作者: 饿了哦7哦 时间: 2021-3-22 14:20
本文作者：于泳
你是否曾灵感枯竭，急得抓耳挠腮却无计可施？你是否曾被读者批评内容平淡，又不知如何修改？你是否想在写作之旅上少走弯路，早早步入正轨？
这篇文章可以帮你解决这些问题。虽然差劲的文字各不相同，但优秀的作品总有共通之处。你要做的就是学习他们的共同点，并对照改进自己的不足之处，下面几点建议，分享给写作新人们：
一、读者喜欢跌宕起伏的故事
无论你想写什么类型的故事，都应该有曲折的情节。读者想和主人公一起冒险，而不是看他一直在乡下老实种田。即便是童话，主人公也不能一帆风顺。如果白雪公主没有恶毒的后妈，只是住在皇宫，锦衣玉食一辈子，孩子们是不会喜欢的。
所以你需要想办法搭建一个有起伏的故事框架。这里我为各位推荐一种经典的三幕式结构。早在古希腊时期，这种结构就已经广泛应用于舞台戏剧，直到现在，我们还能在好莱坞电影里看到它的影子。时间已经证明了它的威力，我们只需要如法炮制，将其运用在自己的故事中即可。
运用这一技巧，我们可以信手拈来，准备一个有「大片感」的故事框架：
第一幕展示主人公此时的庸常生活。紧接着意外事件突然出现，主人公的生活有了翻天覆地的变化，他的命运被彻底改变，故事进入第二部分。
第二幕主人公逐渐了解自己的处境，开始追寻一个明确的目标，故事节奏开始加快。故事中的「反派」也是在第二幕出场，阻挠主人公的行动。随后故事来到转折点，此时主人公脱胎换骨、完成进化，而他也到了无路可退的地步，必须与反派斗争到底。转折点之后故事节奏进一步加快，第二幕的高潮来临，主人公看似胜利在望，马上就能大功告成。此时反转事件出现，情况急转直下，之前的准备全部落空，主人公重新陷入险地。
第三幕开始，主人公抓住危机时刻的唯一希望，重新燃起斗志，再次踏入「战场」勇斗反派，终于在整个故事的高潮部分战胜敌人，达成目标。在解决核心冲突后，还需要交代主要人物的最终归宿，来安放读者情绪，到这里，整个故事才算真正有了结局。
如果对这一结构还不熟悉，你可以挑两部畅销小说或者热门电影，试着拆解一下其中的故事结构，这会对你大有帮助。另外，也推荐大家免费体验知乎推出的《零基础写作直播课》，知乎盐选专栏资深制作人、真实故事大赛评委为大家直播分享创作技巧：
二、对白只是手段，不是目的
很多新人作者都有一个误区，以为大量的对白是塑造人物的最好方式，尤其是在其中加入有特点的口头语或口音内容之后。于是他们有意或无意地设置许多对话场景，让主人公滔滔不绝地「展示自我」。事实上，除了少数「雄辩者」适合使用大段对白塑造之外，任何一个口若悬河的人物都不讨喜。究其原因，读者毕竟是在“看”故事，无论作者的文笔怎样优秀，他们终究没办法真正听到人物的对话。过度对话反而会影响故事的画面感，打断读者阅读的连续性。
所以对白应当配合动作描写使用，作为补充材料展示人物性格。拳打镇关西方显英雄本色，若鲁提辖只是上前与其对骂，这花和尚的形象岂不弱了许多？
另外，即便是相同的对白内容，在写法上略作修改，也会起到不同的效果。比如以下两种方式：
刘康开口说：「我没什么要问的……李雯死了。」
「我没有什么要问的，」刘康插话说，「李雯死了。」
看起来两个版本区别不大，但从通篇角度说，将意外元素后置，能让读者心生悬念，更加期待后续情节。同时第二种写法也能体现刘康是个冲动的角色，喜欢打断别人，很有主见。
总结一下，对白应该尽量简短且精妙，与动作描写和环境描写相互配合，共同塑造人物形象。
三、场景描写，少既是多
每个想象力丰富的作者脑中都有一个绚丽的世界，但没必要将你想到的一切事无巨细地展示出来，要相信读者自己也能「看见」那些细节。只要你写出场景中的必要元素，读者就会从他自己的经验中取材填补整个场景。
