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标题: 浅谈叙述性诡计推理小说：一场读者和作者之间的脑力较量 [打印本页]

作者: 写手发布 时间: 2019-12-30 13:05
标题: 浅谈叙述性诡计推理小说：一场读者和作者之间的脑力较量
通常，人们对于叙述性诡计推理小说的评价呈现两级分布。

爱的人爱极了，彷佛打开了新世界，讨厌的人讨厌极了，读完想撕书的有，想抓住作者暴打一顿的也有。

如果说阅读一般的推理小说，是在迷雾中探寻真相，那么叙述性诡计推理小说则是蒙起眼睛在迷雾里行走，往往会一不小心，就掉入作者为读者设下的陷阱中。

叙述性诡计是作者对读者的挑战。

和常见的推理小说不同，叙述性诡计推理作者在真相之前设置了一个又一个指向错误的路障，无意让读者找出真相。

叙述性诡计发展史

叙述性诡计推理小说的鼻祖是阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》，这也是大名鼎鼎侦探女王的成名之作。

《罗杰疑案》一出，便引发了读者评论家的热烈讨论，阿加莎的写法颠覆了推理界对于推理小说套路的既定认知，直到现在，《罗杰疑案》仍是一部颇有争议的作品。

在此之后，欧美文学界没有特别优秀出众的叙诡作品出现，叙述性诡计推理小说在文坛沉寂了很久。

明治维新后，欧美推理小说被翻译引进日本，意外地广受大众的喜爱，推理小说在日本这片土地上生根发芽，并一步步地发展壮大。

不少出版社都有专门的星探来挖掘有潜力的推理新人，讲谈社光推理小说编辑大致就有一百余人。

日本还有五个主要的推理奖项，分别是日本推理作家协会奖、江户川乱步奖、鲇川哲也奖、梅菲斯特奖和这本推理小说了不起大奖，这些奖项起到了发掘新人鼓励创作的功效，使得推理小说发展地愈发蓬勃兴盛。

众多各式各样的推理作品出现在日本文坛，逐渐产生了两大类不同方向的流派—本格推理和社会派推理，自此叙述性诡计推理小说的春天到来，在日本得以发扬光大。

推理界涌现了一大批水平不一、有好有坏的叙诡推理作品，其中佼佼者代表人物是被称为“魔力折原”的折原一，褚盟称赞他为“迄今为止叙述性诡计第一高手，没有之一”。

笔者最喜欢的则是歌野晶午的《樱树抽芽时，想你》和殊能将之的《剪刀男》，可惜殊能将之老师在时值作家的鼎盛创作期英年早逝，人间再也看不到他的新作品了，扼腕叹息。

笔者筛选了一部分叙诡推理优秀作品，都出过中文译本，给大家整理了一个清单，方便推理萌新入门阅读，如有遗漏欢迎补充。

书单如下，可自行取用：

阿加莎·克里斯蒂《罗杰疑案》折原一《沉默的教室》、《异人的馆》、《失踪者》、倒错三部曲系列歌野晶午《樱花抽芽时，想你》、《春，夏，然后是冬》殊能将之《剪刀男》我孙子武丸《杀戳之病》乾胡桃《爱的告别式》、《爱的成人式》秋吉理香子《圣母》道尾秀介的《向日葵不开的夏天》东野圭吾的《恶意》绫辻行人《咚咚吊桥坠落》、馆系列北山猛邦《“爱丽丝·镜城”杀人事件》西泽保彦的《神的逻辑，人的魔法》麻耶雄嵩的《鸦》市川优人《蓝玫瑰不会沉眠》、《水母不会冻结》早坂吝《彩虹牙刷》中西智明《消失》

