对人物形象提出的几个问题
第一个问题，为什么小说要以塑造人物形象，展现人物性格为中心。换而言之，塑造人物形象有什么用处，小说包罗万象，可以用来传达许多东西，一种精神，一种意义并不一定要通过人物形象来传达，那么为什么人物形象占据如此重要的位置。在文学史的进程中，这种演化是怎样的情况？这是一个总问题，是一条已有定论我从未怀疑过并信奉的理论。提出这个问题，是因为遇到了一些小问题。
第二个问题，怎样才算塑造了人物形象？
很显然，当我说一个人冷血狡猾自私的时候，这绝不算成功塑造了人物形象。这也就说明了，塑造人物形象，并不是简单的贴标签。我只有把他冷血狡猾自私的一面通过具体的事例展现出来，读者心理发出，这人好自私的想法，才算是初步揭露了他的性格。这里又有两个发展方向，一个是我继续刻画他自私的性格，使读者想到自私，就会想起这个人，这个人的名字就成为了自私的代号。另外一个发展方向，是发掘他之所以自私的原因，原来他是经过这件事才自私的，他的自私，也许来自于他对自己孩子的爱，他必须冷血狡猾，才能生存下去，养活一家。他的性格具有多面性，复杂性，综合性。很难评价他究竟是个怎样的人，当然，读者提到自私的人，也往往不会第一下想到他。
就塑造人物形象而言，哪种更成功？也许还有更高明的方法，更高屋建瓴，居高临下。不管怎样，用事例去让读者感受到人物性格，才是真正的塑造。
第二个问题，充分展现人物性格的意义在哪里？
假如我要写一个人，这个人心地不坏，很爱面子，因为爱面子，他常常做一些大出风头的善事，敢于见义勇为，但又因为爱面子，谁坏他面子，他就要发怒，一怒之下打击报复是必然的，当然，他也有底线，报复也留有分寸。这样的人很常见，站在的不同的观点上有不同的看法，请问，假如不认可也不反对这种人，不褒奖他的善良，也不批评他的好面子。
毕竟，他是因为好面子才敢于超过常人去见义勇为，如果不是好这个面子，他很可能跟其他路人一样袖手旁观。但是，这种好面子在别人无意中刮破了一点他的面子，他又要比常人更要生气，比如一圈人在一块说话，你递了一圈烟，到他那里烟没了，他心里就藏着你的坏话了，找机会就要报复你。
现在，就这么一个人物，他基本的性格我已经交代，那么，假设我把这个人物塑造的很好，大家伙都能知道这个人好面子，有真实感，活灵活现。那么塑造这一人物形象的意义在哪里？即便充分展现了人物性格，好像也没有什么意义。意义在哪？
第三个问题，饱满的人物形象和干瘪的龙套角色究竟哪个更好？
在实际写作中，存在着这样的问题，当对手是恶贯满盈的角色时，对他的仇恨非常深，这种仇恨形成巨大的吸引力，让读者忍不住跟着继续读下去，最终主角手刃恶人，大快人心。比如杨嗣昌的一句诗：“不作安安饿殍，效由奋臂螳螂。”无耻吗？非常之无耻。听了恨不得亲手剁了他。但这里问题来了，当这位杨嗣昌有苦衷的时候，仇恨就会减轻了，读者会想，是不是真的该杀了他，一旦读者认为不急着杀也可以，戏剧性的冲突实际上已经消失了。这里需要注意一点，小说的吸引力不因人物性格的复杂化而变得更强，反而会因为仇恨的减轻而随之变小。杨嗣昌有没有苦衷，没有查阅历史，谁也不得而知，这里是说假如他有苦衷。
前面提到两个方向，一个方向是扁平，有特别明显的性格特征，一个方面是圆形，人物内心被深度挖掘。在文学史中，显然圆形更后来，普遍也认为高级一些。可是，当人物被更深挖掘，更真实更丰满的时候，小说的吸引力却反而减小了。换句话说，小说读着没味，这种没味不仅仅是网文，纯文学没味一样判死刑。
在很多网文中，有些作者为了写饱满的人物，不说他到底有没有用心挖掘。他写坏人不再是一刀切，他也写坏人有好处，这么一来，复仇复的很不爽，很多读者也吐槽这种毒点。有人骂你写网文的，怎么还想装纯文学的逼。
