仅知唯一某位角色的想法与他的视角（通常就是主角），等于只是把第一人称的「我」改成「他」而已，此法与第一人称的差异在于：角色说出自己的想法时，不比「第一人称」直接肯定（我心想→他心想），多了一点缓冲，实际写作中，作者常常适时在叙述意识时切换成第一人称，拉近距离。 D. 【第三人称「单一客观」观点】
仅能以唯一角色的视角看事情，但是却不知任何人的想法，除了角色说出口的话，其他的心事读者一概不知（角色极可能说谎），只能用角色的行为来解读角色的心态，这观点充满悬疑，但是也容易沉闷（因为视角锁定、不知想法），是种大好大坏型的写法，难度极高。
(, 下载次数: 15)
上传
点击文件名下载附件
E. 【第三人称「全知客观」观点】
不知任何人想法，却能任意转换视角，读者能透过「每一个」角色外在的行为去解读内心的想法，这种客观写法能很有效地营造悬疑气氛，但是长久使用容易无聊，因为读者不知道角色的想法，很容易产生距离感，像是一个纪录片而不是剧情片。 F. 【第三人称「全知」观点】
当然作者也可以选择向读者隐藏部分资讯，保留悬疑惊喜，这样便属于了「有限全知观点」。 G. 【第三人称「有限全知」观点】
这是超长篇小说最常用的观点，折衷了全知与视角，金庸大师几乎都是这个观点，超长篇小说因为人物众多、情节复杂、时间漫长，无法用单一人物视角进行，这时有限全知便能将镜头在特定角色身上切换（不限一人），我们只能知道特定角色的想法，便于聚焦、投射感情，但是在某些时候，我们也会知道配角的想法（辅以全知），然后为主角担忧，但是作者也会适时保留一些资讯，塑造惊喜。这是最灵活的写法。