写手之家

标题: 如何提升写小说的文笔？ [打印本页]
作者: weiquan_wq    时间: 2022-6-22 17:45
标题: 如何提升写小说的文笔？
作者：知乎
如何提升写小说的文笔？
作者: Amei★Sherry    时间: 2022-6-22 17:46
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世界之美，离不开和谐的顺序。

江河居下，高山在上，方显山河壮丽；春有百花秋望月，夏有凉风冬听雪，前后相续，冷暖更替，这才叫四季分明。

如果打乱顺序，乾坤倒转，就会运行失常，毫无美感可言。
语句表达，有没有顺序上的讲究呢？
有。
举个例子，“虚心”这个词，如果倒过来说，“心虚”，意思完全变了，人家说“你做贼心虚”，哈哈，是何感受？
一个词，有自己独特的组合顺序，不可随意更改。
又如“指点指点”，顺序稍加改变，就成了“指指点点”。
指点指点，是指对对他人的行为、想法提出建议，表达的是对他人的关心或帮助。
“指指点点”，则是指对他人指手画脚，“请你不要随便对人指指点点”，意思完全成贬义。
既然如此，我们该如何注意语序，调整语序，才能提升文笔呢？

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01 重要成分，放在句子前面
一个句子，就是一种意思的线性展开。时间上有先有后。通常来说，先出现的，重要；后出现的，次要。
徐志摩《再别康桥》有这样两句：
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
也许你一眼就看出来了，第一句“轻轻的我走了”，很多时候会被写成“我轻轻的走了”。

这有什么区别呢？
“轻轻的我走了”强调是“我”走的状态，什么状态？“轻轻的”，而不是敲锣打鼓的。

“我轻轻的走了。”强调的是“我”走了，而不是“你”或者“他”走了。
另外，如果跟下一句“正如我轻轻的来”结合起来看，如果写成下面这样：
我轻轻的走了，
正如我轻轻的来；
一看便知，上下句子写法一摸一样，显得比较呆板，不够灵活，也就失去了参差错落的美感。
类似的句子，如老舍小说《四世同堂》有这样一句：
七七抗战那一年，祁老太爷已经七十五岁。对家务，他早已不再操心。
如果写成“他对家务早已不再操心。”相比原文，就不能突出祁老爷年过七十，已然放下各种家务担子、享清闲的状态。
把重要成分放句子前面，需要注意以下两点：
（1）打破原有的表达习惯
表达，无论是口头还是书面，都有舒适区。

多数人，总是习惯于“谁在哪里/什么时候干什么”这样的顺序。
要提升文笔，学会改变语序，写作时就要提醒自己打破原有的写法。
比如：
十七八条竹排缓缓地流过眼前这条宽阔的江。
如果想强调竹排流过时的状态，应该改变语序，这样写：
缓缓地，十七八条竹排流过眼前这条宽阔的江。

（2）根据表达重点，将句子成分提前

提笔写作，写到关键句、重点句，甚至一般句子，都应该下意识地问问自己：“我表达的重点是什么？我要把什么传达给读者？”

句子成分提前，不是为了卖弄这一技巧，而是为了更好地表情达意。
比如，你在脑海里要描述“心爱的小猫在一个风雨交加的夜晚走丢了。”也许你有两种不同的重点意思想要表达。
第一种：
在一个风雨交加的夜晚，心爱的小猫走丢了。
很显然，你把“风雨交加的夜晚”提前，想要重点传达的是“在什么样的时候”或者“什么样的情形之下”小猫走丢了。

如果是人物对话的语境，你正试图将对方带入你所描述的时空中去。
第二种：
走丢了，心爱的小猫，在一个风雨交加的夜晚。
与上一种不同，你要传达的重点是“走丢了”这个意思。

如果是与好友面对面倾诉，你想吐露“走丢”带给你的“失去”的痛楚。
语序改变，除了将重点部分提前，还有其他形式变化呢？
有。请看第二部分。
02 表示状态的成分后置
什么意思？在古汉语中，表示状态的成分（尤其是状语）放在句子后半部分，是常有的事。

