在小说写作中，人物与人物间对话的写作，有什么技巧和手法？ - 写手之家

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作者: 瑶妹。 时间: 2021-3-22 18:40
给徒弟写过一个写作专项训练。

对白要口语化。

对白多为短句，完整句子少。

不要用对白交代情节。用对白引爆感情。

如果读者根据上下文能够判断语气，就不要描写语气。

例：（节选自刘恒的《贫嘴张大民》。张大民的妻子分娩后没有奶水，张大民给妻子炖王八催奶，妹妹认为大民娶了媳妇忘了娘。）

“本来就是！整天鱼啊鱼啊，吃了多少鲫瓜子了？你给咱妈买过吗？咱妈半年都吃不上一回鱼！又来王八了，成皇后了！你心那么细，买好的吃也想着妈点儿，比什么不强！我来什么劲了？我就是看不惯！”
“妈又不下奶！”
“可妈是妈。”
“我上个月刚买过一回鱼。”
“那不叫鱼！”
“就是鱼，是带鱼！”
“比表带儿宽点儿有限！”
“那也是带鱼！”
“还是臭的！”
“不赖我，我钱不够！”
“买王八够！”
“二民，你跟我来劲！”

非常非常口语化，读起来脆脆的。
如果改成：
二民愤怒地说：”那不叫鱼！”
大民提高音量：“那就是鱼，我买的是带鱼”
效果就差很多。

例：（节选自刘震云的《一句顶一万句》灯盏是老汪的女儿。）

灯盏又来玩缸。溜边溜沿的水，她踩着缸沿支叉着双手在转圈。老宋被她气惯了，不再理她，套上牲口到地里耙地。等他傍晚收工，发现灯盏掉进水缸里，水缸里的水溜边溜沿，灯盏在上边漂着。等把灯盏捞出来，她肚子已经撑圆，死了。
老汪和老婆闻讯赶来，老婆看了看孩子，没说别的，抄起叉子就要扎老宋。老汪拉住老婆，看着地上的死孩子，说了句公平话：“不怪老宋，怪孩子。”

又说：

“家里数她淘，烦死了，死了正好。”

那时候各家孩子多，死个孩子不算什么，老宋赔他两斗米，这件事也就过去了。
一个月过去。赶上天下雨，老汪让徒儿们自己作文开篇，自己对窗外的雨丝发呆。想到下午不能再开篇了，应该描红，便回家拿红模子。红模子在针线筐下压着；拿到了，又找窗台上的砚台。拿砚台时看见窗台上有一块剩月饼，还是一个月前，阴历八月十五，死去的灯盏吃剩的。月饼上，留着她小口的牙痕。这月饼是老汪去县城进课本，捎带买来的。同样的价钱，县城的月饼，比镇上的月饼青红丝多。当时刚买回。灯盏就来偷吃，被老汪逮住，打了一顿。灯盏死时老汪没有伤心，现在看到这一牙月饼，不禁悲从中来，心里像刀剜一样疼。放下砚台，信步走向牲口棚。喂牲口的老宋，戴着斗笠在雨中铡草。一个月过去，老宋也把灯盏给忘了，以为老汪是来说孩子在学堂捣蛋的事。谁知老汪没说孩子子，来到再一次新换的水缸前，突然大放悲声。一哭起来没收住，整整哭了三个时辰，把所有的伙计和东家老范都惊动了。

哭过之后，老汪又像往常一样，该在学堂讲《论语》，还在学堂讲《论语》；该回家吃饭，还回家吃饭；该默写《长门赋》，还默写《长门赋》；只是从此话更少了。徒儿们读书时，他一个人望着窗外，眼睛容易发直。三个月后，天下雪了。雪停这天晚上，老汪去找东家。东家正在屋里洗脚，看老汪进来，神色有些不对。忙问：“老汪，咋了？”

老汪：

“东家，想走。”

东家吃了一惊，忙将洗了一半的脚从盆里拔出来：“要走？啥不合适？”

老汪：

“啥都合适，就是我不合适，想灯盏。”

东家明白了，劝他：

“算了，都过去小半年了。”

老汪：

“东家，我也想算了，可心不由人呀。娃在时我也烦她，打她，现在她不在了，天天想她，光想见她。白天见不着，夜里天天梦她。梦里娃不淘了，站在床前，老说：‘爹，天冷了，我给你掖掖被窝。’”

东家明白了，又劝：

“老汪，再忍忍。”

老汪：

“我也想忍，可不行啊东家，心里像火燎一样，再忍就疯了。”

东家：

“再到牲口棚哭一场。”

老汪：

“我偷偷试过了，哭不出来。”

东家突然想起什么：

“到野地里走走。走走散散，也就好了。”

老汪：

“走过。过去半个月走一次，现在天天走，没用。”

东家点头明白，又叹息一声：

“可你去哪儿呢？早年你爹打官司。也没给你留个房屋，这里就是你的家呀。这么多年，我没拿你当外人。”

老汪：

“东家，我也拿这当家。可三个月了，我老想死。”

东家吃了一惊，不再拦老汪：

“走也行啊，可我替你发愁，拖家带口的，你去哪儿呀？”

东家：

“梦里娃告诉我，让我往西。”

东家：

“往西你也找不到娃呀。”

东家：

“不为找娃，走到哪儿不想娃，就在哪儿落脚。”

灯盏死去的部分，几乎没有对白，只有一句“不怪老宋，怪孩子”。如果把灯盏妈和老宋吵架的片段的对白也写出来，就不会有这种感情力量。

后面老汪与东家对话，每一句都是一个小炸弹，砰砰炸读者的心。

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对白训练办法：

记录一段真实对话。

真实对话往往啰嗦，记下来，并删改。

剧情为主的文，把对白与叙述比例压到3：7。

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2016.12.2补充
说那么多都瞎扯。对白速成，只有一个办法：写！剧！本！
简直酸爽，飞一般的进步哦。
没有机会写剧本怎么办呢？
找一部国！产！喜！剧！把所有台词抄一遍，读一遍，找找感觉。

作者: 雅茹cyr 时间: 2021-3-22 18:41
一说到对话写作的技巧，首先绕不开的一定是著名的“冰山原则”。
“冰山原则”是由诺贝尔文学奖得主、著名作家海明威提出来的，“冰山原则”可以从两个方面来解释：

一是言简意赅+意犹未尽。

在我们日常对话之中，往往大部分都是形容词和无关紧要的浮语。比方说，开会的时候领导发言：“这个月的业绩，从整体上来讲啊，这个这个，是不够标准的，是垫底的，还有很大的发展空间，我们需要认真反省，做好总结，力争下个月，有所进步！”这样的一段话是不是很干燥空洞？实际上传达的信息很少，也就是“这个月业绩不好，下个月要努力”两句话而已。
伏尔泰曾说：

形容词是名词的敌人。

在对话写作中，冰山原则就是要我们直接了当，说出核心关键，小说对话一定不能拖沓，即使是要用语言的虚浮来表现人物的不靠谱，也是有选择地展现，记住，流水账在任何时候都不受读者欢迎。所以，少用形容词。
(, 下载次数: 24) 一定要明确，再丰富的辞藻来描写她的美貌，都比不上一场令人心碎的哭泣来得直接。
海明威在创作《老人与海》时，本来每一个人物，他们怎样出生、工作、恋爱等等有无数的内容等待他去写，但最后完本，里面却只剩下了捕鱼时的惊心动魄——他把这样的删减称为冰山原则，即露出表面的内容，是整个隐藏故事的十分之一。而其后这一技巧在对话中应用起来，使语言也能极具冲击力。

二是“经验省略”。

经验省略的大师海明威的一段例子如下：

我往房门走去。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不，我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说。“那位也出去。”
——取自《永别了武器》，海明威著（本文引用注）

这么简短的几次对话，虽然内容不多，但是给读者的信息，或者说读者能主动联想到的场景境况却是相当丰富的。
我们可以很容易得到下面的已有确定信息：

而上述信息的铺开，不用去描写有几张桌子椅子，不用告诉我们几扇窗几个台灯，读者就能自行脑补整个场景，勾勒出立体鲜活的现场来。
将对话写成含有精准信息的经验性对话，不仅是对作者写作能力的自我提升，而且还能最大限度调动读者参与进来，诱发想象力，增强小说的阅读体验。
(, 下载次数: 28) 使用冲突和张力，是改进对话的最好方式

“坐下来喝茶场景”是我们在描写对话时务必要小心避免的，当人物之间仅仅是在同频段进行干瘪的信息交流时，整个过程最为枯燥，也没有读者愿意看下去。
举一个常见的例子：

“你今年多少岁了？”
“30。”
“家里几口人？”
“4口。”
“昨天吃的什么？”
“……”
“你的睫毛画得还行。”
“谢谢。”

这种相亲场景，我打包票你们成不了。任何查户口式的对话连普通人在生活中都不能接受，何况是对作者有所期待的小说作品里。读者想要的是有趣、有料、刺激，以此对抗生活中的无聊时刻，你突然把他们爱看的小说都变得乏味了，读者如何能接受？
我们把上面的相亲场景进行简单修改：

“你今年多少岁了？”
“30。”
“这么显年轻呀，刚才我看见你的时候还以为你叫了你妹妹来赴约，害得我都有点担心自己是不是又黄了。”
“哈哈，你蛮有趣的。”

这样说你能聊到一位相亲对象。我们再来进行修改：

“你今年多少岁了？”
“30。”
“为什么隐瞒年龄？”
“什么？”
“昨晚11点你是不是在国色天香酒店？”
“你跟踪我？”
……

这样改，你收获的就不是相亲对象，而是因为巧用冲突，创作情节新颖而吸引到的一大票读者粉丝了。例子主要是用来展现对话冲突感的，情节越曲折、双方越对立，小说越有看点。
你会发现，第一个例子平淡无奇，没什么可说的；第二个例子改进了对话，但也只是一个质量中等的相亲故事而已；第三个例子营造了双方的矛盾，一方出现立即突破常规，调查隐私，气氛紧张感不知不觉就产生了，接下来不管怎么续，都会把故事提升一个层次。

将恐惧感融入对话

恐惧感也是增加小说张力的一大武器，特别是在对话中融入恐惧感，这个技巧并不是渲染人物有多害怕，而是更多代入平淡之中的危机。实际上，我们在写作之中，明确了的可怕事物感觉起来却并不是那么可怕，最让我们害怕的是那种步步紧逼的压迫。
举个例子，韦伯在自己的作品中就曾精彩地运用了这种恐惧感（例子来源已在末尾注明）：

“您有行李吗，先生？”
“什么？”
“您有行李吗?”
“行李？”本恩说，“有，我有。”
“在哪里呢？”
“什么？”
“您的行李在哪里呢？”
“嗯，在车里。”本恩说。他用手指向门厅的另一侧。“它在外面，车里。”
“很好，先生。”前台说。他把钥匙拎在手里，朝门厅里打量了一圈。“我叫一个门童把它搬进来。”
“哦，不——我还是宁愿别费事把它们都搬进来了。我拿个牙刷就够了。我可以自己去拿。如果可以的话。”
“当然可以。”
“我会安排一个门童带您去房间。”
“哦，”本恩缩回手，说，“嗯，其实我自己找也一样快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能应付得了。” ……
——取自《毕业生》，查尔斯·韦伯著

