如今网络小说越来越受欢迎，业余时间看网络小说渐渐成为了时尚，人们看网络小说无非是为了消遣时光或为了在精神上得到满足。因为小说的世界里有许多现实中根本不存在的美好东西，譬如不需要钱就可以维持的真挚爱情和友情，这与现实中人与人之间相互巴结利用的关系截然不同，从而导致它的情节非常吸引人。

如果你创作的网络小说能深受各个年龄层读者的喜爱，那么赚钱只是分分钟的事，况且网络小说对写作功底的要求很低，只要是上过学的人几乎都能写。相信许多人都有靠写网络小说赚钱的想法，但苦于不知怎么动笔或写着写着就半途而废了。其实写小说不难，只是你还没掌握以下几个关键技巧而已。

一、抒情和融入

（一）抒情：

小说常以深爱、真情、深情的笔触去描写，其表达形式就是抒情，抒情分为直接抒情和间接抒情。

1.直接抒情：指的是以直白的方式来表达情感，比如我爱你，我爱他等。

2.间接抒情：指的是通过借助周围环境或自己做的事来表达自己的情感，比如为爱付出，托物言志等。

（二）融入：

导演通常要求演员必须入戏，把自己完全融入到戏中的角色当中去，从而忘记现实中的自己。网络小说同样要求作家和读者必须入戏，才能从中体验到身临其境般的真实感。

小说在描写上尽量生动、细腻，使得读者脑海中很快形成清晰细致的画面感，犹如身临其境。语言要尽量平时自然，没必要有过多的修辞渲染，那样只会使读者觉得脱离现实生活，而很难让人读出身临其境之感。

（三）增加生动和细腻

1.关于动作、语言、 心理、姿势、 表情以及空间位置，要尽量都运用上，并且相互搭配。

比如：“我们明天见”他说完就走了。可以改为：他面带着迷人的微笑（表情）说：“我们明天见”，他说完便高兴的（心理）左右摇摆着手大大咧咧地（动作）走出了门口（空间位置）。

2. 从听觉、 视觉、触觉、嗅觉等多角度描写，更能增加生动细腻感。

3.名词前应尽量多加形容词（比如大小、颜色、形状、归属、材质等）来修饰，而在动词前应尽量多加副词（比如程度、方式、 频度等）来修饰。还有在描写时要注意详略得当，如果每处都写得过于细腻，几乎从不省略，从而导致字数增加，进而拖慢小说节奏，使读者觉得厌烦。

二、如何推动剧情发展

（一）主动推动：指的是主角内心情感的自发表现，以满足未实现的需求和欲望。

比如主角心怀善意，甚至痴情时，便能自发的自然而然的产生关于善意或痴情的言行举止，进而推动剧情向前发展。

（二）被动推动：包括解决危机和问题，处理矛盾和冲突。

只要产生了问题，或发生了危机，我们不得不找方法解决，那样就继续有事可写了。

事物往往是在起伏中发展，在曲折中前进。一旦习惯了安逸平静的生活，那么有天问题或危机出现时，你得必须想办法解决问题或危机，才能重获往日平静的生活，而再过段时间后，新的问题或危机又将再次来临。

前行的道路不可能都是保持平直的，还有坎坷和曲折，但总体上是保持前进的态势。若是前进的过程中没有点坎坷和曲折，而是全程直线，那么故事将变得平淡无奇和了无生趣，很快以索然无味的方式收尾。但曲折却能让路途变得更长、更远，也更值得细细品味。

（三）矛盾冲突

1.小说上所讲的矛盾冲突其实跟哲学上的矛盾冲突差不多，它是推动剧情发展的根本动力，即产生了矛盾斗争跟化解矛盾的过程，从而让小说中的各个人物有事可做，说简单直白点，就是让作者有更多东西可写。

2.矛盾冲突主要有：利益冲突（利益斗争）、情感冲突（爱情竞争）、理想与现实的冲突、观念冲突（两人的人生观或世界观不一致）、内心的矛盾冲突（比如女主角和女二号同时爱上男主角时，男主角一时半会不知作何抉择）、欲望与阻碍的冲突等。

