90后作家可以引领当代文学了吗
近些年来，由于90后作家的“骤然升温”，关于90后作家作品的探讨也多了起来。比如青年作家、评论家刘汀认为90后作家们具备了成为作家的思维、感受力，但相当一部分作家还缺少精准、通畅的文字表达能力。由于创作经验的单薄，确实有许多90后作家甚至还存在文学基本功不扎实的问题，包括一些刊物90后作家专栏推介的作家也是良莠不齐，个别还存在凑数的现象。但是，从整体来看，90后作家的整体创作水准还是不低的，并且进步飞速。从某种意义上说，90后作家比起70后、80后作家是幸运的。70后作家曾经被形容为夹缝中的一代，前有50后、60后已经成名的大牌作家们的挤压，后有80后郭敬明、韩寒等人的市场压力。80后作家一开始就被郭敬明、韩寒等人带往市场化的“邪路”，郭敬明、韩寒等人的光晕掩盖了许多80后作家在纯文学道路上的默默跋涉。
90后作家一开始也是走市场化的路子，这大多是由于书商们的引领，希望通过打造“小作家热”、“青春文学热”把90后作家继续引上郭敬明、韩寒等人的路子，但是消费者的反应并不热烈，或者说“青春文学热”已经被郭敬明、韩寒等人消耗殆尽了。某种意义上说，90后作家是被迫返回纯文学的道路上来，或者说，他们中的许多明智者已经看到市场化的路子走不通了。对于纯文学界而言，他们也急需新鲜的血液和生力军补充进来。当代文学急需新的概念、新的命题来激活这种沉闷的状态，诸多90后作家专栏的推出和“90后写作”概念的推广，可以说适逢其时。当然，作为一个代际的命名，90后和70后、80后等概念一样有其权宜性，但从推介文学新人、壮大文学队伍的角度而言依然有其不可磨灭的功劳。和前辈作家相比，90后作家在同样的年龄段总体而言物质环境更优越、受教育程度更高、知识面更开阔，接受各种文学资源也更加便捷，是真正伴随互联网和全球化、新媒体成长的一代人，这些优势都意味着他们中的有心人未来注定要成为中国文坛的真正中坚力量，引领当代文学向新的方向突破。
可以欣喜地看到，90后作家的整体创作水平在飞速发展，一些作家已经形成了较为鲜明的个人风格。《名作欣赏》向来以推介名家名作、推进中国作家的经典化为己任，推出90后小说家专栏，既是顺应潮流，也有自己独特的出发点与着眼点。经典化不仅仅是对已经成名成家的作家的要求，从当代文学的长远发展来看，也更应该是对青年作家的吁求与召唤。《贵州民族报》开辟“中国文坛精英盘点”栏目，即是因为有感于市场化大潮中作家的精英意识、精品意识、经典化意识的丧失，导致部分作家把自己降格为“码字的”，久而久之导致自我身份模糊、人文意识缺失、作品质量下滑。青年作家中有志于长期创作且具备较强潜力者应当摒除这种干扰，以创造经典为目标，融入文学传承的大潮中。事实上，90后作家也已经不小了，一部分90后作家已接近“三十而立”。这个年龄段正是创造力、想象力、个人精力极为旺盛的时候。文学史上，在这个年龄段创造出经典作品的作家不胜枚举。目前，90后作家中的确涌现了一批有较好的写作潜质的作家。王苏辛就是一位广受好评的90后作家，她的写作游走于魔幻与现实之间，已经形成颇为鲜明的个人风格。还有李唐、庞羽、周朝军，以及张春莹、丁颜、郑在欢、重木、鬼鱼、甄明哲、周燊、杨知寒等都有相当出色的文学表现以及为人称道的代表性作品，其中很多人已经出版个人的作品集。与他们类似水准的90后作家至少还有十来个。
可以说，大部分90后作家已经汇入纯文学传统的主流，意识到严肃的文学写作是个体经验与时代经验的汇合，力图书写属于他们这一代人的“中国故事”。他们的翅膀依然稚嫩、“若将飞而未翔”，但中国文学的未来无疑是属于他们的。（来源：羊城晚报，郑润良）
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