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标题:
教你如何写出紧凑的S型曲线剧情
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作者:
xungmaa
时间:
2024-8-11 12:52
标题:
教你如何写出紧凑的S型曲线剧情
是不是总为剧情散乱而苦恼呢？
是不是觉得自己太拖沓太能注水，又不知从何改起呢？
是不是总听人说你写的剧情没高潮没High点呢？
本帖教给你如何写出紧凑而跌宕起伏的剧情，塑造文章S型曲线！
（咦有没有足够像广告语？）
学前需知：
1、LZ只是介绍一种让情节紧凑的方法，不是唯一的方法。仅供参考，请按需取用。
2、学习本方法的作者，别心疼你的情节。一边叫着“我的文太拖了我想改进”一边又叫着“这些情节都是我呕心沥血想出来的，不要砍掉啦！”这等于要减肥又不肯节食，S型曲线什么的才不会光顾你呢。
3、如果觉得无法适应本方法的思维模式，可以不按照本方法写大纲，但可以参考本方法查找并砍掉无用情节。
你准备好了吗？
文章瘦身，来此购！
======我是开始扒的分界线======
【步骤一】
你要写一篇小说。
第一步，请用一句话概括出你的文章的情节卖点。
例如：攻受相爱相杀。
例如：女主甩了渣男。
例如：主角从凡人修成仙人。
注意这一句话要能概括住你整篇文章的核心情节，你的一切故事都是围绕着这句话发展的。
什么？你说不能用一句话概括？说明你根本没想好写个什么故事，打回去重练啦。
……
重练回来，你总结出了一句话。
接下来，请根据你写出的那句话，找到文章的重点。
第一个栗子，重点在于相爱，相杀。所以攻受是怎么长大的，攻受爱吃土豆还是山药，攻受有什么亲朋好友，攻受在各自的阵营里都有什么际遇之类，全都不是重点！别把笔墨过多的浪费在这上面！（当然不等于说这些情节都不写，而是这些情节必须围绕主线来配置，详情见后。）
第二个栗子，重点在于女主甩了渣男，那么一定有一个高/潮是女主将渣男狠狠地甩掉。为了突出这个高/潮，你要写渣男如何渣，女主如何忍让，为什么要忍让，女主为什么忽然醒悟了把渣男甩掉，女主甩掉渣男以后又和谁好上了，渣男如何后悔等等。
第三个栗子，重点在于主角修仙的过程。那么你必定要写主角如何一步一步地修炼成仙。那么就要把修仙划分成好几个阶段，每个阶段都叫什么名字，都有什么特征，主角每进入一个阶段要接受什么考验。
于是，你该知道本文的重点情节有哪些了。
【步骤二】
你已经知道你要写一个什么故事了，也有了主要的情节。
但是这不够！因为你的主线情节太少了，根本撑不起一个十万字二十万字的文。它只是用来给你的文划分阶段，把握方向，让你不至于写跑偏的。
接下来要做的是设定主角的性格，设定故事发生的背景，然后结合性格和背景，扩展每一个阶段的剧情。
这时候，你的文章梗概扩展到了三百字。
第一个栗子：攻受相爱相杀。
攻和受是敌对的阵营，攻霸气邪魅，受温文尔雅。他们在不知彼此身份的情况下见面了，搅在了一起。后来发现了对方的真实身份，迫于压力分手（第一阶段）。他们都很纠结和想念对方，然后他们又因为某件事相见了，他们彼此吸引，但因为立场不同，攻捅了受一刀（第二阶段）……第三，第四，第N阶段……他们经历了N次相杀和相爱之后，有一方做出了一个关键性的决定，然后他们的感情发展出了一个大高/潮（高/潮阶段），最终，他们在一起了/没在一起（结局）。
（这是LZ临时写出来的一个梗概）
没有错，这就是一种扩写。
扩写一定不能离开你的主题！绝不要出现“攻和受分手后，非常伤心地跑出去喝酒买醉，然后碰见了好基友，和好基友一起去游历了祖国的壮美山川，写了很多诗歌……”亲，你的故事是攻和受的相爱相杀，不是攻的游历和诗歌。