其实不用太详细地介绍，我们也能看出主人公在片段里的慌乱，甚至于神情、面部表现都可以大大压缩，门童的连续提问和主人公的多次心不在焉就能展现得淋漓尽致。
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最后，准备了一份对话的禁忌

这是《短篇小说写作指南》中，波涅·戈莱特利提到的几大禁忌，供诸位自我比对。
1、作者和编辑一样，都必须对书面和口头的言语模式的一切变化和细微差别保持尽可能高的警觉……对惯用法、俚语、规范英语应具有博大精深的知识，这是随时要用的工具，就像一部足本韦氏大词典一样必不可少，一样可靠，尽管不可能一样的包罗万象。磨砺这把工具的唯一办法就是经常不懈地“听”——精细敏锐的耳闻和目睹的结合。
2、写小说的人多多少少是个词语魔术师，他必须使行动、情节、背景的许多因素同时起作用。但对话是他最有用的手段，运用对话的技巧常常决定了作者的才华、成功和专业水平……聪明的写作者都会懂得什么时候该惜墨淡写，什么时候该酣畅挥洒。对话太多，再丰富多彩，字字珠玑，妙趣横生，也会轻易地把安乐椅中的读者压垮——正如一个最善于讲趣闻轶事的人，要是口若悬河，不让别人喘口气，插一句话，也会变得处处招人嫌。
3、对话的清晰明了也不可或缺。清晰明了包括要不含糊地让每个人物都有他自己的腔调，自己的言语特征，自己的说话方式。要检验是不是如此，只需要把对话中的“他说”/“她说”去掉，这时读者能不能区别出说话的是谁呢？
4、先把对话放在一个特定的立足点上，再添加修饰语就能平添许多意义。
5、写对话防止出错的最好办法之一是懂得语法——特别熟知形容词和副词的差别及其用法，并且这两者需要慎用。
6、不要自以为是、异想天开地把自己看成造词者，这种与其说是独创，不如说是荒谬。
7、写作者可能掉进的陷阱还有——对人物的话进行多余的解释。
8、还有篇幅问题，几乎所有对话，尤其是大段对话，中间既没有穿插长一点的描写，除了“他说”“她说”又没有其他交代说明，都在很大程度上要依赖“他说”“他说”用得是否卓有成效。

本文引用内容批注：

作者: aaa685433 时间: 2021-3-22 18:41
捡比较骚的谈一谈。权当抛妹子引流氓，大家且撸且yy。

一，对话的泛音：把完整的一句话，删除其后半部分。
举例：《水浒传》（借古典名著的梗扯扯蛋，望大家见谅。）
原版-----------------------------------------
  金莲说道：“你若有心，吃我这半盏儿残酒。”
  武松说道：“嫂嫂休要恁地不识羞耻！”

泛音版-----------------------------------------
  “你若有心？”金莲轻捏半盏儿残酒，擎到男人唇前。
  “嫂嫂休要！”武松猛地背过身。

泛音的特点，就是飘渺，含蓄，留白，无声似有声。
留给读者更多的想象空间，从而提升阅读的趣味。
<hr/>二、对话的散音：把完整的一句话，提炼出重点，其余删掉。
还是用上面的例子。
散音版-------------------------------------------
  “吃了它。”金莲轻捏半盏儿残酒，擎到男人唇前。
  “不识羞耻！”武松猛地背过身。

散音的特点，就是纯粹，简单，无歧义，掷地有声。
在加快文本节奏的同时，还能让矛盾冲突更明了。
<hr/>三、对话的按音：在泛音或散音的基础上，做重复。
继续上面的例子。
在泛音基础上的按音版------------------------
  “你若有心，若有心......？”金莲轻捏半盏儿残酒，擎到男人唇前。
  “嫂嫂休要.......休要！”武松猛地背过身。

在散音基础上的按音版------------------------
  “吃了它，吃了它。”金莲轻捏半盏儿残酒，擎到男人唇前。
  “不识羞耻，不识羞耻！”武松猛地背过身。

按音就是泛音、散音的加强版。让含蓄的更含蓄，让纯粹的更纯粹。
<hr/>有耿直的朋友问，我是不是在胡说八道？
其实，也不全是胡说八道。
那一天，我的体育老师与古琴老师抢车位。众目睽睽之下，两个美女大打出手。
我站在旁边还不敢拉架，怕被围观群众误会成“原配斗小三”中的渣男。
最后，古琴老师被体育老师十字固锁住，不得不求饶：“有种你丫的在语文课上讲古琴！”
体育老师莞尔一笑，随后在语文课上，就给我们讲了古琴。
<hr/>中国古琴，至今有三千多年的历史。音域宽广，音色深沉，余音悠远。
古琴有三种音色：泛音、散音、按音。

泛音，缥缈含蓄，名为天籁。
将一根琴弦均分为二段。在演奏时，右手拨动琴弦，同时左手在均分点轻触即离，就会得到泛音。（一根琴弦可分二至十段，共可得三十一处泛音点。）
散音，纯粹旷远，名为地籁。
左手空悬，右手直接拨弄琴弦，就会得到散音。
按音，吟猱如歌，名为人籁。
右手拨弄琴弦，同时左手按在弦上，往复移动。

以上就是古琴三籁。
我的体育老师说，可以借用古琴三籁，作为对话描写的一种思路。
<hr/>一首悠长绝美的古琴曲，三种音色都会按照琴谱的编排，适时出现。
小说中的对话也是如此：

  “不冷？”金莲用劲儿捏了一下武松的肩胛。
  武松不吭声，低着头用铁箸拨弄火盆里的木炭。
  “你不会，我来！”金莲劈手便夺过铁箸，眼角余光掠过男人的喉结。
  武松感觉坐在冰窖里，嗓子却燥热，像吞了团火焰。
  金莲瞥了一眼佛塔似的身躯，扔下铁箸，扭身斟了盏酒。用力抿一口，辛辣像蛇，从喉咙游到头顶。
  “你若有心？”金莲轻捏半盏儿残酒，擎到男人唇前。
  “不识羞耻！”武松猛地背过身。
  “我开玩笑的，莫当真，莫当真。”金莲笑得花枝乱颤，一滴泪坠出眼眸。
<hr/><hr/>四楼，海明威说：一个作者从作曲家身上，从和声学与对应法上学到东西是比较明显的。
三楼，海涅说：话语尽，音乐始。
二楼，海子说：远在远方的风比远方更远。
一楼，我的体育老师说：我不姓海，但我要指出楼上用的是按音。
<hr/>

作者: 骑着蚂蚁撞墙去 时间: 2021-3-22 18:42
第三次回答：
1.语言的分类及功能
分为双人对白、多人对白、独白、告白（对观众说话）、旁白。
三个功能为解说、角色塑造、动作。
2. 语言的层次
（1）说出来的：第一层：表面意思。关键是掩盖真实目的（即另一种可能而非与目的相反）来达到目的（造成结果一致）。真实目的通过深层目的透露。
第二层：深层意思。关键在于对方怎么通过这话推测出。
①结合语言文字的暗喻。
②由语言提及事物+事件+对这个人的了解+（通过细节动作和语气表现出的情绪）。
（2）未说出来的：台词下隐藏着角色的激励事件（目的的原因）、目的（与场景和角色有关）和手段（方法论），但角色不会直接说出来。
深层意思往往也是未说出来的那一层。
注：不仅是台词，其他动作也是如此。表面动作掩盖真实目的。吃冰激凌不是目的，目的是约妹子。
3. 语言的技巧
（1）句式。台词设计的轴心在其关键名词，表意的重要字、词。作家可以选择把关键名词（也包括动词）放在最前、最后或中间。这就导致了三种基本的台词设计：悬疑、累积、平衡。
①悬疑句（掉尾句）。想要写一个能吸引读者或观众的对白，就得用“掉尾句”，意即把核心意念存列最后一字才释出。
例一：如果你不希望这么做，那你为什么给我那××？
例二：枪毙了，【他也不敢说出来】。
几乎所有口语笑话都是在悬疑句的尾巴处才有笑料，突然用最后有力的字眼重击其逐渐加深之张力。
②累积句。将核心字眼放前面，之后才放辅助句子，发展或修饰其要点。
如果写得好，它会为其主题勾绘出不断增加的更多细节。这种滚雪球的品质让对白有一种会话性的自然感，其句子以一种怡人的节奏展开。
例：【杀了他】，赶快！
③平衡句。这种句子是将核心字眼放在中间，两旁是辅助的字词。
技巧：读三遍，分别做悬疑句、累积句、平衡句读，看哪种最合适。
④混合设计。直述或平行的悬疑句，是对白最引人和戏剧性的设计。所以为了张力、强调、丰富甚至笑果，尽量延宕核心字眼。另一方面，累积句和平衡句是最活泼自由的设计。三种需混合在一起避免重复。
（2）简约。有表现力的对白，最终的决定性品质是简约——用最少的字表达最多的含义。
（3）停顿。
①危机前之停顿蓄积情感力量。
②转折点前停顿收紧读者的张力，定焦于后面会发生什么，强调事件的重要性。
③转折点后停顿让读者有时间去吸收改变的意义，从情感上品尝其后果。
④不得过度使用，停顿也会像说话一样让人疲惫不堪。
（4）用词
一般来说，角色的知识经由对物体的命名、名词和动词表达，个性则由名词和动词的修饰语表达。
泛指名词、名词意味着无知，而专指则是该方面的知识渊博。△4.语言的设计
目的+手段（台词与潜台词）、阻力（对抗力量）+反手段（台词与潜台词）（反转）、更大手段（冲突升级+反转）……
5.话中有话
双关、反语、类推、歇后、轻果（说轻一点的结果，“你曾将军就不可能在军事法庭审我了”，重果为曾可达被抓）、埋伏（为后面的动作做铺垫，使之前后矛盾）、关键词。
6. 语言的作用
询问信息、请求命令（引入话题、请求的行动内容、你的利害、我的利害）、讽刺攻击、提示、表达情绪态度、交流感情。
7.延续对话的方法
（1）不能说破的东西。一是说破了，就是摊牌，就是撕破脸，就没了转圜的余地；二是说出来，自己就要负责，乃至给自己带来灾难。
《大明王朝1566》嘉靖喜欢雄猜，就是担心自己负责，但又必须要人去做。
《北平无战事》第17集，不能说破的东西，是送礼人的名字、抓方孟敖和崔中石的把柄。
那么，如何才能做到不说破？
避讳（用代词）、类推（如指桑骂槐）、伏笔、掩盖（找其他动机理由）、歇后、双关、反语、轻果、关键词。
当然，找理由掩盖，有可能另一方就说你说的理由有问题甚至暗示其本想遮掩的东西。这是海瑞。
（2）换种说法。
——我要告诉你们上司，让你们这群新兵滚蛋。
——我倒要看看，死人怎么去告状？（杀了你，你还能去告状吗？）悬疑句，关键词死人和告状。
这种深层意思一方面是写实，另一方面也是通过让读者思考来凝聚他们的注意力。
（3）不说完。
——给我个机会。
——什么机会？
（4）侧闪。不正面回答。
——你准备怎么办？
——那你又准备怎么办？
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重答
喜剧性效果的对话我就不说了，让一方陷入窘境就行。这里说说冲突性对话。
冲突性的对话，常见的有两种模式，第一种是一方命令（祈使、利诱、威逼），一方反抗。
比如《大明王朝1566》郑泌昌要海瑞去处理通倭案，一顿威逼。结果海瑞反怼，说是要按省里的命令办还是按实情办，倘若没有出现通倭情形，是不是叫他要滥杀无辜？还顺带扯上毁堤淹田，威胁郑泌昌一通。郑泌昌被气的暴跳如雷。
第二种则是一方立论（定罪、行动依据），一方反驳。
到了淳安后，随同的千户要海瑞立即杀人，海瑞问他要是出了问题，是他担罪还是省里的人担罪。他说省里定下来的，当然是省里的人担罪（行动依据）。海瑞让他拿出省里的亲笔指令（反驳），千户拿不出。海瑞说那到时候朝庭是杀你的头还是杀省里的人的头。千户怂了。
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【原答案】
看了很多回答，其实个人觉得，貌似都没说到要害上。
首先，对话的内容肯定才是重点。最关键的问题是要弄清一方（一方提出要求，另一方同意或拒绝，双方博弈；一方想要了解真相，一方回答或隐瞒等）或者双方对话的目的（要求什么？想要什么？）。其次是要体现人物间的冲突，以及在冲突间双方关系的发展。参照《大明王朝》第一集严党和清流的舌战，实际上是三方势力的碰撞，谁先出牌，谁后出牌，对方的牌怎么接，又怎么反击，有先后，有层次，有高潮。
再其次，是体现出人物的性格，同样还是《大明王朝》第一集的那场舌战，徐阶、高拱、张居正，属于同一阵营，性格特点却各不相同，并在对话中展现得淋漓尽致。
最后，你要的技巧——
1.人物的身份。对话者有三种定位，父母（要求别人顺从的强势对话者）、成人（平等对话者）、孩子（顺从别人的话的弱势对话者）。父母对孩子，成人对成人，都不会发生冲突。父母对父母，孩子对孩子，都会发生冲突，小说要的都是冲突。
除此之外，一个人的话可以解读出三层意思——说话人的事实、情感、目的，并从中体现出关系向度和内容向度两种向度。
2.潜台词。话中实际上含着人的心思与目的，话中有话，有潜台词，有足够大的信息量。参见电影《剑雨》。
3.侧闪。你觉得对话写不下去了，那么就用这个方法。一人问话，另一人却不直接回答，故意闪避这个问题，或者一句需要解释的话，甚至以问题对问题。
比如《鲁鲁修》里鲁鲁修说cc不像是人的名字，cc还击道，“鲁鲁修，你为什么叫鲁鲁修？”当然，这是“罗密欧，你为什么是罗密欧”的梗。
4.对话所体现的情感、力量、节奏感。
手法具体参见《冲突！冲突！》

