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标题: 飞卢拆书经验总结 [打印本页]

作者: 快乐小蜗牛 时间: 2023-10-6 12:32
标题: 飞卢拆书经验总结
拆了几天书，真是不得不感慨：
　　烂书烂得五湖四海，好书好得乱七八糟。
　　无论好还是坏，几乎没有公式。
　　任何一个地方做好，哪怕其余0分，也能上天榜，赚大钱。
　　拆的书基本都是飞卢，有新有旧，在此说说心得。
　　既是共勉，也是巩固。
　　1、必须要写大纲
　　拆的多是飞卢，大家也知道这个站啥情况。
　　节奏快，开局就暴爽。
　　各种作者群里一问，大佬都是“大纲是啥”，“从来不写那玩意”。
　　但从各书的数据，天榜占据的时间长短，也能看得出作者是否写了大纲。
　　大纲能够理清思路，最重要的是，让作者能够提前一天或好几天知道后续剧情发展。
　　闲暇之余，就能将各路剧情衔接，而非灵光一闪。
　　许多人灵光一闪，写的时候突然加进去一个爽点，以为很好。
　　但实际看上去，爽点和前后文都产生了割裂感。
　　就像走在街上，突然有人在你嘴里塞了一颗糖，还问好不好吃。
　　好吃是好吃，但更多是懵逼，而且会打乱走路的节奏，反而显得突兀。
　　所以无论大纲多么简略，千万不能没有！
　　同时可以引申出第二点：
　　2、所有的剧情，都必须回归主线
　　许多文东打一耙西打一耙，看似爽了，节奏也没断，但看着就是不得劲。
　　这就是剧情没有回归主线的锅。
　　主角下山，杀了个奸淫捋掠的魔修，装逼装了全套。
　　看似爽了，然后呢？
　　然后就没有了！
　　这就是剧情没有回归主线的锅，这个魔修和其余桥段没有联系！
　　但如果加上这个魔修的背景，其实是主角山门某个长老的外甥，或者是女主门派的叛徒。
　　亦或是最传统的，身上有某个钥匙，可以打开山门谋划已久的秘境。
　　甚至最简单，魔修之前几次攻上山门，还把宗主打伤。
　　这样主角秒杀一个支线剧情反派，不就能回归主线了吗？
　　一个实际的例子：《让你当义务兵！你竟成了将军》里，主角做一个很小的事（外出买篮球娱乐），碰到藏区妹子，帮她救了牦牛。
　　如果到此为止，写妹子腿软心动，那就没后续了。
　　然而，妹子跑去团部找人，还遇到了团长，让主角进入团长视线，顺带引出后续一系列团里的剧情。
　　这种支线与主线的融合，就臻于化境，做到了极致。
　　说到这本书，就提到第三点：
　　3、节奏一定要快，灌的水会流进钱包
　　《义务兵》和《让你去扫黄，你把老丈人给逮了？》我是对照来看的，觉得应该分为一类。
　　如果看过《我有一剑》的人就明白，这书前期几乎一点水分没有，看50章仿佛看了500章。
　　剧情干货十足，每一章都在推进，每一行都有新的剧情点。
　　但比起《我有一剑》更复杂的背景，飞卢这两本就很简单，就是人前显圣，人前装逼。
　　《义务兵》和《扫黄》，遇到敌人从不废话，有人跳脸就立马动手，多一句啰嗦没有。
　　《义务兵》一个打架剧情，别人能搞七八章，他一章半就结束。
　　《扫黄》一个打击犯罪剧情，别人可以搞20章，甚至上架前12w字都写一件事。可在他这，最多4章，就把所有敌人打得服服帖帖。
　　读者不断进化，作者也需要迭代。
　　现在人们对于灌水的文，耐受度越来越低。
　　任何灌出去的水，最后都会回流到自己钱包。
　　只有剧情密集，干货多，才能够持久生存。
　　可能有人会说，我不会啊，哪来那么多剧情。
