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标题: 网络文章怎么写才吸睛?掌握5种写作技巧,将读者带入你的故事中 [打印本页]

作者: suzuhara1407    时间: 2020-5-14 21:08
标题: 网络文章怎么写才吸睛?掌握5种写作技巧,将读者带入你的故事中
作者:暗盒子

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从前有座山,山上有座庙,庙里有个老和尚……

夜色深了。车辆在山路上颠簸。小尼克紧紧依偎在艾利怀里,出神地望着窗外。后面,警灯闪烁,越来越近了。“是时候了。”这样想着,艾利掏出了手枪……

两种故事模式,你更喜欢那一个?

大部分人会选择后者。为何?后面的故事有场景描写,有心理活动,有细节,更留有悬念,短短几句就吸引着读者看下去。

同样的故事,为何有人讲的声情并茂,引人入胜,有人却讲的干巴巴,索然无味?

同样讲故事的文章,为何有的点击量达10万+,成为网络爆款;有的却无人问津?

你觉得是读者太挑剔,或立意有问题,又或者没有专业知识背景?这些统统都不是,最大的可能是:你的故事并没有讲好。

讲故事也有技巧?不仅有,还有很多,并且讲好故事,对一篇文章至关重要。

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如果伊娃能做到的话,她要把整个世界都涂成紫色。住的房子是紫色的,枕的枕头是紫色的,开的车也是紫色的。偶尔,她也会允许别的颜色进入到她的世界里,但那些颜色必须是明亮的,真正的明亮,就像点缀着佛蒙特州乡村的樱桃色的谷仓,在蔚蓝的天空和延绵不尽的绿色山脉映衬下美丽无比。

伊娃轻声笑了。

她知道自己最可能拥有的只是一件紫色的长裙,但一位老妇人还是可以有梦想的。

如今她可以看见东西了。(摘自美联社报道:《伊娃的礼物》)

俗话说,人靠衣装,马靠鞍装。故事也一样。

每一个故事,都像一块朴实无华的璞玉,如果没有手段高明的工匠,以精巧的构思、娴熟的手艺来锻造,也不可能放射出璀璨的光芒。即便是能工巧匠,如果没有合适的工艺和包装,即便打磨出了好玉,也无法匹配它原有的光芒。

故事有类别吗?当然有。讲故事有类别吗?也有。

按流行的大众媒体来分类,讲故事大约可分为:新华体、知音体、南周体、华尔街日报体。

新华体是新华社报道国内外新闻长期以来形成的一种写作体式。其公认的特点是:消息简洁,文字精炼、准确,篇幅短小;善于用事实解释事实,很少空发议论;层次清晰,尽量做到一个事实一段,消息中段落过度自然;稳健中见权威,该快则快,该慢则慢,注重通稿的信誉;善于抓大问题、关键性问题,重大事件的报道多有令人耳目一新的角度,主题开掘深刻。

针对讲故事的新华体,则有以下特征:

1、围绕主题思想,分解成几个观点,一段一段地深入,展示主题层面;

2、起篇往往较高,有宏观性概述,讲究气势;

3、叙述时点面结合,事理交错,情景交融;

4、结尾提炼响亮的语句或标志性口号,丰实和提升主题。

比如我们大家都耳熟能详的“鸿门宴”的故事,如果让你来讲这个故事,你会怎么讲呢?先来看看新华体会怎么讲——

标题:沛公完成战略转移,项贼图谋破产

(汉元年十二月,XX社灞上电)严冬腊月,关中灞上,野火燎原,意气风发。沛公在鸿门又一次成功挫败了野心家窃取反秦果实的图谋,率领军队胜利西上。(开头先用套句抒情,作者情感跃然纸上,然后定出一个基本调子,用宏大叙事勾勒出新闻主体的重大意义。注意细节,比如”又一次“,表明成功不是偶然的,是持续性的。

