写网文想要提高写作水平看什么书？ - 写手之家

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作者: 你的美瞬间倾城 时间: 2021-3-23 07:40
虽然题主说想要提高水平，但实际上，我猜测你的提问也包含了提高成绩。
我这里重点强调一句，提高写作水平和提高网文成绩，是截然不同的两件事儿。
简单粗暴的说，想要提高水准，就去看传统的小说，写历史军事都市的，可能还要看看专业的资料。想要提高成绩，自然是看成绩火爆的网文，去揣摩技巧。
顺带说，我虽然也很推荐某些写作技巧的书，但这种书都不是给纯粹新人，或者写作经验很浅薄的创作者看的，它们几乎都是给经验相对丰富，有过相当创作经验，但却找不到门路的熟手指路，新人不推荐太过迷信。
打个比方，令狐冲练了十多年华山剑法，剑法有了根基，风清扬教他独孤九剑，自然剑术突飞猛进。如果你给我一个风清扬……我顶多借风太师叔的名气，去抖音快手走一遭……
剑术是绝不可能有提高。
提高写作水平，以及写作技巧是个长期的事儿，但大多数新人遇到的不是水平不足，技巧不够娴熟，大多数新人遇到的墙是……观念！
比如说，故意挑选冷门题材，开篇少年到底，没有写出主角名字，配角戏太多，抢主角的戏，故事线头太多太杂，开篇不够简洁明快，一定要强调自己的写作目的，把自己浅薄的人生经历推给读者，写作前没有通篇规划（真不一定要大纲，但每二十万字故事都该有个明确目标，比如二十万字主角拜师，四十万字学成第一种法术，六十万字出门执行一次任务），写作前根本没有了解网站的规矩，连最基础的更新都不能保证，对网文的禁忌一无所知，不知道什么点是有“政策”风险，从而被编辑直接pass……
这些都跟写作水平，以及网文创作技巧没关系，但新人最该了解的，却就是这些琐碎。
ps：好吧！又回答的偏题了，这个回答就不给答主了，请答主忽略您觉得是废话的部分，这部分给所有愿意加入网文行业的新人，共勉！
ps：限于网文的特殊性，新人理论上应该都有一定的阅读基础，比如还珠楼主全集（仙侠斗法描写，几乎就是教科书了），金古梁温黄的全集，四大名著，封神（法宝系斗法的巅峰，蜀山封神济公，算是三种斗法描写的各自领域巅峰），镜花缘，济公全传外转后传（济公续作极多，良莠不齐，能找到多少看多少吧，写仙侠日常，文式斗法，都很有参考价值），三言二拍，聊斋这种短篇集，能提供很多故事内核。
国外的凡尔纳，马克吐温，大仲马这三位我相对推荐，很多故事都是网文路数的鼻祖，凡尔纳是很经典的探险小说，不完全属于科幻，至于科幻类，实在没法推荐了，不爱看的不会看，看了也没太多用处，喜欢的早就看遍了……
ps：我其实不理解，如果这些书都没看过，跑出来想要写网文，究竟是什么个思路……看杂书比较多是网文作者最基本的标签，是因为看杂书多才能写网文，不是反过来。反过来的例子……为了写网文从一个不看书的人转变成深度读书者，然后写出大红的网文……这种例子，我从未见过，一个都没见过。

作者: stroberto 时间: 2021-3-23 07:40
以下的看法只是个人言论，针对我最近所思所想的概述
绝大多数人，都一定会觉得这是个错误的方向。但我还是坚定不动摇。。
<hr/>先抛观点（当然抛完了我也懒得去详述…）：
1、作为入门，应该多看看网文，多看看写作理论指导方面的书籍，多看看编剧方面的书籍
这个可以使你把自己写作的下限不断拔高，可以效率高的写出及格的作品，文笔文风等等达到合格水平
2、作为进阶，应该多看看古今中外经典名著
这个可以让你对情节、人物的设计有深入的理解和修炼，可以潜移默化让你的文字有含量，有格调
3、作为高阶，应该多看看古今中外经典名著，多看看古今中外历史、哲学、宗教、社会学、神话、心理学等等
这个能够让你的眼界拓宽，让你的精神丰富饱满，让你的情绪和内在情感细腻而又深刻，甚至让你对整个社会、生活、人性有宏观的把握和洞察
这不仅有助于网文这类故事性的小说，也有助于文学性小说。起码转型容易
<hr/>当然以上三点，没有先后之分，可以同时兼备，同时努力
当然，多写更重要
只不过绝大多数人，绝对不会跟你说要去多看人文社科书籍的。蛤蟆也不会说的，没有人会说
我也不知道对与错，反正我是要读的，我是要同时兼顾的
<hr/>最后，其实故事性和思想性，完全可以兼顾的。网文和传统小说，这种对立本身就是荒唐
网文，顾名思义，不就是发表在网络上的小说吗
反正作为自己的理想
暂时是以情节曲折丰富，人物性格突出为主要写作任务
长远来说（指的是二三十年跨度），我希望能够像村上春树、东野圭吾、刘慈欣、金庸他们那样，故事性、思想性、文学性同时兼备
算是自己长期的理想吧

作者: gaohxshen 时间: 2021-3-23 07:41

收藏是点赞的三倍……

《故事》，这书是好，但有两枚硬币叠起来那么厚（立着叠），你确定自己能看完？
当时买了《故事》硬着头皮都只啃了一半……
我针对写网文中常遇到的几个难题推荐几本书，不是写作教程，或许称作“工具书”更合适一些。
一、取名难题
二、女性着装描写
三、了解网文
四、想起来再加……
……
一、取名难题

1、《楚辞》
我自己写网文的时候，经常会在名字上纠结，龙套的名字或许可以随便起一个，或者用随机起名软件，但主要角色总想起得好听一些，这里推荐两本书：《楚辞》、《诗经》。
首先说楚辞，楚辞是男性名字的极佳取材处，比如……

帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。——楚辞·离骚

伯庸，马伯庸，不用多说了吧……

顺凯风以从游兮，至南巢而壹息。——楚辞·远游

取“凯风”二字，凯风：和暖的风，指南风。
（我有一个表弟就叫凯风）
再比如……

长人千仞，惟魂是索些。——楚辞·招魂
贵真人之休德兮，美往世之登仙。——楚辞·远游
斡维焉系，天极焉加？——楚辞·天问

裘千仞（极高或极深）、休德（美德）、斡维（指运转的枢纽）、天极（天的南北两极）……
2、《诗经》
在诗经里可以找出很多好听的女性名字，比如……

有美一人，婉如清扬。——诗经·野有蔓草

木婉清认识吧？

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——诗经·采薇

取依依二字，如果角色姓柳，还可以直接叫柳依依。

厌浥行露，岂不夙夜，谓行多露。——诗经·行露
仲氏任只，其心塞渊。终温且惠，淑慎其身。先君之思，以勖寡人。——诗经·燕燕
新台有泚，河水弥弥。燕婉之求，蘧篨不鲜。——诗经·新台

行露（道上的露水）、淑慎（贤良谨慎）、燕婉（仪态安详温顺）
虽然不是每篇每句话都能取材，但随意翻翻就能找到不错的名字，建议手边常备这两本书……
建议购买带注释、注音和译文的。
别以为注音版是小孩看的，有些字你还真可能不认识，比如：野有死麕、何彼襛矣、蘧篨不鲜……
二、女性着装描写

特别是对直男作者来说，女性着装描写真的很伤脑筋，随便瞎鸡儿搭配，很容易搞出瞎人眼球的效果……
比如这样：
(, 下载次数: 16) (, 下载次数: 21) 上图原回答链接：https://www.zhihu.com/question/274758755/answer/377356682
这里推荐一本插画书：《魔法衣橱》
虽然是插画书，但对写作的帮助也很大。
简介是这样的：国内首本少女服装风格图鉴，囊括时尚知识、搭配技巧、衣橱设计等实用知识，用精美的插画配图将森系、原宿、洛丽塔、学院、制服等少女衣橱风格全面展示！本书分为服装风格、搭配技巧和衣橱设计三部分，由人气插画家Chiya精心绘制画作诠释，配图精美细腻，是一本兼具收藏性与实用性的少女穿衣风格图鉴。
这本书的设计很巧妙，一开始就给出了几个风格迥异的妹子人设，让这些妹子“试穿”各种风格的服饰，并且还附带有一些关于服饰和穿搭的讲解，萝莉、御姐、中性、古典等各种风格都有。
(, 下载次数: 14) 目录是这样的：
(, 下载次数: 21) 分为服装设计、搭配技巧、衣橱设计。
(, 下载次数: 21) (, 下载次数: 19) 比如，各种鞋袜的搭配啦，颜色的搭配啦，各种发型和脸型的搭配啦，脸型和眼镜的搭配啦……
(, 下载次数: 18) (, 下载次数: 16) 总之，这是直男作者描写女性的必备书目！

