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标题: 编辑说网文：网络小说到底是个什么形式的小说？ [打印本页]

作者: dreamsling 时间: 2022-3-12 18:02
标题: 编辑说网文：网络小说到底是个什么形式的小说？
作者：编辑说网文

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网络小说到底是个什么形式的小说？
很多人觉得网络小说是发表在互联网这种新载体上的小说，与过往的小说并无不同。

传统：海量稿件——编辑精选——读者阅读
网文：海量稿件————————读者阅读

之所以质量参差不齐，是因为把过往发表流程中编辑遴选的步骤跳过，直接让读者看到最原始的信息。
这种质量的参差不齐，就是过往小说与网络小说的区别。
然而并不。
光从一种介质进入另一种介质，波长会改变速度会改变。
凭什么认为文字从一种载体进入另一种载体，表达方式会一成不变？

最初，结绳记事。打结怎么记录信息，估计属于密码学，就巫师知道加密算法。
后来出现了文字，写字都是用刻的，在石头上在骨头上在甲壳上……在各种易于保存的材料上。
（据考古，笔出现得挺早，5KBC就有了，但估计那会儿没有稳定的墨水，时间长氧化字就没了。在中国，墨应该不到2K年BC才出现。）
输入贼难，载体又死沉死沉的，叙事自然惜字如金，恨不得一个字就把一大串信息都记录下来。是以春秋笔法。
比如都是把人搞死，杀弑诛那潜台词差得远了。这种叙事方式其实还有上古结绳密码的影子。
后来出现笔墨但纸还没有，字就写在竹子木头布上，到这会儿写书和看书仍然体力活儿。
说句题外的，那时候学富五车的学霸，就知识量来说，恐怕现在的小学生就能碾压。
话题拉回来，在纸张大面积应用之前，虽然文字的载体没变，但输入法变了。写字比刻字快出太多。
细究的话，从尚书到春秋，叙事方式是有变化的，正是由刻慢慢到写的时间段。
也就是说，影响书面语叙事方式的，其实有两个底层因素：载体和录入速度。
（这里摒弃了刻意追求不说人话的特例……们）
从蔡侯纸出现之后，到铅活字普及之前，相当长一段时间里，文字的载体没有变化，文字的输入效率也几乎没有提升。
著名劝佛书籍《了凡四训》里有一条，爱惜字纸会有很大福报。
可见中国古代知识获得之不易。
（虽然我们都学过沈括那篇关于活字印刷的文章，可惜在中国活字印刷因为种种原因清末才真正普及开来。）
虽然中国进入活字印刷的时代相对晚了点，但对世界的影响却一点不落后。
某种意义上说，从洋务运动到新文化运动再到国朝定鼎后的全民扫盲，录入效率的提升带来的叙事方式的变革，对国家复兴是有巨大贡献的。
这种变革不是新产生的叙事方式颠覆了旧的，而是一直并存的两种中，更便于传播的那种终于成为书写主流。
何为“更容易传播”？抛开传播学理论，直观的表现就是口语怎样说，书面语就怎样写。
我说：老张，今天天气不错哈。
现代白话我写：
老张，今天天气不错哈！
文言文的话我写：
噫！张兄，今者天公作美！
（这其实已经是半文半白，更佶屈聱牙的我也不会。）
古代就不说了，就算是现在，也有很多人看不懂“噫！”那句不是吗。
书面语越接近口语，就越容易传播。因为几乎不需要教育用户。
一段文字要深入人心，有两重损耗，一重是说话，一重是识字。
至少有共同的口语，才能有可理解的语境。没有语言或者鸡同鸭讲，那万事休提。
但光有口语也不行，声音这东西在传播中会走样，会消失，必须要落在能传世的载体上，于是出现了文字。
古代输入法慢且文字载体金贵，不得不微言大义。
这是指重要的文字。那不重要的文字呢？当然就烟消云散了。
但我们看看故事文学的流变就能明白，从商到清，篇幅是越来越长的，语言是越来越通俗的。即，不那么重要的文字也能越来越多的留存下来。
因为社会生产力越来越发达，支撑得起这种“浪费”。（当然不是浪费，语言最基本的要务是传达信息，只有一个字只表示一个意思，才能做到最无歧义的传达。）
进入计算机时代后，激光照排及平板印刷的普及，又进一步降低了文字的存储传播成本。
而在中国，还有另外两种变革，从口语到书面语全面优化了语言的传播难度，那就是简化字和汉语拼音。
有了前述种种积累，才有当代人人买得起书+全民识字的基础环境。
而在上述基础上，互联网时代，移动互联网时代相继到来，100年前颠覆了文言文叙事方式的白话文，面临着又一次叙事方式的变革。
这种变革不会像之前那样激烈，也不会体现在文字的每个领域。但商业小说的叙事方式，必定会发生变化。
网络小说的讲故事的手法，必定会慢慢成为主流。
为什么这样讲？
因为文字的输入法、载体，乃至传播方式，全部发生了剧烈的变化。
输入法，从手写变为敲键盘，每分钟的书写速度提升了至少1倍。
（而且这种输入的本质，是放弃了可视化形态，把文字转译为0和1组成的编码。）
载体，从纸过渡到数字化载体。
当年的3寸软盘，能装下120万字没问题，同样面积的纸能写印下多少字？后来的一张D9的光盘，装下人类有史以来所有文字没问题。更别说还有蓝光，甚至量子盘。