比如，大家都很熟悉的荀子《劝学》中的一句：

青，取之于蓝，而青于蓝。

原义指青从蓝草中提炼出来，但颜色比蓝更深。
常用来形容学生从老师那里学习，却比老师更优秀。
其中“取之于蓝”按照现代汉语的语序，应该是“于蓝取之”，也就是从兰草中提取（青）。
好，按照现代汉语的表达习惯，有没有把表示状态的内容放到句子后边的情况呢？当然也有。
比如：
猛然之间，小狗会正好咬住那条狗的后腿处，紧紧地咬住。
——节选自马克吐温《短篇小说·卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》
如果按照正常语序，该怎么写呢？
猛然之间，小狗会正好紧紧地咬住那条狗的后腿处。
有什么区别？
你是不是觉得，正常语序的写法，句子反而更简练呢？的确是这样。

不过，“紧紧地咬住”表示小狗咬住“那条狗”时的状态，给了读者想象的空间。

你可以想象成“两排锋利的牙齿”或者“侧着脑袋，俯下身子，咬住后腿不放”的样子。
看起来，“紧紧地咬住”这一表示状态的成分放在句子后边，似乎重复了（句子前面已经有“咬住”），但其实，这样的重复却能把作者想表达的意思传达得清晰明确。
假如你描写一个醉汉说自己没有喝醉酒，你会怎么写呢？
如果写成这样：
酒气熏天的男子，打着饱嗝，摇摇晃晃地指着警察说：“我没有……我没有喝醉……”
可以吗？

当然可以，但会不会觉得依然不够给力？

怎么办？来，改一改语序，把表示状态的内容放到句子后边：
酒气熏天的男子，指着警察说：“我没有……我没有喝醉……”，打着饱嗝，摇摇晃晃地说。
是不是马上不一样呢？读者脑海里酒鬼东倒西歪满嘴胡言乱语的形象立刻更清晰了。

除了以上两种常用的语序变化，还有一种比较新鲜的写法。

来，看第三部分。
03 特殊语序变化
什么叫特殊语序变化呢？我把对某个语词的顺序进行变换，从而别出新意的修辞，称为特殊语序变化。
先看第一个例子：
先生教死书，死教书，教书死；学生读死书，死读书，读书死。
——选自陶行知联语
句子中的词语很少，先生、学生、教书、读书，四个。为什么能组合成充满调侃趣味的句子呢？
靠的就是词语顺序的变化和重新组合。
教死书，死教书，教书死，活脱脱道出了教书匠的迂腐与死板；读死书，死读书，读书死，则描绘了深受其害的学生形象。
是不是特别有意思？

再看第二个例子：
好几个拿了介绍信来见的人，履历上写在外国“讲学”多次。高松年自己在欧洲一个小国里读过书，知道往往自以为讲学，听众以为他在学讲——讲不来外国话借此学学。
——节选自钱钟书《围城》
读完，让人忍俊不禁。
作者巧妙地改变“讲学”这个词的语序，变成“学讲”，意思是说一些徒有虚名的所谓留学者自以为在给别人讲学，实际上是借此机会学习讲外国话。
这就幽默地讽刺了高松年眼中自欺欺人者的可笑行径。
这类语序变化，可遇不可求。
它需要作者对语言文字和所写内容都有较高敏感度，否则很可能弄巧成拙。只有恰好如此，才能恰如其分，产生奇妙的效果。
比如，我们嘲笑一位牙科医生助理，或许可以这样写：
你是牙助吗？就你那水平，我看是助（蛀）牙还差不多。
把“牙助”倒过来，变成“助牙”，谐音“蛀牙”，产生幽默讽刺的效果。
总之，语序变化，要根据写作时表达需要，用心思忖，细心调整，精心布置，方能使语句呈现出多姿多彩、五光十色的美态。
共勉。
作者: nana831025    时间: 2022-6-22 17:46
想知道如何提升文笔，首先我们要清楚什么才叫好文笔。

有时候，作者自己都不一定能清晰地解释自己的作品为什么受欢迎，
但从读者的角度来说，好文笔就是从文字的吸引力到故事整体的架构以及内容的核心魅力，不管是平淡朴质还是浮华绮丽，能展现出作品独特魅力的，都是好文笔的好作品。

如张爱玲、周国平、贾平凹等作家，他们的作品都有他们独特的魅力，有他们的味儿；这类作家的文笔已经精湛到，读者看过就能深深记到心里，读他们的作品不用看作者署名都能从字里行间认出他们的痕迹。