东风吹,战鼓擂。六国人民反秦反暴政的运动正如火如荼地在神州大地进行着。在沛公的英明领导之下,大军率先开进关中,占领了暴秦首都咸阳,彻底打碎了绑在六国人民头上的枷锁……开心的笑颜,回到每个百姓的脸上,他们自发地打出横幅,编写歌谣,齐声称赞还是沛公的领导好。(新华体最重要的特征是夹叙夹议,即在描述新闻时,随时予以评论,或点明其历史意义,或宣扬其效果。)然而,在这暴秦摇摇欲坠、全国即将解放的大好形势之时,总有一些野心家蠢蠢欲动,意图窃取反秦果实……(新闻叙述以时间顺序为主,尽量不插叙,不倒叙,主体人物要始终保持正面,基调要昂扬。

在鸿门宴上,范增施展出卑劣手段,安排了特务进行暗杀……他向别人哀叹说:“项羽为人太过善良,不足为谋,我看这天下呐,早晚会落到刘季业手里。” (叙述一定要有技巧,多用形容词、成语,部分细节可以适当避开或改动,紧紧围绕主题。)这一次关中到汉中战略转移,以鸿门宴为转折点,将开启反秦运动的新篇章。鸿门宴是宣诏书,是烽燧台,是铁犁铧,它是项羽的催命符,是沛公的里程碑。旧贵族必将灭亡,新朝代必将兴起。让我们再次喊出反秦元勋陈胜的那句话吧:王侯将相,宁有种乎!(结尾要铿锵有力,至少三联排比,然后提出一个押韵口号,总结宏大意义。

知音体是网友对《知音》杂志文章标题风格的戏称。《知音》可算是中国杂志界的一朵奇葩,缠绵悱恻、跌宕起伏的情感故事,加上纪实特写的噱头,被炮制成无比煽情的“催泪弹”,从而赢得了广大读者市场。

在这种办刊理念下,知音体的标题都带有浓郁的抒情色彩,具有如下特点——

1、在标题功能上,力显"点睛"式的入目效果;

2、在修辞艺术上,力求多变的激扬文字特色;

3、在练达文字上,力呈鲜明的诗化语言风格;

4、在标题新意上,力辟强烈的视觉冲击力。

比如:1.白雪公主=苦命的妹子啊,七个义薄云天的哥哥为你撑起小小的一片天

2.小红帽=善良的女孩呵,你怎知好心指路采花的哥哥竟是黑心狼

3.海的女儿= 痴心的少女,你甘为泡沫为何番???

4.灰姑娘 =恶毒后母狠心虐待难挡痴情王子撑起一片情天

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南周体特指以《南方周末》为代表的南方系报刊,借鉴学习华尔街日报和美联社的行文风格,并掺杂了太阳报、新华社、人民日报的经验,以散文化、报告文学的手法,报道人物和事件,讲述故事的一种文体。

其特点是:在叙事上偏向文学性和人性化,一般采用白描的写法,通过一个典型的人物,典型的话语,具有代表性的社会身份特征,以一个具体的故事化的事件,折射社会体制问题。

比如其新发表的一篇文章《只剩三户人的空心寨,因云端吃饭视频走红》,开头这样写——

早晨6点,张飞起床打开窗户,窗外云海涌动,他立马架上手机开始直播,“各位老铁们,早上好,看日出云海咯,这里是阿坝州小金县老营乡麻足寨,欢迎老铁们点赞关注。”

正在直播的张飞,今年33岁,是老营乡的扶贫第一书记。2019年初,张飞拍摄了一条他和家人在门口吃饭的视频——“海拔3200米云端餐厅”,只有短短10秒,如今已经有超过1200万的播放量。画面里,海拔3200米的马路边,一张方桌支起,饭菜上桌,远处则是翠绿苍山、层叠梯田和飘浮的云雾。

很多网友看了视频后,都想要到这里来体验。而实际上,手机画面之外的麻足寨虽美,但由于地处高海拔山地,交通不便,这里早已贫瘠破败,只剩三户人家留在寨中。

如果不是在报纸上看到,你甚至会以为这是《故事会》上的内容,但实际上《南方周末》正是用张飞这位有着特殊身份的小人物的故事,来展现西部山区精准扶贫的宏大主题。

再看华尔街日报体和美联社体,因为两者均为美国媒体(机构),遵循着差不多的新闻写作规则,因此我把它们放在一起介绍。

华尔街日报体借鉴了文学写作中的故事描绘手法,能把枯燥、干瘪、索然无味的硬新闻变得生动活泼、通俗有趣。

华尔街日报体一个突出的特点是强调视觉新闻。新闻要有细节,形象化,立体化,能够再现人物、现场和事件的精彩片断,在尊重事实的前提下,渲染气氛,使人如临其境,如见其人,如闻其声,具有激起读者共鸣的力量。