一般来说，叙述性诡计作品很难影视化，因为谜团就藏在写作手法里。

一些作品只要拍到主角模样便破梗了，导演功力不够很容易改编崩坏，故而大部分叙述性诡计作品的热度都只停留在小说受众群里，不为大众所知。

乾胡桃《爱的成人式》被搬上了大荧幕，属于影视化比较成功的作品，不想读书的朋友可以试试看这部电影，结局相当有颠覆性哦。

叙述性诡计使用手法

叙述性诡计并非作者用谎话来欺骗作者，而是给出信息量有限的真话，用叙述技巧来欺骗读者。

这个技巧就如在电影《利刃出鞘》里，面对说谎话立马不由自主呕吐的护士小姑娘玛塔，写了一辈子推理小说的老爷子哈兰·斯隆所教她的手段：

——讲出部分的事实，绕过真相核心，制造“甜甜圈中间的洞”。

普通推理小说是作案者/凶手在玩花样，用诡计欺骗侦探。

叙述性诡计推理小说是作者在写作手法上施展魔法，或蓄意误导或隐瞒各类信息进行欺骗，让读者陷入阅读误区而不自知。

作者本身便是不可靠的叙述者，利用信息不对称和思维定势，使读者以为掌握了事实，但实际却离真相之路越来越远。

为了不被众位推理书迷暴打，在此就不剧透单本推理小说的诡计手法了。举个无关推理的案例，拿电影《菊次郎的夏天》来说明一下最简单的叙述性诡计手法。

《菊次郎的夏天》主人公是一个呆萌小男孩和一个邋遢大叔，从开篇到结尾通过导演蓄意的镜头引导，观影者误以为电影讲述的是小男孩的纯真童年经历，得出小男孩的夏天等于菊次郎的夏天这一结论。

直到最后一刻，小男孩抬头问向大叔，你叫什么名字啊，此刻观众才明白原来大叔竟然才是菊次郎。

导演刻意隐瞒了两人的姓名，隐瞒信息外加蓄意误导，这是叙述性诡计常见的招数之一。

多少人都被结尾的小反转震撼到了，电影的主题因此升华到更高的层次，也给观众留下了更深刻的印象，这便是叙述性诡计使用恰当的妙处。

叙述性诡计通常有以下几个招式，在下简略地稍加拆解，如何见招拆招要依书而定：

时间骗局：如果作者对事件发生的时间刻意含糊，请检查时间线是否存在跳跃

地点骗局：对事件的所在之地存疑，请检查空间是否为同一处地点

人物视角骗局：如果是第一人称，叙述者“我”到底是谁，中间有没有发生变化，是否自始至终是同一个人；如果是第三人称，是否有同名的可能

性别骗局：性别的刻板印象不可取，擅长跳舞和化妆的就一定是女孩子吗，沉着冷静的大力士就一定是男生吗

年龄骗局：人物每次出场的年龄是一样的吗，人物到底是几岁、十几岁还是几十岁呢

姓名骗局：都叫做小明的人，不一定是同一个小明；叫做小明的，即使有人性化表现，也不一定是人类，可能是猫猫狗狗、花花草草也说不定

人物关系：我和文中出现的人物关系究竟是真实的，还是名义上的，如果表面存在血缘关系，是否有领养可能

身份骗局：作为讲述者的我，立场和动机是否模糊，是否具有某种倾向性

人物数量骗局：是否有被忽略的透明人物存在，是否有两个人其实是同一个人的情况

若非作者特意说明，我们通常认定小说里的时间、人物、地点都是具有连续性的，认为事件是发生在同一空间、时间，讲述者是同一个人。

而叙述性诡计小说里并非如此，它不讲道理，不执著于通常小说的设定，不遵循诺克斯“推理十诫”。

如同一场看不见的心理战，作者抓住并利用读者先入为主的既定常识，在叙述的过程中不经意地使人物、时间、地点等巧妙变化而骗过读者。

读者和作者之间的较量

从语言结构角度来说，一句话分为表层结构和深层结构。深层结构是指句子的意义，表层结构是指句子的措辞方式。“我喜欢小明”和“小明被我喜欢”是不同的表层结构，但有着一样的深层结构。

作者在写作时，是从深层结构即构思好的剧情开始，创造一个独特的表层结构；读者阅读的顺序是想法的，是通过先理解句子的表层结构，再得出句子的深层结构，即作者要表达的真正内容。

叙述性诡计便是通过构造有歧义的表层结构，来混淆内在的深层结构。

一个人的内心可以和他表现出来的完全不一样，一本叙述性诡计小说的表面行文亦可以和它内在隐含真相截然相反。

柯南道尔说过：“排除一切不可能，剩下的即使再不可能，那也是真相（Once you eliminate the impossible，whatever remains，no matter how improbable，must be the truth）。”

叙诡推理小说是对阅读者逻辑性的挑战，亦是阅读者对脑力的自我挑战，旨在排除一切不可能从而看穿作者苦心设下的迷局。

人们天生具有的八卦好奇心，喜好新奇的事物，叙诡推理小说充满悬念，读者有往下探个究竟的强烈欲望。

叙述性诡计推理的阅读过程像是进行了一场愉快的头脑风暴，最后一刻揭露的真相往往颠覆一路建立的常识，给人带来强大的冲击力和阅读快感，大脑会急速分泌让人感到快乐的多巴胺，这刺激简直要甜过初恋。

知晓诡计之后，再次翻看又会产生与初次阅读完全不同的感受，不禁感叹着原来是这么一回事呀。

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