作者: 136980561 时间: 2021-3-22 18:43
我没那么多理论，也不插图，我只说几点，也算是写书十几年的一点点心得。
首先我们搞清楚，对话的作用是什么，为什么小说要有对话，光说故事的话，一个旁白不都能说清楚了吗？
当然没这么容易，对话对于小说来说就好比汽油对汽车的作用。
这里我们就来总结一下对话的基本用途：
第一，为情节服务，这一部分，对话基本是以线索为主题的，所有的对话都是以线索为中心，在这里可以做铺垫，引出后文的情节走向和主要隐藏线索，能够让读者有猜测的参与感。
第二，为人物塑造，这一部分人物的对话其实和情节没有太大关系，但人物的性格、品性，都能从对话里体现出来，能够让人物更生动真实，譬如说赌鬼、酒鬼、色鬼，说的话都是截然不同的。
第三，人物的心里描写，对话可以用直接手法表达，也能用间接手法表达，但不管是哪种手法，都可以在对话语言中表达出来，举个例子，主角的女朋友，突然问主角一句，你下个月工资什么时候发，你觉得她是在表达什么呢？这就是一种内心描写的体现，也能让人物更生动传神。
综上所述，这三种对话的用途你能了解以后，就很容易的知道对话该怎么写了。
总之一句话，任何的对话都是要有目的和意义的，无意义的对话不要描写，这样可以保持节奏感，回答完毕，感谢支持。

作者: 安奈纯寻 时间: 2021-3-22 18:43
对话是塑造人物的关键，如何写出精彩有质感的对话？这里研习君总结了6点，也欢迎大家补充
一、如果读者根据上下文能够判断语气，就不要描写语气
海明威在《午后之死》中说：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”
我们来看看海明威《永别了，武器》的结尾——

医生顺着过道走掉，我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不，我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说，“那位也出去。”

如果改成：

医生顺着过道走掉，我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士严肃的说。
“不，我可以的。”我急切的说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我气愤的跺脚，“那位也出去。”

咦？整个阅读体验都不对了，因为这些语气描写都代入了作者的主观引导，给我们增加了阅读屏障，读者与小说之间，多了作者这样的一个“中介”，而“中介”越多，阅读体验就越弱，因为这增加了读者和小说人物的距离。
而在没任何语气描写的情况下，读者对人物的体会却更深刻有力，因为它使整个文本的展示力都增强了。
再比如《月下行歌》里的：

东宫良眉头紧皱，厌烦地摆手说道：“好了，都别争了，让朕再想想。”

改成：

东宫良道：“好了，都别争了，让朕再想想。”是不是更利落有力呢？

要表现一个人不耐烦，让他说的话来体现出他的不耐烦比写他“不耐烦地说”要有力量得多，阅读体验也会更胜一筹。
二、让人物用自己的语言说话，每个人物都有自己的声音
很多作者喜欢在对话里代入自己的“私货”，把自己想说的话，借人物之口说出。这样也没问题，只是，最大的前提是，这个人物所说的话，必须符合这个角色本身的性格、处境。人物的对话从始至终得像他，而每个角色都应该有他独特的声音，语言的表达特点。
小说人物说话的方式往往具有魔力。如果你在这方面的功夫到家，人物就无须亮出身份，只要一开口读者就知道他是谁。
完成作品后，可以反观——只通过对话，你能不能分辨出是哪个人物在说话？
甚至再检查一下，自己写出来的人物对话话像不像自己平时说话的风格特点？
很多新手第一次创作时，常会认为每个人物都是自己的投影，每个人物说的话，都会代入自己的局限，像是同一个人所说。
说到这，研习君想到了《武林外传》，里面的每个主要人物都有一套属于自己的说话风格，和极具特征的口头禅。

三、每段对话都应该有潜台词
女人对男人说：“你走，我再也不想看见你！”，这多半是女人的口是心非。她的潜台词可能是，如果你真的走了，表示你根本就不爱我，我们也就没有然后了。
一句简单的话下有很多的潜台词，也就是人物未表达的意思。现实生活中的人常是如此，口是心非、言不由衷、词不达意……
如果小说里的每个人都直白地怎么想就怎么说，那这个小说不但对话枯燥无味，也缺乏真实感。而当人物心里想的和嘴上说的不一样时，读者就会兴致盎然地看下去。

男：你吃了吗？
女：吃了。
男：吃的啥？
女：面条。

这样的对话平淡而多余，对情节没有推进作用，也无法显示出人物性格。
改成：

男：你吃了吗？
女：要你管？
男：你还在为那事生气呢？
女：我不知道你在说什么。

每段对话都应该有潜台词，而没有冲突的对话，出现的意义也并不大。
四、来源于生活，却高于生活
生活中的真实对话多是琐碎啰嗦的，最好不要把它们原模原样的照搬到小说中，做适当的删减和提炼，并还原其真实性。自然生动，而不是毫无生气。
五、对白口语化，多用短句子
例：《铁齿铜牙纪晓岚》第一部。

法场上，纪晓岚绑着手坐着，刀斧手一口酒，一口菜地给他喂着吃。
纪晓岚说：“嗯！这味宫保鸡丁炒老了，鸡丁炒前先要用水团粉加白胡椒略偎一偎，以求其入味，这火候一看就不是东兴楼的菜！……嗯……嗯，酒，酒，来一口，来一口。……莲花白，兑了三分水。”
纪晓岚说着啪地把酒吐了，说，“给一临死之人喝兑水的假酒。泼了，泼了。”刀斧手无奈把酒泼了。
刀斧手说，“纪大人，有句话跟您说说。”
纪晓岚说：“说吧。”
刀斧手说：“您哪儿像个临死的人啊！现在就您这样，要是让外看见，我这一口一口地伺候着您，我才像个要死的呢！”
纪晓岚说：“是吗？既不像个要死的人，那我肯定就不能死，天底下哪有明君圣主会让一个直谏之臣去死啊！……夹菜，夹菜。”

是不是读起来风趣又有层次感呢？也突出了人物的性格。据研习君所知，刘恒的《贫嘴张大民》和刘震云的《一句顶一万句》这两部小说里的对白也写的很精彩哦，口语化又真实有劲儿，推荐给大家参考。

六、不要用对白交代情节
斯蒂芬金曾说过：“好小说的重要法则之一就是，你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝不要明讲出来。”
<hr/>关于写对白的日常训练Tips
1、做一个优秀的倾听者。
留心你周围真实人物的言行举止，如公交车上、商场里、路边听到的对话，时常记录生活中的真实对话。真实的对话往往很啰嗦，记下来，再修改。
2、找有趣的国产喜剧把台词读一遍或者抄一遍，找找感觉。
《铁齿铜牙纪晓岚》的对白就很有趣哟，一口地道的京腔，很多风趣对白是从《醉古堂剑扫》、《菜根谭》、《小窗幽记》里提炼出来的，小说有第一部，小说描写大多一笔带过，感情都赋予在对话里了，很有意思，毫不枯燥，值得为了对白加分的童鞋去参考学习。
3、尽量减少用副词的频率。
比如“烦躁地说”、“兴奋地说”等等，限定的越多，给读者设置的阅读屏障就越大。
带个小尾巴~
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作者: 无畏前行 时间: 2021-3-22 18:44
那天刚好看完大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》，非常有启发。这本书与其说是一本写作书，不如说是一个写作讲坛。里面不仅有文字版的写作教程，还有对12位作者的作品点评。
(, 下载次数: 14) 大泽在昌通过写作教程和点评，穿插讲述了职业作家在小说创作中所遇到的关于故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题，并在理论及实践上给予指导。
(, 下载次数: 18) 不过个人认为这本书，估计只有那些亲自动笔写过小说的人才能真正懂得它的好！因为如果你没有写过，你压根不会烦恼到底A应该怎样登场、说的第一句话是什么、他有什么口头禅、有什么标志性动作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。一个故事的起点在哪里、关键点在哪里、转折点在哪里，终点又应该在哪里。叙事视角应该怎样切换，情节的轻急缓重应该如何设计和把控。
这些问题，只有当你动笔写小说了，你才懂其中的难处。再等你看完这书，才会豁然开朗，也才能懂得它的好。
整本书的内容非常丰富，所以我只选取对我最有启发的点——如何写好人物对话，来与大家做一个分享。
一、现实中的对话VS小说中的对话