　　这不就又回到要写大纲问题了，只有写大纲，才能最大程度铺出剧情。
　　临场发挥，你有多少根头发？
　　除此以外，这几本书也能推出下一点：
　　4、如果把握不好，密集小爽点比大爽点好
　　不记得哪个大神讲过：高潮是对结构的损坏。
　　高潮越多，就越容易坏掉。
　　人也是，书也是。
　　大震惊到后期，主角麻了，作者麻了，读者也麻了。
　　而大多数人，其实都没有把握大剧情能力。
　　写到重要的点，要么情绪拉不上去，要么打脸不够爽，震惊不够大。
　　弄个虎头蛇尾，草草收场。
　　所以应对办法，就是写密集小震惊。
　　这点拿《美食：服务区卖盒饭，高速堵疯了》举例。
　　这本我印象中没有出现“震惊”俩字，但字里行间全是震惊！
　　主角做任何一道菜，加油站F4，各种路人，主播，都会眼前一亮，各种惊艳，各种好吃。
　　但，作者从来不夸张这种感受，就写普普通通的埋头苦干，大口咀嚼。
　　甚至连菜的味道，用的笔墨也不算多。
　　无论和谁对比，都没有浮夸的震惊，转而是最朴素的称赞。
　　全文看下来，情绪都很稳定，没有剧烈上下起伏。
　　做个不恰当比喻：大震惊就是盲人按摩，给你全身骨头都拆了。
　　做得好就又疼又爽，全身通透。
　　做得不好就只剩疼，没有爽了。
　　而小震惊，是一个18岁体柔娇弱学生妹给你按摩。
　　虽然手上没劲，但那温润如玉的肌肤紧贴，依然能让人心满意足。
　　扯太远了，不止美食文，任何书都可以用这个方法。
　　不用绞尽脑汁，想出越来越大的震惊。
　　转而让各种角色，幅度小，但频率高的震，能收获更多。
　　当然哈！
　　大震和小震不冲突，两者皆有最好，做好一个就能赚钱。
　　这个就看怎么融合了。
　　同时，和震惊同级的打脸，已经出现得越来越少了：
　　5、打脸退环境了
　　很多年前就有人提，现在不打脸，只震惊。
　　之前还不明白，拆了几天书终于懂了。
　　打脸必然要拉仇恨，各种攻击主角，这就会引起读者烦躁。
　　读者都是代入主角，不就等于攻击自己吗？
　　所以看许多书，把打脸的比例不断缩减。
　　但这不意味说不写打脸，而是要用取巧的办法。
　　举个例子：《相亲走错桌，女方年入三百亿》里，主角发条朋友圈，要融资一个亿。
　　原相亲对象不屑，觉得一个大学没毕业的社会渣滓，哪来那么大口气。
　　于是把朋友圈拿给刚傍上的富二代看。
　　富二代一看，下面赫然写着雷菌，脸色一变，当场劈头盖脸骂了相亲女一顿。
　　没有传统的富二代被言语相激跳脸，而是转化为淡淡的装逼。
　　主角压根没出面，相亲女就被打脸了。
　　所以我个人总结出一个办法：让配角打配角的脸。
　　《让你写卖鱼佬，你现场写高启强？》里，主角和反派陈思诚几乎没碰面。
　　陈思诚每次针对，都有主角的迷弟迷妹评委，反唇相讥。
　　从侧面打脸，依然很爽。
　　《封杀十年我考编，上岸先斩娱乐圈》里，反派虽然正面跳主角脸，但主角压根不需要主动打脸。
　　督察组的人一声“组长”，反派当场就跪了。（当然，这本书还是有一些主动打脸桥段，作为写作手法，不是固定一成不变的。）
　　让配角打配角，能凸显主角逼格。
　　而另一种就是不打隔夜脸，有仇当场报。
　　还是《义务兵》，只要有人挑战主角，当场就比拼打回去。
　　反派立刻变化阵营，成为主角小弟。（这里反派只是立场，和其余无关）
　　《扫黄》里，反派被主角攻入总部，还很装逼点烟，问主角叫什么名字。
　　主角直接俩巴掌，把反派牙都抽掉，说都这个时候了还装什么逼。
　　《我有一剑》里，标准反派看上主角女人跳脸，主角要么当场斩了。
