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标题: 生物学硕士做推理小说编辑的12年，不疯魔不成活 [打印本页]

作者: 写手发布 时间: 2024-7-14 16:28
标题: 生物学硕士做推理小说编辑的12年，不疯魔不成活
土壤微生物学硕士的就业方向是什么呢？
遇到王萌前，谁也不相信这个专业毕业之后可以去当文学编辑。王萌，土壤微生物学硕士。一毕业，他就成为新星出版社“午夜文库”编辑团队的一员。从业12年来，既做过阿加莎·克里斯蒂、约翰·迪克森·卡尔等“黄金时代”的引进版推理小说，也推出过许多国内原创推理作者的作品，如时晨的《镜狱岛事件》、陆秋槎的《元年春之祭》。
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王萌生活照有人说，他是最懂推理小说的编辑，同事对此也深以为然。谈起他对推理小说的热忱，他们会玩笑地说：“我们都觉得，王萌老师是一个无论如何也不会寻短见的人，因为他还有那么多推理小说没有看到结局。”这样一位“不疯魔不成活”的资深编辑，又是如何一步步成长起来的呢？

“没想到编辑还要干这些事”

从初中开始，王萌就对推理小说产生了浓厚的兴趣。学生时代，他利用课余时间，不停地在图书馆和书店之间穿梭，寻找各种类型的推理小说。从经典的《福尔摩斯探案集》到现代的《嫌疑人X的献身》，从欧美的硬汉派到日本的推理漫画，他都有所涉猎。每一本推理小说都像是一个新世界，带他领略不同的推理风格和故事情节。
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王萌的书柜
2006年，王萌来北京上学。恰逢当时中关村第三极书店开业，他就和同学一起去逛。在店里，他一眼就看到了新星出版社出版的劳伦斯·布洛克的书——经典的红色硬壳装。凭着对新星出版社的一贯热爱，王萌把这本书买了回去。但那时的他对硬汉派的推理小说没有太大的兴趣，便把这本书放在了书桌的一角，闲来无事翻阅几页。
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王萌的书柜
没想到命运的齿轮从此时开始转动。2011年，王萌毕业时看到了新星出版社招聘编辑的消息。因为此前多次参加过出版社的活动，加之对推理小说的热爱，王萌在某种机缘巧合下入职当起了一名推理小说的编辑。刚进入新星出版社时，他以为编辑工作只是作简单的文字处理。尽管他热爱推理小说，但编辑的琐碎细致与他之前的想象大相径庭。“真正从事这份工作后，我才知道原来编辑还要进行成本核算！”然而，王萌是个不服输的人。他下定决心，从零开始，一步一个脚印地学习，主动向身边有经验的前辈和同事讨教。