如果你要描写一个人物的书房，不需要详细说明书架的大小、藏书的多少、书籍的类型，只需要简单的写下：
暗胡桃木色的书架上，蒙尘的书本混成一堆，不分大小或者颜色。《中庸》、《论语》……所有古书全都拥挤地塞在阴影中……
我们没有说出剩余古书的名字，但读者脑海中会为这个修习国学的文人填满书架。
若是写一个将军的书房呢？也是如此。
红砖砌成的书架上，按照书册大小整齐地摆放着各类书籍。《战争论》、《孙子兵法》、《论持久战》……每一本都一尘不染，看得出主人经常保养。
我们定下基调，剩下地就交给读者。记住，一个场景里必须描述的元素其实很少，只要你挑选的细节是真正重要的。
四、灵感从来不是凭空出现的
不少新人作者都觉得灵感就是突然出现的神来之笔，当坐在电脑前一个字也敲不出的时候，则会开始自我怀疑，最终陷入无从下笔-备受打击-执笔难书的恶性循环。
所谓灵感，是指创造活动中突发式地产生新思维的过程。如果每日只守在自己的旧世界里固步自封，是很难有新思维产生的。更多时候，是新事物、新经历的出现，使我们眼前一亮，获得了旧有状态中不曾有过的想法或体验，最终产生了灵感。艺术来源于生活，我们应该从生活中抓取那些闪光点，新闻、轶事、八卦，甚至邻里间鸡毛蒜皮的小事都可能是我们的灵感来源。而且作者要随时记录这些灵感，以防遗忘，创作时再重新回顾这些灵光乍现的想法，挑取其中有帮助的部分。
J·K·罗琳从曼彻斯特乘火车前往伦敦途中，车窗外一个瘦弱、戴着眼镜的黑发小巫师，一直对着她微笑。这使她萌生了创作哈利·波特的念头。看看外面的世界，也许你的灵感也在对着你微笑。
如果你学会了以上四点，那么恭喜你，你已经在写作之路上迈出了一大步。不过这还不够，你需要不断创作，不断阅读优秀作品，通过学习和实践不断磨砺技巧。对一个作者来说，最重要的秘诀就是笔耕不辍，从一万字到十万字再到一百万字，你终会看到回报。
同时，优秀的创作者，也应当善于通过和他人的交流收获更多灵感、通过不断获得反馈打磨自己的创作技能。因此，再度推荐知乎官方推出的《零基础写作直播课》，课程限时免费，希望资深内容编辑的分享能带来更多启发：
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作者: 快乐小蜗牛 时间: 2021-3-22 14:20
给一个读者
文|沈从文
“真真的秘诀是多读多做。”
你问关于写小说的书，什么书店什么人作的较好。我看过这样书八本，从那些书上明白一件事，就是：凡编著那类书籍出版的人，肯定他自己绝不能写较好的创作，也不能给旁的从事文学的人多少帮助。那些书不管书名如何动人，内容总不大合于写作的事实，算不得灵丹妙药。他告你们“秘诀”，但这件事若并无秘诀可言，他玩的算个什么把戏，你想想也就明白了。真真的秘诀是多读多做，但这个已是一句老话了，不成其为秘诀的。我只预备告你几句话，虽然平淡无奇，也许还有一点用处，可作你的参考。
据我经验说来，写小说同别的工作一样，得好好地去“学”。又似乎完全不同别的工作，就因为学的方式可以不同。从旧的各种文字、新的各种文字理解文字的性质，明白它们的轻重，习惯于运用它们。这工作很简单，并无神秘，不需天才。
不过，好像得看一大堆作品才会得到有用的启发。
你说你也看了不少书。照我的推测，你看书的方法或值得讨论。从作品上了解那作品的价值与兴味，这是平常读书人的事。一个作者读书呢，却应从别人作品上了解那作品整个的分配方法，注意它如何处置文字如何处理故事，也可以说看得应深一层。