当然你也可以去玩奇迹/闪耀暖暖……如果钱多得没处烧的话。

三、了解网文

网文没什么真正有用的教程，但确实有几本书可以看看，也许不能提高网文成绩，但至少能让你更加了解网文是什么。
推荐两本书，都是真正在网文行业干了多年的编辑写的。
1、《网文成才21天》
作者：大肥羊
2006年开始写作，在起点中文网发表过《中华大帝国》《重生1990之官运亨通》等多部畅销作品。2012年开始从事编辑工作，曾先后任职于91熊猫看书、百度书城等重要手机阅读平台，担任主编、总编等重要职务，签约作品上千本，其中多部作品长期占据热销榜。
目录：
第一卷：大局 /001

第一讲选择适合你的书 002
第二讲如何构建小说的骨架 006
第三讲文章如何开头 011
第四讲网文的代入感 018
第五讲如何刻画人物 022
第六讲冲突见真性情，让读者记住你的角色 027
第七讲如何保持创作灵感 033
第八讲满篇创新成流水，唯有套路得天下 037
第九讲环环相扣的写法 041
第十讲利用好每个情节 044
第十一讲力量体系 048
第十二讲主角在力量体系中的定位 051
第十三讲作者如何跟编辑打交道 053

第二卷：手筋 /057

第一讲反套路里的套路 058
第二讲设置悬念 062
第三讲峰回路转与水落石出 065
第四讲与时俱进的细节描写 067
第五讲如何有效率又不动声色地往作品里灌水 071
第六讲如何用一场场的战斗丰富主角性格 075
第七讲快慢有度 078
第八讲神转折 082
第九讲掀桌子 085
第十讲轻怼和尬聊 088
第十一讲东方玄幻的根源——道教的由来 090

第三卷：实战部分文章评改 /097

第一讲《仙界红包群》 098
第二讲《我的老婆是仙女》 101
第三讲《鬼游天下》 104
第四讲《我的身上有条龙》 108
第五讲《首席的契约情人》 129
第六讲《钗魂记》 150
第七讲《乱世红颜劫》 162

<a data-draft-node="block" data-draft-type="mcn-link-card" data-mcn-id="1185932691224051712">2、《别说你懂写网文》
作者：千冰幻云，云阅文学创始人
简介：本书由网络文学的基本概念说起，从写作技巧到作品分析，从读者心理到营销策略，终谈到作者的个人成长，由表及里、层层深入，不仅给网文作者架设了一座成长的阶梯，也为网文读者描绘了一幅网络文学的全景图。
目录：
第一章网络文学写作基本概念
第二章初级写作技巧
第三章写作技巧深入分析
第四章作者讲课及作品分析
第五章如何吸引读者
第六章商业卖点和营销策略
附录千幻冰云专访：儒雅从容，卧笔谈笑
(, 下载次数: 19) 此书好像已绝版，货少，所以价格昂贵……
四、想起来再加……

……

作者: 罗晓 时间: 2021-3-23 07:41
《毛选》。
我真没开玩笑。
不信？我截取一段：
农会威力之下，土豪劣绅们头等的跑到上海，二等的跑到汉口，三等的跑到长沙，四等的跑到县城，五等以下土豪劣绅崽子则在乡里向农会投降。
“我出十块钱，请你们准我进农民协会。”小劣绅说。
“嘻！谁要你的臭钱！”农民这样回答。
好些中小地主、富农乃至中农，从前反对农会的，此刻求入农会不可得。我到各处，常常遇到这种人，这样向我求情：“请省里来的委员作保！”
以上摘自《湖南农民运动考察报告》。
是不是很生动形象很有画面感？而且，开头就展现了矛盾冲突（农会与土豪劣绅），势力范围与等级（头等上海，二等汉口，三等长沙，四等县城，最低等乡里），没有堆设定和说明，对话推动剧情（却又避免了“xx说”，“xx道”的单调表达），堪称黄金三章的典范。
不服？我以原文为模板，改篇仙侠玄幻的看看：
玄天门威力之下，荒古妖兽们头等的跑到瀛洲，二等的跑到昆仑，三等的跑到归墟，四等的跑到扶桑，五等以下未结金丹的崽子则在兽域向玄天门投降。
“我出十个极品灵石，请你们准我进玄天门。”小怪兽说。
“嘻！谁要你的臭钱！”修士这样回答。
好些炼兽、异兽乃至妖兽，从前反对玄天门的，此刻求入门派不可得。我到各处，常常遇到这种兽类，这样向我求情：“请内门嫡传弟子作保！”
要能写出这样的水准，按说不容易被流浪的蛤蟆拉黑。

作者: 咔琪哇 时间: 2021-3-23 07:42
谢邀。
我想说说我是怎么找各行业素材的，给大家参考一下。
一
如果想写行业经营文，但是不知道从哪里下手，前期可以从微信公众号入手收集资料。
比如写经营文，如果不确定从那个方面入手，可以在添加微信公众号的页面搜这个行业协会的公众号。
这是我关注的关于协会的公众号给大家参考。
(, 下载次数: 19) 为什么要先搜想写的行业协会公众号呢？
因为行业内部看问题的角度和行业外部经常去不一样的，比如说音乐剧，可能大家更关注音乐剧的内容也就是音乐剧本身，而如果你想写音乐剧从业人员的时候写作的角度就比较少，但是如果从行业的角度去后期剧情，可能不仅有现实性，而且角度更加丰富，更加适合写作。
比如说打开中国烹饪协会这个公众号，
我们可以获得什么信息呢？
(, 下载次数: 20) 一是这个行业最近有什么巨大的活动，一般中国xx协会这种公众号放出来的活动资讯都是规模比较大的，可以对这些信息进行改头换面的包装，并且基于这些活动来进行自己的剧情，这样子可以提高真实性，提高逼格。
二是行业突出人物。一般一个行业的突出人物都有点开挂，所以说可以把他身上的一些经历进行分析，哪些自己可以直接借鉴，哪些自己可以再进行深入加工增加爽点。
三是一般一个从业人员要经过哪些步骤。比如说这个行业有没有入门证书，例如法学的司法考试，有没有升级证书，例如会计的多级证书。这些证书哪些含金量高，能不能形成暗含的等级制度，一部分把自己的文转化为升级流。
四是这个行业的现状和未来发展。比如说这张图里面的餐饮市场一到十月整体稳定，你就可以再深入处理，为什么稳定，如果不稳定能不能给主角增加剧情点这些思考。
五是这个行业的规范，例如相关法律，地方法规，地方规章。这个很重要！这个很重要！这个很重要！
规范如同这个行业的基本制度，无论是什么行业都有基本制度。可以把反派设定为违反这个制度的人，也可以把主角设定为修改推动这个制度的一部分小制度改革的人。
这个制度其实是你能写的一切主线剧情，比如说拿商经法举例子，规定了一个公司从出生到死亡，也就是从成立到破产。
但是这个有什么用呢？比如说你写商战，但是自己不了解怎么让主角被赶出公司，可以从公司法里面找股东会或者股东大会的表决制度，然后让股东会或者股东大会表决把主角赶出公司。这里又可以写如何进行股东的争取，股权的收购等等比较振奋人心的情节。这些已经足够你大纲的构建了，在接近真实的同时最重要的人节省时间。

二
从协会公众号了解了这五部分，你已经大概有了一些写作的思路了，接下来可以开始进行细节的了解了。
比如说你可以搜索这个行业的非官方的民间公众号了，比如说搜这个行业加杂志。
还拿烹饪举例子，我搜了一个中国烹饪杂志的公众号，内容推送为以下截图。
(, 下载次数: 20) 这种往往比协会的推送内容微观，可以告诉你具体的细节内容，比如说前面可以告诉你主角拿手的是什么菜系，现在可以告诉你，主角拿手的是什么菜，这个菜给人的感觉是什么，而且最好的一点是一般都有照片，可以节省我们想象的时间。
这种公众号是用来为大纲补充细节的，可以说是为大楼选择合适的砖块。
这个内容可以让读者感觉到虽然不太明白，但是好厉害。
虽然其实有时候我们也不太明白这些资料是什么。
但是没关系，我们写的效果好就可以了。

