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标题: 如何设计出好剧情，以及怎样判断细纲的好坏？ [打印本页]

作者: ljl7575 时间: 2024-4-12 12:45
标题: 如何设计出好剧情，以及怎样判断细纲的好坏？
我想先聊聊，好故事的起源。

文艺作品中的好故事，最早是如何产生的呢？

往往是我们生活的现实中，发生了一些奇特的，引人关注的事情，并引发遐想。

然后，具有创作能力的人，将真实发生的事件，以及遐想，基于好故事的客观规律，进行改编。

这才有了文艺作品，有了“剧情”。

剧情不是用公式推导，也不是一拍脑袋，更不是什么从高潮逆推出来的，是改出来的。

好故事是改出来的。

《西游记》、《三国演义》……都是真实故事改编，《水浒》里很多剧情，比如西门庆潘金莲，也是改编……

近代一些的，动画片《猫和老鼠》，里面有大量的改编，比如其中一些集，是改编的第二次世界大战的现实事件，就离谱。

生活中到处都是好的，可以拿来改编的原型。

21年，联盟s11总决赛，EDG逆转翻盘，强势夺冠，全网沸腾。

22年，世界杯决赛，梅西加冕球王，当时群里一群作者熬夜看球，激动不已。

都是极好的故事原型，再说点距离大家更近的。

网文圈猪肘大战，最近情何以甚一人敌众……大家吃瓜的不亦乐乎，站队扣帽子乐此不疲，但有没有想过，假如把这个事件改成剧情，应该从哪个人作为切入点？该怎么改，才能让故事最好看？

说的有点远了，一些龙友可能觉得，改编现实故事是编剧们，是传统作家爱干的事，咱们网文这个更新量，扯啥啊，多费劲啊，能写几章啊。

没错，我个人并不推荐改编现实，虽然一些大神作者，尤其是写灵异的特别喜欢改编现实。

但一来对能力要求高，二来对题材有限制，偶尔可以做，但不能全靠这玩意。

那靠什么呢？靠改其他作品里的故事。

上面说，很多作者觉得自己肚子里没货，所以想不出来好剧情，但我不认同这个观点。

我在龙空私聊里，和一个龙友聊过，大意是，但凡你是个喜欢看书，看剧，看了很多网文的人，那你肚子里就不可能没货，之所以觉得没有，只是因为没有找到将其调集出来的方法。

一个小技巧：

现在打开书架，将你过去这些年看过的，喜欢的网文都添加到一个文件夹，然后只盯着书的封面看，开始回想，这本书里有哪些自己还记得的剧情片段，将这些记下来。

然后，点开一本书的封面，打开目录，不要去看正文，只盯着目录，从上到下开始浏览，哪些章节名是一看，就能想起来具体内容的，将其记下来。

以上记下来的那些，就是你过去那些年，看网文积累下来的精华，是属于你自己的，可以发掘的宝藏，是那些大神作品里最精华的部分，最好的一些剧情。

这些剧情，就是我们自己创作的时候，可以拿来改编的故事原型。

说到这里，就必须提及一个敏感的话题：

这算不算抄袭？你说这些，是不是在教大家做一个缝合怪？

是，也不是。

什么意思呢？

我入行第一本出成绩的书，除了题材本身灵感来源外，几乎所有的剧情，都是我硬着头皮干想出来的，当时我完全不懂技巧，也没大纲，每天的剧情都是现想的。

比如今天一觉醒来，完全不知道接下来写啥，然后拿出草稿本，开始硬着头皮，咬着牙硬想，任由脑子里各种天马行空的想法乱窜，最终憋出来今天的内容。

用最挑剔的目光审视，我这也绝对是纯原创吧，我没参考任何其他人，就是硬憋，读者们也都觉得原创度很高。

几年过去了，我回头去看那本书，发现剧情设计的还可以，部分剧情以现在的眼光去看，都觉得设计的很精彩。

但我现在不觉得那时候的我是在原创，因为我当年在憋的时候，脑子里窜出来的那些想法，都是我从过往的十几年阅读经历中，积累下来的，每一个小点子，小片段，都可能来源于某部作品，某个视频，某个广告牌，某个段子，某个梗图……

