日本通俗文学与中国网络文学的差异
中国大陆的知识谱系中将日本文学同样分为纯文学与通俗文学。在日本文学界纯文学的奖项是“芥川奖”，通俗文学是“直木奖”。按照奖项设置，“直木奖”以其大众性著称，它欣赏故事性强的作品，从不将名家作为评选对象，而更关注新人和不知名的作家，且获奖者一般只会得一次奖。它的奖金大约是两万元人民币，并不算很高，但作家一旦获奖，就如黄袍加身，可以依靠这个头衔轻松换来约稿和极高的报酬，因此也被视为文学青年的进身之阶。而“芥川奖”不再是所谓“新人登龙门”的奖项，而是一个肯定新晋作家确立了自己文坛地位的奖项。中国网络文学目前还没有一个权威奖项与日本的“直木奖”相提并论。
2004年1月，第130届日本“芥川奖”最年轻的得主金原曈20岁时以《蛇舌》一举成名。《蛇舌》描述了迷上身体改造，最终把舌头一割为二的一个女孩和两个另类青年阿柴和阿马之间关于身体与心灵分离与纠缠的复杂关系。就故事的设定，在我看来，一女二男与中国网络文学的人物设定并无二致。但究其本质，核心不在于一女二男的欢愉，相反，作者通过这一对关系写出了80后日本底层青年的生活状态，一种无助与无着落感的漂浮与游离的复杂人生的情状，作品整个写出了日本一代青年的杂乱无章。如果是中国网络文学可能会从他们的生活入手写出一种“欢乐的虚像”，而日本纯文学对这类题材往往写出的是一种沉重的压抑感，这还是其次的。最重要的是作品直面现实的精神，揭示日本青年的现实处境。
如此看来，日本通俗素材可以写成纯文学，也可以写成通俗文学。如果中国网络的类型划分法，《蛇舌》可以看成是都市青春类型。但是，作者偏偏把这个通俗见长的类型写成了纯文学。
2005年，东野圭吾的《容疑者Xの献身(嫌疑犯X的献身)》获得“直木奖”。东野圭吾在日本属于推理小说作家，在台湾也是大受欢迎，出版界乐意出版东野圭吾的作品。像东野圭吾这样的畅销书作家也并不像中国网络文学作家那样汪洋恣肆，一泻千里在网络上洪水滔天地写。同样，科幻等类型文学在日本并不容易获得“直木奖”。也就是说，日本的通俗文学将虽然类型小说占了上风，但是真正获奖的类型未必都能覆盖到，或者说有一套专门的制度平分给类型文学。
再说像渡边淳一这样的作家既可以看成是纯文学作家也可以是通俗文学作家。《紫阳花日记》全篇以一对夫妻以日记为载体的情感与现实错综复杂的历程。中国网络文学大概在处理此类题材时会以婚恋或家庭剧的形式呈现。通常还会写出人在困境中犹斗的局面，以及两人的纷争，但渡边淳一自始至终都没有让人物直接对面对质，纯粹按照心理活动推进叙事进程。如此看到，渡边淳一也是以通俗题材写出“纯文学”，揭示了人的精神困境的问题在日本中产家庭普遍存在的现实。所以，也是不折不扣的“纯文学”。
日本纯文学恰恰不是以“纯”的面孔出现，但骨子里秉持着“纯”的文学理想。同样，日本通俗文学做到了畅销之后实现的“畅销”。中国网络文学自成一体，宽阔无边网络海洋是网络文学的栖息地，中国网络文学首当其冲以数字阅读方式呈现于网络上，是名副其实的“网络上的文学”。
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