你有没有想过，什么样的对话才能写进小说里面呢？
我们都知道，如果现实中的对话直接写成文字，那么许多部分会显得毫无意义。现实中的对话有以下特征：省略主语，有很多重复的内容。如果直接写进小说，就会显得很琐碎。
那么，是不是让所有登场人物的对话只涉及必要的信息就可以呢？如果这样做，读者会说：“这是在写说明文吗？”信息不断涌现的“说明式对话”，固然效果立竿见影，但不符合实际。
所以大泽在昌建议，小说的对话应该足够普通，让读者觉得不虚假，也就是要按照“在某种程度上贴近实际对话，同时省去实际对话中的多余部分”的标准适当安排，这一点至关重要。
二、对话的作用是什么？

对话主要有三个作用，第一个是塑造角色性格，第二个是展示人物关系，第三个是传达故事信息。
而好的对话应该满足以上一个或多个条件。
1、通过对话介绍人物，塑造角色性格
当我们要向读者介绍一个角色的时候，我们可以怎样写？

写法一：“某某某，男，55岁，上班族”。

依赖数字和固有名词的介绍虽然很直观，但文字干瘪，导致角色过于生硬，不够丰满，而且读者也搞不清楚这个角色是重要人物还是跑龙套的。
那我们可以怎样写呢？比方说，当你描写视角人物A时，让B说“读他写的东西还以为他是个岁数很大的人呢，没想到这么年轻”，就能让读者知道A是个年轻人。
我举张恨水《啼笑因缘》中的第一回为例，让大家来体会一下技巧的具体用法。

那老人笑道：“先生，你也爱这个吗？”
家树笑道：“爱是爱，可没有这种力气。这个千斤担，亏你举得起。贵庚过了五十吗？”
那老人微笑道：“五十几？——望来生了！”
家树道：“这样说过六十了。六十岁的人，有这样大力气，真是少见！贵姓是……”那人说是姓关。家树便斟了一杯茶，和他坐下来谈话，才知道他名关寿峰，是山东人，在京以做外科大夫为生。便问家树姓名，怎样会到这种茶馆里来？——张恨水《啼笑因缘》第一回

张恨水并没有直接写“某某老人，男，六十，外科大夫”，而是通过另一个人物视角（家树），来缓缓地带出这位老人，我们从“家树”的眼里看出，这老人虽然六十多了，但力气大，而且看上去显年轻。
2、展示人物关系或关系的微妙变化
对话的另一个作用，是用来展示人物关系。
还是举张恨水的《啼笑因缘》为例。

家树告诉了他姓名，又道：“家住在杭州。因为要到北京来考大学，现在补习功课。住在东四三条胡同表兄家里。”
寿峰道：“樊先生，这很巧，我们还是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少号门牌？”
家树道：“我表兄姓陶。”
寿峰道：“是那红门陶宅吗？那是大宅门啦，听说他们老爷太太都在外洋。”
家树道：“是，那是我舅舅。他是一个总领事，带我舅母去了。我的表兄陶伯和，现在也在外交部有差事。不过家里还可过，也不算什么大宅门。你府上在哪里？”

通过家树和上文的老人（寿峰）的一问一答，我们知道了家树一些简单的个人情况和个别亲戚的关系。
而通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
假设登场人物A和B正在交谈，A是B的下属，那么A自然会对上司B使用敬语。可是经过某件事以后，A跟B讲话时却变得很随意了。通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
例如，如果A和B是一男一女，可以写二人共度一夜后，讲话就变得随便了，或者还可以写二人共度一夜后，却仍然使用敬语，这样就能刻画人物的个性。

“不过是上了一次床而已，别装得像是我丈夫一样”“明明关系都变得这么深了，为什么还是像以前那样疏远？”

像这样，就能使各个人物的感情、背景、妨碍人际关系的因素等，作为伏笔浮出水面。这就是对话能达到的效果。
另外，大泽在昌认为，男女间的对话，是更有重要的意义的。
例如，你所心仪的女性对你说“抱我”和“我要”，哪个让你反应更大？
那在这种场合，什么样的女人会说“我要”呢？男人也一样，说“我想抱你”还是“我想要你”，会给读者留下截然不同的印象。
所以，大家应该尽力思考，找到“这个人物在这种场合绝对会这样说”的决定性台词。男女间的场景，会涉及人类的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足够扎实，否则角色间的对话会缺乏真实性。
3、传达故事信息
此外，对话还是传达信息的重要手段。

寿峰哈哈大笑道：“我们这种人家，哪里去谈‘府上’啦。我住的地方，就是个大杂院。你是南方人，大概不明白什么叫大杂院。这就是说一家院子里，住上十几家人家，做什么的都有。你想，这样的地方，哪里安得上‘府上’两个字？”
家树道：“那也不要紧，人品高低，并不分在住的房子上。我也很喜欢谈武术的，既然同住在一个胡同，过一天一定过去奉看大叔。”——张恨水《啼笑因缘》第一回

寿峰是秀姑的父亲，而家树曾经救过秀姑。张恨水在处埋下了伏笔“——家树与寿峰住同一个胡同，而且两人相聊甚欢。这样以后家树才会去寿峰家拜访，才会让后来家树出钱帮助关寿峰治病，秀姑对家树感情加深等剧情更为合理化。
三、如何写好一段对话？

好的对话一定要符合角色的身份、处境和他对整个故事的认知。这就意味着，每个角色在对话的时候都应该有“自己不知道的事”，因为只有作者知道整个故事，角色永远只知道属于自己的故事，别的不会一开始就知。

假设A和B正在交谈，A身上有秘密，但既然是小说，就不能直接写出来，所以作者必须将其巧妙地隐藏起来。方法就是“隐藏对话”。是否让读者知道A身上有秘密，可以通过控制A和B之间的对话来把握。

如果视角人物B向A提出关键性的问题，A却露出不愿回答的表情，或气氛变得很怪，B就会察觉出A在刻意隐瞒。在这一刻，读者就能知道A身上有秘密。
大泽在昌认为，如果写的是推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭晓谜底前再留些悬念的话，就应该使用隐藏对话。
1、使用隐藏对话
隐藏对话有两种形式，一种是“沉默”，另一种叫“岔开话题”。
首先是“沉默”。
很多人误以为，对话过程中的双引号里一定要有台词，其实不然。
并不是只有藏着秘密的人会沉默，有的人一时想不出合适的措辞，所以会沉默；有的人不善言谈，也会选择沉默。小说的登场人物容易太过健谈，作者想让他们多说话，但如果没有人问，就不要让角色喋喋不休地说个不停。
其次是岔开话题。
当角色被问到决定性的问题时，就转而谈论天气，闪烁其辞。为什么要特意这样做呢？这是因为，当读者对故事有疑问时，视角人物自然也应该有同样的疑问，但总不能直接问“你是凶手吗”，然后对方回答“是的”。
正因如此，才要搪塞、隐瞒、撒谎。视角人物被蒙骗时，读者也被蒙骗了。在这种时候，作者也必须做出被蒙骗的样子。
尽管只是装模作样，但这样一来，读者就不会意识到自己受骗了。记住这种“沉默”或“岔开话题”的方法，就能不断推动故事发展。而且，这也关系到小说是否真诚的问题。
举一个例子来说明一下“隐藏对话”的使用方法。

侦探正在追赶罪犯，罪犯突然窜入小巷，不见了踪影。侦探问小巷口的算卦先生：“刚才有没有一个男人跑过来？”算卦先生回答：“没见过男人跑过来”。

或许这个例子并不太恰当，但算卦先生的意思其实是“没见过男人跑过来”（但见到女人了）。这就是通过“隐藏对话”布置的诡计。
不仅限于推理小说，日常生活中也常出现语言圈套。

例如误解了约会的地点或时间等等，过后想想或许是很普通的事，但当时出于对信息的把握不足，就会导致双方的交谈出现“隐藏对话”。说“没见过男人跑过去”，但没说“没见过女人跑过去”。

这只是个简单的例子，但这种“隐藏对话”若是用得好，就能给故事带来悬念，当谜底揭开时，读者会由衷地赞叹：“啊，原来是这么回事。”
（2）使用角色扮演
使用隐藏对话时，还需要考虑，应该在什么时间、什么场合、由谁进行“隐藏对话”，其关键在于，并非所有登场人物都肯配合主人公。要是一本小说里的所有人物在回答问题时全都毫不隐瞒，那就太假了。

爱玩角色扮演游戏的人应该明白，假设主人公为了达到目的，正在寻找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A并没有立刻把X交给主人公，而是说：“你得用道具Y来换。”也就是说，主人公要想得到X，就必须先得到Y。主人公只有打败妖魔拿到Y，并把Y交给A换到X，才能迈入下一关。

这种游戏的结构有时也适用于小说。主人公找A打听情报X, A却没有轻易透露。主人公就想，可能必须先得到情报Y，将其交给A，才能从A口中得到必要的情报X。
像这样精心构思，让对话不会一次性结束，故事就会逐渐变得错综复杂，从而推动情节向前发展。而且，主人公认定一个询问对象，换用不同的措辞无数次反复质问，随着时间的推移，主人公就能积累经验，从而使故事更具深度和广度。
2、插入风趣的对话
于完美的主人公有时反而会招读者的反感，所以风趣的对话得用对地方才能见效。对讲故事很有帮助，但如果使用过多，读者可能反应不过来，导致冷场，所以需要注意。
3、找到决定性的台词
塑造人物最关键的一步，是要考虑人物在对话时会使用怎样的措辞。

假设有A和B两个主要人物。A说话总是十分正式，属于冷静沉稳的类型；B则相反，虽然讲话粗鲁，词不达意，但充满激情。

所以说，根据每个人物的角色，逐渐写出该人物该说的台词，这样用不了多久，一定能找到“这个人在这种场合只会这样说”的决定性台词。通过考虑对话和台词，能塑造出更具体、更有个性的角色。
4、使用不同的口吻来对话
可以尝试让男女角色互换，或者把四十多岁的中年男性变成十五岁的美少年，应该都很有趣。
因为即使是同样的对比，如果口吻郑重而冷静的一方是男人，使用粗暴措辞的一方是女人的话，氛围也会截然不同。
这样的设定会带动读者思考：“这女人以前遇到过什么事吧。”由此，角色的形象就会一下子变得鲜明起来。又或者，口吻郑重而冷静的人是男同性恋怎么样？冷静的男同性恋和热血而粗暴的女人，这样的设定，也能推动故事不断发展。
5、试写假想中的对话
大家应该假定各种各样的场景，想象角色会使用什么样的措辞，有没有口头禅或决定性的台词，并把每个角色所能想到的对话逐渐写出来，想一想“这个角色会怎么说”“他是不是一定会这么说”。

试想一下，在故事的高潮部分，以“闭嘴，扁你”为口头禅的活泼女主人公与妖怪般的反派对峙时，反派说“有二百年没人这么接近过我了”，女主人公则说“闭嘴，扁你”，会是怎样的感觉？

所以说，大家根据不同的角色，逐渐写出相应的台词。随着台词的增多，角色的形象在作者笔下会被塑造得越来越鲜明而具体。作者塑造的角色如果连自己都看不见，是绝不会给读者留下印象的。
四、不要过度依赖通过对话进行说明

