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标题: 男频IP为何频频扑街？ [打印本页]

作者: 迷迷咖咖 时间: 2020-1-11 15:21
标题: 男频IP为何频频扑街？
作者：投黑马
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看多了扎堆的玛丽苏、宫斗、大女主等女性向剧后，终于迎来了大男主们的春天，可是这个春天似乎并没有那么美好，在网文江湖里不可一世的大男主们出现在电视剧中后，好像升级打怪变得没有那么厉害了。

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从早前刘恺威的《莽荒纪》，到如今杨洋的《武动乾坤》、吴磊的《斗破苍穹》，即使投资庞大，制作精良，搭戏的女演员也都是些有话题性的小花，但播出效果依然不理想，豆瓣评分也普遍很低，《斗破苍穹》5.4，《武动乾坤》5.0，而《莽荒纪》甚至跌到了3.2。

如今女频IP泛滥，导致观众审美疲劳，制作方开始将眼光转向粉丝群庞大的男频IP，（投黑马Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）但改编后的男频IP却每每不尽人意，难道真的还没等热，很快也要凉凉了？

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男频IP之所以吸引人，是因为剧中人物的成长就是像打游戏一样一直在刷级打怪，看起来特别带感。这类剧主人公通常都是年少便强大能力，背负着拯救苍生的使命。

在《斗破苍穹》中，吴磊饰演的萧炎一出场就被设置成练功怎么都练不好，还经常遭人嘲笑的三段废柴，在药老的帮助下，迅速修炼升级，最终成功修炼到最高等级斗帝，打败了终极BOSS魂殿。“爽”是读者看这类剧的核心需求。

但《武动乾坤》中这种爽感就被舍弃了，制作方为了突出主角受挫后的成长，让主角一路被反派压着打，频频受挫，失去了男频IP该有的爽文感，让观众也很难融入进去。

男频小说中如《莽荒纪》《斗破苍穹》《武动乾坤》，由于世界观很宏大，支线纷繁，人物也众多，观众大部分也是喜爱里面各种打斗的热血场面，和升级打怪的过程，感情线和故事性相对薄弱，改编起来也会十分困难。

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《莽荒纪》原著小说中涉及到三千大世界，亿万小世界，地域众多，风貌各异。《择天记》小说中包含三千世界，满天神魔，手握道卷，三千世界掌天下天上一应事。除此之外还包含各种种族、各种世界、修仙者境界、总力量体系等众多复杂元素。而且一般电视剧的核心人物都在五个以内，重要角色15到20人，但在绝大多数男频IP中，光打怪都不止五六十个。

很多世界观体系过于庞大，人物也非常多，通常这类小说开头也不会去交代背景，作者都会让读者跟着主角一起在冒险中逐渐一一解锁这些版图。

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而电视剧为了能尽快进入主线，制作方一上来就会把主线给交代了。《武动乾坤》中大boss异魔竟然在头两集就出现了，还像个丧家之犬一样被主角们追杀，作为大boss，不应该躲在一个阴暗处，诱惑一些人帮他解开封印或者恢复实力吗？而《斗破苍穹》不仅在开头来用了六分钟来介绍背景，还直接把大boss和主角的矛盾也给交代了。这种泄漏的方式观众在获得全知视角的同时，探索感和成长感也相应减少了。

丰富的想象力、繁复庞大的世界体系，升级打怪的快感都是当初吸引原著粉的原因，而影视化后这种架空的世界观要想全部通过镜头呈现是几乎也是不可能实现的。

除了世界观外，因为男频IP中女性角色较多，这就不可避免地出现，在小说中没有单一女性（即绝对女主角）来完成贯穿始终的现象，并且女性角色的存在感较低，在一些权谋斗争戏中，因为没有用武之地，经常会出现“下线现象”。这也正是编剧在影视化过程中面临的大难题。

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不过通常情感的加入也要合理化，如何既突出女主形象，也让感情线与剧情线绞合好，这是一个很大的问题。《择天记》中，男主陈长生为了逆天改命，与一群少年英雄伙伴并肩与黑暗势力展开了殊死斗争，而女主在则在少年逆天改命的道路中多次舍命解救男主于危难之中，最后男主成功阻止了战争，同时也收获了爱情。

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而这种情况的改编在《莽荒纪》中就变得很鸡肋，团队花了两年时间，大量的扩充了男女主的感情戏和展现兄弟情的部分，不料因感情戏部分太多，原有的世界观和升级体系遭到很大程度的破坏，遭到了原著粉的强烈反攻。所以改之前的定位就显得很重要，感情戏可以加，但不一定是主要的，爽文打怪升级是必须的，谈恋爱也不是不可以的，但要毁了原有的升级体系，原著粉当然不会答应。

剧业内人士透露，“大部分玄幻小说改编成电视剧只能用到10%左右的内容，很多都只保留了人物关系和基本人设。”男频IP就真的没有出路了吗？也并不是，跳出玄幻题材，还是大有可为的。

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比起男频IP，大众似乎更青睐于“男性向群戏”，走智斗谋略向，而非单纯的武力升级。如《琅琊榜》《军师联盟》以及《三国机密》这种，主角虽然形象鲜明，但刻画的都是群像，故事不是围绕某一个人展开，剧情递进也不是由某个人的成长决定，这类剧不仅女性喜爱，男性也很喜爱。（投黑马Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）总之，就是尽量选一些好改的剧改，如果人物没有很鲜明的色彩，故事也不够精彩，无论你制作多大，小说多厉害，观众都不会买账的。

（文章来源于：八角文娱摘编）

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