构建故事情境不可缺少的因素：
首先，需要一个有发展前途的、强壮的主要叙述母的。
【即叙述目的本身就有强烈的趣味性，往往在一些刺激新的新鲜题材上】
【举例：杰克。伦敦的《墨西哥人》、林希的《小鸟儿》、毛姆的《逃之夭夭》《梅布尔》】
所有具有内在趣味的主要叙述目的，都有简单明朗的特征，它的骨干足以支撑整部作品，而它的内涵也往往明确而深刻。但这不以为小说失去复杂性，恰恰相反，正因为主要叙述目的强大到足以自立自为，不需要小说家过多的关照，所以小说家便有了足够的文字空间引进更多更复杂的生活内容，甚至哲学内容，而不至于担心它们会威胁到主要叙述目的的中心地位。
另外一种状况：小说的主要叙述目的并不强壮，本身不具备吸引读者好奇心的力量。这里就需要动用故事情境的另一个侧面，必须让这个叙述目的对人物自身具有重大意义，它的实现与否决定他的生命、前途、灵魂或者是决定他所爱的人的生命等重要内容。
这样一来，小说的趣味性便不是先天生成的，而是合成的趣味，是后天培育的。而生长的来源是前面所谈到的说明性材料。
1. 说明性材料
小说写作中，最难处理的是说明性材料，因为它往往延迟小说的进度，使文本拖沓，分散注意力，甚至会中断读者已经产生的好奇心。
大致来说，说明性材料主要集中在三个方面：故事情境、人物、危局设计。
即使是最强者的、有内在趣味的故事情境，仍然需要由说明性材料来为它向读者讲明人物行为动机的合理性，对手的危险程度，以及实现主要叙述目的的迫切需求，或者其他种种使读者对事件、人物不至于产生怀疑和迷惑的必不可少的内容。
【此处举例说明：威尔基。柯林斯的《一个旅客关于恐怖床的故事》，讲得很细，但是我不想打。需要自己看书去。】
问题：到底哪些材料是小说的说明性材料？
其实，世间的任何东西都能够成为小说的说明性材料，问题的关键在于，不论是叙述还是描述，作家必须要尽最大的努力，让说明性材料在起到解释作用的同时，也要产生不同程度的趣味性。
合成趣味的小说涉及题材极为广泛。举例威廉。福克纳的《献给爱米丽的一朵玫瑰花》。讲解详细，楼主懒得打。
阅读感想：主要是在选材上的挑选，写小说就好像是做菜，好的材料和辅料相互配合，决定好了要用什么烹饪方式和调料，最后下锅才能出佳肴。这一章感觉是在描述如何挑选材料和处理材料。并不是偏重故事编写创意方面，而是跳出故事本身，在处理故事上更进一步。当然，我觉得这本书中，作者最大的点是放在后面的人物设计处理上。这里都是小菜的铺垫。
好贴，有空拜读原文！
特别说明，此书以及此贴适合已经有写作经验，至少创作过完整的短篇小说的人来阅读。
而且本书适合实践和理论并行，多实践才能融会贯通。
新手可能都不太能上手，因为楼主不建议新手直接上来就干