拍不了的大IP不妨等一等
“网剧未来往哪里走？”面对这个稍显宏大的命题，在昨日于上海举行的“中国网剧‘未来式’”的论坛上，爱奇艺首席内容官王晓晖给出了一个数字，“付费网剧收入目前达到了640亿，2020年会追平电影总票房，将领跑整个娱乐行业。”而要延续并扩大付费用户，网剧的品质就亟待提升，否则连网剧最原始的目标群——小镇青年再过两三年都要投奔美剧了。品质又如何提升呢？买到一个大IP就意味着出炉一个好剧吗？答案显然是否定的，因为制作团队更重要。“实际上在我们现有的工业能力和工业体系下，我个人喜欢的好多作品很难去做一个很好的表达，比如需要大量特效的IP 。”制片人朱振华直言。或许对于这类暂时无法驾驭的IP，不妨等一等。IP重要，制作团队更重要
就整体市场来看，目前网剧仍然依托于网文IP，什么样的网文最适合改编成网剧？业内资深人士侯小强总结了五个字：新、高、大、上、女。所谓“新”主要是指人设要创新，因为叙事类型很难突破，最好遵循已经被检验过的故事模型。“比如像好莱坞电影，我看过一个数据，在美国被评为最伟大的100部电影当中，有95%的叙事类型是一个类型。”“高”简言之，筛选IP 的依据是：数据点击量高、豆瓣评分高、百度贴吧或者是微博提及度比较高。“点击量高，说明它是经过检验的；豆瓣评分高，说明有审美能力的人对它的点评；如果它能够穿越这个文化去新浪微博、百度贴吧这种更有大众属性的平台上被人关注，那么它的破墙能力是比较高的。”“大”是要求“空间比较大，体量比较大”，可以更好地予以开发。“上”更多的是指那些“头部IP”、“种子IP”和“超级IP”，“一个好的‘种子IP’，能遇到跟它发生化学反应的制作人，才完成超级IP的历程。”“我们经常讲有个特别好的超级IP，我不太认可这个话，比如《三体》交给不靠谱的团队，就不是好的超级IP；比如《最好的我们》点击量没那么高，但是它做得影响力足够大，就是好的IP。”“女”很好理解，自然是指受众。“小女生、二次元、重口味、正能量，‘小女生’是我们第一位要考虑的。”侯小强说这是他选择IP改编的经验。
在以上五个字的解读中，其中针对如何将“种子IP”转化“超级IP”的关键，制作人白一骢对制作团队的重要性深有感触，“当年我们做《盗墓笔记》，我们团队做的剧本，确实那个剧拍出来不是那么好，因为那个时候也是超级IP刚刚开始的过程。去年《鬼吹灯之精绝古城》播出的时候，他们就说让《盗墓笔记》编剧跟《精绝古城》好好学学。其实，我们内部权衡两个剧本会发现内容差不多，主要是在制作上产生了很大不同。最终看一个真正的IP作品，还要看到底是什么样的团队在做。”入行多年，白一骢见过太多好IP被毁掉、小IP却逆袭的现象，这两种截然不同的结果都取决于制作团队。
技术是短板，部分题材要谨慎
有些IP交由不同的制作团队会呈现完全不同的效果，但有些如科幻、玄幻类的是极少团队能够驾驭的，因为目前国内的制作水平根本就达不到。
制片人朱振华曾经出品多部反响不错的青春题材网剧，如《匆匆那年》、《最好的我们》以及正在拍摄的《你好，旧时光》。他就表示，对IP一定要存有敬畏之心，“这个敬畏之心是什么呢？可能有好多我个人喜欢的作品，但实际上在我们现有的工业能力和工业体系下，你很难去做一个很好的表达，比如特效。其实我特别关注特效领域的发展，摄影技术的发展。因为这件事第一要有钱，第二要有审美，有了这些还不一定能做好这件事。我一直在审慎观察这个行业技术流程的进步，将来有一天我也会尝试做特效、科幻的，但现在对我来讲，我觉得个人很难驾驭。敬畏之心非常重要，要量力而行，在现有能力上做微创新、微提高，因为你一个人很难跨越整个行业的发展，不可能一下子像卡梅隆一样做出一个特效，很难。”
导演五百曾经监制过《心理罪》、《不良人》等网剧，他直言玄幻大IP的确可怕，“因为多少钱都拍不好，不知道怎么拍。最重要的一点，我们把文字变成了影像，其实它有非常本质的区别，表达方式不一样，在这个过程中其实需要有很多专业的环节，而目前国内的这些环节都是混乱的。”必须承认的是，国内这块目前的现状就是IP有了，资本有了，但唯独还没有技术，“我们现在整个基础行业的技术是匹配不了我们的IP储备量的。换句话说，我们有这么多好的IP，其实没有那么多拥有技术的团队能把它做完。”白一骢认为，对于某些超级大IP来说，技术是最大的短板。
由此，也让人想到了最受关注的科幻电影《三体》，特效问题被认为是该片无限期推迟的主要原因，但无论何时能够上映，舆论几乎是一边倒的不看好其品质。对于这样的超级IP来说，不妨等一等，少一些急功近利，多一些耐心和诚意。
北京晨报记者 冯遐
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