我的大脑，在自动从我过往人生中积累的内容库里，搜刮内容，进行拼凑组合，呈现出的结果，就是原创剧情。

只是这个过程太快了，自己都丝毫没意识到。

人类的大脑，就是这样工作的。

我当年是无意识地，调集我的积累，进行改编。

现在，我可以有意识地，调集我的积累，进行改编。

而当你有意识地，去改编的时候，会发现就算存心想抄袭，也做不到。

因为两本书的基础不一样，世界观不同，人物关系不同，金手指所处境况全特么不一样，你如果只想着照抄，抱歉，你写不出来剧情，因为搬运过来的剧情塞不进去你的书里，你只能大刀阔斧地改编。

只要你能力够高，改的够好，那就是原创，就算你把改过的剧情，丢到原作者脸上，他都看不出来。

改到不一样，就是原创。

举个例子：

龙空里的大家，都调侃《大奉》是个缝合怪，但你们想没想过，卖报是怎么缝的。

抄诡秘的设定？抄雪中的人设？大哥，咱们是职业作者，看问题不要这么粗浅，丢人啊。

连在龙空口碑褒贬不一的编辑yy都能一口说出，大奉和鹿鼎记的相似度呢。

看过大奉的都知道，大奉最精彩的部分，是从开头到杀皇帝这一百多万字。

但如果我说，大奉最精彩的一百多万字，也就是前两卷的内容框架，是改编自水鱼的《我真是大明星》里的一段区区几万字的剧情，怎么说？

《大明星》里，有一段剧情是这样的：

正义感爆棚的主角张烨，通过领导的面试，进入电视台，遇到了个正面角色，叫魏编辑，魏编辑是个好人，收养了很多孤寡儿童。但因为阻止领导的儿子耍流氓，所以被穿小鞋，疯狂加班导致身体很差，最终被领导间接害死，张烨大怒，在魏编辑的追悼会上大闹，干翻了领导。

那么大奉前两卷，讲了个什么故事呢？

正义感爆棚的主角许七安，通过面试，进入打更人衙门，遇到了个正面角色，叫魏公。魏公是个好人，资助收养了很多孤寡儿童。但因为皇后的感情，得罪了皇帝，被穿小鞋变成了太监，最终被皇帝间接害死，在魏公死后，皇帝继续给魏公泼脏水，许七安大怒，直接杀了皇帝。

恩，有人可能觉得，这是不是巧合？强行解释？不是，因为卖报留下了很多线索。

比如为了致敬，连魏的姓氏都没换，比如资助弱者这点，大明星里领导的儿子耍流氓，大奉里皇帝的儿子太子也耍流氓，还引发了一段剧情，叫“福妃案”。

这里也是个非常棒的改编，直接改出了一段单独的剧情线来。

再比如，婶婶和小豆丁的人设对应饶爱敏和饶辰辰，婶婶把许七安赶出宅子，饶爱敏威胁将张烨赶出自己的房子，都是刀子嘴豆腐心，区别在于小豆丁取自周咚咚……而洛玉衡的人物关系，可能是对应的天后章远琪……

打住！

说这些搞的好像是在批判鲍师傅一样，但其实不是的。

我最早看大奉的时候，因为一些老套剧情和段子，很厌恶大奉，也说了一些怪话，但后来捏着鼻子硬看，结果现在对大奉只有折服与敬佩。

就像龙空里那么多人骂大奉缝合怪，但几乎没看到有人说是缝了大明星的。

记得我上面说的那句话吗？

改到不一样，就是原创！

从一段几万字的小剧情，变成上百万字的大剧情，这种改编是值得推崇佩服和提倡的，这也是艺术作品进化的逻辑，不要看到相似的剧情就大骂抄袭，低级的写手只会照猫画虎地抄袭复刻中译中，高级的作家会吸收融合自成一体。

说偏了，往回拉一拉。

上面说了这么多，又理论，又举例的，但好像还是有点虚，现在我们手里有了一堆积累的内容了，我们通过回想，已经将那些好内容调集出来了，那接下来落实到实践上，写书的时候，具体怎么改？

第一步，通过矛盾寻找目标。

我写一本书，会先思考主角当前面临怎样的矛盾，比如说，主角穷，但他欠债了必须换，那矛盾就是“在有限的时间里搞钱”。

确定了这点后，我开始回想，在我积累的那堆“内容库”里搜索，找到类似的，主角也是穷，需要搞钱的剧情，然后找到这段剧情的源头，是在哪一步电影里？在哪一部电视剧里？在哪一本书？哪一本漫画里？找到他。