　　要么在同一章，晚上潜伏过去再斩。
　　反正不能把仇人留到2章之后。
　　肌肉坦克横推，扫荡一切，也是一种很好的打脸法。
　　而装逼和打脸的对象，就可以引入下一点：
　　6、人设是重中之重
　　在陈强面前使用螺旋轮虞，和在宇智波斑面前使用千手大佛，哪个更有期待感？
　　相信肯定是后者吧，先不说强度，起码戏剧性有了。
　　啥？你问陈强是谁？
　　哦，我先编的。
　　如果你想，我再给他加上设定：
　　42岁，搞运维的，秃顶，钱不多，但妻子很懂照顾家庭，一儿一女都抚育得很好，儿子计划考国外，小女儿芭蕾舞刚获奖……
　　就在一家人其乐融融吃晚饭时，一发螺旋轮虞从天而降……
　　是不是期待感就起来了。
　　角色只有有血肉，震惊和打脸起来就更爽。
　　鄙人不善同人，宇智波斑只是个例子哈。
　　同人不需要自己创造人设，写个名字天生自带期待和爽点。
　　而原创，就需要花大笔墨塑造角色。
　　打脸一个真实存在的人物，比打脸一个纸片人有意思的多。
　　许多书弄出的反派和震惊对象，就只是一个名字和称号。
　　女帝XXX，仙王XXX，将军XXX，结果连一点细节都没有，就是个易拉罐，拉起来撑门面，结果风一吹就倒。
　　所以在震惊和打脸前，一定要做好人设。
　　举个简单的例子：《巨舰星河：从垃圾船到星空巨舰》里。
　　一个普通佣兵小队，前期质疑和不信，但又有情有义，互相扶持。
　　在被打爆，又看到主角救场后，立刻化身粉丝，悔过错误经历，同时疯狂追随。
　　如果只是个路人“哇”、“牛逼”、“难以置信”、“不可能”，效果相差十万八千里。
　　《鹰酱，你为何低下傲娇的头？》里，每一个角色都有自己的行为逻辑。
　　大将军听到主角徒手造舰，也只是微微惊诧，心中想的是如何拉拢，不让别人抢走，而不是无脑震惊。
　　就算是买办阵营，也只是前期嚣张，听说主角能力后，立刻收敛心思，把捣乱的人收拾，各种跪舔。
　　有血有肉的人，才能给震惊与打脸提供能量。
　　哪怕动静不大，只是背着手，看着窗外，长长叹口气。
　　也比网络直播，各种刷“666”来得深沉。
　　从此也能推出下一点：
　　7、从小爽到大，但不可只大不小
　　无论哪种文，肯定是震惊最上层最爽。
　　历史文的主角从来都不是主角，肯定是各路皇帝。
　　无论是老李还是老朱，或者老赢，才是最核心存在！
　　所有内容，都必须围绕这几个最大大大佬写。
　　但是！
　　我要说但是了哈。
　　如果只震惊最高层，就会显得高屋建瓴……啊呸，空中楼阁，不实在。
　　震惊，最好还是从小到大，一层层地震。
　　揠苗助长，反而会消耗潜力。
　　《大明：开局给皇子讲授屠龙技》里，主角就一边震老朱，一边震小朱。
　　震完皇家，还要让大小朱把所见所闻，传递到其余大臣身上，产生连环震。
　　上头和下头统一震，不但能水文……咳咳，是填充内容。
　　还能够让故事和人物立体，互相传递和引导。
　　其实说白了，就是打了小的来了老了。
　　8、把剧情写在故事里，而非说明书
　　上面这本大明题材比较特殊，靠笔力、知识储备和对话，就足够描绘出各种角色的反馈。
　　但对于普通写手，正如鸡叉大大说的，还是要回归到故事本身。
　　许多人，尤其是新手写文，开局先来一堆背景介绍。
　　什么古代神祇复苏啦，什么外星异族降落啦，什么百鬼夜行啦……
　　这些东西，放在描述与对话里，就变成了说明书。
　　大家读书是来找乐子的，为啥还要费心思读说明书？
　　举个例子：《让你造道具，这核弹发射井什么鬼》是非常非常非常标准的震惊文。