三
关注私人公众号，比如说烹饪的x食记，然后研究这些公众号的卖点。
x食记针对的对象是小资青年，卖点是温馨美味的画面和猫。
你就可以考虑是不是可以加工或者是换一种思路，让自己的主角也达到这种要求。
这个我就不截图了，我怕得罪人。
这一部分一般是主角日常的素材，是砖块之间的水泥。
可以穿插在每个衔接部分，或者作为引入矛盾的基础情节。
希望这篇文章给你帮助。
我最近在微信公众号陆折枝上会发一些写作方面自己整理的资料和方法，如果感兴趣也可以在微信公众号后台找我！比心！

作者: gzh0762 时间: 2021-3-23 07:42
「看到让你眼前一亮的东西，你就把它记录下来……我们都有过不错的想法，有过真切的感受，本觉得将来应该能用得上，但我们太懒了，不做记录，最终把它们忘了个精光。」
——毛姆
比起看书去提高写作水平，动笔练习更加重要。从毛姆早期的笔记中，大家可以看到他是如何不断练笔的。
他会描写一个熟人的外貌，比如：「布鲁克斯。他个头不高，肩宽腰圆，结实健壮，身材匀称。他的头型漂亮，鼻子挺拔，前额又宽又高，不过他的脸不大，尖下巴，不蓄胡子，刮得光溜溜的。」
也会写朋友的生活细节，比如：「安南戴尔。我发现他把自己房间里的两个塑像转过去，脸冲着墙，于是问这是为什么。他说事物的背面总是更有千秋。」
有景色描写：「云团疾速掠过天边。偶尔，在云团的间歇中露出一颗黯淡的星星，冷得瑟瑟发抖。」
毛姆还会记录偶尔闪过脑海的观点，「只有没主见的人才接受道德规范，有主见的人有自己的准则。」
毛姆就是这样事无巨细地保持记录，不断练习，最终，他的笔记积累了 15 卷之多，大部分小说素材便是出自于此。这一点我们也可以借鉴，不失为练习写作的一种好方法。
有朋友会问，除了勤奋地记录所见所闻所思所想，我们要怎样做才能拥有更好的文笔？如何描写细节？怎样遣词造句？再进一步，如何才能形成自己的风格呢？
在开始解答这些疑问之前，我想先跟大家聊一聊新手容易犯的几种错误。
第一、老生常谈的「的地得」的用法。

关于这一点，有人也许不以为意，认为有点小题大做。然而，作为一名编辑，我想告诉大家的是，其实大部分编辑很在意这一点。因为使用规范的文字体现了作者的认真态度以及对文字的尊重。
更何况，区分「的地得」的用法也并不复杂，白勺的是定语的标志，也就是「形容词+的+名词」，比如：美丽的星空；
土也地是状语的标志，「副词+地+动词」，比如：努力地工作；双人得是补语的标志，「动词/形容词+得+形容词」，表示动作或状态的程度，比如：跑得快，高兴得忘乎所以。
另外，大家在完成作品后最好从头到尾多读几遍，进行校对，减少错别字，这样的作品更容易打动编辑。
第二、缺乏文字直觉。

这个问题的根源是写的多而读的少。也许掌握了不少写作技巧，却依旧写不出像样的东西。相信被这件事困扰的人并不少。
有相当一部分写作者，有着强烈的创作冲动，也很勤奋，埋头苦干，却很难引起读者的共鸣。他们有一个共同的问题，对文字缺乏判断力。
如果把一部不署名的作品放在面前，他很有可能判断不出作品的水平如何。究其根本，就是基本功不足，无法区分好文字与坏文字。
其实，最厉害的写作技巧不是别的，就是文字直觉。文字感觉好了，不用刻意使用写作技巧，因为小说的概念会从写作者的心里生长出来。而培养文字直觉，也只有一条路——大量阅读，读好书，读原著。这样才能真正明白好小说的样子。
成为优秀作者之前先要成为一个优秀读者，正如纳博科夫在《文学讲稿》中提到的一个小故事：他给学生出了一道小测验题，列举「优秀读者十大条件」，让学生从中选四项足以使人成为优秀读者的条件。
1．须参加一个图书俱乐部。
2．须与作品中的主人公认同。
3．须着重从社会—经济角度来看书。
4．须喜欢有情节有对话的小说，而不喜欢没有情节、对话少的。
5．须事先看过根据本书改编的电影。
6．须自己也在开始写东西。
7．须有想象力。
8．须有记性。
9．手头应有一本词典。
10．须有一定的艺术感。
学生对作品大多看重感情上的认同，情节，社会—经济角度，历史眼光。而纳博科夫给出的答案是 7-8-9-10 四条，也就是说一个优秀读者应该有想象力，有记性，有字典，还要有一些艺术感。
他说：「这个艺术感很重要，我自己也在不断培养，而一有机会就向别人宣传。」
总而言之，你读的越多，文字直觉越好，灵感就越多，写出优秀作品的可能性也就越大。
第三、情节安排不够严谨或不合理，太过依赖巧合。

关于情节要符合逻辑这一点，我在之前的课程中曾经提到过，今天我们重点来谈谈故事中的巧合。
俗话说，无巧不成书，巧合是戏剧性的一种体现，小说离不开巧合。
比如曹禺的经典戏剧《雷雨》中有大量巧合，可以说巧合撑起了故事的主干；电影《甜蜜蜜》里，男女主人公分别多年后，在美国街头橱窗的电视里一起观看邓丽君去世的新闻，终于认出了彼此，这就是一个令人难忘的巧合；
还有大家很熟悉的短篇小说《我的叔叔于勒》《麦琪的礼物》，都是运用巧合的典范。
但是过于依赖巧合会让故事缺乏说服力，有生硬造作之感，让读者觉得「假」。举例来说，你是一名警察，在一个陌生的小镇办案，刚好碰到久未谋面的前女友。
而前女友的现男友又恰好是受害者。你在酒吧里偶遇的另一个男人又恰好是犯罪嫌疑人。这就会让读者觉得作者编故事的本领很差劲，只能依靠巧遇推进故事情节。
那么，如何避免过多或不恰当的巧合破坏故事的真实感呢？首先，控制巧合数量，最好别超过两个。
其次，删除不合逻辑的巧合，设计情节使其发生得更真实自然。还是刚才电影《甜蜜蜜》的例子，如果男女主角只是在美国街头相遇，效果就差多了。导演让他们一同观看邓丽君去世的新闻，这正是两人共同感兴趣的点，含有内在逻辑。
第三，提供一个动机，让你的角色努力寻找、动用种种力量得到这件东西，这样就不再是巧合了。比如刚才讲到的例子，作为警察的你并不是在大街上碰到前女友的，而是经过调查发现受害者的女友是自己的前女友，这就合理多了。
第四、语言缺乏独特性。

其中比较突出的一个现象就是比喻老套，比如：她发出了银铃般的笑声；他长得目似朗星鼻若悬胆面如冠玉；他像离弦之箭一样跑了出去；她像蜜蜂一样勤劳；时光如水岁月如梭……
我想这种陈旧的比喻都是需要我们尽量去避免的，没有人愿意阅读这种缺乏独特性的文字。而独特性并不是一蹴而就的，需要细致的观察、丰富的想象和精准的描述，并且反复练习。
在我写作的时候，如果想打比方，总会给自己提个醒，如果脑子里满是陈词滥调，我宁可不写这句话。
关于语言独特的美，还有一种练习方法大家可以尝试，那就是试着复述一个经典片段，然后再去与原著作对比。
比如《安娜·卡列尼娜》中，安娜与伏伦斯基的初相逢这一幕非常经典。在读过小说之后，你可以试着用自己的语言描述一番，然后再看看原文，感受大作家文字独特的美感。
托尔斯泰是这样写的：「在那短促的一瞥中，伏伦斯基已经注意到有一股压抑着的生气流露在她的脸上，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弯曲了的隐隐约约的微笑之间掠过。
仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她整个的身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。」
这段文字信息量很大，不仅描述了安娜的美貌，更通过伏伦斯基的眼睛告诉读者安娜被压抑的生命力和激情。大家会感觉到托尔斯泰这种极度细腻又富于思想灵气的文字是多么具有感染力，如果我们来写又会是什么样子呢？我们从对比中收获了什么？这个办法会快速让我们提升文字直觉。
好了，总结了新手写作中经常会犯的错误之后，我们来解答开篇提出的几个问题，一起开始写作训练。练习好基本功，让你的小说不断进阶，逐渐形成自己的风格。
第一点，用词准确。

