林语堂说过一句话：“凡方寸中一种心境，一点佳意，一股牢骚，一把幽情，皆可听其由笔端流露出来。”
契诃夫说：“要把自己锻炼到让观察简直成了习惯。”
“从喧嚣扰攘的闹市和刻板枯燥的机关，匆匆忙忙走过来，一进了翠湖，即刻就会觉得浑身放松下来；生活的重压，柴米油盐、委屈烦恼。就会冲淡一些。人们不知不觉地放慢了脚步，甚至可以停下来，在路边的石凳上坐一坐，抽一支烟，四边看看。即使仍在匆忙地赶路，人在湖光树影中，精神也很不一样了“。
苏东坡有言：“求物之妙，如系风捕影，能使是物了然于心者，盖千万人而不一遇也。而况能使了然于口与手者乎，是之谓辞达。辞至于能达，则文不可胜用矣。””
他说：“我希望我的作品能有益于世道人心，能使人感情滋润，让人觉得生活是美好的。人，是美的、有诗意的，你很辛苦、很累了，那么坐下来歇一会儿，喝一杯不凉不烫的清茶，读一点我的作品。”
沙叶新对汪曾祺的评价是：“他重视文字，精于遣词造句，但写出来又是大白话，毫无斧凿痕，亲切地使你想拥抱它。”
“图书馆的管理员是个妙人，他没有准确的上下班时间。有时我们去的早了，他还没有来，门没有开，我们就在外面等着。他来了，谁也不理，开了门，走进阅览室，把壁上一个不走的挂钟的时针”喀啦啦“一拨，拨到八点，这就上班了，开始借书；过两三个小时，他又把壁上不走的挂钟的时针”喀啦啦“一拨，拨到十二点：下班！”
汪曾祺曾经提到：“下笔之前，要把语言在手里反复转弄，我的习惯是，打好腹稿。我写京剧剧本，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔的。写小说，要把全篇大体想好。怎样开头，怎样结尾，都想好。在写每一段之间，我是想得几乎能背下来，才写的。写出后，如果不满意，我就把原稿扔在一边，重新写过。我不习惯在原稿上涂改，我觉得很别扭，思路纷杂，文气不贯……。曾见一些青年同志写作，写一句，想一句。我觉得这样写出的语言往往是松的、散的、不成‘个儿’没有咬劲。”
列夫托尔斯泰说：“任何艺术作品中，最重要、最珍贵，并且对读者最有说服力的东西，便是作者对待生活的个人的态度，以及根据这种态度所写到作品中的一切。”
汪曾祺亦在回忆散文《西南联大中文系》中曾言：“我要不是读了西南联大，也许不会成为一个作家。至少不会成为一个像现在这样的作家”。
“这样一个集文、字、画、诗于一身的文人雅士，又通俗得那么优雅温暖，真是个异数。他的背影渐行渐远，他代表着的中国大夫这个稀有品种也彻底绝种。汪曾祺的文章”不浮，不滑，有一种生命的温暖“，他一直在，而且一直滋养着一代代人。错过汪曾祺是你们自己的损失。”
| 欢迎光临 写手之家 (https://xs91.net/) | Powered by Discuz! X3.5 |