通过思考角色在对话中会使用怎样的措辞，能够更好地塑造角色的形象。描写人物时，也可以通过对话来凸显角色。对话是小说的重要因素，因为描写真实的人物，可以为故事增加深度。
此外，虽然“对话”很好用，但如果过度依赖于此，就会写成流水账。用对话来塑造角色性格的时候，也要特别注意，所有对话都应该符合角色的设定。
大泽在昌还建议，我们在创作对话时，应当让自己完全融入角色，选择合适的措辞。不光是视角人物，涉及其余各登场人物的对话时，都应该站在该人物的立场来考虑台词。
判断对话写得好不好，只要把自己融入相应的角色，试着大声读出来就知道了。需要作者同时配合角色塑造，并仔细考虑符合该人物的说话方式和口吻。
以上。

作者: fallen7 时间: 2021-3-22 18:44
发现这个问题之前回答大多不靠谱，因此我还是不避鄙陋地大致说一下吧，其中一小部分是我自己的经验，大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。

  1，之前的回答中有说加一些专属的小动作和口头禅，这个不是不可以，在一定情况下也会有效，比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对，更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。

  2，”通向地狱的路是由副词构成的”，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟？”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦，你不应该写他“不耐烦地说”，而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。
  举个例子：他生气地说：“你是一个懦夫！”——这不是一个好的对话。
  改成这样：他说：“你这个懦夫！”——和上一句比明显好多了。
  如果我在编辑一篇小说的时候，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟？”这样的句子我就会修改成：他抓了抓乱糟糟的头发，说：“先给我烟再说。”

  3，当我们写对话的时候，我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说，大家都说海明威对话写得好，但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢？在日常语言中，我们说话其实是断断续续的，其中会夹杂大量无意义的信息，口头禅，而重要的信息有时候我们反而没有说出来，有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此，我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言，就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地转化为文字的话，这样的对话是不忍卒读的。所以我们在写作的时候要再进行处理，具体的过程很难说清楚，这里就不展开了。总而言之宗旨是：当你写作对话的时候，你写的不是一个人说了什么话，而是他的话所表达的意思。

  4，一个人说的话，不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾，其实它的意思是，写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活，比如一个男人对女人说：“你的头发好香”，他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此，作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用，之前的例子是比较浅显的，在具体写作中根据语境的不同，运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说，那这个小说不但对话没有趣味，而且也缺乏真实感。

  5，冰山理论。海明威这样说过：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了，武器》的结尾：
  医生顺着过道走掉，我回到病房门口。
  “你现在不可以进来。”一个护士说。
  “不，我可以的。”我说。
  “目前你还不可以进来。”
  “你出去。”我说，“那位也出去。”
  在此之前，作者没有告诉读者房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是读者就马上知道了这间停着“我”情人（凯瑟琳）尸体的房子里有两位护士。

  以上是匆匆想到的关于对话的几个方面，抛砖引玉，未及之处以后再行补上。

作者: 日暮之都 时间: 2021-3-22 18:44
我觉得最大的技巧就是
让文字和对话受角色本身影响和读者期待影响，而不是受自己的主观意识影响
举个例子
毛姆笔下的菲利普是一个渴望自由无拘无束生活的青年，他的一生几乎都在选择和放弃中徘徊。
他做过会计，做过画家，甚至做过商场的导购员，但是当他终于尘埃落定，有了行医执照可以当随船医生，开始环游世界的时候他突然遇见了一个女孩，如果是你你会怎么写？
反复思考，不断的解释，最终做出选择？
不，毛姆直接让他们在一起了，完全没有任何的解释和争论。
(, 下载次数: 22) 或许没有激烈的争论，纠结的选择，但是不得不说最后的结局看的很爽啊！
与其不断的站在理性的角度辩解，描写出他们激烈的争论，最后写出一个合理但是大家看的难受的结局，有时候不然化繁为简，写一个大家都喜欢的结局。
就像毛姆自己说的
婚姻和死亡往往是一部小说最正常和完美的结局
总之始终不要忘记一点，故事是写给人看的，脱离了读者意愿的故事哪怕再合理也没有用。
所以千万不要陷入自嗨的状态，毕竟没有人会愿意花时间和金钱去交换一段不愉快的经历。
其次，角色本身的形象比作者自己的形象更重要
比如你是一个文艺青年，想描写一个泼皮无赖，结果到了描写对白的时候，因为不好意思写那些“脏话”，或者敏感的话语，愣是把无赖斗殴写的像是社交晚会一样，那就本末倒置了。
所以写对白的时候一定要考虑人物的形象，而不是顾虑自己的描写合不合适，会不会明天被同学嘲笑什么的。
这是我认为最重要的两点，你写的人物是你幻想世界的主人，而自己只不过是个记录者，所以一定要考虑清楚人物的性格，不要让每个人物塑造的都有自己的影子。
然后还有一些小的技巧，都是在《你的剧本逊爆了》里面有提到的，下面简单的列一下。
(, 下载次数: 12) 你没坚持速记偷听到的对话！
首先素材是来源于生活的，平时的积累很重要，你如果想要描写几位老友在酒吧重逢的场景，不放把几个朋友叫去喝几杯，看看你们到底是吟诗作对，谈人生理想，还是吹牛打屁，站在街上跳舞。
你笔下每个人物的声音没有分别！
首先人物的对话不仅仅只是简单的对白描写，还要有各自的特色和声音。
比如下面这段

小雾气喘吁吁的停下，喘着气说到：“大哥，你咋那么能跑啊。”
大白倒是一脸无所谓，依然兴奋的看着小雾，打趣一般的喊到：“你快点过来啊”

和这一段

小雾气喘吁吁的停下，喘着气说到：“大...大哥...你咋就...那么能跑...啊...哈~”
大白倒是一脸无所谓，依然兴奋的看着小雾，打趣一般的喊到：“你——快——点——过——来——喔！”

所以要善用标点，断句等，让人物的语气，声音有所区别，而不是每个都是机器音一样。
一定要让人物有自己的特色，让读者不看名字也能猜出来他们是谁，而不是只有看名字才知道是谁在说话。
其中有一个办法就是代入你身边的朋友，去观察那些和你想要描绘的人物相似的人是怎么说话的，然后再套用到文章中。
你琢磨对白的工夫还不够！
写对白前一定要反复思考自己的人物的年龄，背景，职业等，比如你要写一个40岁的，来着广东的大叔。你就要开始思考了，40年前出生的大叔他开口到底是说“雷猴啊，雷似宾苟啊？”还是说“你好啊，你是哪位？”他是满口跑火车还是怨天尤人，这些都要考虑清楚。
如果你说自己没见过，没有能力这么具体，写不出完美无瑕的对白，那么还是上面那句话，写读者想看到的就好。
你没有将对白A-B化！
这一章讲了一个很有趣的写对白的方法，把对白A-B化，这是好莱坞编剧吉姆·博伊尔创造的写作方法
比如A是一个来自于天津的社会小伙，满口跑火车，首先我们假设他现在正在泡吧，和他的朋友们吹牛。然后我们要有一个大致的方向，知道故事要怎么发展，（比如你脑海中很清楚，一会B就要挨揍了）知道了以后就开始写呀写呀，只写A的对白，不要管其他人，专心致志的对付这个天津小青年就好。
很快你就会在脑子里听到他的声音，他说起话来分明就是个来着天津的社会小青年-张天龙。然后你可以继续写，直到写完A在这个场景中所有的对话。
然后开始写B---一个刚从湖北过来上学的老实小伙-王满福，重复刚才的方法，尽管一开始你可能会没有切换好频道，这个小伙听上去还有点天津腔，但是很快你就会走出来，进入湖北小伙的世界。
最后当你把所有的对话都列好了，你只需要拿一直荧光笔把张天龙先生和王满福先生的精彩对白都做上记号，然后让对白像弹力球一样反复来回弹射，直到你拥有一段真正的对白。
你的对白都是问答式的！
(, 下载次数: 14) 这里就直接放原文好了，很明显这种枯燥的对话是人们都反感的，它们就像流沙，会阻碍你所有的动作，最后淹死你。
你没有让人物说出潜台词！
最后这一点是最为关键的，人物的潜台词，无论是想要描写人与人之间的明争暗斗，还是青涩少男少女之间的爱恋都离不开潜台词，如何用一句普普通通的话表达出你真正想表达的才是最重要的。
就像你的女朋友说的我没生气一样，潜在的意思可能是“你死定了”，所以只有当能让一句看似普普通通不明不白的话能产生意想不到的效果，能让读者看了可以会心一笑，这样的对白才有了灵魂。
最后推荐几本比较适合大家去看的写作书
首先是威廉·M·埃克斯的《你的剧本逊毙了》和斯蒂芬金的《写作的准备》
(, 下载次数: 23)

(, 下载次数: 16) 这两本书可以说是入门级的，但是讲的很具体，很细节，非常推荐去看一看，关于对白怎么写里面也有详细的介绍。
其次是罗伯特·麦基的《故事》
(, 下载次数: 16) 这一本讲的相对深一点，可以在有一定基础后再钻研。
最后想说的是，写作主要还是要多写多看，套路和技巧都是辅助的，毕竟天道酬勤，只有努力才能成功。

作者: 李大康 时间: 2021-3-22 18:44
我觉得这个问题，没那么复杂。
人物对话平淡，那只能说明，你的人物性格空洞。

对话的评价标准，只有一个。
那就是——是否符合人物性格。
无论是啰嗦也好，华丽也好，空洞无物也好，都不影响其成为好作品。

语言只是一个工具，它的威力取决于使用它的人。
就像一把刀，如果在厨房，它就是一把普通的菜刀。只能切切菜，杀杀鱼，和别的菜刀没什么区别。
但如果要是在战场，那它就是杀人的利器。你看贺老总那把菜刀，如果被找到，天下所有的菜刀是不是得叫它一声“爸爸”？

同样一句话，在不同的人那里说出来，味道是不一样的。
如“君子动口不动手”。
这句话在阿Q那里说出来，和其他人说出来，就是不一样。
因为这句话，淋漓尽致地反应出阿Q欺软怕硬的性格。

因此，对话的核心不在语言本身怎么样，而在是否符合人物性格。
反过来，是什么样的人物，就一定要有他独特的说话方式。不要把张三李四能说的话，也让他说出来。
如果能做到这一点，那就算成功。
就如名人在演讲时，如果被泼了水，他们的对话是不一样的。

李彦宏：What&#39;s your problem？
罗胖子：我要中杯。
马云：这是福报！
刘强东：我这人脸盲，根本没感觉到泼水。

就拿“What&#39;s your problem？”（你有什么病）来说。
这句话普普通通，张三李四都可以说，甚至你平时都经常说。但张三李四说出来，和李彦宏说出来效果就是不一样。
因为，这句话首先它是英文，反映出了李彦宏的英语背景，和崇洋媚外的心理状态。并且，影射出李彦宏的医疗广告背景。

再比如我们熟悉的《等待戈多》、《巨人传》。
如果你去看文本，会发现里面很多对话无聊、乏味、空洞、啰嗦。
但是它就是好，甚至《等待戈多》获得了诺贝尔文学奖，《巨人传》成为了世界名著，永世流传。
为什么，因为作者在有意识地运用这些对话，这些对话反映出了说话者的价值虚无，以及精神匮乏。
这就叫好。

