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标题: 如何写悬疑恐怖小说？ [打印本页]

作者: 写手发布 时间: 2021-3-23 09:29
标题: 如何写悬疑恐怖小说？
抓住9个关键元素，你就能写出超棒的恐怖故事。（下面详细讲）

恐怖故事属于类型文学，其特征为：未知力量侵犯并造成现有秩序的崩塌。在恐怖故事里，一个较为明显的独有元素就是超自然力量，这使得恐怖故事与一般的科幻、仙侠作品区分开。

同时，这一类作品的创作方向几乎可以明确：扩大人类的痛苦、绝望等负面情绪，使之达到惊悚的级别。

说白了，玩的就是心跳。
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注意，这里制造的害怕属于虚构状态，它不会对受众产生实际攻击行为，类似于人体多巴胺或肾上腺素分泌后的亢奋，只是我们的恐怖故事是通过文字输入，把靶点定位在读者的大脑而已。（你的害怕实际上是大脑在受刺激条件下自行虚构的，本质上是自己让自己“怕”了）

要创作好恐怖故事，关键就在于找准我们自己的大脑在“怕什么”，或者说找准开启人类生理反射的开关。

在恐怖故事的系统创作理论中，克里斯汀·孔德拉特曾总结过11种关键元素，由于这一套体系是出自国外，一些内容不适合我们国内的创造环境，我把这些元素做了改良，缩减到9个，具体如下：

1、失去（lose）

对于人来说，任何失去都伴随不适感，从定义上讲，失去指的是你期望拥有的人或物的丧失，与抛弃（你不想拥有的人或物）有本质区别。

恐怖故事就是要制造这样的不适感，比方说所爱之人被杀害，被威胁，引发主角的对应行为。往往用失去来作为基本元素，能使剧情顺理成章。注意，关系越近，失去的不适越强烈。

2、痛苦（pain）

痛苦会带来恐惧感。不论是生理上的痛苦，还是心理上的痛苦，都会使人体产生应激反应。我们可以给主角设置痛苦，读者会代入角色，感同身受，于是把恐惧效果营造出来。

比方说战时对待敌方人员的酷刑，通过鞭打、电击、老虎凳、烙铁、凌迟等惩罚手段，给予角色冲击，使恐怖故事挑战普通读者的视听，最后屈服于剧中的压迫感。《电锯惊魂》这部电影大家都听过，可能不少还看过，这就是一部以痛苦为主要元素制造恐惧感的作品。

3、死亡（death）

痛苦发展到高阶就是死亡。如果有的人不怕死，只能说那是一种被短暂思维麻痹后的效果，其实基本都是怕的。我们在写恐怖故事时，一般遵循“痛苦—死亡”这一顺序，意味着死亡甚于痛苦。

几十年前港片的林正英系列僵尸电影，里面的鬼、僵尸等恐惧源实际上就是死亡，这是经典的老式恐怖片作品。不过要说真正把恐怖感发挥到极致的，还属《死神来了》几部影片，随时会死，但不知道什么时候死，既无法逃避又不可预测，手法极为精彩。

4、惩罚（punish）

惩罚是制造痛苦的一方，也是恐怖故事里常见的元素之一。

不同于痛苦可能局限在目标人本身，惩罚的主动性决定了它是双向的，带有互动感（恶性或消极互动）。同时惩罚的属性也是不定向的，比方说主角的爱人被侵犯，主角的报复在道义上属于正义一方。

惩罚不仅出现在恐怖故事里，大多数小说都会有惩罚现象，只是程度会低于恐怖作品，所以我们在写恐怖故事时，加大惩罚力度就是一个靠谱的选择。

5、丑陋（ugly）

与其说是元素，还不如说是特征。丑陋是恐怖故事中邪恶力量的外部表现，比如说鬼怪、巫师、杀手等，被当下的社会排挤。

6、孤独（lonely）

同样的道理，孤独不是恐怖专属，但恐怖大多会涉及孤独。

一个凶宅有一个精神失常的小男孩，他的童年孤独，被其他孩子排挤，造成性格扭曲，成为你的故事里主力恐怖源。如果他天生善良可爱，家庭美满，有一帮能在一起疯的小伙伴，怎么制造出氛围来？除非你写类似《龙猫》《风之谷》这样的故事，但这就偏离了恐怖倾向了。

当人们面对未知事物时，孤独也能加剧心理的异常状态，如果有一帮朋友陪着你，是不是感觉就会好很多？所以，利用好孤独这一筹码，把这盘恐怖大棋下出水平来。

7、未知（unknown）

假如你的公司来了一个新人，和你做同样的工作，工位在你旁边，你去向同事打听来路，发现大家都好像不知道，这时候你的上司开始经常带他而不是带你出外工，你会不会很担心？这个人学历是不是更高，领导是不是更喜欢他，公司是不是要裁自己，然后你陷入了害怕之中。

没多久你突然发现，原来他就是之前村里那个爱偷看女孩洗澡的小王，初中没毕业就出去打工了，要学历没学历，要背景没背景，公司只是有个合作临时从外部借来的一个人，3天后就还回去，这时你放心下来，终于不再担心了。

这就是未知的力量。

当我们不了解事实真相时，这些未知总让我们害怕。放在恐怖故事里也是同理，邪恶力量不要一来就露馅了，要使用黑暗、面具、影子等手段模糊你的反面角色，渲染紧张氛围。

8、地狱（hell）

不仅在东方神话里存在地狱，西方也有地狱之说。但我们这里不讲具体的地狱，恐怖故事里的地狱属于一种代称，指邪恶势力的集合，所以更具象征意义。

我们可以使用地狱来维持人们的恐惧感，同时地狱的不可验证性使其本身具有了未知色彩（死过的人才知道有没有地狱，但现实中只有活着的人）。从定位上讲，地狱类似于未知+痛苦+死亡+失去的表征。

9、人类的极限（limit）

《暮光之城》这部很火的外国僵尸剧，出现了超越人类极限的新物种——吸血鬼，这是常人达不到状态。一般来讲，挑战极限就意味着挑战规则，而现有世界的规则崩塌很容易便产生恐慌，这也是该元素的着力点所在。

很多恐怖故事还有血腥镜头，我也把该类型归入极限之中。平常状态下，普通人是接触不到血腥画面的，当你突然遭遇该镜头，就会短暂挑战原有的心理极限，让自己陷入高度紧张之中。

以上的九个元素，几乎能在所有恐怖故事里找到踪影。人们都会有锚定效应，比方说一提到鬼就会联想到害怕，作为作者，我们只需要借用好这些开关，让它们为作品效果服务，那么结果一定让你大吃一惊。

用一个例子说明，国外的一部《食人鱼》作品，故事发生在一个海滩小镇上，大概就是诸角色在海滩游玩，然后被古老的无性繁殖生物攻击，酿成惨剧。里面就包含了，开始时食人鱼有踪影但不清晰（未知），人们接着被第一次攻击，一个角色下半身全部被吞噬（痛苦），后来有人在游泳时拖走，被吃掉只剩骨架（死亡），当地人们开始恐慌，第一只食人鱼被发现（丑陋）。主角的朋友被食人鱼吞掉后（失去），在海滩发生大面积鱼吃人事件（像地狱般），人们惊慌逃窜（极限），最后悲惨收场。

至于故事的发展、高潮、结局等，使用普通的小说写作手法即可，可以偏向凶杀类故事，最重要的是，巧妙地加入上述特征元素，你就能写出超棒的恐怖故事来。

作者: 教育文章小编 时间: 2021-3-24 07:30
学习了。

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