网剧出海：悬疑是永不过时的题材
“一个侦探调查了一起连环杀人案，而他的双胞胎弟弟却是首要嫌疑人。”在美国在线视频网站巨头Netflix的页面上，中国男演员潘粤明目光深邃、仰头凝视的肖像被放大突出，下方则是红白相间的字样“Day and Night”——2017年中国网剧《白夜追凶》的英文译名。去年，出品诸多经典美剧的Netflix买下了《白夜追凶》全球发行权，面向全球190多个国家和地区的观众播放。这也成为中国第一部正式在海外大范围播出的网络剧集。在国际影视剧评分网站IMDb，《白夜追凶》获得了8.6分的高分。
以往，我们只顾热情高昂地吞食美剧、韩剧、日剧、泰剧这些天下料理，如今，自家厨房的食物能否端得上别家餐桌，邻居品鉴的神色如何，我们越来越在意了。
国际化不能只依赖中国元素
在4月底举行的UP2018腾讯新文创生态大会上，腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武公布今年推出的重磅文化产品系列，有两点令人注意：一点是包含历史、武侠、古装、鉴宝等东方文化元素的“东方故事”；另一点则是国际探索，比如携手好莱坞共同打造英文电影《我叫白小飞》，中美联合编剧的藏地史实电视剧《藏地密码》等。
程武说，国际合作一方面促进国际间的文化交流，另一方面也可把中国传统文化之美传递给全球的观众。“文化有多元的价值，也有很多的路径，但唯一没有捷径，我们只有沉下心去，耐心打磨，勇敢探索，才能真正打造出兼备产业价值和文化价值的优秀作品。”
相较于传统国产影视的深厚根基，网剧文化显然年纪尚小，历练有限。如此年轻的国产网剧已开启“出海”闯荡模式，是否经得起海外市场考验？
近日，《白夜追凶》的监制，知名导演五百接受了记者专访。这位打造出《心理罪》《灭罪师》《画江湖之不良人》等人气作品的国产网剧领军人物，觉得《白夜追凶》被选中，进行海外传播，这种契机的达成实则是双向的。
“中国的市场现在越来越大，外国的公司想多方位、试探性地合作。《白夜追凶》跟真正好的英剧、美剧比，还是有很大差距的，这个咱们自己心里得清楚。”
五百说，国产影视作品走向海外，“语言和三观”是所有影视从业者必须聚焦和努力的要素。“符合国际审美的东西才能形成一个国际化的感觉。中国人的三观是中国人能看懂，其他国家未必会明白你的细节。在剧作上、用演员上、语言上，都得有一个大的综合性衡量。”
“你的剧要真正国际化，整个故事情节不能只有中国元素，还要加入一些西方的元素或者更神秘的元素进来，让它符合一种世界的审美。”
五百感觉语言交流仍是国产剧海外传播的最大障碍。他笑称，只有我们中国的观众是最包容的，各国的剧都看过，并已经形成“字幕免疫系统”，理解无碍；而听着中文看着英文字幕，于外国观众而言还是太过费劲。
悬疑是好故事的根本
“我觉得如果国外华人看，应该都会喜欢。但美国人、英国人来看，我毫无把握，也不知道会有什么样的结果。”对于《白夜追凶》这部率先“出海”的网剧，五百的心境、对其海外传播的预期，带着几分“试探”的味道。
“《白夜追凶》在国内火了，把这种中国的文化原封不动拿到海外去，海外的观众会有一个什么样的评测？如果海外看《白夜追凶》的人特别多，未来我们的剧‘出海’就会非常非常快。”
从《心理罪》到《白夜追凶》，五百似乎总能轻松玩转悬疑题材网剧。他个人分析，之所以这类作品容易受追捧，本质原因是——“悬疑是永远都不会过时的题材”。
悬疑不仅是一个影视类型，更代表着一种叙事方式。
“悬疑不单单体现在刑侦、案件、犯罪上，其他剧里都可以包含悬疑。悬疑是写故事的根本，它在我心中应该在所有类型剧里占85%以上，甚至一个爱情剧里都要有悬疑。像《消失的爱人》是讲情感，但悬疑的亮点比较大。《盗梦空间》《敦刻尔克》这些电影都有悬疑因素存在。”
五百不认为具体某一类题材是最适合网剧演绎的，或最可能“收割”网剧粉丝，只要拍得好，业界都认。其实《白夜追凶》是比较小众的题材，但它有那么大影响力，说明中国的市场已经到了较成熟的阶段。由五百执导、腾讯影业参与出品的中国首都古董传奇悬疑剧《古董局中局》，将在今年下半年开播。五百说，很少有人触碰这种题材，大家通常以为讲古董必然枯燥，所以他有心试水。
熬制精品网剧IP离不开生活
在最近的新文创大会上，腾讯影业宣布打造“签约编剧计划”，与优质编剧达成更长线、更稳定合作，将更多好故事带给观众。首批签约编剧包括温豪杰、顾小白、李嘉和刘殷实，其中刘殷实与腾讯影业合作了《古董局中局》剧集。
五百评价当下的网剧创作环境是理想的，资本青睐，催生了一批新公司、新导演、新人才包括新型复合型人才。而对于影视行业大环境，试验的机会空前增多。“因为大量的实验，真正能出来的会出来，出不来的也会被压下去，这是一次大浪淘沙的过程。”
他说，自己进行网剧创作、获取灵感的途径“特别俗”，就是积极生活，多交点朋友，多聊聊天，听他们讲一些故事。
“为什么有的电影细节别人无法模仿？真的鬼斧神工的细节怎么编都编不出来，这是电影里非常重要的因素，尤其是悬疑题材——得是真的，不能是假的。”
所谓的套路，或许听起来好像都对，但转换成影像时弊病立即暴露，“细节丢失得特别严重，因为它撑不住”。
面对时下火爆的文学IP影视化改编，五百持有不一样的观点。在他眼中，影视的终极不是翻拍小说，终极是落到编剧上的。
五百举例，像口碑极高的电影《三块广告牌》的导演，写剧本用了两年时间，在各个国家的小镇都生活一段时间，“了解当地人民的风俗、习惯、状态、街道形态、空气感觉，所以写出的剧本是独一无二的”。
五百坚信，未来编剧的趋势一定也是如此。“现在国内写剧本的都是按套路来写，生命力已经到尽头，观众的眼光提高了，对按套路写的东西很快会感到疲惫。”
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