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标题: 裴屠狗讲课实录：人设、开头、收获、高潮怎么写 [打印本页]

作者: dolphins 时间: 2024-5-1 13:58
标题: 裴屠狗讲课实录：人设、开头、收获、高潮怎么写
一、人设怎么写？

裴屠狗：

我借其他大佬的话说一下，之前在上海培训，我听“圣骑士”大佬（应该是《修真聊天群》的作者）说过写人设的一个比较简单的写法，就是“反差”。

大概意思就是，你看到一个身高一米五的小萝莉，你对她的印象就停留在这，但是呢，如果她从后面拿出一把方天画戟，这如果是在动漫里，这个人物一出场观众就会有印象。

对，评论里说的“林黛玉倒拔垂杨柳”，就是一个非常厉害的反差。

当时“圣骑士”大佬说，用这种方法写人设是最简单的一种方法。更深的人设，不是一句话两句话可以说明白的，我个人的感觉就是，你写人物，如何让读者非常快的接受他。

（这里各位嘉宾是提到前面推荐大家去看的一本书，罗伯特.麦基的《故事》，是编剧方面的）

我看评论有网友说“反差强化”，对，这个东西就非常正确。

咱们不是说“贴标签”就一定对，但是你先把这个标签贴出来，让读者对这个人物有记忆点，有记忆点以后再强化这个记忆点，再去写他就会容易很多。

（评论：矛盾感，反差感）对对对！

（嘉宾“白蘸糖“：狗哥，你是怎么具备一下子就抓到重点的这个设计能力？）

还是我说的反差，韩垂均（《道爷要飞升》里的人物）一个正面很德高望重的大佬，暗中喜欢偷窥。这个就好像火影忍者，对三代火影最深的印象就是他喜欢用水晶球进行偷窥。然后自来也，对他最深的印象是他好色，对纲手的印象是她赌。（评论网友提到“龟仙人”，也是同样的例子）。

所以呢，无论是小说还是动漫，我们写还是世界级大佬写，都是先不要表现他的多面性，先把他的某一面突出出来。

小说没有动漫那样的表现力，所以必须要极端，不极端的话，读者就没有办法对他记忆深刻。你在小说里面写一个女角色，说她胸大腿长，和在动漫里看到她，是不一样的。所以，我写小说的时候基本上不写这个，你没有办法让读者知道这个人有多美。但是呢，我看金庸的书，他也很少描写外貌，但是他就能让你知道这个女角色非常美。比如说韦小宝，他见阿珂的时候，他的反应是什么？他说“死了死了，我这辈子要是娶不到她我就怎么样怎么样”，通过这种方式来说阿珂有多漂亮，韦小宝这么一个阅女无数的人见到她第一面就有这样的反应。

（评论及嘉宾“白蘸糖“：通过一些对比和侧面描写，用其他角色的反应烘托出来）对的。

二、裴屠狗：咱们再聊一聊这个“开头”吧。

我这两年看的开头非常多，我觉得很好的就是狗蛋的《最终神职》，还有蚊宝（甲壳蚁）的《从水猴子开始成神》，这两本的开头都非常好（嘉宾补充了一个黑山老鬼的《从红月开始》）。他们的开头，一个是信息量，再一个很平滑。用我一个非常厉害的朋友说的，他在第一章里面没有写很多东西，但是你一看就知道这是一个高手，给读者这个意思。不是说炫技的意思噢，是以一种很平滑的方式，来写出这个事情的本身。

（嘉宾：你说的太“大道至简”了，能不能再通俗地讲讲？）

就是呢，这个切入点，有冲突矛盾很剧烈的，也有平缓一些的，这是两种写法，而我不倾向于这种剧烈冲突。为什么呢，因为第一章也好，前三章也罢，读者对主角的印象是很浅的，这种时候你的矛盾读者并没有办法那么感同深受。在这种时候呢，我更倾向于平缓一些。先介绍主角的环境，他的矛盾，再一个呢，点出他能逆袭的点，然后改变他的状态，还是那个“好，坏，好，坏”的螺旋上升，我一直是这么写的。

开局也好，后面也好，个人的感觉就是，不用太剧烈，现在真的是不能太剧烈了，尽量的平缓一点。（网友评论：冲突要有，不必太剧烈。）对，不要太剧烈的矛盾。

我上本书吃了很多亏，我记得很清楚，我上本书的时候喜欢写高潮，每次到高潮的时候能把追订拉到很高，比我正常的时候多很多……

（此时插入网友评论：但是新人没有强烈矛盾，恐怕很难签约。）

（裴屠狗这句原本要表达的应该是高潮过后追订就掉得很厉害。）

我要表达的是，这个剧烈矛盾是有门槛的，这个矛盾，尤其是在开局什么都不交待的情况下，你把这个剧烈的矛盾拉出来，是需要很高的笔力的。

（嘉宾“鹿食萍”：我觉得这个矛盾不一定是要人物仇恨方面的，比如狗哥你那本书里的矛盾，不是人物仇恨的矛盾，是环境跟人物之间的矛盾，你先说环境是多么的严酷，主角在这个环境里多么的艰难。）