那要怎么才能让人物说出符合他身份的话呢？
答案只有一个：对人物进行深入挖掘。
要挖掘到什么程度呢？读者知道的你要知道，读者不知道的，你更要知道。
这里我列了一个清单。
这个清单，我建议每一个创作者在写小说的时候，都要去认真填写。什么叫背后下功夫，这就是。
基础信息：姓名、性别、年龄、身高、体重、着装、家庭背景、朋友关系。
附加信息：职业、身份、头衔、教育程度、收入数量、收入来源。
心理信息：性格、习惯、缺陷、爱好、嗜好、口头禅、幽默程度。
等等。
总之，越详细越好。
里面的任何一个因素，都有可能导致人物对话的不拘一格。

举一个经典的例子。
始皇帝东游，刘邦项羽的反应也是不一样的。
刘邦：大丈夫生当如此。
项羽：彼可取而代也！
这句话反应出刘邦对富贵的艳羡，以及他的雄心。这和刘邦的出身和志向是分不开的，因为刘邦可以说是草根出身，所以充满了对帝王的艳羡。但是他又不甘于自己的草根身份，所以他年轻的时候才会云游交友，渴望改变自己的命运，并且和张耳陈余都是好朋友。
而项羽就不同了。项羽是世家贵胄，他的爷爷是楚将项燕，项家世世代代都是楚国的大将。大将就敢打，敢闯。而且，项羽有勇无谋，天不怕地不怕，加上他楚国被秦国灭掉的仇恨，所以他才会说出这么大逆不道的话。

最后，如果外国名人被泼水了会说什么？

特朗普：我要回去发推，把这品牌的水的进口关税提高20%。
马克龙：我发型很贵，由于资金紧缺，我要发起众筹再做一下。
普京：干死他！

（完）

作者: 你的美瞬间倾城 时间: 2021-3-22 18:45
看了下题目是问关于人与人之间的对话，我自己有总结过一个关于描写人物对话内容（也就是引号里面的部分）的小方法，可以先看下面这两个例子：

例1：“你还不结婚，等什么呢？”“等我忘却许多往事。”“你希望很快忘记吗？”“我希望永远不忘。”《窄门》纪德

例2：“嗯，你挺不错的。”“对我这儿说吧。”“对你身上的弹孔说？”“对我身上的弹孔说，说我还挺不错的。”《西雅图综合医院一双平稳的手》丹尼斯·约翰逊

这两个例子都是四句话，都包含有提问和回答，都在对话的后半部分出现了一些转折，让人感到了惊讶。

我把这种对话模式总结成为四句话原则：假设对话的两个人分别是A和B，那么这个顺序就是ABAB，其中A代表惯例，B代表反常。前两句说外延，后两句说内涵，从前两句转入后两句的时候，有个小的起伏，读者会有好奇，最后一句就需要有力量在里面，最好可以有超出读者预设的答案。

关于这四句话，每一句也有不同的侧重点。第一句铺的时候，尽量平一点儿，切入点选得温和一些，容易在后文表现出矛盾。第二句是出招，不用怕突兀，尽量把反常的事情用平常的口吻讲出来。第三句是代表读者在发问，问的语气不要太僵硬。第四句是对反常的表象做出解释，这个时候需要一点儿火花，不能单单拿模式往里面套。

这个基本结构是我觉得用起来最上手的模式，也可以添加其他的细节，让对话的节奏更多变。顺便放上自己做的两个练习，完全是按照这个原则来的，以下仅供参考><

练习1：“你割了他的颈动脉，还把他扔在地上？”“就像是杀只鸡。”“你爱他吗？”“有时候爱。”

练习2：“烧得那么厉害，你怎么不跑呢？”“我住那里啊。”“你住火里？”“我住温暖里。”

其中练习2改自忘记了摘自哪里的一小段儿话：
一个人见另一个人在水里，快要淹死，连忙舍身去救，自己都差点淹死，后来终于两个人都在岸上了，不料第二个人对第一个人发了火：“干什么呢？我住那儿！”

作者: kiwe7247 时间: 2021-3-22 18:45
其实关键还是在于说的话吧，这两天在看古龙，古龙就经常是下面这样的
陆小凤道：XXXXXX
老实和尚道：XXXXXX
陆小凤道：XXXXXX
老实和尚道：XXXXXX
陆小凤道：XXXXXX
老实和尚道：XXXXXX
陆小凤道：XXXXXX
老实和尚道：XXXXXX
陆小凤道：XXXXXX
老实和尚道：XXXXXX
陆小凤道：XXXXXX
老实和尚道：XXXXXX
陆小凤道：XXXXXX
老实和尚道：XXXXXX

这两个人就能一直这么道下去，偏偏你还看得津津有味不觉得有什么不对的地方

作者: 心语心元 时间: 2021-3-22 18:46
1.叙述视角的转换跳跃。
~这是个大杀招…但似乎没人愿意讨论。是否多数人没注意到?是不屑?还是秘而不宣?
——————————————————————————————————————

《关于人物之间的叙述视角转换》这个话题牵涉较大，我试着说一下，说错了请指教——

有一种超叙事手法，内中有一种越界的外视角。

小说的叙事中，人物的视角思维在变化，人物互动互相观察对方的神态，叙述中我的感受你的感受，不同的身份角度眼光融合其中，反复组合，多角度复合观察世界、透视生活。当情感打动读者之后，思绪自然抽离主体意识的自觉介入，以一种审美张力和故事情节相交融，展现隐含作者的叙事伦理，以及“控制读者的立埸，使得读者不仅能够同情，而且与某种主体立埸完全一致”，从而达到隐含作者所希望的叙述。

如果还不明白，那你就理解为相当于电影的一种空镜头。百度一下：所谓空镜头，指的是画面中不出现与剧情相关人物的镜头，由于其内容主要是自然景观和客观物品，因此又被称作“景物镜头”。但“一切景语，皆情语也”（王国维），空镜头常用来外化人物情绪，渲染气氛意境，控制影片节奏和交待时空背景，暗寓着整部电影的意旨。

要突破视角的限制，仅仅依靠个人经验积累和认识，是不够的，因为任何人的经验与认识都是有限的，还应当依靠一种逻辑的推动力量，这里必然的~人物内视角与越界的外视角之间存在一种逻辑关系。

作者: 东方朋友 时间: 2021-3-22 18:47
对话描写，可以从两个方面来剖解，一是对话形式，二是对话内容。

对话形式

第一种形式：提示语在前，说话内容在后。

陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道：“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗？

第二种形式：提示语在中间，前后都包含说话内容。

“ 啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了，“老先生，您，您说什么？”

第三种形式：提示语在后，说话内容在前。

王母的脸上开始抽搐。“搬给他。”她说。

第四种形式：没有提示语，直接以对话内容展现。

“一起去吃饭吗？”
“我胃疼，不去了。“

丰富对话形式的方法

xx说，xx问，xx道，xx答...如果文中全是这样的对话形式，看上去是十分单调的。
我们除了变换以上四种对话形式，增加人物的表情，动作，场景等细节描写，这样能让对话更加生动。

举个例子：

男孩对女孩说：“你今天真好看。”

加上细节描写：

咖啡厅内，一对男女坐在靠窗的座位上，男孩右手托腮，望着女孩笑的温柔：“你今天真好看”。

同样是这么一句话，如果要变换形式，表达同样的意思。
形式1：男孩右手托腮，望着女孩笑的温柔：“你今天真好看”。（人物动作（表情）+语言）
形式2：“你今天真好看”。男孩右手托腮，望着女孩笑的温柔。（语言+人物动作（表情）
形式3：“你今天真好看”。男孩男孩右手托腮，望着女孩笑的温柔，“能遇见你真好。”（语言+人物动作（表情）+语言）
此外，很多作者写不好对话，是因为不了解对话的作用究竟何在，不了解对话在小说中的作用就容易写出无意义的对话，甚至对话背离了人物和情节。

那么，对话究竟有哪些基本功能呢？
对话的基本功能

1）反映人物性格和情绪

人物的对话是描写人物之间发生了什么事，由此可以揭示出人物的性格。
你不能给一个文静的人物安排一些大大咧咧的台词，也不能给一个粗俗的人安排一些高雅的台词。台词是为角色服务的，是为了更好的塑造人物性格而制造的。
同时对话也是传递人物情绪的一种好方法。当人物处于愤怒的状态时，说话会非常简短有力。
比如”滚开！“”你给我闭嘴“！表达出人物强烈的情绪。
相对的，当人物出于一种比较愉悦的状态时，TA的说话语气和内容会是截然不同的，如果TA不是个高冷派的话，与交流对象谈的话会相对长篇大论一些。
通过对话当中的情绪，让读者代入到情节当中，代入到人物当时的心理状态当中。
只有这样，小说才能够让读者追读的下去。这也就是我们一直强调的代入感。
所以，如果你觉得对话写起来太尴尬，一定要将自己，也就是作者本人，代入到你所创作的人物，在当前的心理状态当中。
在这里，再引用“写手K君”在知乎上的回答，我觉得她的回答也很好。
K君认为对话枯燥，多半是缺乏潜台词。这个潜台词指的是，人物话语中暗藏的东西。
比如女生通常对男朋友嘴上说着我讨厌你，”但心里想的的多半是“我爱你。”员工对老板嘴上说着“老板英明”，但心里想的很可能是“我恨你”。
中国人说话总是有些含蓄，一句话常常包含未尽之意，在写作中要表达出来。

你不能写：

男：我爱你，别离开我。
女：不，我要找富二代。

你得写：

男：明天你生日，我买了排骨、八角、莲藕，做你最爱的莲藕炖排骨……明天早点回来？
女：明天他请我去米其林。
男：那我放冰箱里，后天再做，好不好？
女：后天我们去马尔代夫玩。
男：……
女：以后别联系了。

你不能写：

官员：给我一百万，这个工程包给你做。
商人：好！

你得写：

官员：不好办呀，市政建设，一定要遵守公开、公正的原则，我给你开了这个口子，老百姓要指着我的脊梁骨骂的呀——这幅画不错。
商人：哦，这是张大千的赝品画，仿的，仿的，不值什么钱。我让人给您装回去。

把对白的真实意思藏起来，让人物说真话，说人话，说日常会说的话。直来直往的对白生活中不会这样，小说中更不能如此。
2）推进情节
小说就是写人物对冲突作出如何反应的故事。人与人之间会因交流对话解决冲突，但也会因交流对话引发冲突。冲突便可以引起人物进一步的行动，从而推进情节发展。
比如《全职高手》中，主角叶修与俱乐部解约的情节就是以对话形式展现的。

..
”呵呵。“受此侮辱，叶秋居然还笑得出来，回过身来望向经理：“陪练？我看不必了，解约吧！”
“解约？”你是要主动提出解约吗？“经理的神情看起来很值得玩味。
”不错，我要求解约。“
...

