打破网络文学“超长篇”体式，短篇故事成“新风口”
中国青年客户端讯（中青报·中青网记者 蒋肖斌）近日，中国作家协会网络文学中心在北京召开主题为“网络文学短篇创作的兴起与期待”的研讨会。会上，中国作家协会网络文学中心主任何弘说，网络文学短篇凭借独特的创作模式、精品化趋势和不断扩大的市场规模，在一定程度上打破了网络文学“超长篇”的体式桎梏，突破了网络文学同质化严重、题材创新乏力的困境，带来更多可能性。中国作协网络文学委员会委员、河北省网络作协副主席桫椤认为，短篇创作已经成为全行业的新风口，这一现象是网络文学进入“后类型化”阶段的重要标志。这不仅彰显了网络文学不断变化、不拘一格的发展状态，更是一种数字时代文化转型的呈现，背后交织着媒介技术、读者需求、文化价值等多层面的融合力量。
网络文学开启付费连载的商业模式以来，短篇创作发展相对沉寂。2018年知乎短篇故事在社区崛起，在创作模式、内容品质和商业转化等层面，不断开拓边界。知乎付费阅读业务负责人范俊梅表示，网络文学短篇故事发展至今，已经从单一平台引领进化到产业趋势。
北京大学中文系教授邵燕君曾将盐言故事类比文学史上的“问题小说”，二者的核心都是为了回答社会困惑。在安徽大学文学院教授周志雄看来，纵观整个文学史，短篇创作往往是最先呼应时代需求的文体样式。而短篇故事对内容结构的雕琢、对现实问题的投射和高度隐喻，推动了内容精品化进程。
在创作形态上，短篇故事以沉浸化叙事和悬念十足的特征，吸引大量年轻用户。比如，盐言作者“点灯”的出圈作品《活在真空里》，在短短2万字里，精巧地呈现了3次庭审反转，让读者欲罢不能。南京师范大学教授李玮评价道，盐言故事所具备的叙事集约性和高情感强度特征，既契合碎片化阅读趋势，又为短剧改编提供优质素材。
同时，短篇故事带动了更有互动性的创作模式。山东理工大学教授翟羽佳注意到，作者“恩养”在创作《相术师》过程中通过读者的即时反馈，不断调整叙述策略，形成了一种参与式的文化生产模式。
来源：中国青年报客户端
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