但是有些小白文，注意，小白文绝非贬义，是一种网文常见类型。小白文写人物性格，就朝死里拉仇恨，他几乎把拉仇恨的诀窍全部掌握了，而且用的极为熟练。这类人物极多，从开头到结尾从没缺少过。比如不讲理的恶霸，把那股横劲写的令人义愤填膺，恨不得立刻上去弄死他，当主角不负众望干掉那恶霸时，读者得到了极大的满足。但是这一恶霸，读者十章后可能都记不得名字了，人物形象显然极为干瘪。甚至有的小说，本来已经在塑造一个形象，但因不好处理，干脆直接把这人拉上仇恨，杀了了事。
这样干瘪的人物让故事读起来趣味盎然，饱满的人物形象却可能因为缺乏冲突而兴味索然。比如你写出一位身边人，这位身边人可能在中国没有一亿也有两亿，常见的不能再常见，即便你写的每件事都有人经历过，那又有什么意思呢？我们每天都看见人，都和人说话，可是真正提起吸引力的仍然是小说。
第四个问题，实际中的问题。
现在我要写一个开头，开头有个主角，遇到大危机，魔道中人要屠杀他的村庄，几乎抵挡不得。一个爱面子的修士干掉这位魔道中人，解除危机，得到全村人的敬仰，大出风头。主角呢，却是个好武成性的人，见了强者控制不住的那种人，想试试修士究竟有多厉害，暗算了修士，虽没什么伤害，却伤了修士的面子。修士大怒，把主角打伤，并说要带主角拜进门派，好折磨主角，当然，这种折磨不会严重，只是略加处罚，让人生不起爱，但也生不起恨。
这时候问题就来了，很显然，修士和主角之间没有什么深仇大恨，这方面已不存在吸引力。但论性格呢？好面子的修士，好武成性，这些都可以作为中心写的饱满。可是这些性格具备什么吸引力吗？
不具备。
现在回到第一个问题，小说为什么要以塑造人物形象为中心？百度百科是完全无法解决这个问题的，手上的文学理论和文学史也不能给出满意的答案，至少看了不能现在写好眼前这本小说。
我认为，要解决这个问题，并在实践中运用，必须要解答以上三个问题。即怎样才算成功的塑造人物形象，这种成功有什么标准。第二，饱满的人物形象究竟有没有吸引力，若有，吸引力机制是什么？第三，在实践运用中，如何利用以上规律写出一篇富吸引力又不落俗套的开头？ 可以畅所欲言么？ 一本书是否成功并不一定要有人物，但是一本小说一定要有。想想小说的发展，最初不是篝火边讲故事么？怎么算成功塑造人物？我自己给自己的答案是活灵活现。这个人物就算是假的也会觉得他是真的。虚拟和现实模糊化。关于人物饱满的问题也是，越是饱满，越具真实性，也越有身临其境之感。第三个问题，就我个人而言，不落俗套的开头和人物塑造没大关系，还是看点子好坏，冲突是否足够。 小说作品是适应型创作，在故事人物的设计上，还看针对的作品类型以及小说读者。那么，就网文类型，划归到类型小说里去，依照创作规律，终需先有故事，再由故事延伸出故事主题，而故事人物夹在两者之间。小说人物的丰满程度，分布刻画，还看作品人物所处故事语境的厚度。例如，恐怖悬疑小说，故事主角先期可能只有含糊的一个人形，面目都看不清，这里作者可能不需要写明，读者的兴趣点也不在这，在故事奇诡，主题惊悚。故事人物，为故事情节需要，创作的人物主角前期可能只是交代一点性格特质，一点人性弱点，比如神经质、疑心重等。而对手人物，作者先期可能误导读者，在人物的中后期，故事复杂，情势白热化时，人物可能加戏也可能减戏，作者把人物的性格打“乱”重建，小善良可能变成大邪恶，也可能两者兼备，而主角可能善良也可能邪恶，也可能两者兼备。
再代入到非类型小说，则中心点不同。非类型小说以人为本，围绕着人，由人生事，延伸出情感主题。书中各个主次人物，人物刻画依照情节发展逐渐丰满，鲜明人物性格特点。人物性格越是复杂，越是自我矛盾，越出各样情绪，情绪不定越易生事，人与人就激生矛盾，故事就有了戏剧冲突，而此类作品不是类型小说，比如玄幻小说，不一定是正邪对立，杀人见血。代入现代社会，是另一种层面的精神博弈，日靠人物矛盾，揭示道理，升华出主题。