一本好书不一定使自己如何兴奋，却宜于印象底记着。一个作者在别人好作品面前，照例不会怎么感动，在任何严重事件中，也不会怎么感动——作品他知道是写出来的，人事他知道无一不十分严重。他得比平常人冷静些，因为他正在看、分析、批判。他必须静静地看、分析、批判，自己写时方能下笔，方有可写的东西，写下来方能够从容而正确。
文字是作家的武器，一个人理会文字的用处比旁人渊博，善于运用文字，正是他成为作家条件之一。
几年来有个趋向，不少人以为文字艺术是种不必注意的小技巧。这有道理。不过这些人似乎并不细细想想，不懂文字，什么是文学。《诗经》与山歌不同，不在思想，还在文字！一个作家思想好，决不至于因文字也好反而使他思想变坏。一个性情幽默知书识字的剃头师傅，能如老舍先生那么使用文字，也就有机会成为老舍先生。若不理解文字，也不能使用文字，那就只好成天挑小担儿各处做生意，就墙边太阳下给人理发，一面工作一面与主顾说笑话去了。
写小说，想把作品涉及各方面生活，一个人在事实上不可能，在作品上却俨然逼真，这成功也靠文字。文字同颜料一样，本身是死的，会用它就会活。作画需要颜色，且需要会调弄颜色。一个作家不注意文字，不懂得文字的魔力，纵有好思想也表达不出。作品专重文字排比自然会变成四六文章。我并不要你专注重文字。我的意思是一个作家应了解文字的性能，这方面知识越渊博熟练，越容易写作品。
“作家应明白各种人为义利所激发的情感如何各不相同。”
写小说应看一大堆好作品，而且还应当知道如何去看，方能明白，方能写。上面说的是我的主观设想。至于“理论”或“指南”“作法”一类书，我认为并无多大用处。这些书我就大半看不懂。我总不明白写这些书的人，在那里说些什么话。若照他们说的方法来写小说，许多作者一年中恐怕不容易写两个像样短篇了。“小说原理”“小说作法”那是上讲堂用的东西，至于一个作家却只应看一堆作品，做无数次试验，从种种失败上找经验，慢慢地完成他那个工作。他应当在书本上学懂如何安排故事使用文字，却另外在人事上学明白人事。
每人因环境不同，欢喜与憎恶多不相同。同一环境中人，又会因体质不一，爱憎也不一样。有张值洋一千元的钞票，掉在地下，我见了也许拾起来交给警察，你拾起来也许会捐给慈善机关，但被一个商人拾去呢？被一个划船水手拾去呢？被一个妓女拾去呢？你知道，用处不会相同的。男女恋爱也如此，男女事在每一个人解释下都成为一种新的意义。作战也如此，每个军人上战场时感情各不相同。
作家从这方面应学的，是每一件事各以身份性别而产生的差别。简单说来就是“求差”。应明白各种人为义利所激发的情感如何各不相同。又譬如胖一点的人脾气常常很好，超过限度且易中风，瘦人能够跑路，神经敏锐。广东人爱吃蛇肉，四川人爱吃辣椒，北方人赶骆驼的也穿皮衣，四月间房子里还生火，河南、河北乡村妇女如今还有缠足的，这又是某一地方多数人相同的，这是“求同”。求同知道人的类型，求差知道人的特性。我们能了解什么事有他的“类型”，凡属这事通相去不远。又知道什么事有他的“特性”，凡属个人皆无法强同。这些琐细知识越丰富，写文章也就容易下笔了。知道的太少，那写出来的就常不对。
好作品照例使这看来很对，很近人情，很合式。一个好作品上的人物常使人发生亲近感觉。正因为他的爱憎，他的声音笑貌都是一个活人。这活人由作者创造，作者可以大胆自由来创造，创造他的人格与性情，第一条件，是安排得对。他可以把工人角色写得性格极强，嗜好正当，人品高贵，即或他并不见到这样一个工人，只要写得对就成。但他如果写个工人有三妻六妾，会作诗，每天又作什么什么，就不对了。把身份、性情、忧乐安排得恰当合理，这作品文字又很美，很有力，便可以希望成为一个好作品。
“经验世界原有两种方式，一是身临其境，一是思想散步。”