大家不妨来看几个经典段落：
不过是在这人间暂坐，却要经历万千沧桑。人生就是一场暂坐，短暂的来世界上坐了坐，品品这世上的酸甜苦辣。任何人与人、事与事、万物与万物，之间都包含着聚散无常，是能是一场短暂的聚居而已。身在红尘，难离红尘。
————贾平凹《暂坐》

家里养的花自杀了，遗书写到：一生不愁吃穿，唯独缺少阳光和爱。
————周国平《爱与孤独》

薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了。————张爱玲
看到了吗，这才叫好文笔！

想要达到他们这样的水准，对于我们普通人来说，实在太难。

但如果找到合适的方法，将自己的文笔提升到比大部分人都要好，还是没问题的。

好了，话不多说，直接上干货！
一、增加自己的词汇量

想要提升文笔，必须要先增加自己的词汇量。
推荐两本对积累词汇量特别有用的神书，一本是北京出版社出版的《写作辞林》，另一本是商务印书馆出版的《辞源》。

这两本书可谓是咱们词汇量匮乏的写作人之救星，光看名字，大家就知道这是啥，词库，学习写作技能用的纯工具书。
1、《写作辞林》
词汇量不丰富导致写作不顺畅这个问题自古就有，像中国这样文学鼎盛的大国，前辈们肯定也会去想应对的办法。

所谓前人种树，后人乘凉，《写作辞林》就是这棵枝繁叶茂的大树。

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这本书统共有上下两篇，上篇《词语集锦》汇集了描写各类事物的精词、成语和常用词语；

下篇《用辞范例》收录了作家们运用各种语言进行写作的范例，分别按照写人、写景、写物、写事等不同角度进行详细分类。

就说它实用经典到什么程度呢？

连授课育人的语文教师们都在用，不拥有一本都不好意思说自己是写文章的，提升文笔增加词汇量的效果绝对杠杠的。

2、《辞源》
它也是一本很强的工具书，收录了各种「一般词语」、「常用词语」、成语以及典故，而且相性词语都是连在一起的。

当你词不够用、不够高级、需要相近形容词的时候，用一个词就能引索出一大堆相性用词，不要太好用。

而且《辞源》不但能丰富形容词，很多时候写小说需要作者自己创造一些名词，但是一时又造不出来的话，也可以用它。

《辞源》是商务印书馆于民国时编撰的，里面很多人名、术语、文物、书名、地名、典章制度都很考究的，很多名词都生僻或弃用了，现在拿出来作为参考素材，造出来的名词会显得非常高大上，既精致又有内涵，超级实用。

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有这两本书在手，写作用词基本就够了，如果觉得实体书太笨重不方便，这两本书网上都有电子版，下载到网盘里，要用的时候随时打开查找就行。
二、学会把前人的东西化为己用

积累足够的词汇量是提升文笔的必要条件，但不是充分条件。

所以在此基础上，咱们还需要将前人留下的写作精华灵活地化为己用。

那么具体应该怎么做呢？这里我给大家提三个建议：
1、随读随记
写文章写小说一定要养成这个习惯，多读优秀作品是其次，读到好的词句段落，要立刻用备忘录或者笔记本记录下来。

正所谓好记性不如烂笔头，大部分人肯定是没有过目不忘的天赋的，这样随读随记，既可以加深记忆，也可以保留备份，方便需要用的时候及时查找。
2、组建自己的词库
武侠小说里面很多武学宗师都是先集百家之长，再创一套属于自己的独门绝技。

写作也是一样的，如果每次都要到用时才去查资料翻书，这样就会很累，所以不如直接弄一个自己的素材库，想翻的时候直接 Ctr+F，方便快速查询相关词汇。

我的电脑里有一个专门存素材的文件夹，叫《练》，这里面整理了我觉得好的、能反复使用、不俗套、符合文风的字、词、成语、诗、句子以及散文，甚至还有「写信用语」、「历朝服饰」、「肌肉骨骼结构解析」、「先秦时期姓名」等说不定用得上的东西。


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这都是我写作这么多年积累下来的素材，好处就是写作基本不用愁，特别是写小说时涉及到古代人衣食住行礼仪典制这些的时候，能快速找到相关的信息。

