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标题: 编故事总是越编越复杂，找不到主线怎么办？ [打印本页]

作者: 粗粮 时间: 2024-1-15 13:46
标题: 编故事总是越编越复杂，找不到主线怎么办？
重新描述一下这个问题。

关于故事越编织越复杂这个事，有两种不同的表现形式：

第一类作者是无限引申型。

会把单个的基础剧情叠加阴谋论，然后反转，反转，再反转。

叠出一个千层饼的效果，叠到最后层数太多太乱，自己都写不了了为止。

他们的思考模式类似这样——

主角A发现主角B最爱榴莲，但是最近几个月忽然就不吃榴莲了。

于是作者开始思考：

B一定是出了什么问题才导致他不吃榴莲。可能是有人莫名其妙攻击了他吃榴莲这件事，可能是最近一个月B触景生情，想起了过去有关榴莲的难过事。

也许在很久很久以前，因为B吃榴莲导致身边最亲近的人重伤去世，所以他痛定思痛每当到了敏感月份都不吃榴莲。

此处省略几百字“阴谋论”引申脑洞。

过度用延伸发散的思维去理解故事，又收不住自己的想法。会导致故事脱离主线，人物背景内容越来越多，最后跑偏。

有没有一种可能？

B他只是最近吃腻了榴莲，想歇一歇。

与主线无关的设定尽量简洁清爽，过度“阴谋论”主角的行为，文章不会好看。

思维上的肆意揣摩，也不等同于烧脑。

这属于控制不了思维跑偏。

在此类思维模式下落笔写的文，作者会推进得非常艰难，读者会读得非常累，且通篇无法代入无法聚焦角色。

“烧脑”是一种紧张刺激的情绪体验。

而过度复杂，读起来只会感觉心累。

第二类作者是逻辑混乱型。

来看错误思考模式与正确模式的对比图：

(, 下载次数: 24)

这类作者出现问题的原因大部分都是：自己笔力不够，又非常想写群像。

整本书设计了6-10个重要人物。

捋不同人物逻辑线的时候发现他们的行动线凌乱不堪，根本无法圆融。

主角1号的行动轨迹和反派6号是互斥的；

主角4号的突然出现无法合理化；

反派8号与主角5号的行动线顺利相融；

却又和角色2号和9号互斥。

整个故事的设计过程，作者就像在拆一卷巨大的毛线团，怎么都找不到线头在哪里。到处都是结，到处都捋不顺走不通。

哪怕好不容易找到一个线头，绕着绕着又把自己给绕晕了。

最后进入死循环——

比较严重的作者，将近两三年的时间，一直在设计小说但一直设计不出来。

以上反应出来的设计方法是错误的。

不是说你写的故事错了，而是你切入设计一个故事的思考模式是错误的。

先有主线，再有支线；

先有主角，再有配角。

那如何才能准确捋出一条故事主线呢？

切入故事往往是从一个点切入的。

点动成线，线动成面，面动成体。

这就是我们基本的设计逻辑。

无论你是先有灵感，还是先想到人物角色、关键剧情、开端、结尾、主题思想、创意核心梗等，都可以通过固定方法扩展成故事主线。

最常用的找到故事主线的切入点有两个：

1.由主要人物角色切入；

2.由重要剧情情节切入。

这种由一个创意、一个核心梗扩展成主线的过程叫——扩梗。

点动成线→核心梗扩展成故事主线；

线动成面→故事主线扩展成简纲；

面动成体→简纲扩展成完整大纲。

将一条故事主线纵向切分成段，这是在切分出一个个小的故事情节。

有点像我们包饺子时，那个长长的面圈用刀切成很多小圆面团的既视感。

将一条故事主线横向并列补充其他线，这是在核心故事外围添加支线。

有点类似人们日常穿衣服，要由里到外一层一层地去穿。

主线是核心角色要完成的目标。

可以是谈恋爱，也可以是升级打怪。

寻找主线，问自己以下几个问题：

1.这本书的主角是谁？
2.这本书要写怎样的故事？
3.这本书的角色利用什么达成目的？
4.这本书的角色遇到了什么障碍？
5.这本书的角色最终结果如何？

来看下面的示例回答——

1.男主角A。
2.主角拯救无数烂尾文剧情的故事。
3.主角意外死亡穿越绑定烂尾文拯救系统，完成对不同世界烂尾文剧情的拯救任务，让无数本烂尾小说完结，完成任务后复活。
4.不同世界的剧情角色完全不配合，有些线索是断裂的，需要主角调查修复。
5.主角A成功完成任务，复活重生。

记一个简化版公式：

【谁（主角）+利用什么方法（金手指）+克服什么障碍（困境）+达成了什么结果（收获）】。

总之记得主线！主线！主线！

你只有找到主线，才能谈其他。

关于如何利用人物角色和重要剧情扩梗，留到以后再说。

以上，希望对大家有所帮助。

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