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标题: 都市娱乐文的一些写作心得和技巧 [打印本页]

作者: stroberto 时间: 2024-4-10 10:28
标题: 都市娱乐文的一些写作心得和技巧
第一，金手指【模糊化】

首先，娱乐文有一个在前期会帮助你腾飞，但在后期却会让你越写受束缚越大的弊端，甚至在我的概念里，如果可以，必须要作为金手指但最好不要详细展开的东西，那就是先知性。

主角重生，拥有先知性，在开局当然会让你拥有一个无论是逻辑，还是行为都异常合理的逻辑线。

但在后期，往往会发现，这种逻辑线，从一开始先知先觉的爽感，在后期变得越来越难写。而难写的原因，其实就在于这种先知性与主角完成初始阶段积累后，创造出的“新未来”是冲突的。

这种先知性放到任何题材小说里，其实都是长久不衰的金手指，帮助主角趋利避害，先人一步。

但放到都市娱乐文这个体系当中，前期它有多爽，后期对你的制约就会有多大。

所以我的选择是---模糊化。

这种模糊化不是直接杜绝了主角作为重生者的可能性，而是采取一个梦的方式，在关键时刻来完成剧情的自洽与闭环。

说白了，这种模糊化同样是金手指，但它的最大作用不是让主角的行为变得合理。而是让读者觉得主角的行为合理。它时时刻刻游离在剧情之外，但作者每次拿来用，读者都会觉得理所应当。

它什么时候管用，你说的算。

这样能最大程度避免在前期无止境的消耗掉大家对重生者的先知先觉后，后期让读者觉得你在重复套路，无聊弃书。

当然了，这并非是我的原创，我记得最早是一位写韩娱的大佬用的金手指，那本书名忘了，但主角叫《金圣元》的书对我启发特别大。

但这种模糊化的处理，其实还是需要一些前期剧情架构的合理性。作者一定要很清楚什么时候用，什么时候不用。这种尺寸的拿捏，需要尽量完整的前期剧情架构。在什么时间什么地点，你用这种模糊化的金手指做了什么事。而这种事情，是作者知，读者知，但“主角不知”。

模糊化难写的地方在这里，但所谓的难写其实也只是剧情结构方面的搭配，只要找准时间线，以及主角刚重生的时间线里发生的事情，通过故事衔接穿插，还是很简单的。

第二点，【配角情景剧理论】

我之前和一个作者讨论过关于配角该如何塑造，才能让读者觉得有趣的经验。

因为……怎么说呢。光装逼打脸，很腻歪的。

也是我最不喜欢写的一种剧情。

但偏偏娱乐文里，装比打脸是一条主线，所有人都避不开的。主角拍的电影，写的歌必须要很厉害，很牛，收获一大票震惊，打破记录，获得高票房等等。

很多作者都知道怎么写，但这里面涉及到一个问题，那就是为什么有的娱乐文，三章一部电影，五章拿了奥斯卡，十章又开启一部新电影……而有的文则可是细水长流，哪怕不去推主线，只是写日常，读者都会接受？

这就是我想说的情景剧理论。

我把主角一部电影从决定要拍，到拍完拿奖比作一块面团。

你把面团直接丢锅里，那就是一个馒头。

能吃么？当然能。

但如果你把面团抻一下，让它变长，那就是面条。

自然也能吃。

前者可能只需要一包榨菜就能下肚，或者跟我媳妇那样，就喜欢干嚼馒头……天知道她是什么品种。

而后者呢？有兰州的，有武汉的，还有专挖地道的老北京……嗯，决定了，今晚去吃碗烩面去。

总之呢，想让面条更好吃，你需要汤，需要调料。而这种调料，其实就是一本书里的主角、配角的日常。

我的核心观点就是，如果一本娱乐文一切只是不停的推主线，一部电影接着一部电影，那么它的寿命会非常短。因为无休止的套路总有一天会让人厌倦。

所以，在主线与主线之间，一定要填充一些有趣的剧情。

有趣的剧情有很多，这里我之所以专门提出来情景剧理论，其实和我第三个要说的“关于配角的塑造”相关联。

我喜欢写情景剧式的日常。把一段日常单独设定在某一个空间里。

我的心得就是，千万不要把所谓的日常想成“水”，日常是为了丰富配角的性格，人物而服务。

你的读者可以说你水，但你绝对不能觉得你写的日常是在水。

因为配角没有主角那么大的篇幅刻画，他们所有的性格，所有的【骨】，其实都是通过日常之中一点点的累积而来。这点我们一会儿再说。

所谓的情景剧理论，比如主角拉着配角几个人去吃饭。这里我的习惯是在平时积累一些有趣的东西。比如短视频。

我举个简单的例子：主角拉着几个配角吃饭。配角之一刚好有人痛风了。痛风很难受，必须要坐轮椅，主角他们几个在前期，可以一边吐槽这个坐轮椅的配角，比如一个大老爷们身娇体弱，给他取个【脆皮大学生】的绰号。（前提是刚好他还在读大学）