第二步，对照法。

找到之后，我们将其阅读一遍，然后拆成细纲，把细纲按照一个个剧情点，纵向地罗列起来，比如桥段1、桥段2、桥段3……这样的格式，放在左边。

然后在右边，将自己的书，自己的主角面对的情况作为背景，开始改编，这个过程中，你会发现，自己做不到原封不动，必须大刀阔斧地改，比如左边的一些桥段，我们不要抄人家的，要去基于人家的原型进行改造，这部分我就真的没法仔细说了，毕竟是创作行业，你要动一动脑，完全不动脑就请去工地搬砖吧，创作行业不适合你。

记得我上面说的，当年我写书硬憋的时候吗？在改编到一些很细节很具体的桥段的时候，我们不抄人家的，我们自己硬憋，但硬憋本质也是用自己的直觉，在大脑里搜寻那些没有记载在我们的记事本里，但存在于脑子里的剧情，通过绞尽脑汁，用脑子撞墙，在房间里来回踱步，压榨脑细胞，来把它找出来！

第三步，调整优化。

当你基于人家的故事，改编出了自己的故事后，你会发现，两个故事已经变得不一样了，这就会出现一个新问题：

我们很确定，人家的剧情很好，毕竟人家的剧情经过了市场验证，很成功，很优质。

但我们改编后，剧情已经和人家不一样了，我们的剧情变成了原创了，那我们怎么确定，自己改编出来的玩意是好，还是不好呢？

最简单的方法，当然是写出来，然后发出去，看数据反馈，通过数据来判断，但这法子显然有点坑，毕竟写不好掉数据啊。

那有没有别的，判断剧情好坏的方法？当然也有。

比如直觉，你自己审视自己的细纲，觉得嗨不嗨？嗨就是好，不嗨就是差。

比如经验，你作为一个老作者，很多剧情模型你都写过了，验证过了，有经验和参考了，眼睛一扫，就差不多能预测出，发出去以后，那一章数据会跌，哪一章数据会涨，哪一张读者会愿意投票？整个数据是啥样的，你都能通过经验预测。

当然，以上两种好像也不合适。

新人没有经验，没有天赋的新人的直觉也不准，经常自嗨，自己觉得很好，发出去读者觉得垃圾……

那缺乏经验和天赋的新人，如何在具体发布之前，在细纲阶段，来判断自己构思出的剧情是好还是坏呢？

很简单，通过“客观规律”。

一般来讲，好剧情是遵循一套客观规律的，网文当然也存在客观规律，掌握了规律，就能一定程度判断好坏了。

那如何掌握这个规律？恭喜你，又绕回到“理论”的深坑里了。

我帖子上头就写了，我一直觉得技巧不太重要，就是因为这点，我们想取巧，想学会简单易懂的技巧，就获得成功，我们想的也太美了，哪有这种好事。

当我们选择走捷径的时候，就会发现，走了一大圈，前头出现了一堵高墙，绕不过去，我们还是必须直面最艰难的东西。

那就是真正地，理解它。

好剧情的客观规律，展开写，又要几千字，我之前发帖，习惯一口气把东西写全，所以搞出来上万字的帖子，大几千字的帖子。

但我最近反省了下，那种大长帖我自己写的贼爽，但别人看的时候就很难受，因为你提到的东西多了，就会“失焦”。

所以这帖子现在写了四千五百字，只说了一个事，就是怎么找到你肚子里的草，将其有效地改编，变成奶。

用这种最直接的方式，获得优质的剧情。

最后强调两条。

1、我说的只是一家之言，我的成绩也很一般，勉强讨生活罢了，不一定对，可以参考，但不要尽信，觉得写的不对，就坚持自己。

2、再次强调，改编的目的是为了写出原创，不要偷懒，复刻他人的剧情最终只会让自己的原创能力止步不前，会害了自己，这不是个道德问题，而是个理智判断。

好剧情是改出来的，这句话的第二层解释是：

我们设计出了剧情后，也不要觉得这就结束了，还要反复地修改，把这个剧情改的越来越好，做到我们能力的极限，甚至做到比我们模仿的大神的写法还好。

要站在巨人的肩膀上，而不是被巨人的影子笼罩。

诸君，共勉。

本文作者：亡灵序曲

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