　　上架前就说了一件事：主角造了超级氢弹，引发震惊。
　　然后呢，文里主角甚至露面很少，全程都是从小到大的各种震惊。
　　看到发射井，震惊一波。
　　看到核弹出舱，震惊一波。
　　倒计时，震惊一波。
　　点火，震惊一波。
　　发射，震惊一波。
　　速度，震惊一波。
　　攻击半径、爆炸范围、延伸出来的科技……
　　所有东西，都可以震惊一波。
　　主角不多的露面，就随口说说我这东西好，甚至不需要详细介绍，各路人就能不断震，百花齐放震。
　　同时，核弹发射每一个阶段，都会有一个大佬出面，介绍这东西到底牛在哪。
　　这玩意又是啥天顶星科技，数据可以到达XXX，而我们的只有YYY，米国的好一点，但也是ZZZ，中间相差多少多少。
　　把剧情放在故事里，一路行动一路震。
　　比主角抱着手，旁边站着一群人，叽里呱啦说半天我这东西数据如何，操作如何，要强一万倍。
　　同样的科技文，《响应号召，魔法师的我选择创业！》也不花笔墨在介绍上。
　　主角方的发布会，半章不到就写完。
　　剩下就是国内外各大公司，各大老总，各种比较各种震。
　　还有之前提的《美食：服务区卖盒饭，高速堵疯了》，也不花过多笔墨描写东西多好吃。
　　配角吃饭的反馈，就是对食物美味程度的最好体现。
　　所以，切忌站桩对话，切忌写说明文。
　　哪怕无脑，也要让主角骑着核弹上天，比在实验室里叽里咕噜好多了。
　　最后就是大家常说的：
　　9、围绕核心梗，祖宗之法不可变
　　其实飞卢的书，大家懂得都懂。
　　除了写的好的，剩下的都是不好的。
　　但——！
　　飞卢的书，不需要迎合所有人。
　　或者说，小白爽文，不需要满足所有人群。
　　甚至，它们不需要称赞，不需要夸奖。
　　每天增长的日收，就是作者努力的最好证明。
　　飞卢很多文，都会让人觉得主角烧饼，世界烧饼，没一样不烧饼。
　　例如：《为了专升本，开局公布可控核聚变》、《让你看着改，这f2猛禽什么鬼？》等，开局就让人吐槽，这主角烧饼吧。
　　难道主角不知道自己手中技术多牛逼？
　　主角不知道，作者不知道？
　　但实际上，作者比谁都知道，不然他为啥会这么写。
　　什么都兼顾，除了大神，也只有萌新了。
　　只要核心梗不断，书的期待感就不会断。
　　写拍电影的，千万别去搞什么综艺。
　　写唱歌的，千万别去买豪车搞神豪。
　　抓住核心梗，读者的期待就不会断，钱也会源源不断。
　　之前有个女频大佬指导，为啥一些宠文，女主都被人跳脸了，也不打回去。
　　就算打了，也不打彻底。
　　大佬说这就是市场需求，在这类文里，就别搞什么装逼打脸那套。
　　所有的反派，所有的桥段，都是为了衬托出男主宠爱女主存在。
　　就算看着毒，只要核心不断，读者就不会跑。
　　这点可以用在所有类型文里，核心梗一定一定要保持。
　　顺带一提，只要把握好核心梗，哪怕写单元剧，也没大问题。
　　相比起起点这些爱用二级结构，爽文更倾向于一级结构。
　　若说起点节奏是：123123123。
　　飞卢就是：11111111。
　　简单明了，情绪不受太复杂因素影响。
　　好处是作者简单读者清晰，坏处就是容易腻烦写不长。
　　但……既然天榜作者还没放弃这套写法，就表示依然有巨大市场空间。
　　我也是个小白扑街，不敢奢求什么大收入。
　　这个方法比上不足，但比下还是有余

作者：天天写字
来源：龙的天空

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