被取绰号的人不同意，就会反驳你。

然后你要做的就很简单了。埋汰他啊，就像是现实里哥几个吹牛一样。比如在他面前蹦一蹦，或者打他一下，跑远了对他勾手指头：你过来啊！

在然后，忽然你们看到旁边有一桌妹子。于是你们几个人互相使了个眼神，把他推到妹子那一桌，然后锁死轮椅的轮子，接着迅速跑远。

他脱离不了轮椅，就只能蹦蹦跳跳的离开。

然后你们再吐槽一句：你看那个人，好像一只狗啊。

你瞧，一段日常剧情至少3000字的内容就出来了。一方面能满足更新量，另一方面，这里面我用了四个梗。

一个是抖音的当代脆皮大学生，第二个是沈滕那个表情包，第三是抖音里一个很搞笑的短视频，大部分人应该都看过。第四个是星爷电影里的名台词。

日常且有趣的片段，就这么出来了。

同时，坐轮椅那哥们的人设，在读者眼中就会多了一层“怨种”的属性。

而向外继续延伸，他们几个好朋友凑在一起，就可以按照【我和我的怨种朋友们】为中心，继续深化这种性格。

相信我，读者很喜欢看这种剧情。

前提是你写的有趣，而不是干巴巴的照抄。

写日常，把所有有趣的事情，局限在一方小天地里，写好，写尽，写透。

当然会有读者说你水，但也一定会有读者说“好有画面感、有生活气息”……

看书嘛，图一乐。大家压力都那么大，你能通过一章内容，带给他三分钟的快乐，都会让他的心情愉悦起来。

他觉得在你这能开心，读者粘性自然也会越来越大。

第三，【关于角色塑造】

我知道，其实这方面很大，而且有好多大佬都写过各种各样的经验，我就不班门弄斧了。

我只说一个我觉得特别好用的点，那就是反差。

或者说，有共情的反差。

无论主角还是配角。他们在他们的世界里，当然可以高高在上。

甚至必然要高高在上，因为他们不高，某些逼就装不成。或者哪怕装成了，也不会有人觉得他们有逼格，反倒会觉得特别LOW。

但，他们可以高高在上，可一定不能让读者产生距离感。

主角也好，配角也罢，是要让人产生共情的。

而这种共情怎么来？

我的观点是，我的所有角色身上，一定要有一份普通人的特质。

他在他的世界里可以是皇亲贵胄。

可以是众王之王。

越是这样的人，大家心里就约有一股窥探欲。

想要知道他私底下的模样。

而所谓的共情与反差，其实也就是在这股窥探的欲望下，通过你的精心设计，埋在读者心里的一个钩子。

我的书里经常有读者吐槽，说我对有钱人的生活完全是想象，完全是“皇帝用金锄头刨地”。真正的有钱人根本不这样。

但你们信我……当然，别全信。

我的感觉就是，如果有两段剧情让我选择，一段是我的主角，所谓的众王之王微服私访，在小摊茶肆，圪蹴在桌子上吃一碗面，并且还接受了旁人递来的一瓣蒜，聊两句天后，两个都吃饱了的人抹嘴而起，相互致意，点头离去，最后相忘于江湖。

另一段是我的主角去参加了某个高端聚会，一群金融大佬畅聊大A为什么守不住2800点，让胡锡进赔的跳脚骂街的本质是什么金融杠杆，外加一群人讨论到底是ACU家的羊绒适合做西装，还是一匹纯种阿拉伯血统的马到底优秀在哪？……一群人畅聊各种什么时尚圈、八卦圈、股市到底该怎么救市，主角侃侃而谈收获了多少赞美与附和……

我一定会选择第一个。

因为不是所有人都懂股市，也不是所有人都在乎一件西装到底该用什么料子。

那是说明文的高端。

你只是让读者觉得高端。

但他对剧情没有推进意义，也很无趣。

身为作者，我们不能不高，因为不高，只写家长里短，那大家现实里谁家都有一本难念的经，吸引不了太多人。

但我们也要高，这个高却并非是无休止的高，而是必须要有一根能让读者产生代入感与共情的线埋在他们心里。

我写的主角就是用金锄头刨地。

因为都市娱乐文的本质，其实就是帮读者放大了一些不切实际的想法，在书里来完成。

不需要写的真的很明白，除非你真的非常了解某个行业，写的都是正确的。不然总会有能人觉得你写的东西贻笑大方。

但你只需要帮助他们完整一场美梦，就够了。

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