要知道，每个作者对自己的风格是最熟悉的，所以有一个自己的词库真的很重要，不会轻易写串味或者翻车。

而且这个素材库的目的不仅仅是拿来用，收集和记录的过程中就已经能学到很多冷知识了。

比如孔子的爹其实叫叔梁纥、开心果的树名很好听叫「阿月浑子树」。

3、活用素材
光把词句记下来、整理成库还不够，还要知道怎么用，这时候就要用到「目录」、「引索」这两个工具。

如果你是写小说，可以将目录分为「现代素材」及「古代素材」两个类别。

「引索」则是大部分文档管理软件都有的功能，在文档命名时，加上关键字，比如：《古代素材 1:宋朝律法》，这时候如果你写到主角台词：「按大宋律例...…」时，立刻打开素材库搜索「宋朝」，就能立刻找到啦。

如果你写的是实用类文章，比如自媒体运营干货，那就更方便了，目录+引索，找素材一目了然。

甚至单个素材文档内还可以做得更细致一点，比如形容男子容貌，可以细分为：老、中、青、少；再比如武器类，可以细分为：刀、枪、剑、戟、斧、钺、钩叉。

前期收集素材的时候，只要稍微多花点时间打上标记，写文章的时候你会感谢当时的自己的！
三、自主性地学习

很多人把学习当做一件很痛苦的事情，往往是有需要了，迫不得已了才去学习。

这种学习方法，称之为被动性学习。往往学起来不得要领，而且效率低下。

所以我想跟大家谈谈，如何进行自主性学习。

就现在这个网络环境，想要获取知识其实很简单，很多大编剧、大作家都开过公开课。

比如《达芬奇密码》的作者丹.布朗，写过很多畅销惊悚推理小说的作家大卫.鲍尔达奇，都曾上过公开课，为大家讲解他们自己的写作技巧。

此外，很多哈佛、耶鲁的课程也都能找到关于写作的课程，其中不乏讲解用词和词汇扩充的。

当然，这些公开课也有一定的缺点，比如处于写作初期的小白作者看的话，有些论点可能会听不懂，理解起来有点难。

此外，视频又不会等你提问了给你耐心解释，而且动辄就是 7、8 个小时的时长，看完几节课精神就疲惫得不行，需要一定的毅力才能看得完。

如果实在看不下去这种动辄几个小时的课程，大家也可以看看李享老师主讲的写作课程。

这是知乎官方盐选写作课程，里面有很多关于写作的纯干货，不但基础易懂，而且很实用，不懂的地方还可以直接问老师。
最关键的是，李享老师上课幽默风趣，听他讲课就跟听段子似的，时不时让我会心一笑，可以说是广大听课就犯困的写作人的福音了。
不过话说回来，增加词汇量最有效的办法还是要多读多写多学，随着学习积累，文笔慢慢地就会提升了，这是没有捷径可言的，只能靠自己的努力和毅力。
四、名人名句整理

平时遇到一些能让你在写作时灵光咋现的句子，可以整理记录下来，等到需要用到的时候直接去翻阅就可以了。

比如我整理的下面这些句子，大家不妨参考下。
1、
我想写一出最悲的悲剧，里面充满了无耻的笑声。——老舍

2、
让内心住一条巨龙，既是一种苦刑，也是一种乐趣。——雨果

3、
他躺在棺材里，神情温和，愉快，甚至很高兴的样子，仿佛庆幸自己终于被放进一个套子里了，从此再不必出来了似的。
————契科夫《套中人》

4、
要给母亲做一件漂亮的衣服，等我赚到钱以后。要给父母买好吃的，
等我工作以后。要让母亲坐趟飞机，等我成为富之后……小时候我想为母亲做很多事。每次结论都以「以后」结束。但光凭想象，也让我非常快乐幸福。但那时我不知道，其实没有「以后」。
——————余光中

5、
我心略大于整个宇宙。——费尔南多

6、
睡在哪里都是睡在夜里。——《废都》

7、
有些笑容背后是紧咬牙关的灵魂。 ——柴静

8、
人的外表其实什么都不是，皮囊而已。在时间里，皮囊终会老去，最后所有的光环，都会被褶皱吞噬，而灵魂不会。这灵魂里包括你走过的路，经历过的事，还有你一生的思考，踏雪无痕是理想，泥足深陷是皮囊。
————蔡崇达《皮囊》

9、
「楼下一个男人病得要死，那间隔壁的一家唱着留声机，对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。」
————鲁迅《而已集·小杂感》

10、
要人知道自己有个秘密，而不让人知道是什么秘密，等他们问，要他们猜。这是人性的虚荣。
————钱钟书《围城》


11、
在青山绿水之间，我想牵着你的手，走过这座桥。桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的那头是白发。
————沈从文