比如,报道某公司董事长,不能简单说他是个严厉、有挑战性的人物,而要提供具体的事例,他是如何对待下属?又是怎样应对挑战?要让读者“看”到他的行为举动,“听”到他的声音言语。“华尔街日报体”的写作总要从具体的事件或人物展开,由小见大,引出一串数字或某个问题,来表现一个人、一种社会现象或一项政策法规。

我们还拿鸿门宴的故事来举例说明。刚才大家看了新华体,那如果是华尔街日报体,会怎样讲这个故事呢?请看——

标题:鸿门宴,一次几乎爆发的政治危机

(汉元年十二月,墨通社灞上电)樊哙闯进鸿门宴会的时候,他的双手紧握着短剑和盾牌,头发直竖,眼角几乎要裂开。守门的持戟卫士试图要阻止他,但失败了。这位年轻时在沛县从事狗类屠宰业的的平民,此时正面对着天下最有权势的贵族项羽,高声发出严厉的指责。整个宴会现场鸦雀无声。(开头从小人物的视角切入,设置悬疑。

樊哙本来是在门口担任警卫工作,没有资格出席。但他突然收到同僚张良的提醒,自己的主君沛公在鸿门宴会上差点遭遇了一次刺杀……樊哙和所有沛公幕僚都很清楚,这次危机并不只是沛公一个人的危机……(从樊哙个人的遭遇过渡到政治层面的危机

在这次宴会不到一个月之前,反秦联军在关中取得了一次辉煌的胜利……(这一部分从樊哙扩展到天下大局,简要概括了双方起冲突的大背景,然后又将视角缩小集中在鸿门,转到中心问题。要尽可能地直接引用多方发言,细致到每一个人的立场表达,这些人一般都经过精心挑选,可以代表一个阶层或者一个团体的普遍意见,也可以当事人身份表达重要信息。

在鸿门宴开始后,刘邦很快就发觉自己陷入了危机……(回到故事本身,叙述新闻核心事件,多人物,多视角,按时间顺序。

鸿门宴结束后,刘邦履行了自己的承诺,将军队撤出了关中,避免了一次惨痛的失败。项羽立刻占领了咸阳,并指使军队进行了数次劫掠。项羽错失了一次打击潜在竞争对手的机会,但他至少如愿以偿地得到了咸阳。刘邦虽然被迫撤离,但至少保住了有生力量和良好的声望。在秦朝灭亡后的政治版图中,他仍旧可以发挥显著作用。(做简单的总结和分析,并回到开头故事

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上面,我给大家讲了绝大部分新闻人讲故事的方法。那么,这些方法能给我们带来什么参考价值?具体到自媒体写作,我们又该如何讲好自己的故事?

首先,我们要了解好故事必须具备的五个要素:时间、地点、人物、冲突和结局。

时间、地点、人物自不必多说,冲突和结局却值得好好研究。

通常情况下,所有的故事都有冲突,当我们来讲述故事的时候,最大的加工就是把冲突磨得更加尖锐,让冲突具有戏剧性和震撼力,从而攫取读者的心。

按照冲突关系中的角色划分,冲突性大概可划分为:人与人之间的冲突(即表现为人与人之间意志和性格的冲突)、人与环境之间的冲突(包括自然环境和社会环境)、人与内心之间的冲突。

我们可以用戏剧冲突理论,来解释故事中的冲突。

黑格尔在《美学》一书中,明确提出了戏剧“冲突律”,作为创作的核心规律。戏剧冲突往往具有如下特征:尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变。而戏剧结构的“启、承、转、合”也可运用在讲故事中,它所指的便是故事冲突的不同阶段。

充分运用冲突性,来对故事进行布局,有以下四方面要求——

1、必须围绕着一个贯穿始终的冲突展开情节。

2、结构分为“开端”、“中段”和“结尾”。其中,开端用于建立冲突,让冲突双方第一次交锋;中段用来展开冲突,进行一个回合又一个回合的较量,同时又留下悬念;结尾则交代冲突的结局。