不过有些人既不能看一大堆书，又不能各处跑，弄不明白人事中的差别或类型，也说不出这种差别或类型，是不是可以写得出好作品？换一个说法，就是假使你这时住在南洋，所见所闻总不能越出南洋天地以外，可读的书又仅仅几十本，是不是还可希望写几个大作品？据我想来也仍然办得到。
经验世界原有两种方式，一是身临其境，一是思想散步。我们活到二十世纪，正不妨写十五世纪的历史小说。我们谁都缺少死亡的经验，然而也可以写出死亡的一切。写牢狱生活的不一定亲自入狱，写恋爱的也不必须亲自恋爱。虽然这举例不大与上面要说的相合，譬如这时要你写北平，恐怕多半写不对。但你不妨就“特点”下笔。你不妨写你身临其境所见所闻的南洋一切。你身边只有《红楼梦》一部，就记熟它的文字，用那点文字写南洋。你好好地去理解南洋的社会组织、丧庆仪式、人民观念与信仰、上层与下层的一切，懂得多而且透彻，就这种特殊风光作背景，再注入适当的想象，自然可以写得出很动人故事的。你若相信用破笔败色在南洋可以画成许多好画，就不妨同样试来用自已能够使用的文字，以南洋为中心写点东西。
当前自然不免会发生一种困难，便是作品不容易使人接受的困难，这就全看你魄力来了。你有魄力同毅力，故事安置得很得体，观察又十分透彻，写它时又亲切而近人情，一切困难不足妨碍你作品的成就。（我们读一百年前的俄国小说，作品中人物还如同贴在自己生活上，可以证明，只要写得好，经过一次或两次翻译也仍然能接受的。）你对于这种工作有信心，不怕失败，总会有成就的。
我们做人照例受习惯所支配，服从惰性过日子。把观念弄对了，向好也可以养成一种向好的情性。觉得自己要去做，相信自己做得到，把精力全部搁在这件工作上，征服一切并不十分困难，何况提起笔来写两个短篇小说？
“这不是知识多少问题，是训练问题。”
你问：“一个作者应当要多少基本知识？”这不是几句话说得尽的问题。别的什么书上一定有这个答案。但答案显然全不适用。一个大兵，认识方字一千个左右，训练得法，他可以写出很好的故事。一个老博士，大房子里书籍从地板堆积到楼顶，而且每一本书皆经过他圈点校订，假定说，这些书全是诗歌吧，可是这个人你要他作一首诗，也许他写不出什么好诗。
这不是知识多少问题，是训练问题。你有两只脚，两只眼睛，一个脑子，一只右手，想到什么地方就走去，要看什么就看定它用脑子记忆，且把另一时另一种记忆补充，要写时就写下它，不知如何写时就温习别的作品是什么样式完成。如此训练下去，久而久之，自然就弄对了。学术专家需要专门学术的知识，文学作者却需要常识和想象。有丰富无比的常识，去运用无处不及的想象，把小说写好实在是件太容易的事情了。懒惰畏缩，在一切生活一切工作上皆不会有好成绩，当然也不能把小说写好。谁肯用力多爬一点路，谁就达到高一点的峰头。
历史上一切伟大作品，都不是偶然成功的。每个大作家总得经过若干次失败，受过许多回挫折，流过不少滴汗水，才把作品写成。你虽不见过托尔斯泰，但你应当相信托尔斯泰这个人的伟大，那么大堆作品，还只是一双眼睛一个脑子一只右手作成的。你如今不是也有两只光光的眼睛、一个健全的脑子、一只强壮的右手吗？你所处的环境、所见的世界，实在说来比托尔斯泰还更幸运一些，你还怕什么？你担心无出路，你是不是真想走路？你不宜于在迈步以前惶恐，得大踏步走向前去。一个作者的基本条件，同从事其他事业的人一样，要勇敢、有恒，不怕失败，不以小小成就自限。
文字丨沈从文，本文转载自《当代》公众号，选自《沈从文别集·抽象的抒情》中信出版社2017版
图片丨网络编辑丨周郎顾曲
作者: 鸿程通讯 时间: 2021-3-22 14:21
文章之初是遣词造句、之后条理、最后境界。
1、要遣词，先要有词汇量的积累，成语是词汇中的精华，积累词汇从成语开始。