12、
母亲老了，扶墙走路，已踏不出脚步声。——毛小军

13、
家里养的花自杀了，遗书写到：一生不愁吃穿，唯独缺少阳光和爱。
————周国平《爱与孤独》

14、
对未来的真正慷慨，是把一切都献给现在。——加缪

15、
我想多看一眼星空，在这什么都善变的人世，我想看一下永恒。
————魏德圣《海角七号》

16、
为了坚信，我双目圆睁。——顾城

17、
不过是在这人间暂坐，却要经历万千沧桑。人生就是一场暂坐，短暂的来世界上坐了坐，品品这世上的酸甜苦辣。任何人与人、事与事、万物与万物，之间都包含着聚散无常，是能是一场短暂的聚居而已。身在红尘，难离红尘。
————贾平凹《暂坐》

18、
我天性不宜交际，在多数场合，我不是觉得对方乏味，就是害怕对方觉得我乏味。可是，我不愿忍受对方的乏味，也不愿费劲使自己显得有趣，那都太累了。我独处时最轻松因为我不觉得自己乏味，即使乏味，也自己承受，不累及他人，无需感到不安。
————周国平《风中的 纸屑》

19、
所谓万丈深渊，下去，也是前程万里。——木心

20、
未来的路不会比过去更笔直，更平坦，但是我并不恐惧，我眼前还闪动着道路前方野百合和野蔷薇的影子。
————季羡林《八十抒怀》

21、
要是爱你爱的少些，话就可以说的多些了。——《傲慢与偏见》

22、
年少时代的忧郁是对整个宇宙的骄傲。——芥川龙之介

23、
如常，工作谈情如常，迷惘也都如常。——《来信》

24、
未被表达的情绪永远都不会消失，它们只是被活埋了，有朝一日会以更丑恶的方式爆发出来！
————弗洛伊德

25、
无论人上上到哪一个层台阶，阶下有人在仰望你，阶上有人在俯视你。你抬头自卑，低头自得，唯有平视，才能看见真正的自己。
——————杨绛
五、写在最后

当下新媒体发展趋势较好，做好新媒体也离不开优秀的写作能力，想要在新媒体发展副业，并实现变现的小伙伴，可以了解下知乎官方出品的全媒体训练营，里面有专业老师分析全媒体变现玩法，带你了解其中门路。有需要的自取～
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回想自己这些年的写作之路，也算是一路坎坷；
走过许多弯路，幸而也得到过很多前辈真诚的指点。

所以今天写的这篇文，

一是希望能对大家有所启发，
二是想把这种诚以助人的精神传递下去。
本文作者：会飞的胖哒君
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作者: 巧珍    时间: 2022-6-22 17:47
核弹级干货！！！不看悔哭！

很多作者，尤其是新人，在写文的时候，总感觉自己的文笔很差。
其实，写文所需要具备的文笔并不需要特别的好，关键还是看用文字的形式来讲故事的能力，因为写小说不是在写作文，更不是在写文章，一些花里胡哨的辞藻反而是减分项。

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能讲故事，会讲故事，能够让读者对你讲的故事欲罢不能，这才是写网文最考察的东西，也就是我们常说的文笔。
所以，提高文笔，方法很重要。下面提供5种方法，助你爬坑~
方法一：多观察

平时，多观察观察生活中的人或事，在观察中细致思考。
这是提高写作水平、积累“货”的直接方法，或者说是帮你打开读者心门或者各大小说网签约门的金钥匙。

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小说各种情节，包括人物、世界观、道具等设定，是客观事物在作者头脑中反映的产物。若想要把客观的事物，用文字的形式活灵活现的表达出来，那就必须对客观事物作到多观察、多思考。
只有这样，你才能从生活矿藏中发现碎金璞玉，于泥沙混杂中攫取闪光宝贝。如此一来，肚子里的货，还不越来越满？到用之时，还不信手捏来？
但是话又说回来，如果你没掌握好这把金钥匙，那各大小说网站的“铁门限”基本是很难跨跃的。
方法二：勤阅读

勤奋阅读，广泛阅读，是提高写文水平的最基本条件。
“闭门造车，出门不合辙。”
喜欢网游的去看失落叶的小说；
喜欢玄幻的去看唐家三少、土豆的小说；
喜欢科幻末日的去看不冷的天堂、黑暗荔枝、烟雨江南等的小说；
......