此外，你设定的对话还要有利于推动情节发展，最好能揭示出一点要点或秘密。如果纯粹为了对话而对话，就变成了废话和闲话。

3）提供信息
小说的文本要素由三个部分组成：叙述、描写和对话，对话部分占据着十分重要的地位，在小说中，作者会通过人物对话向读者透露诸多信息，这样的例子随处可见，比如择天记《第一章》徐夫人跟仆人的对话

....
”就是个普通人？“
“是的.......气息寻常，明显连洗髓都没有经历，虽说看不出潜质，但已经十四岁，就算重新开始修道，也没有大好的前途。“
”就算有前途，难道还能和长生宗掌门弟子相提并论？“
“夫人，难道那婚约是真的？”
“信物是真的，婚约自然也是真的。”
“老太爷当年怎么会...给小姐订下这么一门亲事？“
“如果老太爷还没死，或者你能问出答案.......开门，我去见见他。“

这段对话传递的信息是：陈长生是跟徐夫人的女儿有婚约，这婚约是徐老爷在世的时候定下的，而且徐夫人看不起陈长生。
叙述和描写当然也能传递信息，但有时候用对话来传递信息更加方便，比如这一段的信息如果要用叙述的话就是要作为背景介绍了，用对话反而更加简洁明朗些。
再比如说悬疑当中，你的主角去质疑对方，那么对方的一些微表情、情绪变化这些，你就要着重描述，而不能一笔带过。
这种着重的描述，大部分都是通过叙述的手法来写的。所以，这个问题说起来也很简单。
就是别是只用对话，多加一些心理、微表情的描写，会起到突出重点，制造氛围的作用。
具体的方法…… 其实可以参见柯南啊。当柯南装逼的时候，凶手往往都是有特写的。
当然，除了以上三个功能，对话在小说中还有着其他作用，比如人物卖个萌，缓和下气氛等。网文中大家普遍还认为，对话多一点可以凑凑字数，灌灌水。
但严格说来，好的对话一定要起到一定作用，没有实际作用的对话是多余的。

作者: 快乐小蜗牛 时间: 2021-3-22 18:48
双方用打哑谜的方式针锋相对，语带机锋。就算实在没有明确矛盾也要插科打诨过过嘴瘾占对方便宜。
说相声的，为啥老玩伦理梗呢，因为本身捧逗双方没有矛盾，只能占一些低级便宜，当别人爸爸。
有些相声段子是先刻意制造矛盾，比如扒马褂啥的，三方有明确的利益冲突，再往下说才有趣。一个人说的每句话，都是为背后的利益服务。互相在逻辑上下拌子，设套路。
如果你直接把马褂这个事儿去掉，单纯三个人比赛吹牛，趣味性就降低了。
还要把想说的话隐藏在外交辞令后面。比如权力游戏里，瑟曦差点割了小指头喉咙那场戏，台词让小指头喊出知识就是力量，让瑟曦喊出力量就是力量，这就是失败的台词，本意可能是突出瑟曦的蠢，但也把小指头的智商拉到了瑟曦的水平。
正确做法是隐藏双方的中心思想，小指头用外交辞令发出威胁，瑟曦以暴力威胁反击，之后说你自己想想清楚，扬长而去即可。这样显的大家都是聪明人，都是点到为止。谁又愿意看一群蠢猪菜鸡互啄呢。
比如兰尼斯特家和红毒蛇的几次言语互怼，表面辞令上没有撕破脸，实际已经剑拔弩张。

当然要符合人设。设定上就是说话无趣的人，让他们闭嘴好了。甚至让其他人来嘲讽他的不善言辞。
传统的英雄和大侠，都是沉默寡言的主，这样比较不容易崩人设，因为贫嘴的角色并不一定讨读者喜欢。别人写个贫嘴主角，那是令狐冲，你写个贫嘴，可能就是个流氓蛋子。

作者: 日暮之都 时间: 2021-3-22 18:48
橙色海里有两篇文章是关于对话的
文笔篇：1，口语化
2，精炼
3，网文的特别用法
禁代曲奇：橙色海【文笔篇05】对话一，口语化
这是属于文笔篇的第一个知识点。写对话要口语化。
其实关于对话，很多书里讲了很多关于格式，标点之类放冒号还是放逗号，放前面还是放后面乱七八糟的东西。这里我就不讲了。关于如何写对话，在文笔篇我只有一个提示，就是口语化。
当然说到这里，首先明确一点，对话是指被框在双引号里的那种。像是隔壁大婶说他小孩总是吵着吃糖这种转述类，不算在对话里面哈。如果你们语文课甚至英语课上得好就会知道了。

我发现有些写手，甚至某些编剧。似乎没有意识到书面语和口头语的表达是不一样的。有些话写下来很正常，但说出来就觉得怪怪的。虽然写小说的时候，大部分用的是书面的文字表达。但是对话是人物说出来的话，所以需要用口头语。不然就会给人一种奇怪的感觉，因为没有人会这么说话！
其实此时此刻我是真的想举例子的。某部国产电视剧……但我很不巧的忘了它的名字。所以算了吧。

没有例子应该也没关系。你们意会一下就行。真的要讲口头语和书面语是什么，感觉真的变成语文老师了。简而言之，口语相比书面语，会有一些特征。比如：用词会更加简单，更少成语或者比较深的词汇。
会更少连词，像是然而，可是，紧跟着，首先，果不其然，综上所述。这种词会比较少出现，基本大家都会用“然后”这个词连接所有东西。
会更多无意义的衔接词，像是嗯，啊，那个，就是之类的。或者人物不太有意义的口头禅类似我跟你说哦，认真想想的话之类。
会更多短句，甚至说几个重要的词汇。不需要所有句子都是主谓宾齐全的完整句子。
逻辑也更不严密，思维可能更加跳跃一些。
这些就是口头语的一些特征。

当然说这些特征也没什么用。如果你写的对话很书面语的话，跟着这些特征去改也没啥用处。有用的是两个方法。
第一个叫做偷听工程。去人多的地方的时候，比如菜市场啊，公交车站啊，公园什么的。带上耳朵，仔细听一听别人是怎么说话的。看到一个老太太，如果我要写一个老太太说话我会怎么写？然后听她实际上怎么说。多听一阵你就懂了。如果没有什么条件出门，也可以去找一些比较好的话剧和电视剧听听对话。

第二个更简单，把你写的对话读出来。特别是那些很长的对话，经常读出来就知道有多尴尬了。很多人写的对话，没练过播音的人根本一口气说不下来。然后你就知道要改了。
当然你要是为了戏剧效果或者突出某个人的特点。比如某些人学者的身份，就要说一些很深的词汇来显示。你可以偶尔这么写。但是如果把所有人都无差别的写成书面语……最好还是不要这么写，感觉蛮奇怪的。

二，对话选择——精炼
然后是文笔篇的第二个知识点。关于对话选择。也就是什么时候要出现对话，什么时候不要写对话。
这个时候，很多小说教程就会教你：要精炼。不必要的对话不要去描写。不要用对话来交代剧情，不要用对话来告诉读者信息，要用把剧情交代好之后，对话来引发情绪。
这是对于传统小说和短篇小说而言的。因为对话在小说中，会比其他叙述更加有力。所以一般都是留着放大招的。很常见的做法就是，用普通的叙述方式，把事情的前因后果交代清楚，气氛也铺垫好了之后。最后放一个对话作为大招，引爆情绪。

之前我在战斗描写里面也说过了，这种最有力的重鼓点，放在最后面，沙，沙，沙，沙，砰！这样整体的节奏会比较好听。嗯，这样说也太抽象了。给你们举个例子。
《三生三世十里桃花》的结局。
……
他说的这些话我大多没听见，只真切的听他说，小十七，夜华回来了，他刚落地便奔去青丘找你，你也快回去吧。
我从没想过夜华他竟能活着。虽默默祈祝了千千万万回，但我心中其实明白，那全是奢望。夜华他三年前便灰飞烟灭了，狐狸洞前的桃花下，还埋着他临死穿的那身衣袍，他死了。他临死前让我忘了他，让我逍遥自在的生活。可、可墨渊说夜华他醒过来了，他没有死，他一直活着。
我一路腾云回青丘，不留神从云头上跌下来四回。
过了谷口，干脆弃了云头落地，踉踉跄跄朝狐狸洞奔，路旁遇到一些小仙同我打招呼，我也全不晓得，只是手脚不由自主发抖，怕见不到夜华，怕墨渊说的都是糊弄人的。
狐狸洞出现在眼底时，我放缓了步子。很久不从正门走，不留神洞旁三年前种下的桃树已开得十分繁盛。青的山，绿的树，碧色的潭水，三年来，我头一回看清了青丘的色彩。
日光透过云层照下来，青山碧水中的一树桃花，犹如九天之上长明不灭的璀璨烟霞。
那一树烟霞底下立着的黑袍青年，正微微探身，修长手指轻抚跟前立着的墓碑。
就像是一个梦境。
我屏着呼吸往前挪了两步，生怕动作一大，眼前的情景便一概不在了。
他转过头来，风拂过，树上的烟霞起伏成一波红色的海浪。他微微一笑，仍是初见的模样，如画的眉眼，漆黑的发。红色的海浪中飘下几朵花瓣，天地间再没有其他的色彩，也没有其他的声音了。
他伸手轻声道：“浅浅，过来。”
……
这一段很有名，节奏也很漂亮。很多人看完以后就记得最后几个字，浅浅，过来。但其实是因为前面所有事都铺垫好了，这句话才有这个效果。放在其他场景中就没有了。而这样令人印象深刻的对白也说明作者这方面用得挺不错的。

这种把所有事情都交代清楚了，最后才是对话的情况，挺常见的。因为对话是更有力的。如果在这里放别的，放一个动作，比如男主一把把女主抱住，都没有对话有力。这是文字的特色，这一点我在通灵妃的案例分析里也有讲。

三，网文的对话
但是，对于大部分的网络写手来说。写的大部分对话并不是这个样子的。
比如说随便给你们看一段《全职高手》
“你的意思，他的财产很多都用来接济他的那些朋友了？”孙翔瞪大了眼。
“不错。”
“那他既然也挺需要钱，为什么又不肯接受商业活动？”孙翔问。
“这个没有人知道原因。”经理说。
“你有没有什么猜测？”孙翔问。
“或许，是和他的家人有关。”经理说。
“哦？”
“从来没有人知道他家人的事，他也从来不说，这很奇怪，所以，我有这种怀疑。”经理说。
……
妥妥的是用对话来交代情节，告诉读者信息对吧。那这样写不对吗？
并没有什么不对。作为网文写手，你需要知道，或者说早晚都会知道的一件事就是：对话经常是用来水字数的。为什么，因为太好水了啊！一件事用普通叙述讲清楚，也就一两句话的事情。两个人聊天，一问一答，就写出好多字了啊！而且读者还更爱看，干嘛不写呢。
卡文了？要交稿了字数不够？试试写些对话吧~
啊当然了，也不是在说所有对话都是在水字数。给你们看《全职高手》的另外两段。
……
例1：“攻略我能先看看吗？”夜度寒潭问。
“不能。”
“为什么。”
“因为我们关系不太好，我怕你看完不给材料。”叶修很坦白。
“那给了材料你不给攻略怎么办？”夜度寒潭反问。
“那你就亏大了。”叶修回道。
……
例2：“想到办法没有，想到办法没有？”陈果比叶修还要焦虑。
“想到一个十分稳妥的办法，但是需要一个智慧与勇气并重的人去完成。”叶修说。
“什么办法？”陈果问。
“去马路对面把嘉世俱乐部的电线给剪了，怎么样，你能办到吗？”叶修问。
“滚！”陈果没好气的说。
……
嗯你们发现没有。在传统小说里面，写对话的时候精雕细琢啊，就像在写话剧。但是很多网络小说里面，人家是在写相声。这也不是说有什么高低之分，纯粹是类型不同，仅此而已。