因此，经过以上梳理，建议，作者看准创作类型，尊重创作规律，务实选择一条出路。玄幻类型，网文我了解不多，比如，玄幻类型，现在，已进入末法时期，已经写滥。而小白文的开篇教学，我也看过一些，作者是写这个的，肯定了解的更多，我也无需多扯。那么换个开篇说事，比如猫腻的“文青流”，开篇上来直接就摆道具布景，类必情景剧，靠着戏剧性，见出张力来，也是可以。那么，如果是其他类型小说比如恐怖悬疑，或者说是非类型小说，倒是可以有更加自由的选择，开篇可以选择出奇。当然纠结的说，出奇也是创作套路。如果读者也掌握了你写作的故事逻辑，比如总看你的书。那么你怎么写头，都不好弄，不好交待，这是个老大难题。 这这这 你“第二个问题”有俩，我要回答第一个，怎样才算塑造了人物形象。我觉得还是挖掘人格的多面性比较好。我在读英国文学史这个书的时候，里面说莎士比亚之所以伟大，其中一个原因就是他是第一个写出丰满立体的人物，一个人有善的一面也有恶的一面，不是扁平化脸谱化的人，不是一个符号，而且活生生的人。
比如威尼斯商人里的犹太人夏洛克，他自然吝啬冷酷残忍，然而非犹太人对他如此苛刻造成他的仇恨，最后还剥夺了他的财产和信仰，主角们真的就是正义么？夏洛克真的罪应至此么？看到审判结局，我们真的大快人心而没有一点为夏洛克感到难过么？如果夏洛克只是一个脸谱化的人物，一个残忍拜金的犹太人，那么好，我们可以说这抨击了犹太人乃至是拜金主义，但是他性格的复杂一表现出来，一个更加丰满立体的社会就出来了。这里面谁都有错，谁也都有理，其实人生也是这样的，不是黑白分明的，而是复杂的。所以，把人物的人格立体，真的写成活生生的人，更有利于表现复杂的主题，挖掘真正的人生。谁会真的只有一种性格呢？一个人可能又慷慨又吝啬，人性幽深又复杂，探索下去真的奇妙。 哦对了，说到吸引力，纯文学吸引力不大，其实是这样，文学是分通俗和纯文学的。通俗小说以跌宕起伏吸引人为主，但是纯文学就是深刻以及技巧为主了。武侠魔幻奇幻科幻都算是通俗小说，但是通俗小说并不是不好，大仲马就是通俗小说之王。只是它俩主旨不一样，所以怎么写还是看你想往哪发展。西方纯文学的发展已经越来越囊括了心理和哲学（这就注定了不会好读），越来越革新，破碎的、格式上作文章的、各种都有，有的也许会被历史留下，也许不会，但是都是很好的尝试。吸引力就不是纯文学的追求，所以没有吸引力也没事。吸引力只是对大众而言的，纯文学还是对某些人有吸引力的，比如杜拉斯就公认晦涩难懂，但是我一看就和吸了似的沉迷。能两者都做好的当然也有，但是并不多，所以找好自己的方向很重要。如果是想写通俗，吸引力第一位，深刻的内容可以加进去，但不会是最重要的。纯文学也是，还是挖掘人生人性社会最重要，有吸引力最好，没有也不是最重要的。 我怎么看不懂。真难理解啊 鉴于本人提出问题晦涩，不求大家作答了。谢谢楼上回答的吧友。 一点拙见。
先回答第三个问题，小说塑造人物的意义再哪里。
小说的乐趣在哪里？在于冲突。而冲突是怎么来的呢？当然也有人与自然的，但更多的是人与人之间的冲突。
没有什么比两个都是智谋深远、手段高深狠辣的人的对决更有意思了，没有什么场面比两个同样脾气直横、英勇善战的人的冲突更激动人心的了。人物之间的冲突、碰撞正是小说的一大乐趣锁在，各具特色，各有背景的角色，他们或许是因为个人私仇，或许是因为势力不同，或许是国仇家恨。相互之间或战斗，或合作，或结交友谊，这样的故事岂不是趣味十足吗。只要看看《水浒传》、《永生之酒》是多么扣人心弦就能知道了。
以上只是谈通俗小说中的人物相互碰撞而产生的乐趣，人物塑造的更多意义，后面再谈。
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所以说，再回到第一个问题。为什么小说要以人物为中心？因为人物是有趣的，是吸引人的，是小说乐趣的一大来源。（事实上，我并不同意小说时以人物为中心的说法，这个问题自亚里士多德《诗学》之后千百年来就从未停止过争论，我个人是赞同故事主体一方的，但这里我们是在讨论人物，所以就暂且先改旗易帜一下吧。）
当然，光有乐趣还远不够。要解答这个问题，我们需要更深入一些：
小说的意义是什么？