3、冲突展开要早,开门见山;冲突发展要起伏跌宕,扣人心弦;冲突的解决则要巧妙——意料之外,情理之中。

4、冲突的每一次较量都是一个情节段落,而每一个段落中也有着各自的启承转合,环环相扣,不可节外生枝。

故事的结局也相当重要。一个好的故事,我们一般会讲究“虎头豹尾”,即开头高潮迭起、引人入胜;结尾则干净利落、耐人寻味。

要给故事留下一个耐人寻味的结局,可以考虑以下几种方法——

1、反转。即故事的结局出乎意料,但仔细想来又在情理之中。

2、发散。也称为开放式结尾,即故事的发展一直按线性发展,但到了结局时却出现了更多的选择,结果有多种,但文章中却不点明是哪种,只能依靠读者自己去推理、去猜测。

3、悬念。相当于没有明确的结局,故事发展到高潮时即戛然而止,至于结局如何,完全让读者去思考、去脑补。

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明白了故事的5个要素,根据故事冲突发展的不同,我跟大家谈一谈故事的10个模板,你也可以说是故事类型——

1、屋子里的怪兽(深陷麻烦之中)。

这种故事的冲突中心是,不要被怪兽吃掉。在这种类型的故事里,通常有一个贪婪(或无知)的人,犯了某种错误,创造了某种生物(或技术)。如果创造怪物的这个人还执迷不悟的,怪兽最终就会吃掉他,并且伤及无辜的人。

推而广之,这种类型的故事,简单地说就是因为主角的狂妄、傲慢或者贪婪、无知等负面因素,导致深陷麻烦之中,故事则顺着他解决麻烦而展开,如果他悔过自新,就能逢凶化吉,如果执迷不悟,最终会被麻烦吞噬。

2、寻找圣物,也称为寻宝类故事。

这类故事的核心是,你需要先设置一个宝藏(可以是权力、金银财宝、爱情、武功秘籍等),然后让主角获知这个宝藏的信息,从而踏上寻宝之路。故事就沿着寻宝展开,并在寻宝路上遇到形形色色的人和事,开始成长。故事的结局,多半是找不到宝藏,即便找到了宝藏,主角也会发现,宝藏对自己已经不重要了。比如《绿野仙踪》、《加勒比海盗》以及金庸的大部分作品,都是使用的这个故事模板。

3、被诅咒的人。

这是一个典型的反转式故事模板。故事的开始,主角一般拥有好的背景和天赋,然后他许了一个愿(或者得到某种帮助),实现了自己的愿望,但生活并没有因此而变得美好(如果变得美好,故事就失去了价值),反而是越来越糟。于是,这个愿望就像是诅咒,而主角则成了“被困在瓶子里的精灵”,必须通过成长、抗争,才能解除魔咒,重新回到美好的生活之中。《变相怪杰》、《白雪公主》、《大话王》等都属于这个类型。

4、为什么发生在我身上。

这类故事的核心是:为什么某件事会发生在我身上。在这种故事里,主角原本是一个很普通平凡的人,但机缘巧合,他被送到一个不同寻常的环境里,或者环境遭遇了重大变故,而恰巧他的身上具有某种才能或智慧,可以克服这个问题。于是,他通过各种眼花缭乱的抗争,带领小伙伴们解决了问题。这类故事在美国好莱坞影片中极为常见,比如《未来战士》、《美丽人生》、《虎胆龙威》等。

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5、成长的故事。

这是一种成长类故事,主角可以是小孩,经过各种磨难成长起来;也可以是成人,通过一系列事件,变得成熟起来。比如《星球大战》、《狮子王》、《功夫》等。

6、爱情故事。

爱情类的故事中,“我爱你”的概念反而不是那么明显,你不能让主角一开始就坠入爱河,那样的话就没有吸引力了。一般情况下,主角是互不相识,甚至相互讨厌,但经过种种之后,他们在故事的结尾相互喜欢,终成眷属。在这种类型的故事也包括兄弟情,比如《英雄本色》、《英雄》等。

