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标题: 从整体结构到局部解析，小说创作技巧十三则！（中） [打印本页]

作者: 大鹏都会飞 时间: 2021-12-31 19:17
标题: 从整体结构到局部解析，小说创作技巧十三则！（中）
作者：一点资讯
玄派公众号之前发布过一篇创作技巧十三则（上）：从整体结构到局部解析，小说创作技巧十三则！（上）
有派友说是干货，很实用；也有派友书说，眼睛说会了，手说不行......

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为什么会有这样的差别？
因为有的人可能已经创作一段时间了，需要一些辅助来继续创作或者激发灵感。
有些人还没开始，看了很多文章资料，学了很多，但是依然没有开始......反而越看越懵。
那么建议先从动笔开始。
技巧是辅助创作的工具，而不是基础。
一切的基础，是从你开始写第一本书开始的。
其实玄派发布的写作技巧包含内容非常全面。

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使用图中标注的搜索功能，输入需要找的内容，可以搜索到很多干货。
从大纲到细节展开，几乎涵盖了创作一部小说可能面临的所有方面的问题。
但是任何离开实践的教学都是纸上谈兵。
老师上课的时候还会布置作业给同学们自己写呢！
只有理论的传输是效率最低的，什么都比不上自己亲自写一本小说来的实在。
当你真正自己动笔了之后，遇到了相关问题，再回头看看这些文章，说不定有醍醐灌顶之功效！

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剧情的节奏

1、过山车原理
我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹。
假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线。
我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人。
就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。
我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

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2、剧情的拍子
但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子;
节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪。
这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理。
这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
平稳剧情搭配慢节奏。
冲击剧情搭配快节奏。

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吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么。很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗?

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1、让读者上钩其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运。同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现。只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道。但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

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2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样。拉杆的时间点一定要准确。
当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉;
太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。
太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣;而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。
收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地加入其他的想法，这是不正确的。
我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

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1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去。
如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意。
如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定。

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只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的。
你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的。
以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法。
再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的手法需要比较熟练的经验。
对于大长篇的剧情，多线构架也很必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事。

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多线架构的注意重点大致如下:
a、前后呼应
故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在主题上，否则会变成无法收尾。
b、主次分明
就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最担心的忌讳。
因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱
之前也提过，有时候我们会有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。
其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者编的难以阅读。

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太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受。

毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者。
因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却撼动人心，那你的功力可就非比寻常了。
平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了。对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了。
我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学着如何将高潮暗藏在剧情中。

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读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮。
你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮:
当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮。
们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

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所谓的技巧，如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好:
剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外:
另外，高潮的表现方式，不要太过公式化。以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化。
虚则实之,实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

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