当我们谈到人物的意义的时候，因为小说自始至终都从未离开过人物（即使是以动物作为主角的小说那些动物其实就是动物化的人。），所以提这个问题就好比问我是谁我为什么活着一样。既然这样，我们就从本源来讨论：小说的意义就是什么，我们为什么而写小说。
对于这个问题，我想每个人都会有不同的回答，就好比人生对于每个人来说都有不同的意义一样。对于我来说：
小说的本体是故事。
故事的形式是冲突。
故事的本质是描绘。
是的，小说对于我来说，意义就在于描绘。我们讲故事，纵观千古，所有的故事实际上都是对我们这个世界的一种描绘。例如海明威写老人与海，他的意义是什么呢？是为了写这篇小说让人看了以后生出对生活的勇气吗？非也，他所做的仅仅是想描绘一个永不服输的老人。
托尔金写魔戒，他的意义是什么呢？他自己也坦言，仅仅是讲个故事罢了，他的故事描绘出了一个虚构的世界。而这个虚构的世界其实正是扎根于现实世界的，是现实世界的地理学，生物学，植物学，气候学，神话学，语言学这些土壤生出了他那个世界。所以，他的故事实际上也是对我们这个现实世界的一种描绘，只不过是通过他自己的角度，用一种魔幻壮阔的视角描绘了出来。
当我们在尽情放飞想象的时候，也需知道一切想象都离不开现实的土壤。想象就是我们的视角，我们的作品都是在用自己的视角来描绘这个世界。
这个世界就好比一个完美无缺的球体，在其上面有无数的东西，一个人物，一片地域，一种习俗，一种异域风情，一种感觉，甚至是一句话。我们所能想象的一切东西都是这个光滑球体无数个面中的一个，而当我们用自己的想象，自己的故事来描绘它的时候，我们也就是在通过自己的角度来描绘世界。
以上就是我认为小说的意义在于什么。当然，写作的时候切不要想着要描绘什么东西去写，就像我们生活工作不是做任何事都是为了我们的人生意义一样。这只是对小说的一种哲学性的概括，对实际写作的帮助并不大。
那么，现在，我们可以讨论为什么要以人物为中心了。
因为正是因为有了人，所以才有了这个世界。
试想一下，假如说让我们描绘一个陌生的星球，那里的景色光怪陆离。但是，没有任何的生命存在。那么，这颗星球描绘出来有意思吗？有趣吗？
一点也不有趣。不会有任何情感产生，我们倒不如去写一篇天文学学术研究。
实话说吧，这个世界正是因为有了我们的存在才有了意义。一件事物，一棵草，一片土地，一株树，它的本身并没有任何意义，无论这个星球仅仅因为一点地核变动就爆炸了，而只要那地核只要再稳定一点这星球就会安然无恙，只要没有人的存在，那么这件事本身就没有任何感情，不会有遗憾，不会有惋惜，这只是一件在宇宙里发生的冷冰冰的事实，它本身并没有任何意义。
这世界上的一切事物，都是因为有人的存在，才被赋予了价值与意义的。是我们赋予了这一切以价值，以意义，因为有人，所以山河才会壮阔，因为有人，所以天空才会博大，因为有人，所以自然奇景才会美轮美奂，因为有人，这个世界才有了意义。
我们的艺术是扎根于我们的文明之上的，我们在这个世界上生存，我们创造了博大震撼的文明，我们在我们的文明里去看世界，所以一切才有了意义。
而如果没有人，这一切都不复存在。
所以，只有有了人，这个世界才存在着，我们才能够描绘这个世界。如果没有人，那这个世界就不能被描绘，而我们不能描绘世界， 小说也就没有了意义。
试想一下一个没有任何角色与故事的小说是多么恐怖吧。那还叫小说吗？
这就是我的一些看法，人物对于我们的故事，对于我们的小说，对于我们的世界到底有什么意义。 ps4上面有一款游戏，叫《风之旅人》。这是一款解谜游戏，但整个游戏没有一个npc，也没有喜闻乐见的炫酷打斗，没有对话，没有文字背景，唯一能让你发现故事背景的只是一些残缺的壁画。甚至你与其他玩家之间的互动只能是互相呼喊。
但，这是一个部神作，一部用风景，用音乐，用建筑，用游戏体验去讲故事的游戏。
主创，陈星汉曾经问仙剑系列的主创姚仕宪，一个问题。
有一个好故事不难，但关键是你怎么样把这个故事给讲出来？特别是在做游戏的时候？
姚没有弄懂问题，回答说用诗词的方式，前后对照，情节脉络相互呼应。