程嘉燧：钱谦益与柳如是的诗文挚友
[摘要]程嘉燧虽不像老杜在诗歌上有创辟之功，但其诗歌内容丰富、娓娓絮语、潇洒飘逸、引人入胜，艺术特色鲜明。钱谦益尊称他为“松圆诗老”，“一代诗宗”。上海嘉定博物馆去年曾举办“风雅练川：嘉定明清书画展” ，不少珍贵的馆藏文物首次与观众见面，其中明代程嘉燧的画《摹叔明山水图轴》，排在展示的前列，颇为引人注目。作为“嘉定四先生”之一的他，祖籍并不在嘉定，但他与嘉定的关系可谓渊源流长。他久居嘉定，广交郡贤，与之诗文唱和，书画燕集。好友钱谦益与柳如是的相识，正是得益于他的牵线搭桥，才成就了一段文坛上的“钱柳”佳话。本文由上海书画出版社《书与画》授权刊发。
程嘉燧(1565--1643)
程嘉燧，字孟阳，号松圆、偈庵，又号“松圆老人”，晚年皈依佛教，释名“海能”，明代书画家、诗人。程嘉燧的祖籍是南直隶徽州歙县长翰山，今属安徽省黄山市休宁县。
程嘉燧的祖父程溶、父亲程衍寿均以经商为业。在明代，徽商走南闯北，长期在嘉定做生意，称为徽商。程衍寿在青年时代就投奔在嘉定南翔的姑父李汝节，后定居于嘉定，并娶了嘉定妻子张氏，“贾于嘉定垂三十年”（明王世贞《新安程君墓志铭》），故程嘉燧的身上有着嘉定的基因。
久居嘉定
明代嘉靖四十四年（1565）十月，程嘉燧生于嘉定，他的《松圆浪淘集·悼景先亡弟》中，有“余初还山时，发燥未裹帻” 的诗句，由此可见他孩提时期一直生活在嘉定，直至童年时代才回故乡长翰山。9岁时，因母亲张氏病逝，程嘉燧再次回到嘉定父亲身边。14岁时，与唐时升、金兆登等拜赋闲在家的礼部尚书徐学谟为师学经。他在19岁时，娶嘉定女子闵氏为妻。从此，他就基本上居住于嘉定了。程嘉燧对功名似无兴趣，不求仕进，性格散淡，万历十二年（1584），在他20岁时，曾参加过县试，因名落孙山，从此不再参加科举考试。
明 程嘉燧 《秋林图轴》 弗利尔美术馆藏
程嘉燧既无功名，也无职业，沒有正当的收入，故他在嘉定居无定所，有时住在位于嘉定孔庙东邻垫巾楼，这里原为举人汪明际的宅第；有时住在北城的唐氏园，这里是名士唐时升的宅第，朋友们都对他照顾有加，他也热爱嘉定。在嘉定这块民风淳朴，人文积淀深厚的沃土上，程嘉燧生活了半个多世纪，受到众多大德硕儒的教诲，广交郡邑文人才士。他与唐时升、娄坚、金兆登、丘集、张名由、张应武、殷都、龚方中、孙履和、归子顾、李元芳、李流芳等嘉定名流是文朋诗友。他们切磋诗文书画诸艺，成为诗坛艺苑的卓尔名家。
程嘉燧乐于提镌后进，曾将青年英才孙元化推荐给徐光启，让他培养深造；推荐青年志士黄淳耀去常熟文学家钱谦益家执教；抗清志士侯峒曾与程嘉燧不仅有很深的师生之谊，而且还有书画之交。
因为久居嘉定，人们已把他看作本地人，将他与本土的文人雅士唐时升、娄坚、李流芳并称“嘉定四先生”。在程嘉燧的心目中，嘉定的分量也是非常重的，半个多世纪，自己是饮练祁之水，吮吸疁土文化乳汁成长起来的，直至逝世前两年，他才回故乡，却把两个儿子留在嘉定，圆了想做嘉定人的梦。在长翰山中，他一直惦记着嘉定的良朋胜友、故老乡亲、一水一丘、一草一木，情思绵绵，以迄于长。
