冷暖参半 发表于 2016-10-4 21:08
能力有限不敢对文章多做点评 我就说一下我的观感，每次看到文中人物的死，都有种莫名的喜 ...
想说啥就说，别那么顾虑。蛋蛋
水煮螃蟹 发表于 2016-10-4 22:06
想说啥就说，别那么顾虑。蛋蛋
蛋蛋？冷暖参半貌似是萝卜吧。
不良于文 发表于 2016-10-4 23:36
蛋蛋？冷暖参半貌似是萝卜吧。
是萝卜么？
本帖最后由 避雨 于 2016-10-5 12:09 编辑
好久不来玩了，小说堂又有活动，一下仿佛回到从前，真好。来随便聊两句。闲话少说，直接拍砖。
一句话：这个故事并没有把“冲突”表现到位。
记得之前参加一个活动，我写了个所谓武侠故事，极尽文字之能事，北地长缨看后只轻描淡写地说了句：“尽管打打杀杀，并没有什么冲突。”现在一想还是汗流浃背。
冲突应该是各有各的理解，以我现今的肤浅看法，推到极致，冲突无非四字：“人临绝境”。绝境之下，必有抉择，抉择既定，人像乃成。
冲突是动机和困境的博弈。本文主角显然是剑客白小楼，将要表现的性格也是“义”，正如李诗说的“三杯吐然诺，五岳倒为轻”。如何表现义？大家知道悲剧当然是最容易打动人的。说直白了，就是让主角失去某些东西，做成某件事情。就如白小楼失去了眼睛和江湖，保护了太子。论表现冲突，本文的不足是比较明显的。
其实只要让读者明白一个问题就可以：白小楼为什么要救太子？再进一步：白小楼为什么多年以后还在拼命保护太子，甚至不惜与一个庞大的国家机器为敌？如果是受“义”的驱动，这种“义”就太值得书写。可据本文来看，“义”的精彩并没有展开，因而导致主角形象平板，离文学形象还有那么点距离。
回到上面的话题：绝境之下，必有抉择。那么，白小楼面临落难母子求救，可不可以选择拒绝？
为了让冲突更加精彩，甚至可以添加更多条件：白小楼当时处在什么状态？他身体健康吗？身边有爱人吗？--这两个问题显然会对他做选择有一定的影响。他能不能，肯不肯分出余力救一个与自己毫不相干的人？这些东西无疑会加重冲突的砝码。
考虑冲突的重要性，我认为，尽管本文书写的多是“现在”的情节，但故事重心实在是“当年”白小楼初遇太子的那一刻。当然，如果能借“现在”把“当年”的这些问题搞清楚也无不可。可惜的是没有介绍清楚。一个完整的故事冲突，就如大家了解的，应该是：冲突，行动，结局。全篇文字其实只写了后面两个，而最紧要的东西却太过简单了。
再有一点，上面那个活动作品也有类似情况，就是一些朋友似乎把“影视”和“小说”两种表现手段搞混了，没弄明白剧本和小说的不同。
剧本，特别以电影剧本为例，表现的是一个时间段，甚至是一两小时之内发生的事情（不排除一些“XX年后”的例子），基本上，影视中的时间与现实时间是同步的，所以在表达的时候特别强调场景化（但场景化和画面感是不同的概念），处处一板一眼，必须要有“茶楼、大侠、对白、打斗”。
而小说则不同。小说的神奇之处，不仅在于可以完全忽视拍电影需要的成本，更重要的是，它能将某一时刻无限拉长，直击人物内心，好比一个显微镜；也能在太空俯瞰芸芸众生，千年万年一笔代过，这就是天文望远镜了。可不管千年还是一瞬，小说文字始终是为人物，为故事冲突服务的。由于有这样的便利，文字才能天马行空地讲故事，而读者无不买帐。何必非要弄得像剧本一样拘于时间？
读者不买帐，不是因为你写得不像电影一样真实，也不是你的文字不够精致，有没有错别字，而是你的故事有没有把真正的冲突表现出来。
再说一说咱们的偶像古龙。“古龙风”是大家常提的一个概念，说很多人在文字上都能表现得唯妙唯肖，可总被人批判“形似而神离”。个人认为，古龙风的核心不只在于文字洗炼美妙，而在于其冲突设计的特色。他的作品如《绝代双娇》《小李飞刀》《七种武器》等，无一例外地包含着“友情”和“爱情”的冲突。是要朋友还是要女人，古龙的意见是非常明确的。或许这跟他本人的人生经历大有关系。
所以呢，如果谁想向古龙致敬，不必学人家的文字风格，只要在设计冲突时，考虑一下友情和爱情就可以了，哈哈。
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以下的内容也许比较扯，是后来编辑时加的：
和大家分享一个小经验。小说，或说故事技巧发展到今天，一个合格的冲突，应该像是《哈姆雷特》的经典提问：生存还是毁灭。如果我们在设计冲突时，人物可以有两个以上的选择，那就表明冲突根本没有设计好。正所谓“功夫在诗外”，编故事也是如此。作者须得在别人看不到的地方花功夫，绞尽脑汁，把人物逼到一条死路上去：是或否，然后再用文字形式表达出来。
所以在关注文字之前，先把冲突设计好，即便是流水帐式的讲述，通篇错别字，甚至土了巴叽的大白话，你的故事也会有很强的可读性！
避雨 发表于 2016-10-5 11:19
好久不来玩了，小说堂又有活动，一下仿佛回到从前，真好。来随便聊两句。闲话少说，直接拍砖。
一句话：这 ...