2、有了词汇的积累，可以开始实践了，从写日记开始。给自己确立一个小目标，例如每天至少写50字，注意目标一定要设的小，这样完成目标才没有压力，在起步阶段压力并不是好东西，他会使你望而生畏以至于止步不前。
同时，作为成语的扩展，可以开始读诗了，诗句是语言的精华。至此，可以升为1段。
3、可以读一些长诗，叙事诗，这些诗词中用典很多，可以一一去追根溯源，这些典故是写文章更高级的素材。
可以开始尝试写议论文，也就是对某件事或某个观点发表个人看法的文章，最好的样板就是《毛泽东文选》，当然主席的文章写作风格非常鲜明，不太适合模仿，但是可以学习行文思路，议论文条理是核心，遣词造句反而次之了。另外，人民日报的评论员文章也是议论文的典范，而且堂堂正正、工工整整适合初学者模仿。写好议论文， 可以升为2段。
4、诗词读得差不多也背诵了不少之后，对文言文应该有了一定的好感，能够逐渐感受到文言的凝练与深邃，这时可以读一些文言文章，文言文的经典必读《古文观止》自然是绕不开的。翻烂了《古文观止》就可以追溯其中收录的文章，去读原书。
也鼓励各位尝试文言文写作，文言文的春秋笔法可以写出或深邃或高远的境界，这点与白话文是互为补充的。
这时，成语、诗句、典故的积累达到了一定数量，可以尝试写作散文和杂文了，杂文也是一种议论文，只不过更活泼幽默没那么严肃。不要闭门造车，不要重复发明轮子，既然有了好的模版和框架，就先用起来，用出了心得自己再迭代优化，这样就形成了自己的体系 。好的散文很多，中外都有，经典的散文集都可以读，鲁迅、朱自清、林语堂、周作人等等，但是读下来还是鲁迅最堂堂正正。
鲁迅也有个问题，因为是文白转换时期，鲁迅早起的文章还都是文言文，后来转成白话，但是这个转化时期的文章有些文白混杂，这种风格并不是鲁迅有意为之，但是事实上形成了一种独特腔调，不鼓励模仿这种民国体，模仿了之后还得刻意纠正，南辕北辙。这时的日记中，就可以有散文和杂文文体了，当然严肃的议论文也可以写写，只是一般人恐怕没什么兴趣。这时达到3段。
5、3段是个瓶颈，因为文体都掌握了，词句典故积累的也足够，议论文的条理也写得清晰，剩下的都是细节和积累问题，所以很多人会卡在这里不好再提升了。到这里，想要有突破，三件事必须要做，一是多读书，二是多思考，三是多写作。
读书的同时要思考，学而不思则罔，读书是与先辈伟人的交流，交流的目的是塑造自身的价值观，文章表达的是思想，有了价值判断思想才有体系有深度，思想有深度文章才能有深度。
既然谈到了塑造自身价值观，可以读一读世界各国的经典名著，也可以读哲学著作，但是最好从通俗的哲学著作开始读起。严肃哲学著作太晦涩非常不友好学习哲学用这个方法显然不好。
想要突破瓶颈，估计经典阅读量至少要在500部以上，注意，这里说的是经典，通俗小说阅读不算数，为什么要读经典我在《如何读书》中谈到过，这些达到了就可以升为4段。
6、读遍经典，逐渐构建起自己的价值体系之后，可以尝试着写一些小故事或者叫小品文、微小说等等叫法都有，锻炼自己的想象力。写小品文最难的是找题目，命题作文往往好写，因为最难的命题部分已经解决了。要自己命题就难了，硬着头皮写还真不知道写什么，这也是作家们面临的最头疼的问题，也叫灵感问题。
这需要在生活的点点滴滴中寻找和积累素材，要形成自己的一个素材库，每次遇到有趣的人或者事或者有了新奇想法马上记下来，放进素材库中，想写作的时候去素材库搜索命题。当你写了100个小故事后，应该已经养成了积累素材形成命题的能力，此时升为5段。
7、有了写小故事的能力，可以开始尝试写一些更复杂的故事，也就是短篇小说。如果时间充裕，可以再试着写更复杂的故事，就变成了中篇甚至长篇小说。能够写出3部中篇小说就可以升为6段。