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所谓，“读书破万卷，下笔如有神。”、“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”说得就是这个道理。
写文须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来，倘叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。——鲁迅
因此，多读，有选择性地读，带着脑子去读。
言下之意，即别只顾看着爽，而是要多琢磨琢磨别人或大神们小说的构思、文笔等。
方法三：巧妙选材

精心选择，巧妙选择小说亮点，是提高写文水平的加速器。
在选择的时候，请务必记住两个字，“新颖”。
从网文发展的这10多年来看，读者的口味正随着社会的变化、进步，而变得越来越“刁”、越来越难以让人捉摸。因此，把握好“新颖”二字，才能更好的拿捏读者的口味。
何谓新颖？
一般而言，新颖，指的是一般人没有接触过或没有写过或熟视无睹但却含有深刻意义的点。
新颖点一旦找到，稍加你的润色，就可以成为小说中的最大亮点，或者说最大卖点。
人人眼中有，人人笔下无。

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具体该如何润色呢？
个人建议，从新颖点切入的时候，角度要小，以小见大。
另外，记得将你的新颖点反复推敲，确保其合情合理。
方法四：经常练笔

经常练笔，是大幅提高写文水平最关键的一点，没有之一。
想要月入过万、百万、乃至登顶神坛，只有靠不断的练笔、不断的突破瓶颈，才能从最大的可能性下实现它。
俗话说，“文章读十遍，不如写一遍。”

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在我们看完或大概看完一本小说之后，一定要弄懂该小说大体的构思和特色。然后，在自己去练习的过程中，以此作为参考。
个人认为，片断练习，是一种练笔好方法。
毕竟，片断练习所花的时间不是很长，但它却是能达到练笔的目的。
方法五：关键修改

关键修改，是提高写文水平的催化剂。
修改，是每一个人在写小说的时候，肯定会经历到的事。哪怕是大神，也会遇到修改。
“写文不厌百回改。”

“好的小说时改出来的。”

曹雪芹写《红楼梦》“披阅十载，增删五次。”

托尔斯秦的《战争与和平》反复修改了七次。

鲁迅先生主张“在文章定稿后，我至少得看两遍，以竭力将可有可无的字、句、段删去。”

......
以上可见，小说的章节或整体构思，基本都是从初稿改到定稿的，而修改，就是这一加工过程。
有一点需要注意的是，修改不等于乱改。
改完5遍之后，主线是一个样；改完10遍之后，主线又是另一个样。这是万万不可的，特别是对那些已经在网站发表了小说而言。
所以，得关键修改。如何关键修改？无非就是以下几点：
字里行间是否通顺、合情合理？

新颖点是否贴合小说主线？

小说的主线是否清晰、鲜明？

小说整体结构是否环环相扣、跌宕起伏？
...
因此，在写文的时候，要在“修改”上下工夫。
但切记，别乱改，而是关键修改。
总之，如果真的很喜欢写小说，那就一直坚持下去。哪怕前方是刀山，哪怕前方是火海，也千万别畏缩、别气馁。想要成功，坚持不懈是基本功。
另外，一定要摆正好心态。
想写好小说，想日更过万，想被封神，绝不是一蹴而就的事儿。
现在的大神说来说去，不还是那几个？
从全网来看，写文的人真的是数以百万、千万级，但这里面绝大部分的人都扑街在了昨天晚上。
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我是暴走的怪蜀黍 @网文郭德纲，人送外号“网文郭德纲”！
非著名科幻编辑，资深推理迷+科幻末日迷，头条系故事领域原创签约作者，自媒体达人，全网累计粉丝5w+。