……
结构篇：1，对话的功能——释放信心，塑造人物，推动剧情
2，潜台词
3，问题对话的诊断（内容空洞，情绪激动，知道太多，洞悉太深）
禁代曲奇：橙色海【基本要素篇22】对话一，对话
对话分为两个部分，一个部分在文笔篇，一个部分在基本要素篇。这个视频是来讲讲在基本要素篇，跟情节和人物有关的对话。
首先来讲讲什么是对话。在《对白的剖析》，把对白分为对别人说的，对自己说的和对读者说的，三种。但那其实是剧作家才会考虑的事情。作为小说作者，所谓的对话，就只有一种，就是指一个人物对其他人物说的话。
在小说里，对别人说的才叫对话。对自己说的叫心理描写，对读者说的叫旁白。是完全不一样的东西。但是在话剧之类的表现形式里，都得要人物说出来，所以才会混在一起。但在小说里面不是，对话就是对话。

二，对话的功能
作为对话有三种功能。
第一种，释放信息。言语本身，就是为了传递信息而存在的，一个人物说话的时候，是为了向另一个人物传递信息。同时也向读者传递了信息。所以对话的第一个功能，就是解说。
有一些场景里面，人物说话单纯就是为了解说。比如故事一开场，一个新女仆来到了家里。然后比较老的女仆就会一边擦桌子，一边跟她介绍家里的情况。这家有几个人，老爷夫人都是什么性格等等。
又或者是参加比赛之前，有个主持人出来介绍比赛规则。老师在课堂上讲解某些知识点，这些场景里的对话，只有解说这么一个作用。
但一般都会认为，如果对话只有解说这么一个功能。它就是很乏味的对话，还不如用旁白代替算了。所以除了解说之外，最好还要有其他的功能。

第二种功能，是塑造人物。通过人物说出口的话，来塑造角色，是一个很常见的做法。人物说什么，可以表现人物的态度，性格和身份。
比如街边的流氓更可能满口脏话，而养尊处优的大小姐说话可能更加客气。不同的人可能会用不同的口头禅，方言和行话。
聪明的人，书读得多的人说出的句子会比较长。而情绪激动，比较主动的人说的句子会比较短。
言语中隐含的否定，赞成，和各种情绪的表达，可以表现出人物对某些人的态度，和对某些事情有着什么样的看法。

这方面跟人物塑造有关，是需要好好下一些功夫的。作者需要了解人物的身份，个性和态度，才能把握好这部分的内容。
而增加了人物塑造这个功能，原本只有解说的对话，也会变得有趣一些。比如裁判在讲解规则的时候，同时表现出对某个选手的敌意。那这个对话就不是单纯解说那么简单了。大家还能看出这个裁判的性格可能比较爱憎分明，或者这个选手可能是经常破坏规则的捣蛋分子。

第三种功能，是推动剧情。因为人物说话，其实也是行动的一种。当然人物不说话，也是一种行动。人物行动可以推动剧情，这是显而易见的事情。两个人争锋相对的对话，其实跟一场动手的战斗，也没有太大的区别。
每个人说话都有目的，当立场不同的时候，冲突就会直接表现在对话中。比如审讯犯人的警察，和杀人犯的对话，毫无疑问肯定是会有冲突的。而激烈的争吵，或者质问，对骂都是冲突在言语上的一种表现形式。也是推动剧情的一部分。

这里需要注意的是，对话是两个人之间的互动。在现实中很少出现那种一个人长篇大论的把所有想说的都说完。另一个人静静的听完再说的情况。对话中很重要的是互动，最好不要写成单方面的演讲了。
其实大家都很少能把想说的说完，人物经常会被打断，岔开话题，被恐吓，或者对方不愿意听。这部分可以参考鸿沟那篇教程的内容。既然是行动，那就跟欲望有关。是欲望催发的，而且很有可能遇到阻碍。这是剧情方面需要考虑的事情。

三，潜台词
这是在人物塑造方面的内容。但是因为很重要，所以需要单独提出来说。
根据科学家的分析，越聪明的动物，越有可能撒谎。我们人类那么聪明，怎么可能什么话都直接说出来呢。我们人类不是那么直截了当的动物，很多说出来的话都不是真的。而是谎言和借口。
没有人会直接跟男朋友说，我要跟你分手，因为有个大款说要包养我。我不想跟你过穷日子了。
也没有人会跟老师说，我就是没有做作业，因为我回家就想玩游戏。
没有人会跟朋友说，谁要借钱给你啊，一看你就还不起。
没有人会跟老板说，这样做不行，我觉得你的想法像一坨屎。
大家会更隐晦，更委婉的说出来。甚至不说，或者说谎。
《对白的剖析》里说：“一般人对于自己心底深处真正的需求和欲望，鲜少能够坦然，直接当面对人诉说，反而喜欢拐弯抹角透过第三方来跟对方索取自己想要的东西。”就是指这种情况。

一般的情况下，人们会跟男朋友说对不起，但是我们不合适。
会跟老师说：我写了！只是忘了带。
会跟朋友说，真不巧啊，最近我手头也有点紧。
会跟老板说，您的决策真英明！
当然这只是一般的情况。而在特殊的，更复杂的情境中。人物选择说什么，怎么说，又不说什么。就跟人物的特质很有关系。比如出卖朋友就能获得一百万，这个人会出卖吗？要不要跟患了绝症的母亲说实话？这些都取决于你的人物塑造。
而有潜台词的对话，通常比直白的对话，能更深层的塑造人物的性格。这个人是经常在老板面前口是心非，唯唯诺诺呢？还是面对女朋友大气都不敢出。又或者在朋友面前特别好面子，喜欢吹牛？
这些说话的方式，说什么和不说什么，都和人物的个性很有关系。

涉及潜台词和人物的潜意识，会让对话的信息量更大，看起来更加丰富，并且吸引分析能力更强的读者。当然有可能会让一些人看不太懂。但其实小说里的潜台词，远比真实生活中的好懂。
在小说中，我们非常了解人物，可以非常轻易的把人物说出的话，和人物的真实行动进行对照。可以很轻松的看出他们言行一致或者不一致，于是能比较轻易的看出他们的对话中有没有潜台词。简单说就是……如果你在小说中都看不出潜台词，在日常生活中你就更看不出来了。如果想弄清楚人们讲话的潜台词，也最好先从小说之类的作品分析开始。
亚里斯多德在《诗学》中说“看戏最快乐的就是学习，也就是看穿人类行为的表相，一窥底下的真相。”分析对话里的潜台词，除了能写好对话之外，也能帮助人们更了解人性。这还是一件蛮有趣的事情，有兴趣大家可以去找一些作品分析一下呢。
这方面的知识学起来比较难，因为跟人物有关系……通常就会涉及到作者的情商。很多人在现实生活中，很难分析出身边人说话的潜台词。在写有潜台词的对话的时候，感觉艰难也是很正常的……但我目前还没找到什么特别好的，能帮忙解决这个问题的方法。只能把潜台词提出来，让大家注意一下。但没有什么特别好的指导方法。
简单说……我还没有找到让人提高情商的方法，这也是人物篇一直难产的原因……唉，走着看吧。

四，诊断
然后是一些写对话时经常会出现的失误。来自《对白的剖析》里的总结。我来分点给你们讲讲。
1，内容空洞。
如果是两个人物都知道的事情，是没必要说出来的。如果主角跟他的朋友说：我们都认识二十多年了，还记得刚认识的时候你才到桌子高。这么多年我们相处真愉快啊balabala一堆忆苦思甜。那其实就是属于内容空洞。因为这些是主角和朋友都知道的事情，平常没有人会这么说。
如果为了告诉读者一些信息，人物说了在正常情况下，正常人不会说的话。会让人觉得有些怪异。
2，情绪激动
当人物没有理由那么激动，但是作者却偏要写得很激动的时候，这种生拉硬拽也会让对话显得有些奇怪。比如一个女人在大喊：你个混蛋！！你居然敢把我的衣服弄到地上，我真想杀了你！！如果这件衣服不是什么重要的衣服，人物也不是什么神经病的话。那大家就会觉得怪异，或者直接把这个女人当成大惊小怪的神经病。
3，知道太多
人物不像是作者，他们没法知道所有的事情的。所以有些话也就不可能从他嘴里说出来。比如“杀人犯是一个患有胃溃疡的同性恋，而且平常喜欢吃苹果和青瓜。脚底的袜子还破了一个洞。”这种事情，如果没有明显的证据，人物是不可能知道的，也就不可能说出来。
还有那句经典的台词“八年抗战就要开始了。”刚开始打仗的时候，人物是不可能知道要打几年的。
但是有些作者分不清楚人物应该知道什么，就会写出这种奇怪的对话。
4，自我洞悉太深
大部分人其实是不了解自己的。所以一般不会做自我剖析。不会说“我这么生气，是因为我童年的时候，我母亲经常这么对我，给我留下了心理阴影。所以我现在遇到类似的事情就会暴跳如雷。”大部分人物不会那么理智，那么清晰的认识自己。也就不可能这么说。但是作者是很了解角色的，有时候会忍不住想要炫耀一下，但这样就踩过了界。作者应该保证人物在人物的范畴里说话，而不是把作者想说的话强加上去。

当然除此之外，还会有很多奇怪的对话。这些对话可能比较常见，而且作者很难自己发现的。所以就提出来让大家对照看看，注意一下就行了。

作者: 周秀仙 时间: 2021-3-22 18:48
说一下我自己的角度，对话要考虑两样东西：语气和动作。
以前刚开始写作的时候，我不去考虑这两样东西，导致出来的对话十分的扁平化，就是为了单纯的推动剧情而对话，结果就是出来的效果变得人物性格混乱，比如一个角色可能这段话的内容其实并不适合这个人物说出来，但为了推动剧情，就硬让他说出来，最后就是所有的角色都没有特点，都像同一个人一样。
有点想说的是，有时候侧面描写比主动描写能让读者产生更强的共情性。
一个人物，你通过他细微的动作，语气，比你主动去描写他是一个怎么怎么样的人，那种共情力量其实更强，因为主动去描写一个人的性格，是属于第三方告诉你“他”是一个怎样的人，但利用对话的语气和动作，则是让读者自己去体会“他”是一个怎么样的人。
以下两段描写，看看觉得那段好：
第一段：

少女坐在沙发上，这时，男子穿好衣服准备出门，他对少女说：“我今晚不回来吃饭了。”
少女听到后有点失落，问道：“是要加班吗？”
“对，加班。”
“那不如我给你留点汤。”
“不用了，今晚先休息吧。我不知道几点才回来。”
说毕，男子拿起公文包就离开了房子，只留下落寞的少女再沙发上。

第二段：

少女坐在沙发上，这时，男子穿好衣服准备出门，他边整理领带边对少女说：“我今晚不回来吃饭了。”
少女顿了顿，她有点犹豫，但还是细声问了一句：“是.....要加班吗？”
“对，加班。”
“那...”少女眼神有点迷离。“那要不...我给你留点汤？”
“不用了。”男子的语气充满了冷漠，自此至终他都对镜子，没有正眼看她一眼。“您今晚先睡吧，我不知道几点才回来。”
少女还想说点什么，不过她不知道要怎么开口，看着男子拿起公文包走出了门，她下意识地伸了一伸手，仿佛是想挽留什么，只是，直到大门关上，她并没有说出心里那句想说的话。
少女落寞地收回那伸出一半的手，她把头靠在了沙发上，慢慢闭上了眼睛。

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