8、作为业余写作爱好者很难写作长篇小说，素材积累和时间精力都不够。虽然不值得投入精力全职写作，但是却可以写诗，把自己的感悟通过诗文表达出来，功利而言可以宣泄情感使得身心愉悦，更高层面的，诗是对美的创造，“文章本天成，妙手偶得之”，既然命运要执子之手把美带到人间，又有什么理由拒绝呢？
文章反应的是思想，写好文章必要建立完善的思想价值体系，技术可以使文章丰满，技术的更高层次是艺术，复杂的思想无法用文字表达，但是可以通过高超的写作技术体现，这就是境界。
作者: 谭广存 时间: 2021-3-22 14:21
作为曾经花过几千元，上了不下5-6个写作培训营，买了10多本写作书籍的人，看到这个问题后可以很负责任的跟你讲：写作真的没有什么捷径可以走！
唯有不断的练习！！！
因为咱们问题是写作能力差的人，所以那些写作好的、有天赋的勿喷！
很多人之所以认为自己文笔差，其实就是写的少（我就是这样的人）
按理说，我基本上把市面上写作课，无论是新媒体方向还是创意写作方向的训练营都看过一遍了，其中有付钱799、599、3999的，也有在咸鱼淘宝上几块钱的买的盗版课，其中方法技巧可以讲的头头是道，但是一打开电脑想写东西的时候，一下子就没了信心，说实话憋得真的难受，不知道怎么开头。
这种心情就像吃了屎一样难受，花了5000多学了个寂寞。
但是呢，这5000多也没白花，至少让我认清了一个现实：
1、写作这个东西，技巧真还只是个辅助，重要的是练；
2、学过了N多技巧，再去看其他文章或者爆款文章，你也能分析出点门道。
3、写作这个东西有时候还真不需要太强的文笔，最重要的是你写出来的内容是什么。
今天给大家分享一个我花了799元学到写作技巧，虽然我自己是拖延症晚期，很少应用，但是同期一起学习的同学，有些靠这个赚了不少稿费，甚至在十点读书等平台撰稿，一篇2000-4000元稿费不等。
下面是真正干货部分：
第一、选题
就任何写作来说，选题大过一切，目前市面上常见的9种选题分别是
选完题目后，就是标题了，这个直接决定你文章的打开率，曾经测试过，同样的内容换个标题，打开率提升一倍还多。
第一句话必须有冲击力，吸引读者看第二句话，以此类推。
开头占多少都可以，只要最终是要说明主题表达观点即可。
写一篇文章的步骤：找选题、找素材、起标题，确定文章的结构、写开头、写结尾。
结构是一个框架，文章的结构是千变万化的。
第五、文章结尾
还是要跟大家说一句，写作这个东西，真的靠练习，各种写作技巧只有在你不断练习中才能化为己用。
但是，另一个比较好的是，写作技巧有时候还可以让你快速入门，让你知道自己在写作的过程中知道怎么写才能写好文章、知道怎么写能让读者爱看、也知道为什么别人写出来的就是让读者喜欢。
所以，有了写作技巧再加上勤奋练习，即使写作能力再差的人，一样可以写出自己满意的文章。
最后，如果你真的已经开始动笔了，但是还想学习写作技巧，推荐你一本我看了感觉非常实用的写作书籍，希望对你有帮助。
其实，很多训练营动不动几百元，最后你发现那些东西，他们自己在书里已经写了
这本书的作者，就是靠教别人写作成为了自由职业者，后来开了培训营，基本上一期21天，能赚到20万左右。
所以她写的这本书实用性还是很强的，至少我自己看了很多写作方面的书，这本实战性靠得住~
作者: heneica 时间: 2021-3-22 14:22
罗振宇曾说过，在这个时代，我们要掌握两个关键能力，一个是演讲，另一个就是写作。
学习写作的好处很多，不论是提升思维，打造个人ip，还是变现等，都需写作这个硬技能来支撑。具体在这里就不展开说了，免得你们觉得我烦。