传播方式，从实体的物流，变成无形的信息流。
在纸书时代，一本书从东北到西北，要花多少时间成本和财富成本，现在几秒钟就好。
以上种种的变革，造成了文字生产、传播、存储的极大便利。这就导致，写作者可以无限“废话”。
在这种情况下，网络小说应运而生。
20年前，网络小说初兴之际，确实是可以看作是纸质小说放在网络上发表。
但随着互联网的普及（准确的说是PC降价和宽带包年的普及），越来越多的中低收入人群接入互联网。
从那时起，网络小说就开始渐渐脱离纸质小说的叙事方式。
而到了移动梦网时代及更后面的移动互联网时代，海量的所谓“三低”人群接触网文，“黄金三章”被奉为网文的金科玉律。
从这时起，网文开始真正显现出一种极致的叙事方式。
说“极致”而不是“新生”，是因为没有什么创新，只不过在数字技术的大背景下，完全的用户导向而已。
就如好莱坞的工业化电影，什么时间出什么情节一样。网文的叙事手法，也可以说严格到了这种地步。
好莱坞大片要从全世界人民的口袋里掏钱，所以它一定就得迎合最广大的人民群众的欣赏水平和喜好。
网文也同样。
中国第一批进入互联网的，如果半路没有扑街的话，今天应该都是大佬、人杰。第二批进入互联网的，算是中产到小富之间人群。
这群人是第一代的网文作者和读者。
不是说这些人的欣赏水平就高到哪里去，而是他们年龄在那，阅读喜好在那。
而且到了今天，这群人如果不是网文从业者的话，也基本都退出网文阅读了。
如今新进来的网文用户，从作者到读者，可以说是互联网的原住民，他们对于所有娱乐形式，天然就要求要有网感。
网感，我的理解就是直击要点，便于理解，易于传播。
而今天的网文叙事，正走在这个路上，并且渐已成熟。
现在的订阅向网文，基本上都是一个模子刻下来的，区别在于作者的笔力。
开篇以极精简的文字交代人物和环境背景，快出主角，快出冲突，如果是男频的话，还有快出金手指。
快到什么程度呢，开篇4000字内一定要解决，笔力厉害的2000到3000就可以。
这在过往的商业小说中是不可想象的。
像《倚天屠龙记》，看第一页以为张君宝是主角，没想到一眼百年。然后以为张翠山是主角，没几章，死咗……
这种放在今天的网文里，得扑到吐血的。
快，并且精准击中爽点，就像阿飞的铁片剑，是当今网文的生存之道。
这里有审美取向的因素，但更多是信息爆炸时代的必然。
当看140个字就可以嗨的话，有多少人会去看1400字？大家的时间都很宝贵，还要打游戏，看综艺，追剧集，发弹幕，刷抖音，嗯，还有应付老板。
所以，网文形成今天这种叙事风格，是时代的选择，而且基于人性之惰，这种选择是单向的，不可逆的。
而文字在很大程度上是文娱产业的最上游，一旦人们开始习惯并且追求这种叙事方式，他们就无法再忍耐其他领域内的缓慢。
网络小说20年，固然出现了几本被主流认可的“经典”，但放在天量的作品库中，真可谓沧海一粟。
而就算这些“经典”，也一定是同期PK中的佼佼者。
这就是数字化时代的不同。工业时代虽然让物质极大丰富，但每个人能接触，能享用到的仍比较有限。
而无形的信息一旦数字化，每个人面临的就是天文数字的选择。
以华语市场为例，理论上，每个人在互联网上发布的信息，都有机会在极短时间内触达十几亿受众。反之亦然，同一时间，每个人能接收到的信息，也可能是十几亿条。
2000年前庄子就说了，生命有限，见闻无限，以有限的生命去追求无限的见闻，必挂。
前面说过，这个时代使文字创作变得无比容易与自由，那么创作者与受众，如何相互选择、追随呢？
答案很简单，急人所需，解人之难（当然，违法的需和难是不能解决的）。
这就是读者选择一个作者、一部作品的理由，也是作者得到名和利的通道。
一个人要睡觉，一群人来递枕头，最后脑袋枕在哪个枕头上，拼的就是递枕头的速度和姿势。
一个人想看故事，面对天量的作品库，最后肯把钱花在哪本书上，拼的就是让他爽的速度和程度。
网文原生于互联网，打出现那天起，就必然向这个方向进化。而随着数字化进程的推进，其他内容行业都被互联网+过之后，大部分用户的追求也必然如此。

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作者: 快到碗里来了1 时间: 2022-3-12 18:02
是不是可以这样理解：传统文学作品，都是精挑细选后出现在读者面前（所以精品颇多）；而网络小说，只经过编辑的粗选，直接放在开放的网络空间，让读者自己选择（所以良莠不齐）。
（我记得有的平台，作者甚至可以一键直签，只是放弃了全勤稿费的福利）
　　西方的文艺复兴，好像也是印刷行业的工业革命时期。照这么理解，我们是不是赶上了网文的黄金时代？或者说，已经过了[泪奔]

作者: guozhongyan 时间: 2022-3-12 18:03
网文类似以前说书，桥段，包袱，节奏是核心。套路重复喜闻乐见的经典问题不大。

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