以下内容来源于贴吧@虚界雨,总共13种创作技巧,希望能帮到大家~一、 人物个性的刻画
1、 人物表现的要素有:a、 独有的表情
2、 这些要素的运用:以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。
1、 配角的种类:正面——导师型、爱慕型、协助型
2、配角的分类协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。2、 堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。
1、 如何不偏题如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能,那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意。如果真的想不出点子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的,你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、 多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事,多线架构的注意重点大致如下:
1、 集中所有力量为了高潮当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮,我们应当集中所有的技巧,在关键的高潮点爆发出来,这样的剧情才会深入人心。
2、 多不如好剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、 出人意外另外,高潮的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中,尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同。
4、 持续的高潮持续性的高潮是否是一种忌讳呢?我们希望与众不同,就必须要脱离框架,有时,忌讳的使用也是非常手段,能够达到非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮,那么,我们使用持续的高潮又未尝不可。
(写到这里,我突然想到前几年,就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期,中国的围棋协会,不知道叫什么来这,忘名了,只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度,在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品,结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂,更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊!中国的名人尽抄袭了日本的作品,作为《棋魂》迷的读者(包括大部分的漫画迷),是无法忍受的!结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页,每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。想想看,当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴,这需何等的魅力。我想问问看,中国有几部的小说能达到这种效果?
1、 点型创意这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用。
2、 关键型创意这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事
3、 架构型创意也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
1、 市场分析法:观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等!