本篇文章主要针对零基础或浅基础小白，注重实操性，请随时做好笔记。
本章内容包含三个部分，分别是素材收集，文章结构及练习方法。
你可以按顺序开始学习，也可以针对自己的薄弱项单独研究，并不影响。
好了，话不多说，开始我们今天的内容。
1.关于素材的收集
首先很多人学习写作，面临的最大问题就是提笔不知道写什么东西。
也就是我们常常用来自嘲的：“脑子除了水里没东西啊”。
既然如此，那些写作非常厉害的人，又是怎么能写出那么多内容的呢？
答案就在于
01.对日常生活各种元素的察觉和记录。
02.从网络上采集元素
03.看书
好，我们一个一个来详细说。
01.对日常生活各种元素的察觉和记录。
举个例子。
前几天，我在搭乘公交车上班的途中，听到旁边有一个大叔和一个大妈在大声说话。
一般人可能听到只会觉得他们俩没素质，吵闹。
嗯，其实我也这么觉得。
然而，在他们的声音灌进我耳朵的时候，我却捕捉到了以下细节：
大妈说她想买个学区房，租房太贵了，还不如直接买一个
可能有人会问，这样的信息有价值吗？
我的答案是，在于怎么利用。
对于普通路人来讲，可能就听个音过去了。但是对于写手来讲，这都是可以被采集的素材。
比如，大妈说到与其租房不如选择学区房。
那么，从房地产方面，可以写“房产的选择因素”，“高性价比的房子”，“学区房到底值不值”等角度。
从教育方面，又可以挖掘出“教育资源的投入”，“家长目光的长远决定了孩子的命运”。
从鸡汤方面，则能得出“富裕家庭的优势在哪里”，“打了一辈子工都买不起房，却不过是别人嘴边的闲聊”等选题。
你看，仅仅只是一句话，就可以得出这么多角度去写，更不用说你每天会接触各种各样的人和事，你的日常生活，其实就是一个巨大的素材库。
当然，道理明白了，但是对于没这样做过的人来讲，很难。或者应该说，没有那种意识。
毕竟每天的信息那么多，靠一时的记忆很难记得住，又谈何去挖掘呢？
别着急，我的建议是，先学会记录，再练习拓展。
我自己的做法是，随身带着一个小笔记本，买的时候花了4块钱，是介个样子的↓↓↓↓
（请不要吐槽我的手）刚才举的例子，是当时我在公交车上听到以后，就赶紧掏出小本本给记下来，这样就不怕自己忘了。
是的，我建议你也买一个这样巴掌大小的笔记本，如果有遇到令自己感兴趣的对话，或者事物，或者其它元素。不要犹豫，直接记下来，方便随时查阅。
懂了吗？现在就出门去给我买！
一本几块钱而已，你还差这点？
什么？就是没有？吃土了？
好，那你直接来找我，我会很大方地拒绝你，下一位！
02.从网络上采集元素
这里不得不提到一个曾经在新媒体领域很diao的公众号——咪蒙。
如果你不知道，那我只提一句：咪蒙曾经单靠一个号撑起了田园女权的半边天。
Ok，今天的重点不是这个，我想谈谈她的一个采集素材的方法。
据咪蒙介绍，她在自己电脑的桌面上有一个独立的文件夹，每当她在网上刷信息，看到有意思的段子，或者热点什么的，都会复制或者截图下来，扔进这个文件夹里。
比如这样。
对不起，上错图了。
当她攒到一定量以后，就会打开这个文件夹，开始给这些素材打标签归类，分别整理到不同的文件夹里。她的素材库就是这样一点一滴累积起来的。
所以说，如果你想给自己攒素材，最好的方法就是边刷网页，边把看到的段子呀，新闻片段什么的复制或者随手截图，就用QQ或者微信自带的截图功能，热键一秒不到，非常好用。
再强调一下，不要觉得麻烦，动动手指的事。
03.看书
关于这个问题其实比较复杂，因为现在很少人会静下心来看书了。
不过这会我不会劝你读书有啥啥好处，我只说怎么从书里挖掘素材。
以李笑来的《把时间当作朋友》为例
这段话我捕捉到三个点：①欲望无限