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作者: 陌路微笑    时间: 2022-6-22 17:47
这是一篇超级实用的基础写作经验分享，不玩虚的，不讲理论，全部是实操技巧。
来。
开始吧！
先明确一个概念，我们常说的写作能力，大部分都可以理解为“文笔”。
文笔好坏有两个判断标准：一个是流畅度，另一个是精准度。
好的文笔就是能精准流畅的表达你的所思所想，只要能达到这点，我们就可以说这个人的写作水平很好。
先说文笔流畅度，这个还是比较容易做到。文笔的流畅度体现在两个方面，一个是自然，一个是逻辑。这两者的训练相对来说比较容易。
练习“自然性”时，你可以想想自己平时聊天是怎么进行的，从哪里开始，说了些什么话，写的时候可以参考那些口语化的句子，因为你说话总是很流畅，不会磕磕绊绊，你其实只是不知道怎么把它转化成书面语。
所以请你写完一段后，朗读一下自己写的句子，如果你读起来觉得拗口，那么读者读起来同样也会觉得拗口。所以遇到拗口啰嗦的地方就修改，改到你自己觉得读起来最舒服为止，多次修改后，你就可以得到一个通顺自然的句子了。
练习文章的“逻辑性”时，需要思考句子的前因后果。
写完一段后，首先检查有没有语病。在基本正确的基础上，再去看看句子是否存在前后因果颠倒的地方，有没有情节重复和有头没尾的地方。
一篇好的文章（小说），是由无数逻辑正确，语句通顺的句子组成。很多时候看单个的句子可能没有问题，但是放在整篇文章里，就会显得特别突兀。这时候就该看看句子与句子之间的衔接问题，这个句子有没有放错位置，有没有侵占其他句子已经表述过的意思。一定要从全局来看，不要陷入单个段落，这个过程需要你反复提醒自己，当你养成这个习惯后，以后写文基本上也就能解决文章逻辑性的问题了。
再来说下文笔的“精准度”。
精准度说白了就是能准确无误的把你的想法观点转化成书面语言，让大家能很好了解你的意思。
这个比较难，需要你写的时候进行深层次的思考才能达到，思考是痛苦的，我们本能的排斥这件事，所以需要你有坚定的毅力坚持下去。
这里说的达到只是达到及格线以上，往上追求是无止境的，毕竟对字词的运用只有更好，没有最好。哪怕是顶尖高手，也无法百分之百正确的表达自己的想法。
回到现实，字词的意思千变万化，任意组合后意思都大相径庭，如何摆放又是一门大学问。
比如说一个词在句子中的位置，近义词或同义词的选择，用长句写更好还是拆成短句会更好......这些在文笔差的人眼里可能没什么区别，可对高手来说，改变一个词，甚至一个标点符号，就能起到让一个句子活，让一个句子死的效果。真的一点都不夸张，我见过很多相同的主题，水平不同的人写出来是天壤之别。
运用字词就是做选择，既然要做选择，那就得先保证你大脑词库里有足够多的词，而且你能全部理解它的意思，能随时供你调遣。那些字词就像装备，你先得保证自己有装备，再去想怎么使用这些装备。
经常有人问，我们平时摘抄的优美句子、名人名言对写作有没有帮助？
答案是肯定的，但如果只是摘抄，而不思考作者为什么这么写，摘抄再多你也只是门外汉。
如果你是想写小说，就找到你喜欢的作品和作者，反复去读，并在读的过程中思考它好在那里？深刻在哪里？为什么要这么写？换成自己会怎么写？只要想透了一个点，就是一个飞跃。
当你读得足够多时，再拿出你平时写的习作，从头到尾，认真改一遍。放几天，再改一遍，连续改五次以上，改到你短时间内不知道怎么改为止。
相信我，只要认真改了，那些你改过的错误，你下一次写的时候基本上就能避免了。
而写作能力的提升，其实就是一次又一次避开以前避不开或识别不到的雷区（错误）。等你的识别能力足够避开百分之七十以上的雷区的时候，你写的东西基本上也能达到杂志的发表水平了，接着再往上走，又是另一个世界了，这个过程你也可以理解为升级打怪。
多说一句，提升写作能力真的没有捷径可以走，如果可以轻易习得，那人人都是作家文豪了。
不要相信什么15天速成班，30天训练营，那些只会消耗你对写作的热情。写作本身就是一件需要长时间累积不停训练才能有所收获的技能，不存在短时间迅速提升的事情。
你见到的绝大部分作者（包括我），都是通过大量看书、思考、不停修改、不断否定自己才慢慢提升的，没有谁天生就会写，只是有人会不停思考、学习、揣摩。
写作就像凤凰涅槃，没有那堆火，你永远只是一只土鸡。
初稿不好并没有什么关系，绝大多数作者的初稿都存在很多问题，关键是你得知道怎么修改。
修改就像电影后期剪辑，保留精华，去掉芜杂；控制节奏，把握质感。而这个修改能达到什么程度，就看你平时的知识积累、人生阅历和思想深度了。
总结一下，提升写作能力最有效的方法就是：大量读写+认真修改+思考。
坚持半年，你回头再看自己以前写的作品，会有整容般的感叹。
最后，希望大家都能写出令自己满意的作品。
我是龙伟平，一个写作者。有个专门讲故事的公众号【龙心一】，来找我玩吧！
有什么让人听了背脊发凉的恐怖故事？这个故事也超级好看！！！！
作者: 岛来哭    时间: 2022-6-22 17:48
1、写网络小说。
文笔的及格是：有效传达信息。
文笔的进阶，是袁枚所言的：文似看山不喜平。
用人话讲就是：要追求如高峰低谷一般的起起伏伏，忌讳平平坦坦。
但不要误会，这话的意思不是指写作水准要忽高忽低，而是指在文笔中要充分运用“对比”这个法门。
我的体育老师曾有断言：一切艺术的本质，就是“对比”。
那么，如果我们想提升自己的文笔，去触碰文学艺术的G点，就不妨好好的研究一下“对比”这根大人のおもちゃ（逃）。