马克·吐温曾经说过：「用词恰当是强有力的手段。每当我们在一本书或者一份报纸上看到那些恰如其分的词，它们对身体和心灵都能产生强烈的影响，让我们感觉像是被电击了一般。」
那到底什么才是恰如其分的词呢？当然没有绝对的公式，但英国作家乔治·奥威尔认为，一个严谨的作家在写每个句子的时候，都至少会问自己四个问题：
1. 我想表达什么？

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作者: 婷心随衣动 时间: 2021-3-23 07:43
以后的写作干货都有视频可以看咯~~~宝贝们多多支持哦！！！
越来越过分了哦！收藏飙到了2700＋，结果点赞数？？？我的心在滴血！
兄嘚们收藏前记得点赞呀，这样才能让更多有需要的人看到鸭！
~~~~~~~~~~~~~~~~~~以下是原回答
就是看了这本书，才终于让我决定对写小说下手！书名叫《这样写出好故事》，作者詹姆斯·斯科特·贝尔（美）。
一句话介绍作者：
(, 下载次数: 10) 作者出版过很多关于写作的书，但对我产生启蒙意义的，就是这本。
这本书干货超级多（可能因为当初完全是个小白），因此笔记也是密密麻麻一大堆。
这是当初用幕布做的读书笔记
(, 下载次数: 4) 可想而知，对于小白来说，仿佛就是抱到了大腿一样的。
看的过程也是有些煎熬的，笔记太多，书的内容也很丰富，所以进度很慢。
昨天在一个问题下列了基本最近看的写作手册，竟然把这本书给忘了
如何写作？ - 无天大圣的回答 - 知乎 <a href="http://www.zhihu.com/question/20949078/answer/726175433" class="internal">https://www.zhihu.com/question/20949078/answer/726175433
这些关于写作的书籍，每本书都让我学到了一些技巧，很实用。
希望也能对你有用。

作者: 周秀仙 时间: 2021-3-23 07:43
推荐《讲出一个精彩故事》，作者是麦成辉。
如果你不知道怎么开始着手写，如果你不知道怎么把自己的故事讲精彩，那么看这本书肯定没错了。
首先作者认为，故事就是人生的一种隐喻，一种发生的可能性。得让读者喜欢人物情节或者对故事整体有很深的印象，故事里面人物常常带有特别的想法，勇敢的行动与上有趣的人物也得有出人意料的结果。简单来说，故事得有趣，有用，有料，有教导意义。
其次作者从人物，情节，叙事观点上来说，怎么讲一个精彩的故事。
人物:人物必须个性鲜明，反应敏锐，行为举止出人意表，性格转换迅速。故事人物最终必然会经历性格上的冲击与变奏，这样大家才会更加明白。作者在此引入，美国学者皮尔森在内在英雄中提出的六种人格发展原型，对学习讲故事的人物很有帮助。
●天真者，内心单纯的相信世界的正义和美善
●孤儿，是天真者受挫之后的状态，内心被世界的黑暗面笼罩
●流浪者，处于一种矛盾状态，未能解脱之下茫然寻求探索周围
●战士找到自己的奋斗方向，努力前进
●殉道者，为了完成更高的目标，不惜牺牲个人的喜恶和当初最珍惜的东西，甚至生命
●魔法师，掌握了改变现实，超越常人的能力。
用这六种人格，去让故事人物的性格去转变。
情节，故事的情节发展，必备的五个情节阶段。
●期待阶段，初步介绍人物背景矛盾冲突的发生
●幻想阶段，事情进展顺利，好像都可以解决，其实只是幻想（事情发展的很顺利，很美好）
●受挫阶段，正面看到真正的大险阻，前面阶段的幻象破灭
●噩梦阶段，故事进入高潮，一切逐渐又看似绝望
●决定性结局，故事中的英雄人物克服险阻，通常是同时也克服了个人内心弱点或困境。
有别于传统的开端（起承），转折（转），结局（合）。五段式的情节发展比三段式的更加精彩。
叙事观点:采用不同叙事观点有不同的优缺点。
●第一人称观点，也就是用“我”去讲。
可以细致描述个人的观察和感受，听众容易带入故事，产生共鸣和同情心。
存在局限性，若剧情需要，必须离开“我”的视野叙事。
●全知观点
可以交代一切故事细节，没有时序限制。
与听众的距离较远，听众不容易融入故事人物的内在
●第三人称观点
介于第一人称观点和全知观点之间，视角比全知观点狭窄，又比第一人称观点广阔。
缺点，比较不容易操控。
最后还讲了故事三要素:叙事，场景，对白。灵活的运用这三个要素，能让故事更加丰富。
以上就是这本书大概讲的内容，这本书的篇幅并不长。如果你感兴趣，可以按照这本书给的框架实操下。
祝福每个人的文字，都能像被天使吻过一般，清澈。

作者: 肖阳业 时间: 2021-3-23 07:43
承蒙谢邀
个人感觉看什么书都无法真正提高写作水平，只能系统的掌握写作的基本知识。因为大部分人看完如果不去实践就忘了，然后还要再翻再看。
真正能提高自己写作水平的就是多读多写，还要看当下最火的网络小说。只要你有时间就多看一些专门针对写作的专栏文章，最好是视频教学。
因为只有这种声色俱全的多媒体教学才能全面刺激感官，不断给人加深印象，让人久久难忘。
再多看一些网文大神分享的写作技巧，然后根据自己的情况不断完善提高，最后一定能更上一层楼。
我还真没听说过网文大神出“写作技巧”类书籍，如果他们能出版，肯定都是干货类的精华，N年多宝贵的写作经验。但是他们没时间，也不屑。
PS：能出书的人也不一定是大神，也许水平一般般，总之在买书之前要深思熟虑。钱不是问题，问题是有没有时间看！！
<a data-draft-node="block" data-draft-type="mcn-link-card" data-mcn-id="1287138295756443648">

作者: smartwms 时间: 2021-3-23 07:44
只说一下关于主角成长路线方面的书，其他不讲。
《千面英雄》
神话学著作，很多理念来源于荣格的思想，可以算作是好莱坞主流叙事的理论来源。如果再往上去读荣格，会更加明白，为什么讲电影要三幕式。
《作家之旅》
把千面英雄的理论应用在剧作上，编剧简化版。，也是现在英雄成长路线的模板。
《电影剧作基础》
把作家之旅再简化成三幕式。
《故事》
这个就不多说了。
《编剧的核心技巧》
更侧重剧作、人物、动机等等深层的张力。
《美剧编剧入门》
看上去讲的很泛泛，但只要你有过实际操作，就会发现里面写的都是非常有用的经验。
最好从上往下看，前面是源头，后面是根据前面理论而做的延伸探讨，系统地学习一样东西，最好知道这种理论从哪来，到哪去。
市面上几乎所有编剧技巧的书我都看过，家里摆了半书架，很多其实没什么意思，什么《故事策略》《序列编剧法》《救猫咪》就算了，里面的所有干货几乎都源于《作家之旅》，有些连读书笔记都算不上，有看这个的功夫，不如复习一下《作家之旅》。
等这些你都看完了，会发现……和写好网文关系也不大。
再看点《引爆点》《文本盗猎者》《影响力》这种营销、传播、通俗文化方面的书。
这时候你才会发现……和写好网文关系也不大。
网文实在是个玄学，你可以找到提升声乐水平的方法，规范又好操作，但你想唱流行歌曲走红，这实在就是另一个范畴的问题了，甚至你的剧作理论会成为你写网文的障碍。
还有最重要的一点：你不要看超出自己能力太多的文学作品，保持一种无知无畏的状态，觉得哈利波特情节俗套，指环王设定没自己细，权利的游戏不考虑读者感受，红楼梦的后宫开的不够爽，金庸过时了，这个时候，你的网文技艺算是可以开头了。

作者: hzgold289 时间: 2021-3-23 07:44
顺着朋友的回答进来的
其实好多大佬和朋友的回答都非常专业了
不过个人觉得，会让很多萌新不知所措。
我就站在新人以及扑街的角度来讲一讲吧。
以下技巧为个人扑街经验

一、基础训练
学会以下几点
1.标点符号用法
2.网文如何分段
3.网文如何写出精彩的对话
4.词语成语的巩固