明 程嘉燧《芦艇笛唱图 》 故宫博物院藏
擅长诗文
程嘉燧书画诗文全能，具有多方面的艺术造诣。他精于诗文，而诗更是名重一时，为晚明一大家。其诗风流典雅，娟秀少尘，尤长于七律。他由于喜放浪于山巅水涯，足迹踏遍江南各地，边游边写，创作了大量优秀的山水行旅诗。应该说，他在诗画方面取得的成绩与他的行旅经历有极大的关系，他的行游诗在流派纷呈的晚明诗坛可谓独树一帜。由于程嘉燧精于绘画，故往往他诗中有画，时人称“松圆诗往往有画想，观此乃如见其诗” （清 程庭鹭《练水画征录·程嘉燧》》 。
明 程嘉燧《孤松高士图轴》 故宫博物馆藏
程嘉燧存诗近1200首，他的诗歌侧重于叙写个人经历，其一生所历之大事小事、悲事乐事、家事国事，均能入诗。这一点和唐代诗人杜甫颇为相似。程嘉燧虽不像老杜在诗歌上有创辟之功，但其诗歌内容丰富、娓娓絮语、潇洒飘逸、引人入胜，艺术特色鲜明。钱谦益尊称他为“松圆诗老”，“一代诗宗”。
钱谦益
万历四十五年（1617），程嘉燧与钱谦益结识，两人成为忘年交，建立了一生的友谊。文坛佳话“钱柳”（钱谦益、柳如是）之合，也正是程嘉燧牵的线。晚年，因程嘉燧与钱谦益、柳如是夫妇交善，较长时间曾居常熟钱谦益的耦耕堂、拂水山庄，一面优游山水，登梅圃溪堂，沐水阁云岚，观山间晚翠，诗酒唱和。
柳如是
程嘉燧的诗歌评论也有独到的见解，钱谦益在《列朝诗集小传》中称：“孟阳好论古人之诗，疏通其微言，搜爬其妙义，深而不凿，新而不巧，洗眉刮目，钩营致魄，若将亲炙古人而面得其指授，听之者心花怒生，背汗交浃，快矣哉，古未有也！”遗憾的是，这些评论未见其积集成书，幸而钱谦益的《列朝诗集》保存了很少的一部分。
书画俱精
程嘉燧绘画生涯起步于嘉定，嘉定素有“教化之邦”的美誉，这里的金石书画艺术能具有鲜明的地方特色和深远的历史传统，明代更是嘉定书画的重要发展时期。由于当时经济的长足发展，文化的日益昌明，加上一些文人积极参与书画的创作和交流，逐步形成了浓厚的艺术氛围，程嘉燧从小受到艺术熏陶。
程嘉燧在世时，画名已很大，他与董其昌、李流芳、杨文聪、张学曾、卞文瑜、邵弥、王时敏、王鉴等被誉为“画中九友” 。程嘉燧的擅山水，兼工花卉。他的山水画师法“元四大家”中的倪瓒、王蒙，画风特色是笔墨枯淡，意境萧然，但气韵沉厚腴润，秀逸雅俊，落笔严谨，具有典型的文人画风格。清人秦祖永论及程嘉燧的画，谓其“深静枯淡，画如其人”，“意趣闲逸，思致遒劲，尘俗町畦，扫除殆尽。” （秦祖永《桐荫论画》）。说明他具有革新画风的精神。“嘉定四先生”中李流芳曾语：“余精舍轻舟，晴窗净几，闲看孟阳吟诗作画，此吾生平第一快事。”可见程先生画作品位之高。据称，程嘉燧平生最矜其画，“有时甚至一年也不能作成一幅画”，创作态度极为严谨。
明 程嘉燧《金府君墓志铭》嘉定博物馆馆藏
