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标题: 专访府天｜IP的价值不是书名、作者，而是故事 [打印本页]

作者: 黄华安 时间: 2020-1-24 15:31
标题: 专访府天｜IP的价值不是书名、作者，而是故事
作者：一鱼数据
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采访贰十捌、耳西十七
文贰十捌
府天

阅文集团大神作家，网络文学知名历史作家，编剧，著有《朱门风流》、《高太尉新传》、《凌云志异》、《千钧》、《武唐攻略》、《春宫缭乱》、《富贵荣华》等。作品文笔细腻，类别横跨男频、女频。

自述
府天，女，拥有二十余年书龄的书虫一只。原居湘地，如今蜗居大上海，以笔耕为生。自幼喜读书，却一直懒散不肯动笔，一朝提笔，只觉笔下如有上千言，于是滔滔不绝开始了自己的文字历程。书中自有黄金屋，书中自有千钟粟，书中自有颜如玉，一个个悲欢离合的故事从笔下宛转流出，沉浮于其中乃是人生一大乐事。

01 女作者写男频文有难度也有优势
创作13个年头，府天写了14本书。
本职是英语笔译的她，也会在工作之余看看网文，看得多了，就产生了自己创作的想法，于是开始兼职写书。
万事开头难，在创作第一本书《神际》的过程中，她发现玄幻题材不是自己擅长的领域，在创作第二本书时就选择了自己最熟悉的历史题材。因为从小喜欢看历史类书籍，如二月河的小说、蔡东藩的历史演义系列等，因此在创作这类小说的时候也更得心应手，府天之后的书便一直以历史题材为主。
2005年，起点的女频还没开始签约。当时的女频历史类题材，如宫斗之类也没有如今这样火爆。跟随创作的大潮流，府天的历史小说都是以男主的经历为主线，签约也在男频。以女性视角写男频文有难度，也有优势。
“因为从小喜欢看的都是男性向的小说，看玄幻之类的男频小说比看女频的多，从男性视角去想就很自然了。如果一直看女频小说的人写男频就比较困难，但我一直都看男频小说，已经习惯了一些男性的思路，而且男频小说比女频多很多东西可以写。现在起点女作者进主站也挺多的，好几个都写得挺好，《回到过去变成猫》的作者就是女孩子。”
有时创作也需要新鲜感，写多了长篇的男频文，府天也会转战女频。如今大女主逐渐成为主流，女性向影视剧不再局限于爱情，也有事业线。“现在的大女主类似以前的大男主，不管是网文还是IP改编剧，都是写一些人怎么成功的故事。大家在生活中已经够平淡了，就希望故事里的人走出一个不一样的人生。其实两者本质上是相同的，都是男女读者对生活的期待问题。”
除了写小说之外，府天也有参与剧本的写作。“两者的节奏很不一样，写剧本需要很详细的大纲，要先把分集大纲写好，再一集一集写。小说的话，虽说有大纲，但有新的灵感也可以叉出去，甚至结局也未必要按照本来的设定去写。”

02 没有爱，怎么编出好剧本来
近期上映的影视剧很多都是由网文IP改编，但相对于女频IP改编剧，男频IP改编剧的效果却不那么理想。
府天认为目前男频文改编的主要问题在于把握内核做的不到位。因为其故事内核——事业线很长，改编难度也比主线较短的女频更高。与影视剧以情感冲突为内核不同，男频文的内核一般以升级为主，如果编剧掌握不好故事内涵，剧情就容易跑偏，这时找准矛盾冲突点就显得尤为重要。
在把握故事内核方面，原作者的优势不言而喻。“作者肯定会把握故事内涵，知道哪些东西最适合改编，也知道保留哪些台词，大家会觉得更好。就算作者不编剧，让他写大纲和分集也会比较好。”
女频文篇幅通常较短，改编成剧本后增加细节，可能改得比原书还好。“《甄嬛传》也是作者亲自改编的，但是王小平编剧也有帮忙。如果作者没改编过，经验不足，配一个成熟的编剧帮忙提点，也比只上一个业外的好。女频的小说，业外改编还不错，但男频小说作者不参与改编，改得好的很少。”
“编剧最好是作者，或是小说的粉丝，能好好看书。没有任何爱，怎么编出好剧本来？我们写小说也是，没有爱是写不好一本小说的。”

03 IP价值不在书名或作者，而在故事
经过多年的积累，网文IP的数量非常可观，但也造成了IP筛选上的难题。
目前业内在筛选IP时，通常以作者为中心。“一个作者，写了一本好书，不一定其他都是好的，每个IP的反响都不一样。除非作者一直在重复自己，写的小说同质性很高，但一堆同质性作品里面肯定有最好的。”
虽然IP的价值已经得到广泛地认可，但影视公司对IP价值的判定还集中在数据上。“刷数据的越来越多，一本书成绩很差，刷到几千万点击，影视公司看到书很热就买回去，找人分析才知道内容很差，这种例子很多。有时候刷票、刷数据太猖狂了，评论也可以刷，什么都能刷，现在大环境不好。大家都是以功利论，太功利了就不容易出精品。”
一本书好不好看，就算是业内人士也不能保证准确地判断，专业机构写出的文章都不一定可靠。“很多影视公司找人写分析报告，但分析机构未必会看完整，这样怎么可能分析出一个好内容。现在最大的问题在于找了一堆不看书的人来分析，找了一堆不看书的人来编剧，再找一堆不看书的人来做演员。”
IP改编影视不仅需要好的团队，更需要发掘IP价值的人。“IP的价值不在一个书名或是一个作者，受到广大读者认同的是那个故事，不是光用人物的名字IP就体现出来了。”