很多新人的书，标点符号乱用，不会分段，不会写对话，看着都头疼。
想提高写作水平，先把基础练好。
否则你写的再好，不会分段，也是白瞎了文笔。
推荐圣经般的存在
夏丏尊/叶圣陶《文心》
(, 下载次数: 7)

二、兴趣训练
找准自己的兴趣爱好，喜欢看哪类文章，喜欢写哪类题材。
喜欢言情的，就看言情；
喜欢校园的，就看校园；
喜欢宫斗的，就看宫斗；
先培养自己的兴趣，找准自己的方向。
然后再朝着这个方向去学习，训练，仿写。

三、思维导图
思维训练书籍5册：最强大脑+思维导图+思维风暴+超级自控力+超级记忆术大脑使用书大脑开发训练书 5册
提高写作水平，学会思维导图，个人认为是非常重要的。
(, 下载次数: 13) 图片是网上找的
思维导图，可以清晰的把网文的人物关系图、时间线、主线、支线、功法、门派等等都展现出来。在写作的时候，能非常快速的找到人物的关系，找到自己埋的坑，也能快速的将故事写下去。

四、逻辑思维能力
其实，只要能融会贯通的掌握了思维导图，那么自己小说的逻辑也不会出现太大纰漏
不过鉴于很多小伙伴的逻辑能力实在是难以言喻
逻辑思维能力，还是得靠日积月累的自我训练。
前两天回答了一个问题
屠夫和医生相互叫起床，屠夫上天堂医生下地狱
这个故事就存在严重的逻辑问题
大家可以先自己分析一下这个故事问题出在哪
故事如下

医生与屠夫是好友。
他们约定早上互相叫对方起床。
多年后，医生与屠夫相继去世了。
屠夫去上天堂了，而医生却下地狱了。
为什么？
因为屠夫天天作善事，叫医生起来救人，相反地，医生天天叫屠夫起来杀生。

故事有很多版本，有牧师和司机，和尚和屠夫等，但是内核都差不多。
另外一些逻辑训练
例如这次疫情，XX明显捐了多少
他赚那么多钱，才捐这么点
她穿那么少，怪不得会被强奸
他长得那么老，女的那么年轻，那女的肯定是图他的钱
……
类似很多逻辑混乱的言论和案例
推荐书籍
首推：金字塔原理
这书的彩虹屁我就不吹了，几乎是写商务文章的必修课了。
些网文也用得上，而且很管用。
(, 下载次数: 10) 五、故事情节
想推荐的书没有链接，想恰饭都不行。
《故事技巧》这本书里面收集的一些示范样文感觉不咋滴，可能是翻译的问题。
但是对于写作很有启发，值得一看。
(, 下载次数: 16) <a data-draft-node="block" data-draft-type="mcn-link-card" data-mcn-id="1233479737684492288">六、人物细节
犯罪心理学
人格
微表情
减100】心理学畅销大全集（全5册）：微表情心理学+九型人格心理学+墨菲定律+读心术+心理学的诡
人在老婆娘家，有几本书在自己家，回不去，不能拍照给大家看了。

微表情对写作很有帮助
特别是写悬疑的，推理的，宫斗的
或者注重心理描写和人物表情方面
微表情这书值得一看。

七、专注个人擅长的领域
没别的，就这句话。
<hr/>收藏是点赞的六倍。也是厉害了。
(, 下载次数: 6)

(, 下载次数: 12) 送上微表情的目录

作者: 开心胖哥 时间: 2021-3-23 07:45
写出我心，普通人如何通过写作表达自己

关于写作，我只推荐一本书：[美]娜塔莉·戈德堡（Natalie Goldberg）的《写出我心》
(, 下载次数: 13)

读中小学的时候，我是个曲意承欢的模范宝宝。我想让老师喜欢我，我学习逗点、冒号和分号；写起作文来，句句清楚分明，然而既乏味又枯燥，文中不带一丝个人原创的想法和真实的感受。我只是急于把我以为老师们想要的东西拿给他们看。

到了大学时代，我爱上了文学，简直是狂爱哟。为了要记牢杰拉德· 曼利·霍普金斯的诗作，我用打字机一遍遍地把诗句打了又打。我大声诵读弥尔顿（John Milton）、雪莱（Shelley）和济慈（Keats）的诗，然后晕乎乎地躺在宿舍窄小的床铺上。在六十年代末期就读大学时，我几乎清一色只读英格兰和欧洲其他地区的男作家作品，而这些作家大多已不在人世。他们和我的日常1生活距离十分遥远，虽然我热爱他们的作品，但无一能反映我的生活经验。我想必是下意识在猜度，写作并不在我的知识范畴内。我当时完全没想过要提笔写作，不过私底下憧憬着能嫁给诗人。

(, 下载次数: 14)

大学毕业以后，我发觉没有人会聘请我读小说以及为诗而眩晕陶醉，于是和三个朋友在密歇根州安娜堡的纽曼中心地下室，合伙开了家福利餐厅，供应自然食品午餐。当时正值七十年代初，餐厅开张前一年，我尝到生平*颗鳄梨。餐厅的名字叫“裸体午餐”（Naked Lunch），语出威廉·巴勒斯1 的小说──“在时光凝冻的那一片刻，人人都看到了每根叉子顶端叉住了什么东西。”早上，我烘焙葡萄干松饼和蓝莓松饼；兴致来的时候，甚至会烤花生酱口味的。我当然希望顾客会爱吃这些松饼，不过我晓得，如果我怀着在意的心情烤饼，它们通常都蛮好吃的。我们创造了那家餐厅，我们再也不需要回答伟大的答案，以便在学校里拿到A的好成绩。就从那时起，我开始学会信任自己的心灵。

有个星期二，我煮普罗旺斯煨什蔬当午餐。当你为餐厅做这道菜时，可不是光切颗洋葱和茄子便可了事；料理台上堆满了洋葱、茄子、节瓜、西红柿和大蒜。我花好几个小时切菜，有的切块，有的则是切片。那天晚上下班后的回家途中，我在史戴特街上的珊提柯书店停下脚步，在书架之间流连。我看到一本薄薄的诗集，是艾瑞卡·琼的《水果和蔬菜》。（琼当时还未出版小说《怕飞》，尚且默默无名。）我翻开书页看到的*首诗，讲的竟是煮茄子的事！我好惊讶：“你的意思是说，这种事也可以拿来作文章吗？”这么司空见惯的事物？我日常做的事？我茅塞顿开。回家以后，我决心开始写我知道的事，开始相信自己的想法和感受，不去顾盼自己身外的事物。我已经不是小学生了，我想说什么便说什么。我提笔写起我的家人，因为没有人会指责我说得不对，在这世上，我*了解的人就是他们。

这一切都已经是十五年前的事了。有位朋友曾对我说：“相信爱，它便会带你到你需要去的地方。”我想加上以下几句：“相信你所爱的事物，坚持做下去，它便带你到你需要去的地方。”别太过担忧安全与否的问题，一旦你开始去做自己想做的事，内心深处终将获得很大的安全感。话说回来，我们当中又有多少享有高收入的人真的拥有安全感呢？

过去十一年来，我在许多地方教写作班。在新墨西哥大学；在喇嘛基金会；在新墨西哥州的道斯（Taos）教嬉皮；在阿布奎基（Albuquerque）教修女；在布尔德（Boulder）教少年犯；任教于明尼苏达大学及内布拉斯加州诺福克（Norfolk）一所名为东北学院的技术学院；担任明尼苏达州的校际诗人；在家里为同性恋团体开星期日晚上写作班。我一遍又一遍地采用同样的方法来教学生，那是一项基本知识，也就是相信你自己的心，并对自己的生活经验培养出信心。我百教不厌不说，更因此有了益发深入的了解。

我从一九七四年起开始学打坐。自一九七八至一九八四年，我在明尼亚波利斯的明尼苏达禅学中心正式拜在片桐大忍老师（DaininKatagiri Roshi，Roshi 即为老师，是禅师的头衔）门下学禅。每当我去看他并请教学佛的疑惑，每每听得一头雾水，直到他说：“你晓得，就好像在写作的时候，你……”他一举写作为例，我便了解了。大约三年前，他对我说：“你为什么来学打坐？为什么不用写作来修行？只要你钻研写作够深入透彻，便可随心所欲。”

这本书谈的便是写作，它也谈到用写作来修行，帮助自己洞察生活，使自己心神清澄。书中所谈有关写作的各点，亦可转而应用在跑步、绘画，或任何你所喜爱并决心在生活中从事的事物上。当我把书中数章读给吾友──克雷超级计算机公司（Cray Research）的总裁约翰·罗维根（John Rollwagen）听时，他说：“怎么搞的，娜塔莉，你是在谈做生意嘛。做生意也是这样，没有什么不同。”