入职简单，入行难

作为一个理科生入行，王萌在语感上会比其他受过科班训练的同事差一些。他印象中，当时社里责编一审是用红笔改校样，复审老师是用蓝笔改，终审老师是用黑笔改，校对都是用铅笔改。“为了弥补语言文字能力上的不足，我会逐字逐句地反复读校样和复、终审的审稿意见，还会找来其他责编的稿件，学习别人是如何处理稿件的。培养语感只能用老办法，那就是阅读量的积累。”
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《念楼学短》
除了自己努力，社里还会定期由副总编辑组织召开学习会，给所有的编辑一个互相交流学习的机会。“会上不仅会把近期出的一些书的编校问题挑出来，统一解释说明，副总编辑还建议我们读锺叔河先生的《念楼学短》。”于是王萌那段时间又看书又看稿，在看书和看稿子的过程中，逐渐培养出了敏锐的语感。他开始能够更准确地把握文字的节奏和韵律，更迅速地发现并纠正文本中的错误。这种语感的提升，不仅提高了他的工作效率，也让他的编校工作更加精准和出色。有一次，王萌接手了一本台译版的作品，他在责编的过程中发现，台湾同胞经常会在主语和谓语之间加上“有”字，比如“你有听过吗”。“因为我们在平时交流的过程中并不在意，所以如果不把这句话单独拿出来，就很难发现端倪。但如果通篇删掉，又会减少文本的原汁原味。”王萌说。这种情况让他一时难以权衡。‍‍‍‍“后来，是止庵老师说过一句话让我醍醐灌顶：‘统一比好更好’，意思是一本书稿看下来，要优先保证每一页的专有名词、语言逻辑都是一致的。只有这样才能让整篇文章读起来流畅自如。直到现在，我觉得这句话仍然十分受用。”即便他尽力学习，但在实际工作中，这位“新手”编辑仍会因为经验不足出差错。王萌曾在编辑一本小说时，为了力求让读者读得清楚明白，便在小说中添加了很多注释。“我怕大家会对文章中的内容产生一些误解，所以就连一些常识性的词句也会纳入我的注释范围，最后书中就出现了大量的注释。”当时，出版社的副总编辑看过书稿后就把王萌叫过来说：“你没有必要加太多的注释，因为你是基于你对文章的理解添加的注释，并不是基于读者。如果有读不懂的地方，读者完全可以自己查。如果他们不想查，就说明他们对这个内容并不感兴趣。”王萌至今记得，副总编反复强调：“小说流畅性和连贯性很重要。”一个很小的细节却能很大程度上影响读者的阅读体验。从那时起，王萌就开始留心注释的问题。最初，他编辑的大多是译稿，译者也会在文章中酌情添加注释，所以他也会和译者沟通，以确保能够完整地向读者呈现作者和译者共同的作品。“刚入行时，我听了许多像这样的前辈经验，也看了许多稿件。经历了五六本书稿的‘洗礼’后才慢慢地形成了自己的判断标准和尺度。”

每一次的挑战都是一次成长

随着工作经验和阅读量的不断积累与沉淀，王萌从一位对编辑工作充满憧憬的新手，蜕变为资深编辑。在这个职业旅程中，他的工作也不再局限于文稿的校对和修改，而是广泛地涵盖了选题策划、与作者的深度沟通、市场推广等多元化任务。每一步都充满了挑战，但正是这些挑战，将他塑造成为一个更加全面和专业的编辑。
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王萌的工位选题策划对于一名编辑来说应该是工作的核心环节，因为这不仅仅是关于挑选一本书的内容，更多的是对于市场、读者以及文化趋势的敏锐洞察。由于对推理小说的热爱，他能够有超越一般人的选题敏感度。在书店、图书馆和各类文化活动中，他总能发现新的阅读趋势和热门话题。同时，他也密切关注国内外推理小说市场的最新动态，确保自己始终站在行业的前沿。去年十月，新星出版社与日本讲谈社联合组织了一次中日推理作家交流活动，王萌有幸参与其中，见证了推理作家时晨与绫辻行人、斜线堂有纪的对谈，同时也有机会与讲谈社的编辑同行进行了深入交流。讲谈社中有几位从著名的京都大学推理研究会走出的编辑，他们对推理小说的热爱，对工作的热情与执着，以及工作方法上的不同思路与见解，对王萌都有相当大的启示。这次交流也让王萌看到了有那么多同样热爱推理的同仁，这让他面对平淡而琐碎的工作有了新的动力与追求。与作者的沟通是王萌工作中另一项关键任务。他深知，每位作者都有自己独特的创作风格和思考方式，因此他始终坚持个性化的沟通策略。在与作者的合作过程中，他既要确保作品的质量和风格与选题策划相一致，又要充分尊重和理解作者的创作意图。有时，王萌还需要与作者讨论作品的构思、人物设定和情节发展，他努力引导作者挖掘更深层次的情感和思想，使作品更加引人入胜。同时，他也非常注重保护作者的创作热情和个性，避免过度商业化的改动损害作品的原汁原味。
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在多年的阅读经验中，他自己都快成了“半个作者”。在与作者的深入交流中，王萌不仅建立了深厚的友谊，还积累了丰富的文学资源和编辑经验。《元年春之祭》出版后，在广州方所书店举办活动的间隙，王萌跟作者陆秋槎一起到中山大学走访陈寅恪故居。恰巧王萌有位在中山大学工作的好友、学生时代的舍友，便带着他和陆秋槎在校园里漫步。他们三人畅所欲言，谈论着文学、历史以及各自的生活经历。同时，他们也谈到了《元年春之祭》的出版过程和这本书出版后产生的影响。
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“还记得《镜狱岛事件》出版前，那是我第一次跟时晨老师见面，虽说是一起吃饭，但仿佛饭菜一直不存在一般。因为时晨老师真的太健谈了，从喜欢的推理作家，到各种或惊为天人或雷穿地心的作品吐槽；从逻辑流、诡计创作的见地，到随身携带的‘点子记录本’，我们在一起谈天说地。上海人那份特有的幽默与松弛，从此便成了我每次与他见面前的期待。”