7、一个又一个谜团。

这类故事的核心是“到底发生了什么?”“为什么会这样?”主角一开始就遇到众多谜团,为了解开谜团他需要一步步去经历探险。在这类故事里,人不是主要的故事对象,所以主角一般不会有太大改变,而探险则是重点,到了故事的结尾,大家一定会从故事中发现一些人性的东西。日本作家东野奎吾的大部分推理作品如《白夜行》,以及南派三叔的《盗墓笔记》等,都属于这个类型。


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8、一个非常聪明的傻子。

这类故事里,主角都很愚蠢,但又很聪明。故事开始,主角很普通,甚至有些愚蠢,但他面对一个强大的敌人,必须战胜敌人才能生存。故事的结尾,主角也大多战胜了敌人,读者才会发现,主角并不愚蠢,虽然智商不高,但其他诸如情商、意志、胆识等方面,却有过人之处,并最终实现逆袭。比如《阿甘正传》、《食神》等都属于这个故事类型。

9、一个人对抗一个机构、一个组织。

这类故事展现的是一个个体与群体之间的抗争。它从一个人的角度来陈述,这个组织里有好的东西,也有坏的东西,而故事要表达的则是,人在组织或机构里失去了自由或者独立性,那么他就要抗争,并最终赢得了胜利。比如《飞越疯人院》、《教父》等。

10、超级英雄。

这是一种很流行的故事类型,主角是一个有特殊能力的人,却生活在一个普通的环境里。别人对他特殊能力的嫉妒,成为故事的主要冲突。比如漫威英雄系列、《超人》、《X战警》等,以及当下不少网络写手所创作的仙侠、精灵、玄幻小说,都属于这个类型。

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大体上来说,我们所知道的大部分故事,都可以通过上述模板进行构建、展开,当然你也可以另辟蹊径,创建自己的故事模型。但上述故事模板,一般都需要较长的篇幅,完整的情节。如果我们的篇幅有限,且情节又没有那么一波三折,该如何抓住读者的心?

我最后再跟大家分享一个写故事最牛掰的技巧——“五觉法”写故事。

所谓“五觉法”,就是在讲故事的时候,你要通过文字描述,充分调动起读者的视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等感官感受。

上面我们提到的“华尔街日报体”,就非常注重阅读者的视觉体验。因此它对环境、场景、细节的描写是非常细致的,一定要让读者脑海中产生画面感为止。

但不仅仅是视觉,其他听觉、嗅觉、味觉、触觉,我们也是可以通过文字描述来展现的。这种技巧的要点就是,你要把自己当做主角,全神贯注地进入角色故事中,然后通过自己的眼睛、鼻子、耳朵、舌头、身体、心理等各方面,来展现主角的感受——

眼睛:你看到了什么?比如你看到一盒汉口老酸奶,如果只写它“浓稠可口”是不够的,要写“它像乳白色的奶香冰激凌一样,只能用勺子挖着吃”;

鼻子:你闻到了什么?比如你看到香薰蜡烛,不能只写“香味浓郁”,而要写“北非百合花的高雅花束,混合着刚刚阁下的青草香气与高山上清新空气的味道”;

耳朵:你听到了什么?你体验一套音响设备,不能只写“音效震撼”,而要写“当电影里一辆摩托车呼啸而过时,马达的轰鸣声从左耳冲到了右耳”;

舌头:你品尝到了什么?比如你喝甜酒,不能只写“酸甜可口”,而要写“鲜活的桃汁,轻快的柠檬酸,混合着绵密的微气泡在口腔里跳跃。”

身体:你感受到了什么?比如你睡在凉席上,不能简单写“清爽透气”,而要写“躺在凉席上,只感到清爽透气,仿佛凉席地下轻轻吹过田野的清风。”

心理:你想到了什么?比如坐卡丁车,你不能只写“惊险刺激”,而要写“就像坐过山车,又像飞驰在崇山峻岭间,急转弯的时候,心快要跳了出来,忍不住闭上眼睛,深吸了一口气。”

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后记:

暗盒子,10多年媒体从业经历,先后获得20多项省部级新闻奖项,现为知名教育集团品牌策划总监。化学工科男,却酷爱写作,业余创作诗歌、小说、散文、随笔100多万字,诗歌多次获得全国、省级奖项,文化随笔曾在中央级媒体连载。

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