学习写作并非一个线性的过程，没有什么从A 至B至C 的逻辑方式可以让人变成好作家。关于写作，并没有一个简单明了的真理便足以解答所有的疑惑，世上有许多关于写作的真理存在。练习写作意味着*终你得全面探讨自己的生命。指点你如何将脚踝断骨接合的知识，并不能教你如何补蛀牙。本书的某一段落可能会表示写作须简洁明朗，这是为了帮你改掉行文抽象、散漫不着边际的毛病。然而，另外一章却又叫你放松，顺着情绪的波动而写，这是为了激励你确实说出内心深处需要说的话。或者在某一章里头说设立工作室，因为你需要有私人的写作空间；可是到了下一章又讲：“走出家门，远离肮脏的碗盘，去咖啡馆写作。”有些技巧适用于某些时候，有些则适用于其他时候。每个片刻都不一样，需以不一样的方式对应才会奏效。凡事皆无一定的对错。

我教学生时，总要他们“写下骨干”，亦即写出他们心中基本且清明的想法。然而我也晓得，我不能光是讲：“好，把事情写清楚，而且要实话实说。”我们在课堂上试用不同的技巧或方法，学生到头来终于开窍了，便会明白他们需要说什么，以及需要如何说出来。不过，我可不会讲：“好，到了第三堂课，等我们探讨过这个和那个，你们就会写得好了。”

读这本书也是如此。你可以一口气把书看完，头一回读毕时效果或许会不错；你也可以随意翻开一章，就读那一章，书中每一章都自成完整的段落。看书时放松心情，用整个的身体和心灵慢慢地吸收。而且，不要光是看书而已，动手写吧，相信自己，明白自己的需求，并且运用这本书。

作者简介：

[美]娜塔莉·戈德堡（Natalie Goldberg）
诗人、画家、作家、书写教练，至今已出版作品14部。
1986年出版代表作《写出我心》，成为北美教授写作及写作治疗的人必读、必引述的经典。而她倡导的“用写作来修行”，使她成为了世界级的写作名师。
她结合禅修和书写开办“真正的秘密”写作营，一教三十余年，学生来自世界各地。她认为写作跟修行一样，都要学会信任自己的心，以专注、创意和开放的态度，回到当下，洞察生活的细节，正视内心真实的模样。
我们具体看一看
细节：

大夫，我找了你好久哇
我欠你两块钱
你好吧？
很好，等我一弄到钱
就带来给你

在他的诗集中，可以看到许多处方笺篇幅的诗作。
有时，你可能会想把思绪直接用打字机打出来，而不想写在笔记本上。写作运用到身体，因此会受所用工具的影响。打字时，你用手指敲键盘，打出来的是一个个黑色的字体：你内在的另一个层面可能会因而浮现。我发觉当我在写带有强烈情绪的文章时，我非得先写在纸上不可。手写的动作和心情的波动有着比较紧密的关联。然而，当我要写故事的时候，则会直接用打字机。
还有件事你不妨一试，那就是对着录音机讲话，看看说出自己的想法并直接将声音录下来的感觉如何。或者把它当成方便行事的办法：你可能正在缝衣服的边，而这让你想起了有关你前夫的往事，你想把它写下来。你的双手忙着缝纫，可是你有张嘴可以对录音机讲话。
我很少用电脑工作，但我能想象用苹果计算机写作的滋味：把键盘放在膝上，闭上双眼，就这么一直打下去。计算机会自动换行，那叫做“线回”（wrap-around），你可以没完没了地敲下去，不必担心打字机到了一行终了，会发出叮的一声。
(, 下载次数: 17) 勇于实践，甚至试着在大张的绘图纸上写作。内在的世界诚然会创造外在的世界，然而外在世界和我们所使用的工具也会影响我们思想成形的方式。试着用飞机在空中喷烟写作。
要慎选工具，可是也不要太过小心翼翼，以致紧张兮兮，或花在文具行的时间比花在写字桌前的还多。
30年前，《写出我心》出版后立刻登上畅销榜，成为北美教授写作及写作治疗的人必读、必引述的经典，占据同类书籍的顶端，被列入美国高中读本，影响深远。
在书中，作者将写作和修行结合，分享在写作中找到的驯服自己和释放心灵的方法。如何开始写作？如何寻找题材？如何应对逃避和拖延？如何突破瓶颈？……指导读者通过写作全面探讨自己的生命，重新注视生命的细节。
作者认为，任何人都可以通过写作了解自己、用笔表达喜悦和疼痛，如童年时的愉快暑假、面对父亲生命垂危时的痛不欲生、离婚的煎熬……在勾勒生活事件的过程中，领会生命的奥义。这本书谈论的不只是写作，更是生活哲学、生命智慧。通过写作给生活赋予光芒、色彩和故事，使我们再次审视这趟凡尘之旅，为平凡的生活心醉神迷。
我们看看其他人对这本书的
评价

写作也好，跑步也好，亦或者坐禅也罢，生活本身即修行。非常棒的一本书，既教人写作又教人如何生活。许多篇章不仅实用，而且饱含真情，打动人心，无论你想不想学写作，读了都受益颇多。

——meiya

非常棒，这不仅仅是教导写作的书，简直是教导人生的书。

——水湄物语

娜塔莉用她自己所发展的写作方法，实践了她自己的禅修，用她熟悉且热爱的写作找到了一个驯服自己与释放心灵的方法。任何人拿起纸和笔，依循着她的指示，都可以领会体验娜塔莉书中的字句。这本书，会是你孤独写作、自我陪伴的私房老师。

——吕旭亚（荣格心理分析师、表达性艺术治疗咨询师）
最后，借用书中的话送给大家：

(, 下载次数: 10) 愿每一个写网文的人能通过此书学到些什么，不单单是写作水平。写作如修行，在修心的这条路上，你不是一个人。
觉得不错点个赞再走呗~
(, 下载次数: 10) 关注 @瞬哂嫣然，
以文字的温婉墨守纤尘，
用知识的力量伴你成长。

作者: 野爹 时间: 2021-3-23 07:45
写作水平有很多个维度。我们平常看到的“小说”，其实可以分成两类。
一类叫故事，关注的是叙事层面，也就是怎么把一个故事讲好。为了达到这个目的，你需要熟悉故事模型、人物塑造模型，戏剧推动模型等等；
另一类叫小说，关注的是如何用这种文学形式实现自己的表达。
举个例子，巴尔扎克写过很多揭露社会运作、批判现实的作品，写得非常棒。要想写这种小说，肯定不只是学讲好故事，甚至故事讲得笨也没关系。你要熟悉的，是现实社会运作的方方面面，比如说社会学、伦理学、法学等方面的东西，巴尔扎克本身有法律背景，频繁接触现实里的人和事儿，写起来当然得心应手。他故事讲的很笨，不耽误他是第一流作家。
而像安吉拉·卡特这样的作家，人家会挑明了讲：我写得压根不是小说，是故事。
安吉拉卡特本身就是个重度的童话故事爱好者，对格林童话之类的作品，熟谙于心，天天研究这个，故事的桥段怎么搭建，剧情发展有哪些变调，人家是得心应手，类似于相声里说的“使活儿”。
自己先掌握大量的故事模型，天天研究天天想，融进骨头里，这就是作艺的基本功，是活。到用的时候，结合具体情境，结合现场气氛，有一百种方法能够把这个活表现出来，比如说改头换面，把人物从清朝拉到当代，东西还是那路东西，这就叫“使活”。
安吉拉·卡特的《焚舟纪》，就是这么一个使活的作品。那里面她讲了很多故事，都是一些有原初故事模型的变调，蓝胡子的故事，灰姑娘的故事，亚当夏娃的故事……改头换面，打乱重组，就会是一个全新的故事。这是不是一种天才呢？当然是。那么读者会不会喜欢呢？自然喜欢。会看的看门道，一眼就能瞅出作者都使了哪些活，是怎么赋予一个古老童话以现代命题，这就非常有意思。不会看的看热闹，这些故事历经千百年，传到今天，本身就证明了它的生命力，说明里面是有一些可以持续打动人的东西在的。只要你能够把他使出来，那就永远就会有人看。
啰嗦这么多，终于可以回到题主你的诉求了。

你说想要提高网文的写作水平。说白了，你其实并不是想学习写小说。
你想学习的，怎么讲故事，怎么把一个事儿讲的精彩、有趣、吸引人，对吧？

针对这个需求，首先你得有一个充裕的素材积累。
包括你个人的阅读趣味，看别人写的东西的时候，要主动去分析、总结，闹清楚背后的套路，反思自己觉得很爽的地方，到底在爽什么？
由于目前网文本身质量良莠不齐，你还得学会从经典文学里汲取营养，去看看那些非常有生命力、可以传承几百年、上千年的故事，是长什么样子。