不是说开头不写矛盾，是不写剧烈矛盾，肯定要有困境。非常简单的一条线，列出主角的环境，列出他的困难，然后给出他破局的手段，然后让他去改变，大概是这样的状态，如里循环来写的话，也是可以。我感觉这样非常简单。

三、讲讲收获怎么写
裴屠狗：

什么叫收获呢？你需要的东西，然后得到了，这个叫收获。就是说，你现在在出租屋里面坐着，房租没着落，然后你得了一笔钱，这个叫收获。如果你不处于这样一个环境，直接写你得到了一笔钱，这个收获感是很弱的，你得先写需要这个东西，再让他得到。最好是得到前有一些小小有阻碍，但是阻碍不要过于强。

我之前看“滚开”大佬的书，我就非常的记忆深刻，他是什么呢：主角想要得到一本功法，付出了很大的努力，快得到的时候有个路人顺手拿走了，这个情绪瞬间就上来了。

（嘉宾：主角的东西被人拿了，这不是一个毒点吗？）

不是毒点，是趣味性，很上头的。本章之内要反转过来，让主角拿到手。

（嘉宾：我吐槽一下读者，你一两章之内不写出来的东西，他们就会自己想像。）

是的，千万千万要记得，本章之内就要反转过来。

（嘉宾”虾仁猪心” ：我想起“鬼谷八荒”<游戏>里面，有个机制是NPC会偷你的东西。我参加一个大赛时，弄到一个很好的秘籍，刚显示得到马上就显示有个NPC在偷，然后我就抓住了这个NPC打了他一顿，秘籍拿回来，再把NPC杀了，把他的东西搜了。）

这个就是说，把一次收获变成两次收获，让读者记得这个收获。

千万记得本章之内就要反转过来。

（嘉宾：如果是第一天写完，第二天才反转，那就会像是当天拉了一坨屎，第二天才冲……）

我看到有人说遇到了我之前那种情况，就是写完高潮后非常疲软，这种情况我上本书遇到很多次，每次把追订拉起来，瞬间又跌下去了。这个呢，有个办法就是，不让他爽到底，用“三上云岚宗”（“斗破苍穹”一书里的情节）这种法子。高潮到了，要半路把这个高潮打下去，然后再继续反转这个高潮。

（网友评论：寸止！）

（嘉宾“鹿食萍”：我觉得期待感可以分很多层次，一个东西要尽量去利用，用到最大化。像刘慈欣写章北海，虽然他本来的打算是写完那部就结束，但我们只谈论这种写法的话，章北海一下就死了，这放到网文里就不太好。一个东西拿出来，不要写一下就得到了，分层次来写，这样小说可以获得长期的追读，对于故事来说，可以有长期的波澜壮阔。）

我之前看《天才俱乐部》，第一个大的期待，是那个保险箱。我也没看到保险箱里是什么，但我对它记忆很深。他把保险箱写得很重要，让你去打开它，然后不停地吊你的胃口，所以就很难崩。这就是一个很强烈的期待感。

刚才评论说，我的这个故事很简单、很缓慢，为什么能吸引人往下看？我觉得蚁宝（甲壳蚁，《从水猴子开始成神》的作者）比我做得好多了。他的故事很流畅，也不复杂，然后能让你一直往下看。

四、高潮怎么写？

有人问“高潮”还有“爽感”怎么写，我用“搭台唱戏”来讲一下。

我之前用很简单的套路，就是“你唱完了我再来”，大概意思就是，反派寻衅，自己这方的大佬出手抵挡，最后关头再主角出手。很多书里面都这么写，简单但是有效。

很多人写不好这一点，我的理解是牵扯不够深。主角和反派之间的情绪一定要有。再一个就是主角出手救下的这个人很重要，跟主角一定要有很深的关系。比如提携主角的师父、瞧不起主角但关系又不是很差的同辈天才。在这种情况下，主角出场打败反派，情绪就能得到宣泄。

这不是单纯的“震惊流”，单纯的震惊是不行的，它是情绪的宣泄：一个看不起我的人震惊了，我的情绪得到了宣泄，事件解决了，主角的地位提升了。对，多点爆发，态度变化。

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