3.如何维持矛盾（通过设置层层阻力，进而拖延矛盾）：有些读者平时在看小说时，有时都忍不住替主角的处境着急，并希望冲突和矛盾能尽早化解。可矛盾一旦被化解后，将导致作者无事可写，甚至使小说过早的迎来平淡无奇的结局。

因此对于网络小说作者而言，别轻易化解矛盾和冲突，应该在构思怎样化解矛盾的同时，也还得构思怎样才能维持现状和矛盾。

4.弱化角色：如果设定的角色过于完美，甚至是无敌的，那么生活中几乎没什么矛盾和问题可言，或者遇到矛盾和问题时便能轻易解决，那么剧情将无法按合情合理的逻辑向前发展。

三、铺垫和伏笔

（一）铺垫

写网络小说时，如果巧合的事写得太多，会让读者觉得不符合常规逻辑，甚至很假很厌烦。但若是采取铺垫（设置产生后果的前因）的形式先制造出原因，从而产生了自然而然且符合常规逻辑的结果。因为以这种形式所引发的结果并非以巧合的形式出现，相反的，它恰恰把巧合换成了结果。

比如：有个男主角行色匆匆的行走于山间的暮色苍茫中，突然碰见了坏人，碰巧有个武林高手也途径此处，顺利帮助了男主角。对于类似的描写，往往让读者觉得太巧合太假。

若改为铺垫的形式：男主角打算去昆仑山参加武林盛会，武林高手也打算去昆仑山参加武林盛会，这就是网络小说中的铺垫（设置前因），那么当武林高手在路上的拔刀相助，自然是符合常规逻辑的事，而并非纯属巧合。

说得通俗易懂点就是，前面的铺垫往往是为后面的剧情服务，但有时因为后面的剧情需要，作者还需要回头补加前因（设置铺垫），即反复修改小说，让其更合乎常规逻辑，而不至于让读者觉得虚假。

（二）伏笔

说直白点，伏笔往往指的是某样东西的功用和后果。比如主角先前并没使用这个威力无穷的兵器，后来主角却使用了这个兵器，此时不必再说明此兵器的功用和后果。或者说主角先前为别人做的事，往往能产生人们所期待的后果。

正因为这种写法已向读者暗示了这么做的后果，所以作者在先前不必再解释这么做的后果，只需完成即可。

（三）铺垫和伏笔的区别

铺垫的因果关系较为明显，而且从铺垫到结果产生时，所用的时间较短。而伏笔的因果关系则较为隐蔽，还需仔细阅读和分析后才可得知，而且从伏笔到结果产生时，所用的时间较长，从而导致读者在短时间内更不容易看出来。

四、明线和暗线

明线通常指的是随着剧情的发展变化，能够让读者直观明显发现推动剧情发展的那些外在事物。而暗线指的是随着角色内心情感的不断深入和发展变化，还另外需要通过更深入分析后才可得知的内在事物。

比如在借物喻人、托物言志等类型的文学作品中，明线指的是物体直接的外在变化，而暗线指的是通过借助物体来间接表达出内在的情感变化。总而言之，明线看起来是直观而明显的，而暗线则需要深入分析和判断才可看到。其实伏笔就属于暗线，因为因果关系较为隐蔽。

五、悬疑和意料之外

（一）设置悬疑，能引起读者的兴趣：

1.以真相开头：开始先说真相，然后再慢慢回忆悬疑，再慢慢回到真相的解谜过程。

2.以悬疑开头：开始先设置悬疑，以便引起读者的兴趣，再逐步深入揭开谜团。

3.半真相半悬疑：先把真相和悬疑各说一半，读者想知道剩余的真相，就只得继续深入阅读。或者先直接把结果说一半，而剩余的结果按当前的剧情发展，暂时无法确定下来，所以只能等剧情发展至结尾时，方可确定剩余的结果。

（二）意料之外：

比如在写编剧时，要想让读者感到意料之外的惊奇，作者可以通过制造层层迷雾或借助配角的表现来误导和迷惑读者，让其偏离真相，然后再逐步道出真相，从而让剧情实现意料之外的大反转。但意料之外，也需要合乎情理和常规逻辑，切不可荒诞。

综上所述，只要你掌握了这些关键技巧，那么纵横驰骋间，你也将在网文这块领域里独领风骚，成为网文界里的风流人物。