我读高中的时候，《鬼吹灯》特别火，为什么这么火呢？一个是盗墓题材在那会儿非常新鲜，再一个是作者的口风很讨人喜欢，有民间故事的感觉，还夹杂点京味儿，这两样都是大家喜欢的。
如果你再仔细看，胡八一+王胖子这么一个经典的人物组合，其实也是有门道的，很多有意思的故事，主人公都是这么搭配的。
比如有堂吉诃德就有桑丘潘沙，有福尔摩斯就有华生，有没头脑就有不高兴……
作用可能不同，配戏、跟主角形成互补，这一点却是一致的。
那么，有哪些素材，是值得你去反复学习的呢？
首先自然是童话。
童话这个东西，包罗万有，其创作本身就具有非常强烈的去中心化特点。老百姓喜闻乐见的，有所期盼有所痛恨的，关乎情感宣泄的，都在这里头。
掌握了童话，就能够举一反三，抓住主要矛盾。
比如你看周星驰的《美人鱼》，其实完全可以看成童话美人鱼的变体；看《诺丁山》，这不就是个性格转换的灰姑娘吗；甚至于《简爱》，也可以说是蓝胡子故事的一个变体……
童话里包含了许多非常隐秘的情愫。
你可能闹不清它是怎么起作用的，但是你能够感知到它确实有用。
所以首先，我推荐的是果麦出的这版《格林童话》，你可以先把素材库丰富了，没事儿就看个一篇两篇，做到拳不离手。

之所以推荐这个版本，首先是因为它是翻译自德文《格林童话》1857年第7版，全本无删减。其次是因为格林童话在流传过程中，故事讲述发生过很多变化，光是这种变化就够再起一个研究领域了。
翻译者不光把故事翻译了过来，并且对故事的流变，也做了简要的介绍，这一点可以说是非常能够满足读者期待的。
在阅读格林童话的同时，你还可以同时看安吉拉·卡特的焚舟纪。卡
特本身就是个格林童话的头号粉丝，而且创作能力超级强，你可以看一下，人家是怎么把格林童话的故事，改头换面，进行全新阐释的。

顺便提一下，前两年的诺奖获得者石黑一雄，是安吉拉卡特的学生。

上世纪另外一个致力于童话搜集的作家，还有一位，卡尔维诺。熟悉的读者可能知道，卡尔维诺也是一位非常出色的故事讲述者，文笔空灵，梦幻，天马行空，他的《树上的男爵》，可以说雅俗共赏、老少咸宜。故事本身就非常精彩，同时在个人表达上也有很多新鲜的东西。
不过这里要说的，是他编辑整理的《意大利童话集》。

除了上面几个西方文学的作品，还有一些我们自己的故事渊薮，也值得推荐。
比如说《聊斋志异》。
我是看《聊斋志异》长大的，不过当时我压根不知道。那时候，我们那边特别流行一种读物，是一种叫做《鬼故事》的小册子，编的跟《故事会》那样，油印的字，黑乎乎的纸，还要被我们撕成一份一份，在班里散发，看得特别过瘾。我当时就惊叹，这帮子人太厉害了，从哪儿弄这么多有意思的小故事。
等到后面，有机会买了第一套聊斋志异，这才知道，原来这帮人是把人蒲松龄的作品翻译成白话文了。
第二个，《阅微草堂笔记》。
这本书同样非常出名，算是文人笔记里的佼佼者了，就文学性而言，比不过《聊斋志异》，但是如果从素材搜集的角度，同样不容错过。

文人笔记实在是个宝库。当年热播的《铁齿铜牙纪晓岚》，看的时候可开心了，后面读了一点书再回头看，发现里头很多桥段也并不是编剧发明的，而是从文人笔记里变出来的。
上面这些嘛，属于素材部分。
写作这个事儿，很多时候不是跟输出有关，而是跟输入有关。所谓文学烂、秀才半。熟读唐诗三百首，不会做来也能吟。说得非常有道理。你读书十年再开笔，文章都是往指尖冒的。
但是现在大家呢，总是不太有耐心，所以老是打听一些技巧性的东西。
我想说，技巧性的东西，可以看，没必要多看，因为看多了也没用。
文章有套路，但并不是说知道了套路就会有文章。现在很多热播剧，一看就是搭好了框架硬往里塞货，最后框架毁了，货就更丑。而观众则是反复被喂这些个东西。

经典人物原型45种，老套路了，可以看看。
掌握这45种模型，搭配组合，足够创造一个宇宙世界观了。

长篇小说能够藏拙，最基础的是什么？结构感。
电影这门艺术，可以把戏剧冲突的设置，精确到分秒的时间轴上，到哪里需要一个小高潮，到哪里冲突应该解决，到哪里人物需要转变……早就被琢磨的明明白白。
悉德菲尔德这套书，就是讲这个的，可以找过来翻翻。

其它阅读类回答：
<a href="http://www.zhihu.com/question/52815813/answer/896059432" data-draft-node="block" data-draft-type="link-card" class="internal">有哪些格局比较大的书籍值得推荐?

作者: 不得骑姐 时间: 2021-3-23 07:46
鄙人还是个网文学习者，只有一些经验之谈。
提高写作水平有两个途径——
一是广泛阅读优秀作品并且精读大师作品，二是模仿学习大师。
所以最好的学习材料其实是白金、大神作者的经典完结作品。
比如《择天记》、《牧神记》，或者十里剑神的《重生之都市修仙》。
但是对于初学者来说，直接阅读白金作者的作品并从中得到有效的提升，这无异于让建筑学新人直接学习建筑大师的作品，多半会沉溺于故事当中，几百万字看完依旧无功而返。
所以首先需要进行相应训练，将个人水平提升到某个基准线上。大概需要做两件事——一个是进行写作练习，进行大纲、设定和情节的设计，并将这些信息和想法落实到叙述性的文字当中；二是学习创作理论，形成关注重要信息的意识，比如情节、结构。
前者让你对网文的学习与实际写作结合，裨补缺漏，后者与前者结合，强化对经典作品可取之处的洞察力。
然后在长期写作中逐渐进境。
按照鄙人的有限经验，阅读网文一般先是囫囵吞枣，纵览全貌；随着写作练习的开展，开始注重作品的情节，模仿过来为自己的故事搭建骨架；随着写作的继续深入，人物和环境开始进入自己的考虑范围之内，对于故事的整体设计开始具备复杂性；在这之后，开始关注画龙点睛的闲笔，既能水出更多字数，又能为小说增色。
网文提高之路漫漫，积累是重中之重，感觉也必不可少，如同建筑设计。

作者: 136980561 时间: 2021-3-23 07:47
看完这本书，你才能真正提高自己的写作水平，千万不要闭门造车出门不合辙，这个才是真正秘诀。
(, 下载次数: 9)

作者: fca121 时间: 2021-3-23 07:47
《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。
自 1997 年初版以来，一直是全世界编剧的第一必读经典。无论是写故事、小说还是剧本，这本书都具有永恒的价值。
————————
关于在一个故事中故事要素的处理，往往是从你想象的第一个人物开始的。
当一个人物走入你的想象时，他便带来了丰富的故事可能性。如果你愿意，可以在人物诞生之前便开始讲述，然后日复一日、年复一年地追随着他，直到他完成宿愿，寿终正寝。一个人物的生命周期包含数十万个充满活力、复杂而多层面的时刻。
从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。
你也许会从最深层入手，将故事设置在主人公的内心生活中，讲述其思想情感内的整个故事，无论是醒着的还是梦中的；你或许会将故事提高到主人公和家人、朋友、恋人之间个人冲突的层面；或将其扩展到社会机构，将人物设置在与学校、事业、教会、司法制度的矛盾之中；或者更加宏阔地，将人物对立于环境——危险的城市街道、致命的疾病、无法启动的汽车、所剩无几的时间；或所有这些层面的任意组合。
但是，这一浩繁的生活故事必须成为被讲述的故事。要设计一部故事片，你必须将沸扬熙攘的生活故事浓缩在两小时左右，而又同时表达出你所割舍的一切。当一个故事讲得好时，难道不正是这种效果？当朋友们看完一场电影回来，被问及看了些什么时，你是否已经注意到，他们常常会把被讲述的故事装进生活故事里。