2、 趋势发想法未来的世界一直是科学家们努力研究的方向,以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知,而且也极可能的被实现,因此,除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趋势方向,越遥远的未来,想象的空间也就越大。
3、 逆向思维法一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近,如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走,可能答案就近在眼前了。
4、 欲望满足法其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望,但是这些欲望大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我:希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友,等等。
写作是离不开大量信息支持的,否则你很容易才思枯竭。因此练习写作的第一步,就是学会收集和整理信息。用发散思维收集信息—归纳信息—提出系统解决方案,只有做好这些准备工作、培养这样的思维,你才能一步一步,写出让自己满意的文章。
叭(ㄅㄚ)、叮(ㄉㄧㄥ)、吱(ㄓ)、吽(ㄏㄨㄥ)、呀(ㄧㄚ)、呸(ㄆㄟ)、呢(ㄋㄜ)、咕(ㄍㄨ)、呵(ㄏㄜ)、咍(ㄏㄞ)、呲(ㄘ)、呦(ㄧㄡ)、咯(ㄌㄛ)、咭(ㄐㄧ)、哎(ㄞ)、咦(ㄧˊ)、咿(ㄧ)、哇(ㄨㄚ)、咩(ㄇㄧㄝ)、哩(ㄌㄧ)、哦(ㄜˊ)、咔(ㄌㄨㄥˋ)、哼(ㄏㄥ)、唉(ㄞ)、唔(ㄨˊ)、啵(ㄅㄛ)、啦(ㄌㄚ)、啐(ㄑ)、啊(ㄚ˙)、唷(ㄧㄛ)、喵(ㄇㄧㄠ)、哟(ㄧㄠ)、喔(ㄛ)、喂(ㄨㄟˋ)、吗(ㄇㄚ˙)、嗨(ㄏㄞ)、嗐(ㄏㄞˋ)、吱(ㄗ)、呜(ㄨ)、嗡(ㄨㄥ)、哔(ㄅㄧˋ)、嘛(ㄇㄚ˙)、嘎(ㄍㄚ)、嘓(ㄍㄨㄛ)、嘘(ㄒㄩ)、噗(ㄆㄨ)、嘿(ㄏㄟ)、嘟(ㄉㄨ)、哗(ㄏㄨㄚ)、叽(ㄐㄧ)、嘻(ㄒㄧ)、嘶(ㄙ)、当(ㄉㄤ)、哝(ㄋㄨㄥ)、嗳(ㄞˋ)、噢( ㄡˋ)、嚆(ㄏㄠ)、噜(ㄌㄨ)、嘤(ㄧㄥ)、啰(ㄌㄨㄛ)
朱祐樘历经艰险,终于荣登皇位。修改后,文字丰富为以下片段:
朱祐樘终于登上了最高皇位,从险被堕胎的婴孩,到安乐堂中的幼童、几乎被废的太子,还不到二十岁的朱祐樘已历尽人生艰险,他不会忘记他含冤死去的母亲、舍生取义的张敏、刚正不阿的怀恩,以及所有那些为了让他能够活到现在付出沉重代价的人们。他虽然取得了最后的胜利,但他的母亲永远也看不到儿子的荣耀了,而那些为自己牺牲的人也是无法回报的。——取自《明朝那些事儿》第3部第六章,本文引用注
第一人称,又叫自称。常用“吾”“我”“余”“予”等,还有帝王专称“朕”“孤”“寡人”等字。一般来说,人称有如下特点:第一人称更加亲切,在写作时制造爽感更有效,比如以“我”来展开剧情,击杀了仇敌、追到了心仪的爱人等等,代入感强;第二人称总体来讲使用较少,多为主角对非主角时使用的称法;第三人称更加客观、可信,叙述更加灵活,作者以旁观者身份(上帝视角)去记叙故事。
第二人称,又叫对称。常用“尔”“汝”“女”“若”“乃”“而”等。
第三人称,又叫他称。常用“彼”“其”“之”等字,它们既可以用来指人,又可以用来代事,用法更为灵活。——人称的通俗解释,本文引用注
他依旧没有放弃,再一次买了花,带上戒指,直奔心上人的公寓而去。“我怎么可能半途而废呢?”我自问,这可不是本人一贯的风格,从三岁开始我可就明白坚持的道理了。全部换为第三人称(也可用第一人称,道理相同):
他依旧没有放弃,再一次买了花,带上戒指,直奔心上人的公寓而去。“我怎么可能半途而废呢?”他想到,从三岁开始,他就明白坚持的道理了。人称的统一,会让行文合理,逻辑清晰,还可以消除很多读者阅读时可能遇到的障碍。
“你知不知道我的花有多贵!这是我未婚夫从天山带回来的唯一一朵变种兰株,世上独一无二,你赔我的花!”她朝着永荣大吼。永荣不慌不忙,从他的车后备箱拿出另一盆一模一样的花,说道:“这是我刚在批发市场买的,那里还有很多株。”一个小小的主线变化,就造成了各种可能性,谁在说谎?是她的虚荣心作祟?还是她的未婚夫骗婚?永荣想要干什么?剧情自然而然就推进下去了。
