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标题: 新人想写一篇小说，构思了很久，我希望各位有写作的大佬们 ... [打印本页]

作者: 云飘 时间: 2021-12-27 19:22
标题: 新人想写一篇小说，构思了很久，我希望各位有写作的大佬们 ...
作者：一点资讯
好的小说，开篇前几章都有几个硬性的特点。
1、代入感。
一些人的认知中开篇一定要足够刺激。但，过分刺激会影响到代入感。比如激烈的打斗。好的开篇剧情往往简单细致，贴近生活。代入感是开篇最重要的要素，毕竟，有代入感的文章才能让人孜孜不倦的读下去。影响代入感的条件有很多，比方说，职业，长相，描写是否违和，是否能触发人的五感，等等。
2、背景。
背景，分为人物背景，世界背景。开篇很有必要交待人物背景，比如，人物的性格，家庭情况，能力，长相。比如，《夜的命名术》，第一章只交待了两件事，主角的超强记忆力，通过没钱和等人，暗示家庭破败。《龙族》，寄居叔叔家，偏心的婶婶，自大的表弟。自己通过马甲报复表弟。自己无与伦比的游戏操控能力。
世界背景，现在的世界背景往往开头只暗示一点点，因为吸引观众最好的方式之一就是解密。
在约十年前，那时候的网文很多都写偰子，在偰子里，作者会把几乎整个能在开篇想到的世界观完全铺设开来，这很好的提高了开篇代入感，但副作用就是缺少了揭开谜底的惊喜。因为，副作用远大于正收益，所以弃之不用。
3、好奇心。
好奇心是人看故事的动力。埋伏笔，下钩子，暗示，铺垫，冲突，套路。每一个作者都要为了观众的好奇心而不择手段。暗示，我认为是一个人生最高阶的技巧，运用的最好的两个人，鲁迅和宫崎骏。鲁迅，一生无数作品，布满了暗示，比如说“吃人”鲁迅我们太熟悉了，如果明示的话怕是笔名再多也逃不过枪口，毕竟抓捕周树人和我鲁迅有什么关系。
宫崎骏的作品，因为是动漫，有很大一部分少儿观众，所以很多问题暗示来的更润物细无声。
通过暗示来反对战争，反对破坏环境等等。而有一些东西因为比较隐晦，观众还有一些很有意思的解读。
为什么我说是一个人生技巧呢，暗示在很多时候比明确表达更有力。
4、互动。
自从起点可以发表段落评语后，读者和作者之间有了更好的互动方式。大家可以臭味相投，也可以一起打趣作者，还有小姐姐在里面发语音。小说的互动性越强，读者的粘性也越强。
还有一些其他的非硬性条件，就不写出来误导别人了。卡文还是靠自己吧。

作者: fallen7 时间: 2021-12-27 19:23
好的小说，开篇前几章都有几个硬性的特点。
1、代入感。
一些人的认知中开篇一定要足够刺激。但，过分刺激会影响到代入感。比如激烈的打斗。好的开篇剧情往往简单细致，贴近生活。代入感是开篇最重要的要素，毕竟，有代入感的文章才能让人孜孜不倦的读下去。影响代入感的条件有很多，比方说，职业，长相，描写是否违和，是否能触发人的五感，等等。
2、背景。
背景，分为人物背景，世界背景。开篇很有必要交待人物背景，比如，人物的性格，家庭情况，能力，长相。比如，《夜的命名术》，第一章只交待了两件事，主角的超强记忆力，通过没钱和等人，暗示家庭破败。《龙族》，寄居叔叔家，偏心的婶婶，自大的表弟。自己通过马甲报复表弟。自己无与伦比的游戏操控能力。
世界背景，现在的世界背景往往开头只暗示一点点，因为吸引观众最好的方式之一就是解密。
在约十年前，那时候的网文很多都写偰子，在偰子里，作者会把几乎整个能在开篇想到的世界观完全铺设开来，这很好的提高了开篇代入感，但副作用就是缺少了揭开谜底的惊喜。因为，副作用远大于正收益，所以弃之不用。
3、好奇心。
好奇心是人看故事的动力。埋伏笔，下钩子，暗示，铺垫，冲突，套路。每一个作者都要为了观众的好奇心而不择手段。暗示，我认为是一个人生最高阶的技巧，运用的最好的两个人，鲁迅和宫崎骏。鲁迅，一生无数作品，布满了暗示，比如说“吃人”鲁迅我们太熟悉了，如果明示的话怕是笔名再多也逃不过枪口，毕竟抓捕周树人和我鲁迅有什么关系。
宫崎骏的作品，因为是动漫，有很大一部分少儿观众，所以很多问题暗示来的更润物细无声。
通过暗示来反对战争，反对破坏环境等等。而有一些东西因为比较隐晦，观众还有一些很有意思的解读。
为什么我说是一个人生技巧呢，暗示在很多时候比明确表达更有力。
4、互动。
自从起点可以发表段落评语后，读者和作者之间有了更好的互动方式。大家可以臭味相投，也可以一起打趣作者，还有小姐姐在里面发语音。小说的互动性越强，读者的粘性也越强。
还有一些其他的非硬性条件，就不写出来误导别人了。卡文还是靠自己吧。

作者: 1362305736 时间: 2021-12-27 19:23
写作很多东西只可意会不可言传，只有自己写了才能明白，光听人说永远隔着一层纱。
建议先随便写本练练手，这样能发现自己的不足之处，方便以后针对性的练习，不至于正式开写的时候才发现自己这里有问题，那里写不好。
第一个问题，开局一般新人常见的问题就这几样——大段设定糊脸，登场人数过多，主角戏份太少，剧情故弄玄虚，啰啰嗦嗦不进入主题……这些问题都避开的话签约上架不是什么问题，其实说白了就是个取舍的问题，舍弃不重要的东西，把读者想看的，对当前剧情有用的东西留下来，至于哪些东西读者想看，哪些可以舍弃，那就是个人经验了。
第二个问题，想要吸引人眼球，那你就得先总结出你这本书的特色和卖点，举个不怎么新鲜的栗子，一本都市超能文，卖点是主角拥有100%被别人空手接白刃的能力，配上沙雕的故事风格，主角脑子有洞，把自己的能力开发出了各种神奇的玩法，比如用烧红了的刀，隔着八百里砍，对方会主动坐飞机过来接……
这就是一本很有针对性的书，针对的是喜欢沙雕文和新奇设定的读者，通过超能力的各种新奇玩法抓住读者眼球，直到黔驴技穷之前不愁没人看的。你可以看看你的文是不是有这样针对性的卖点，没有的话就很难吸引住读者。
另外封面书名简介都是可以作为吸引人的手段的，把卖点体现在外面，更容易吸引到你针对的读者群体。
第三个问题，卡文主要是大纲没做好，大纲都做好了写的时候压根都不用想剧情，只要润色填充就好，写作效率也会飞速提升。实在想不出写啥就加支线，只要支线故事有收获，对主线的发展有推动作用就行。

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