Q：《公子千秋》已经连载到番外了，是完结了吗？
府天：已经完结了，还没有发结束语而已，就先拖着。新书还没有想好，开头还没有打好，所以就不高兴发结束语之类的，这次比较偷懒，因为之前在写剧本嘛。
Q：会为了读者去改剧情走向吗？
府天：一般来说，我都是写了自己高兴。因为我一般不写虐文，所以读者不太会要求我一定要怎么写。写虐文就没办法了，读者有时候抗议会很大。我们都写爽文，不写虐文，因为虐得自己也不高兴啊。
Q：每天创作的时候会有计划吗？
府天：一般我就是早上写一点，中午、晚上写一点，我就是早睡早起，11点睡，8点起。
Q：在卡文的时候会怎么样解决？
府天：有的时候看看小说、动漫呀，把思路放一放，干别的事。我以前还双开过，两本书一起写，我觉得换换脑子挺好的。写两本书比一本书快，效率会高，不像写一本书，就纠结在那个上面。但写两本书容易把名字搞混，写的时候很顺手就把那个名字写上去了，很快会发现混名字，因为剧情都比较长，容易出现这种问题。当然写两本书累还是很累。
Q：在创作历史小说方面有什么技巧吗？
府天：没什么技巧吧，技巧不是必需的，只要文笔不太烂、脑子里有东西的人去写故事。写一个好故事，历史知识、技巧都不是必要的，历史知识可以积累，技巧可以学，一个作者的创作灵感很难找，很多人入行一开始可能写的很渣，很快就进步了，贵在坚持。很多作者也是写了好多年都不红，突然就红了。认识的一两个作者就是这样，可能写了七八年了，一直都是不温不火，甚至于温饱，突然灵机一闪就开窍了。
Q：现在在准备新书吗？是什么样的故事？
府天：对，也是历史类的，具体还没有想好。开头都已经磨了很久了，已经废了好多个了，6个开头。历史类还是以讲故事为主，不是以纯粹的升级流为主，虽然历史类小说也有升级元素，但和玄幻还是不一样的。升级流也就是所谓的事业线，玄幻的升级流是练功线。
Q：您觉得适合影视化的小说有哪些特点?
府天：情感冲突、矛盾冲突。影视剧一集有好几个爆点，情感的强烈碰撞才是高潮，才好看。不像小说里，一个武道大会，开个一百章没问题，大家越看越爽。问题是电视怎么拍？就算再酷炫，打个一集，大家就烦了。所以人与人之间的矛盾、斗争才好看。成功的例子就是以人为主，不是以升级为主，所以人物刻画得好的小说比较适合改编。
比如网文改编的动漫《全职高手》，它的矛盾看似不算特别强大，但是一个个人物都立起来了。《全职高手》写了多少同人啊，蝴蝶蓝光这一本就够吃一辈子了，没有一本能像这部给大家凑那么多cp的。
Q：看到您在微博上吐槽《延禧攻略》？
府天：《延禧攻略》我看20集就已经够了，70集后面就反反复复的得宠、晋位、失宠，太没劲了。好多人还说爽，女频的那么多爽文更快更爽。现在大家都那么累，再去看虐的，自己没事虐哭了，我觉得太难熬了。
《延禧攻略》前面的台词还可以，看到后面觉得台词怎么逼格那么高、那么古意，有点不对。我就觉得不可能是一个作者写出来的台词，然后找《清实录》没找到，后来去找了《清史稿高斌列传》，看到了一模一样的台词。编剧太懒了，奏折上那样写的书面文，对皇帝那样说皇帝不抽你才怪。好歹把它翻译的通俗一点，大家能听懂你在说什么。
作者不懂古文，影视公司可以找一个学中文的人翻译一遍。花那么多钱在服化、道具、演员上面，却不肯花心思去磨一磨剧本，有点本末倒置了。在不改变主线剧情的情况下，改点小细节，剧会变得好一点。
但是现在都要高流转，要钱。那个剧虽然做的挺精良，但估计没拍多久。不可能像当年拍《西游记》一样一拍几年，《红楼梦》也是拍了几年。《如懿传》不是号称学了礼仪吗，结果皇帝还从丹墀走上去。网上就爆了，皇帝不怕硌脚吗？闹笑话其实是因为不肯用心，很多地方找个专家看看都可以避免。
Q：在您所有的作品中最喜欢的角色是？
府天：男角色是《富贵荣华》里的陈善昭。我觉得腹黑的书呆子人设和一般的男频人设还是不一样的，比较可爱，而且比较真实。女角色的话，还是富贵荣华里面的配角——王凌，这种带着傲气、傲骨的人比较可爱，她不像一般的女主角那样八面玲珑、长袖善舞，她有自己的坚持和追求，所谓的光风霁月，这种角色我很喜欢。
我觉得配角也要有他们的光彩。很多女主文就是除了女主过得好，其他配角一个比一个惨，用他们的失败衬托女主的成功，这是一种很卑劣的想法。只有一个人过得好，失去了女主的男配都很惨。凭什么男配没女主就过得不好呢？你有可能娶一个不错的妻子，也可以过得很好。以前不是有那种一见男主误终身吗？《神雕侠侣》，一见杨过误终身，我觉得太扯了。现在的女主也是，一见女主误终身，被淘汰的男配，大家都嫌他各种渣，何必呢？你失去了一棵树，还有整个森林呢。

一鱼x府天 送书啦！
青砖绿瓦，陌上花开香染衣
朱门紫殿，素手摘星霓作裳
——府天《富贵荣华》

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