②要完成的事情太多
③自我满意度下降
好，以第一个点为例来说明。
①欲望无限
为什么欲望无限？
第一是因为人性是趋利的，有好的总想给自己扒拉过来。
第二是因为嫉妒，现在网络发达了，什么信息都有。以前那些富二代的生活你根本不知道，现在知道了，所以羡慕嫉妒恨。
Ok，大致方向有了，那么这个点我就可以挖掘出：
鸡汤类：“为什么要努力，因为总有人过得比你好”
干货类：“如何教你修炼自己，比旁人更快成长”
情感类：“怎样才能得到女神芳心”
教育类：“怎样让孩子赢在起跑线上
（我写的都是笼统的概括哈，不是正式标题）
懂了吗，从书上挖素材就是这么得来的，要旨就是：抓住一个点，挖掘观点背后的原因和现象，尽量往细了拆，越细越好。
2.清晰的结构——金字塔原理
本版块适用于议论文，观点类、评论类文章，以及申论这种特殊文体。同时可用于日常表达等。
金字塔原理包含的概念有多种逻辑原则，因为考虑到本篇文章受众是针对小白，所以我就说比较容易理解的：
01.结论先行：每篇文章只有一个中心思想，并且放在文章的最前面。
02.以上统下：每一层次上的思想必须是下一层次思想的总结概括。
用最简单粗暴的方式介绍一下，上图。
应该能看得懂吧。如果你觉得你写的东西没有逻辑，是一大堆话挤在一起的，那你用这种框架是绝对没问题的。
以我之前写的一篇文章《干什么都提不起劲，是因为我们“炼”成了惰性大脑》为例：
结合2个原则咱们来看：01.结论先行：每篇文章只有一个中心思想，并且放在文章的最前面。
我的主题就是惰性大脑的养成，其次我的主体内容分了三个小标题，都直接说出的是观点
02.以上统下：每一层次上的思想必须是下一层次思想的总结概括。
我的所有分点，都牢牢围绕着惰性大脑这个主题来写。其次，我主体内容的论据都是针对上一层的观点，如果把第一个点的论据放到第二个点，那就搞错了。因为它们不是一个逻辑概念，说的不是一个事。
就是和把物品打包归类是一样的道理，你可以把梳子和牙刷归到生活用品里，但是你不能把西瓜石榴这种也放进去。
金字塔原理，或者说金字塔结构的本质就是同类打包组合，然后这些本质不同但是形状大小一样的组合，堆在一起形成了更大的组合。
就是这个样子。
写文章最通用的结构基本都遵循金字塔原理，目的就是用清晰的逻辑，让读者能够看懂并理解。
如果你有空的话，可以随便翻翻其它号的文章，用这个框架模型去对比，看是不是这样的。
3.如何系统地练习
今天要介绍的是美国宪法的编写者，著名作家富兰克林的写作练习方法。
此方法通用于目前已知的所有文体，请放心食用——只要你确实能够执行的话就不是问题。
我们先看看他在自传里是怎么说的。
好的，我给大家总结一下：01.选择自己喜欢的文章，并归纳其中每一段要表达的内容。
02.搁置几天
03.不看原书，用自己的语言重新复述这些内容，并组成一篇文章。
04.把自己组成的文章和原文对比，查找不足。
（富兰克林发现自己词汇量严重不足）
05.把文章中的故事改写成诗歌
06.把诗歌扩散为散文
（持续一段时间）
07.打乱原来的文章次序，过段时间再还原
（这个是额外的练习）
看起来是不是很繁琐，我将这个写明白点，大家可以照着执行。
01.挑选自己喜欢的文章，把比较重要的段落摘抄出来
02.把摘抄出的内容用自己的话归纳，并写下来
03.把自己归纳得到的内容打散，重新排列组合成一篇新文章
04.和原文对比，找出不足。
拓展：
如何扩大词汇量：把一个词找十个同义词然后分别造句。
以上步骤请反复练习，一周左右你会发现效果有很明显的增长。
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