冲突，这块砖砸得好。螃蟹这篇确实没有给出白小楼必须付出这么大代价的理由。之前他已经回复过了，说是他要写的就是这样一个什么都不为，只为了一句承诺还是啥的，就可以做到付出再大代价也要达成目标的人物，这是他理解的侠之大者。
所以螃蟹，讨论有待继续哈，那天你没回复俺，我也就没继续说了哈，其实是有砖要继续砸你这个侠之大者D。
另外，避雨说的最后一句不用学古龙的文字风格，这点我以为：对别人的文章，但有好的，都可以拿来用。古龙的文字风格我也很喜欢。只是文章要有自己的核心，该处理好的冲突要注意别成了伪冲突，这点倒是需要警醒和明判。
不良于文 发表于 2016-10-5 12:11
冲突，这块砖砸得好。螃蟹这篇确实没有给出白小楼必须付出这么大代价的理由。之前他已经回复过了，说是他 ...
对人性，不同的人生阶段或许会有不同的领悟吧。一些我们从小被灌输的虚无飘渺的概念，可能实际上并不存在。侠义固然值得讴歌，不可否认，它也是很有教化色彩的一个概念。柏杨说中国人假，也就假在这里。再说，金庸是武侠宗师，最后也写了韦小宝，一手推翻了自己的江湖；就算古龙，写李寻欢将女人让给朋友，因而常伴孤独痛苦，可如果真是心甘情愿，又何必痛苦？可知一人再讲侠义，也是后天教育所得，终究逃不开人性的束缚。作者总得有点直面人性的勇气不是吗？话说回来，正是人性的存在，才有了各种冲突，才有了世上那么多精彩故事，不管是在现实世界还是文学世界。如果只说侠义不讲人性，那么世上的武侠故事岂非要千篇一面？干脆只用一个成语算了！至于文字风格，全是个人的事，只希望大家别本末倒置而已。古龙真正的厉害之处，是对西方和日本的很多小说非常有研究，又多年融汇贯通，所以才能在故事的情节设计上精彩纷呈，印象中的《孔雀翎》，以构思之奇巧，讲述之圆满来说，毫不亚于好莱坞的编剧团队，更碾压一个师团的国产编剧。
文字只是古龙的小技罢。也可能是习惯使然。胸中有了一个精彩的故事，唰唰地快笔写下来，可能就不会太事雕琢，无意中就形成了一种风格吧。要知道文字写多了，谁都会形成自己风格，刻意模仿实在没有太大必要啦。
避雨 发表于 2016-10-5 13:20
对人性，不同的人生阶段或许会有不同的领悟吧。一些我们从小被灌输的虚无飘渺的概念，可能实际上并不存在 ...
说得好！人性是文学中的一个命题，西方小说最关注这个，相对来说咱本国的东方小说这方面要弱一些。前两天在讨论组里也说到这个问题，西方文学的核心是其同时代的哲学，正是对人性对生命本身的一些拷问，我对这个比较感兴趣，小说么写来写去就是在写人，所谓深度，正是在对某些根本性问题的触及与思考，比如说人应该以怎样的模式存于世间。不知道避雨有没有看过古体诗，中唐以前的诗，古体诗就是古风，与格律诗相对的一个概念。有一个有趣的现象，文学这个范畴里我们小说中偏弱的东东，在古风里很早就有体现了，最终被认可的评说该诗或者该词写得厚重深远的，都是有某种深层次思考的那些。比如说李白的诗，最好看的是他的临终悲歌《临路歌》，引发的就是对人生本身的一些慨叹。
武侠也罢，其它题材也罢，剧情冲突性强烈的大多是通俗小说会采用的写法，写起来好看，接受度相对大一些。但有一种冲突，是人物内心的冲突，这个看上去就不会有太多的阅读快感，其中的冲突也需要读者自行去体会，人生经历遭遇类似的，一看就会被打动，没有相同体验的，只是一脸茫然觉得这有什么可看的？所以说，文字最后打动的，只能是同类。
强调冲突是戏剧的创作手法，戏剧和小说，概念还是不太一样的。即使是电影这个类属于戏剧的形式，举个最近的例子，也有《刺客聂隐娘》这类的影片。其它的看上去显得很沉闷的影片也有很多，这些我感觉都说明一个问题，什么样的文学形式是好的，终究不能一概而论，大浪淘沙，最后能被认可的能世代引发共鸣的，还是那些慢一点的需要仔细品味的东西。
所以说，对于文学，或者放大一点说，对于艺术，手法上没有定法，主旨与内涵，才是重中之重。怎么写，写什么，实在是个很个人的事，咱们讨论，只不过给作者反馈一个观感，如何取舍，需要作者自己定夺。
咳咳，一不小心说偏题了哈，看到你避雨先生的评论，触发了点感慨，随手涂抹几句，望勿见怪，欢迎多来讨论，各类观点相互碰撞，为的还是更好地挖掘自身的潜力，找到适合自己的写作路子。
烟雨和江南在哪里。看标题是有点旖旎的
开头的对话亮了。
其实我对武侠小说一窍不通来着，小说里很多地方没有点明，比如：开头的年轻人是如何死掉的、白小楼如何中了萧远山的毒......莫名喜欢这结局，引起了遐想......
凭个人感觉评论的啊，哈~