封悦是一名清洁工,他每天早上5点起,5点半开始做街道清洁,6点半回到队里报道,吃早饭后再次出发,三十年如一日。而1月19日当天,街道上破天荒没有他的身影,晚上就传来了噩耗。这就是设悬念,封悦在事发前一定做过某件事,才造成了反常,这里悬念就产生了。
我在朦胧中,又隐约听到远处有爆竹声连绵不断,似乎合成一天音响的浓云,夹着团团飞舞的雪花,拥抱了全镇。我在这繁响的拥抱中,也懒散而且舒适,从白天以至初夜的疑虑,全给祝福的空气一扫而空了。只觉得天地圣歆享了牲醴和香烟,都醉熏熏地在空中蹒跚,预备给鲁镇的人们以无限的幸福。——取自鲁迅《祝福》,本文引用注。鲁迅先生是反衬描写的大师,他在文中把祝福极力渲染,给祥林嫂的命运营造更加悲情的色彩,比起直接描写难过、痛苦等方式,效果更为惊艳,手法极佳。
霸闻吕布已死,张辽已降,遂亦引本部军投降。操厚赏之。臧霸又招安孙观、吴敦、尹礼来降;独昌豨未肯归顺。操封臧霸为琅琊相。孙观等亦各加官,令守青、徐沿海地面。将吕布妻女载回许都。大犒三军,拔寨班师。路过徐州,百姓焚香遮道,请留刘使君为牧。——取自《三国演义》第二十回,本文引用注普通速度:
且说袁绍屯兵河内,缺少粮草。冀州牧韩馥,遣人送粮以资军用。谋士逢纪说绍曰:“大丈夫纵横天下,何待人送粮为食!冀州乃钱粮广盛之地,将军何不取之?”绍曰:“未有良策。”纪曰:“可暗使人驰书与公孙瓒,令进兵取冀州,约以夹攻,瓒必兴兵。韩馥无谋之辈,必请将军领州事;就中取事,唾手可得。”绍大喜,即发书到瓒处。瓒得书,见说共攻冀州,平分其地,大喜,即日兴兵。——取自《三国演义》第七回,本文引用注慢速:
进入门来,只见院中寂静无人,有几个老婆子和那小丫头们在回廊下取便乘凉,也有睡卧的,也有坐着打盹的。宝玉也不去惊动。只有四儿看见,连忙上前来打帘子。将掀起时,只见芳官自内带笑跑出,几乎和宝玉撞个满怀。一见宝玉,方含笑站着,说道:“你怎么来了?你快给我拦住晴雯,他要打我呢。”一语未了,只听见屋里唏哩哗喇的乱响,不知是何物撒了一地。——取自《红楼梦》第六十四回,本文引用注看精品,赏精品,从精品中可以看出轻重缓急。上述前两段取自《三国演义》,情节较快的,一笔带过;节奏缓一点的,简单描写。最后一段取自《红楼梦》,这一段就大为不同了,动作很细,描写精湛,场景形象生动,是慢速中的典范,推荐大家学习。
(1)使者:
陈平离间范增项羽——使者。
周瑜离间曹操蔡瑁——蒋干。
胡宗宪离间汪直——毛海峰。
王阳明离间山贼和内鬼——内鬼。
(2)内讧:
白起离间赵王廉颇——谣言。
郑庄公离间宋国君臣——祭祀。
王阳明离间朱宸濠君臣——蜡丸。
胡宗宪离间徐海、陈东、叶麻——罗龙文。
(3)诱惑:
范蠡离间吴王伍子胥——西施。
王允离间董卓吕布——貂蝉。
刘邦离间秦国将领——金钱。
刘邦离间项羽项伯——项伯。
宋庄公离间太子忽、祭仲——祭仲。
苏代离间范雎白起——苏代。
赵襄子离间智韩魏——利弊。
烛之武离间秦晋——烛之武。
(4)通敌:
曹操离间马超、韩遂——给韩遂写信。
公子宋离间宋灵公、子家——反僭。
每个大点后面都有相应的人物描写素材!别忘啦!
人物外貌,是读者对小说中出现的人物最直观的印象。
一般而言,人物外貌的主要描写是在人物第一次出现之时。此后,如果人物再次出现,除非有特别的变化,一般都会简单带过。
因此,在第一次描写人物外貌的时候,一定要让其符合该角色的定位和特色。
如,老者一般都是白发苍苍、目光深邃;美女一般都是樱桃小嘴、芊芊细手
简而言之,人物外貌描写一定要能体现人物性格特征,让其对塑造人物的性格和形象起到烘托作用。
人物神态和心情的描写,更能够增强描写的生动性和真实性,使人物更具有个性特征,对人物塑造起到四两拨千斤的效果。
总之,对人物精心雕琢,更能使人物形象鲜活逼真。
动作描写,是通过对人物个性化的行动、动作的描写,来揭示人物性格。
换言之,给不同的人物赋予不同的动作习惯,会加深读者对人物的记忆。
人物是文章的灵魂,是构成文章吸引人的重要因素,也是展现人物性格的重要方法。坚持,是最长情的告白!
要想成功地塑造人物形象,一定不能离开对人物的刻画。
通往地狱的路上铺满了副词。——斯蒂芬·金
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