除了这些工作环节外，王萌还非常注重细节的处理。他深知细节决定成败的道理，在编辑工作的每一个环节都力求做到尽善尽美。从文稿校对到版式设计再到封面制作等，每一个环节他都亲自把关，确保质量上乘。“就我个人而言，编辑流程中最难的一环大概是装帧设计了，特别是套系书中的第一本，既需要从书本身的内容出发，还得照顾到整个系列，表达出作家自身的气质。”王萌说，“我本身对于美的概念很难用语言表达出来，看到了觉得好看，哪里好看却说不明白。但好在每个合作的设计师总能在交流、磨合中找到解决问题的方式。”约翰·迪克森·卡尔的《三口棺材》是侦探小说史上的重量级作品，午夜文库出版时编号恰好是第600号，有一定的纪念意义。“鉴于这个作品已经出版过几个版本，进行装帧设计时，我与设计师便一直反复推敲，从不同角度探讨，既需要传递黄金时代、经典作品的气场，也想让封面具备当今时代的审美观感。考虑到卡尔作品不止一本，设计师还设计了不少细节元素，以便后续出版时突出设计的整体感。时间上花费了挺久的，但最终呈现出的效果让我感觉等待是值得的！”王萌的努力是大家有目共睹的。进入午夜文库工作的第五年，他获得了优秀员工奖，在年会上颁奖给他的是社里的副总编辑刘丽华。“在工作中，无论是对稿件流程的节奏把控，还是对文字处理的细节尺度，刘老师都给了我非常多的建议与帮助。能从刘老师手中领奖，我真的感到无比激动。”作为一个推理迷，王萌最想做的事就是看遍世界上所有的推理小说，把最为经典的作品都看全只是他的初级目标。能够读到那些不够出名，隐藏在推理文学角落中，却为推理迷津津乐道的所谓“梦幻逸品”，更是他追求的终极目标。当王萌成为推理小说的编辑之后，以往认为“推理小说只需要看一遍”的观点也发生了变化，稿件经常要通读好几遍。“比如近期重看的几部作品，阿加莎·克里斯蒂的《葬礼之后》、约翰·迪克森·卡尔的《皇帝的鼻烟盒》，仓知淳的《星降山庄杀人事件》等，便会惊讶于作家细节描写的大胆，体会到他们创作时所费的苦心。”王萌说，“如何将这些体悟实际再应用于稿件的编审流程及与作家的交流中，便是我今后需要继续摸索与提高的环节了。”随着从业年数的增长，当王萌与同行之间有了更多的交流后，越发体会到编辑工作需要的能力与付出，自己都还差得远。平衡市场需求与自身喜好；放下表达顾虑，更好地为作家提供创作建议；吸收新渠道、新媒介的传播经验；在瞬息万变的社交洪流中保持自我的清醒，不好高骛远，不畏难拖延……对于他自己而言，编辑工作上需要提高之处，太多了。一审：汤志成二审：亢姿爽三审：杨帆

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