「真棒！讲的是一个佃农家长大的孩子。他小时候就跟家人一起在烈日底下劳作，上了学，但成绩不太好，因为他天一亮就得起床，到地里除草锄地。有人送了他一把吉他，他学会了，还自己写歌……最后，厌倦了那种脸朝黄土背朝天的生活，他离家出走，到低级酒吧演唱，勉强维持生计。后来，他认识了一位歌喉美妙的姑娘，他们相爱了，两人联手，一炮打响，获得了事业的巨大成功。然而问题是，聚光灯总是打在姑娘身上。小伙子亲自写歌，安排演唱会，对姑娘鼎力支持，但观众只为她一个人捧场。生活在爱人的阴影里，小伙子开始酗酒。最后，姑娘抛弃了他，他又回到了街头流浪，直到跌入谷底。他在烟尘弥漫的中西部小镇上一家廉价的汽车旅馆里醒来，茫然无着，身无分文，没有朋友，变成了一个无可救药的酒鬼，连一枚打电话的硬币都没有，就算有，也无人可以接通。」
换言之，这便是从出生开始讲起的《温柔的怜悯》。但是，上面讲到的一切都没有在影片中出现。《温柔的怜悯》开始于罗伯特·杜瓦尔扮演的麦克·斯莱奇在穷愁潦倒时醒来的那个早晨。接下来的两小时讲述了他随后一年的生活经历。然而，在各种场景内和场景间的切换里，我们却渐渐了解了他过去的一切，以及那一年中在斯莱奇身上发生的所有重要事情，直至最后的画面向我们暗示了他的未来。一个人的一生，几乎是从生到死的整整一生，便被悉数捕捉进霍顿·福特的奥斯卡获奖剧本的淡入和淡出里。
结构
在生活故事的漫流中，作家必须做出选择。虚构的世界并不是白日梦，而是一个血汗工厂，我们在里面辛勤地劳作，挑拣浩如烟海的素材，将其裁剪成一部影片。不过，当有人问「你选了什么」时，没有两个作家会做出同样的回答。有人在寻找人物，其他人则在寻找动作或纷争，也或许是对白、意象、心情。但是，没有一个要素能独自构建故事。一部电影并不仅仅是若干个瞬间的冲突或行动、人物个性或情感状态、机智对话或符号象征。作家搜寻的是事件，因为一个事件包含了以上的一切，甚至更多。
结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
事件是人为的，或能够影响到人，于是便勾画出人物；事件发生在场景之中，于是便生发出影像、动作和对白；事件从冲突中吸取能量，因而激发出角色和观众类似的情感。但是，选定的事件不能随机或漫不经心地罗列；必须对它们进行构思，如同音乐的「谱曲」一样。什么该取？什么该舍？什么在前？什么置后？
要回答这些问题，你必须明确你的目的。构思这些事件是为了什么？一个目的也许是为了表达你的情感，但如果这种表达不足以激发观众的情感，就变成了自我陶醉。第二个目的也许是为了表达你的思想，但如果观众跟不上你的想法，则会有孤芳自赏之嫌。所以，事件的设计需要一种双重策略。
事件
「事件」意味着变化。如果窗外的街道是干的，但你睡了个午觉之后却发现它湿了，你便可以假设一个事件发生了，这个事件叫下雨。世界从干的变成了湿的。然而，你不可能仅从天气的变化中就构建出一部影片，尽管有人曾经尝试过。故事事件是有意味的，却不是琐碎的。要使变化具有意味，它必须从发生在一个人物身上开始。如果你看见某人在倾盆大雨中淋成了落汤鸡，这多少比一条湿漉漉的街道更富意味。
故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是通过一种价值来表达和经历的。
要让变化具有意味，你必须表达它，而观众必须对此做出反应，这一切可以用一种价值来衡量。我所说的价值并不是指美德或那种狭义、道德化的、如「家庭价值观」之类的用法。相反，故事价值涵盖着这一概念的一切内涵和外延。价值是故事讲述手法的灵魂。归根结底，我们这门艺术是向世界表达价值观念的艺术。
故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。
例如，生/死（正面/负面）便是一个故事价值，同样的有爱/恨、自由/奴役、真理/谎言、勇猛/懦弱、忠诚/背叛、智慧/愚昧、力量/软弱、兴奋/无聊，等等。所有这种人类经验中，价值负荷可以随时走向反面的二元特质，便是故事价值。它们可以是道德的，善/恶；可以是伦理的，是/非；或仅仅负荷着纯粹的价值。希望/绝望既不涉及道德，也不属于伦理，但当我们身处这经验两极的任意一端时，必然会确切地感知到。
假如你的窗外是二十世纪八十年代的东非，一片被干旱肆虐的原野，我们现在面临一个利害攸关的价值：生存，生/死。我们从负面开始：这场旱灾正在夺去成千上万条性命。如果有朝一日天降甘霖，一场季风带来的雨水让大地重返绿色，动物回到草场，人类得以幸存，于是这场雨便会被赋予深刻的含义，因为它将故事的价值从负面转化为正面，从死亡转化为新生。
但是，尽管这一事件力度不凡，它还是没有资格成为一个故事事件，因为它的发生纯属巧合。东非大地上终于降雨。虽然故事手法确实具有设置巧合的余地，但一个故事不可能构建于纯粹的偶然事件，无论这一事件负荷着何等深刻的价值。
故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。
同样是一片干旱的世界，这个世界中出现了一个人，他将自己想象为一个「造雨者」。这个人物具有深沉的内心冲突：他一方面热忱地相信自己确实能够呼风唤雨，尽管他从来没有做成过，而另一方面又深深地恐惧自己会不会是一个傻瓜或疯子。他认识了一个女人，爱上了她，女人试图相信他，但最终还是选择离开，认为他只不过是一个江湖骗子或者更坏的角色。他与社会也有着强烈的冲突——有些人追随他，把他奉为救世主；其他人则用石头砸他，想把他赶出镇外。最后，他还面临着与自然界不可调和的矛盾——灼面的热风、通透的晴空、皲裂的大地。如果这个人能够与他的一切内心冲突和个人冲突抗争到底，排除社会和环境的阻力，最终从万里无云的天空中变化出甘霖，那么这场暴风雨将会变得无限辉煌并具有崇高的意义——因为它是从冲突中撞击出来的变化。我刚刚所描述的便是由理查德·纳什从他的戏剧改编的电影《雨缘》。
场景
就一部典型的电影而言，作者将要选择四十到六十个故事事件，或者换个常用的说法，叫做场景。小说家也许需要六十个以上，戏剧作家则很少达到四十。
场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情境发生转折。理想的场景即是一个故事事件。
你必须认真审视你所描写的每一个场景，并自问：在人物的生活中，此时此刻被押上台面的价值是什么？爱情？真理？还是别的什么？这一价值在这一场景中的性质如何？正面？负面？或二者兼而有之？记一下笔记。然后，转向场景的结尾处，问自己，这一价值现在在哪儿？正面？负面？还是兼而有之？做一下笔记然后进行比较。如果你在场景结尾处写下的答案与开始处相同，那么你还要自问另一个重要的问题：我的剧本中为什么要采用这个场景？
如果人物生活中，这一负荷着价值的情境从场景的开始到场景的结束毫无变化，则没有发生任何有意味的事情。尽管这个场景中有着一些活动——说说这个、做做那个——但并没有发生任何足以改变其价值的事。于是，这一事件只能称为非事件。
那么，故事中为什么要设置这样一个场景？

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作者: 心语心元 时间: 2021-3-23 07:48
（只讨论女性向网络小说）
看到过一个说法，张爱玲学红楼梦，严歌苓、亦舒和李碧华学张爱玲，安妮宝贝学亦舒，08年之前的网文学安妮宝贝。
中国很多文人都受红楼梦影响颇深，张爱玲甚至到了痴迷梦魇的状态。

人生有三大恨事，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，第三件恨事就是红楼梦未完。
——张爱玲

如果说只是为了写网文，啃红楼未免太大材小用，严歌苓的刚柔并济，李碧华的妖妖调调，安妮宝贝和亦舒的烟花情节，都足矣让网文作者攫取精华。

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