2、文笔中的“对比”大约有数百种。我在这里叨咕一下最常见的六种“对比”，权当做抛娘们儿引嫖客，大家且看且分析。

一、大小对比
一段文字，先写宏大的，接着再写渺小的。这就是大小对比。
例如某大作，先描述了宇宙洪荒的轮转，接着切换到树根下，写两窝小蚂蚁打群架。
其文笔的精妙之处就在这宏大与渺小的对比，这就是企图撩拨文学艺术的G点，真是坏滴很。


二、颜色对比
要注意，黑与白在视觉艺术里不算颜色。但在咱们网络小说里姑且算颜色。
一段文字里，连续写几种颜色。例如，先写残阳如血，再写奔腾的黑甲铁骑。这是最常见的红与黑对比，可营造出史诗画面的压迫感。
再例如《冰与火之歌》，为什么这个名字看起来挺带感？
因为冰是白里泛着蓝，火是黑里透着红。这个名字里有颜色的冷暖对比，蓝与红是针锋相对的撞色，顺理成章就给读者营造出强烈的戏剧冲突感。
在短短的一个书名里，都要玩弄“对比”，这心机可不是一般的深。


三、质感对比
一段文字里，连续描述几种不同的质感。例如，先写美女脸上的纱，再写美女手中的铁剑，接着写剑刃上的血。这是布料、金属、有机物，几种不同质感之间的对比。
质感对比，经常用来勾画细节，渲染气氛。


四、前后对比
一段文字里，连续描述事物的前与后。例如，先写看见一个女人的性感背影，接着写跑到女人前面回头一看，竟然是如花。呕...
再例如，写英雄在前线孤军奋战，舍身忘死。笔锋一转，写千里之外的大后方朝堂里正密谋陷害忠良。这是一种空间跨度更大的前后对比。
还例如，写西门初见金莲，表面上故作君子，内心里却已把金莲推倒了N次。这表与里的不同，也属于前后对比。


五、疏密对比
一段文字里，在疏、密之间切换。例如，先写茅庐内两人对弈，一盘残局，寥寥几颗棋子。然后，切换到大军攻城，万箭齐发，遮天蔽日。这就是疏密对比，是一种较常见形式美套路。
疏密对比，有一个讲究，叫做：疏可走马，密不透风。
用人话讲就是，疏就疏到底，密就密到极致。下手不要留情。


六、虚实对比
一段文字里，在虚与实间切换。
例如：先写一个战士在沙漠中迷途，干渴难耐。再写母亲递给战士一碗清水，清水里有一条小鱼，小鱼的眼里正流着泪。
战士问小鱼：为什么哭？
小鱼说：快渴死了，因为伤心就哭了。
战士问小鱼：这碗里的水难道是...？
小鱼说：对，都是我眼泪。

这里面，战士是实的，渴是实的。母亲是虚的，小鱼是虚的。眼泪是实的。
也可以理解为，战士是虚的，渴是虚的。母亲是实的，小鱼是实的。眼泪是虚的。
虚实对比，缺点是比较矫情。
优点是可以深挖人物的内心世界。


3、这六种“对比”是我瞎编的吗？
也不尽然。
我是从视觉设计的对比法则里借用的。
我的体育老师说：他山之石可以攻玉。
文学的问题，尽量不要在文学里找答案。
文学的问题，很可能是因为体育成绩不达标造成的。



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