需求。不以人的意志转移。
人造需求是啥？
鸡贼的我们特地去给读者制造的需求。
比如：利用读者的贪。尝到了一次主角人前显圣的快感，就像更多更强烈的快感。
尝到了一次主角收获好处，解除危机的安全感，就想更多更安全。
除此以外，我们还知道，读者的需求和主角的需求是息息相关的。
某些情况下，主角的需求就等于读者的需求。
那就简单了，我们就多给主角制造一些需求。
比如，主角天赋很棒，就是没有人指点，急需一位名师。
比如，主角从小孤苦伶仃，我们就给他天降一个爷爷，十分护短，照顾他，但并不知道主角的身份，为了让主角受到更多照顾，那读者是不是就十分期待两个人相认的情节了？
制造需求的手法，靠的是经验，多看多记。
还有就是不要脸皮，鸡贼一点。
好，关于主线写法的介绍就到这里了。
写了这么一大堆佶屈聱牙的文字，想必你们也看烦了。
但写文嘛，这个事情我就想一次给你们解释清楚，写这么多肯定不算太错。
更何况还有优美的配图，你们肯定看得有滋有味。
估计这得有一万多字了吧，他吗的，一觉醒来字都还没码，净写这个了，老子是图啥，我可能需要去看看脑子。
今天到这里。
想了解如何挑选一条能打的主线，让你构思书的时候事半功倍，灵感如泉涌吗？
请看第四节。
不想了解？
没事，请看第五节，我挑好了直接给你。
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