程嘉燧的存世作品弥足珍贵，仅举嘉定博物馆馆藏的两件为例。一件是他写的《金府君墓志铭》，由金氏后人捐献。此碑由钱谦益撰文，程嘉燧书丹。墓主金兆登，万历十年（1582）举人，嘉定名士，交游广阔，与钱谦益、王衡、唐时升、娄坚、程嘉燧、李流芳等均是他的文朋诗友。程嘉燧的这通碑刻写于崇祯十一年（1638），为他的晚年之作，程嘉燧写此碑时，距他逝世已不到5年。此碑的史料和艺术价值都很高，程嘉燧的书法作品较为少见，此碑为正楷，程嘉燧写得十分认真，字字千钧，一笔不苟，字形结构优美、挺秀，韵味十足。
明 程嘉燧《摹叔明山水图轴》嘉定博物馆藏
另一件是此次展出的《摹叔明山水图轴》，系程嘉燧晚年所作，在图右上方，有“崇祯十六年十月，摹叔明本，七十九翁偈庵程嘉燧” 的题辞。明崇祯十六年，公元1643年，也为程嘉燧去世年。据沈习康《程嘉燧年谱简编》记载，程嘉燧于崇祯十四年，因访得古烧松捣煤之法后，离开嘉定，归故乡长翰山尝试研制，至崇祯十六年十二月逝世，由此可知，此画当为他逝世前两个月的绝笔，弥足珍贵。“摹叔明本” 表示，这是程嘉燧摹仿元代大画家王蒙的画，“叔明”为元代大画家王蒙的字，王蒙擅画重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端，喜用解索皴、牛皮皴，干湿互用，秀润可喜。《摹叔明山水图轴》画面基本结构，画面简约，近皴、远坡大开合，远处高峰耸立，山头点苔较少，有峻拔之感，两山之间夹着碧江，江上远处有一片风帆，一个隐士正在船尾驶舟，顿时让画面有了动感。近处为一片树林，树荫浓密，树叶的造型复杂多变，草木繁茂，以示此时为夏日，岸边有二处四座大小不一的水榭，当为高士的处所，帆船上的隐士也许就要到水榭上会客，而近处的水榭上却沒有出现人物，一远一近，一露一藏，在为读者留下无限的想象空间。此画深受王蒙特殊境界和美学意趣的影响，以披麻皴笔，随意松秀，柔中带刚，笔气连贯，色彩明洁，颇为豪放，其风格寄秀润清新于厚重浑穆之中。（文/陶继明）
（原标题：《程嘉燧其人其作》）
《书与画》2018年第01期 | 目录
专题
嘉定明清书画专题
16徐征伟 简述嘉定明清书画艺术
20陶继明 程嘉燧其人其作
24金晓红 清王敬铭《山水图》轴
28寄 庐 文人逸笔 海内孤品—— 清钱大昕《竹石芝仙图》考述
32林介宇 鼎甲荣光—— 嘉定三状元及其书画
风采
名家特写
75张颂仁 看见山水—— 评徐龙森的山水
品鉴
经典写真
4罗 宁 徐郙 《行书四屏》
10云 影 周颢《风雨归舟图》
鉴藏视野
42朱浩云 二○一七年香港秋季首轮艺术拍卖战况预示着什么
论道
艺坛纵论
51严善錞 玄冥之境—— 读周凯的画和他的画论
58阙长山 学书解惑我求谁—— 追忆书法篆刻名家方传鑫先生
开卷有益
45许万里 古物出洋的亲历者—— 简评《福开森与中国艺术》
传法
传移摹写
36王学良 倪 弘 历代名家临钟繇诸帖
63张伟平 树体组构规律——『树分四枝』的理解
资讯
展事推荐
49本刊记者 展讯、书讯
67刘 嫄 从错综复杂的私交关系看吴门派—— 佛利尔-赛克勒美术馆吴门派展
本文转自澎湃新闻http://www.thepaper.cn/
页:
[1]