好了，现在有没有觉得你的情节丰满了起来？
【步骤三】
接下来，你可以把工作做得更细致一点了，让剧情符合逻辑，让情节发展有张有弛。
首先根据文章的长度分阶段。比如上面的攻受相爱相杀文，要写二十万字，分成四卷。
第一卷从攻受相遇写到攻受迫于压力分手。那么你开始思考，这里面的高潮是什么呢？
显然，高潮是攻和受分别知道对方身份，爱恨纠缠的时候。你前面的情节要为这个高潮服务。
为了衬托这个高潮，你又必须写哪些情节？
要写攻受两个阵营之间的敌对情绪，要写攻与受为何会脱离阵营相遇，他们之间产生了什么暧昧情节，又因为什么发现了对方的真实身份，等等等。
好了，你可以按照时间顺序，把这些情节合理地串联起来。
第一个阶段完成了，后面的阶段以此类推。
这时候出现了一个问题，就是视角。
请不要写多视角，即使是某点的大神，写多视角也容易跑偏。
你的视角是跟着攻或者受一个人跑的，攻到了某地点，攻看到了受，攻与受一起住山洞、滚床单，攻不小心泄露了自己的身份or攻突然发现了受的身份，攻与受决裂，攻回家了……
不要担心这样写会写不全面，事实上，不停跳跃视角才最容易把角色写崩坏。因为视角跟着一个人跑，你只需要代入这一个人，但视角跳来跳去，你就要精分地跟着跳来跳去才行。
于是，你按照从一而终（？）的视角，用分解的方法，把每卷的情节都分解得差不多了。
但分解的过程中，你发现你又想写攻二，受二，路人ABC，支线情节之类。
肿么办呢
还是那句话，量力而行，绝对不能过分偏离主线，更不能盖过主线。假如攻二的出现是为了安慰受，那你要想办法将攻二的线与主线糅合在一起，比如攻二的身份对两个阵营的相杀有重要的影响力，造成了攻受之间的阻碍，或者攻二是受的忠犬，后来为受牺牲，导致了受与攻之间产生深刻矛盾……
以及，除非你想换攻，否则不要给攻二太多戏，再爱他也不要。
另外，如果没有能力同时掌控多个人物，那就尽可能地将人物的出场顺序错开，比如配角A在第一卷出场，到第二卷你又需要配角B了，这时就想办法将配角A退场，以免人物越写越多，掌控不住。
于是，你现在终于可以写一个大纲了。
【步骤四】
哦不，说了这么多原来才开始写大纲吗……
其实这个时候你的大纲已经成型了，你要做的是给这个大纲加上一些精彩的关键点。
当然没有关键点也没关系，如果剧情真的很紧凑，即使都是些烂俗的梗，也有很多读者爱看。
但我们还是希望能锦上添花，写出新意来。
于是你要挖空心思，设置萌点。
萌点来源于人物，你要想办法让人物做出一些别人没做过的事情。当然是要符合人物性格，合理而有爱的。而且要把这些事情放在高潮情节里，别放在小细节里。好刚要用在刀刃上。
另外你可能还需要一些写作技巧。
比如爽文最常用的欲扬先抑。前期故意写主角被人欺负，各种憋屈，等憋屈的感情累积到一定程度，突然爆发了，读者一下子High了起来。
比如正衬和反衬，将主角的对手写得很厉害/很愚蠢，从而衬托他更加厉害。
比如烘托气氛（这个应该不用详细说？）
比如前后呼应，男女主分手的地点正是当年相遇的地方。
等等等。
其实这些技巧我们的语文老师都教过，回忆一下，把它们捡起来。
还可以不断从别人的文章里学习写作技巧。回想你看过的文/电影电视剧，印象最深的情节，因何给你留下深刻印象？他们用了什么手法？
将这些技巧标注在大纲里，你在写文的时候有意识地用出来。（哪里要注意欲扬先抑，哪里要注意前后呼应之类）
不要觉得“这些太麻烦了，写个小白文而已为什么要费这么大力气啊”
付出是与回报成正比的。
【步骤五】
正式开始写文的时候，你要学会控制字数。
LZ是情节比较紧凑的人，一般五万字一个大高潮，这五万字里还会设置一两个小高潮。
你觉得这太紧太累了，就放宽些，找到自己喜欢的节奏。
但是一定要对字数有一个合理规划。超出字数了，要尽快调整，哪怕生拉硬拽，也要把情节拽回主线，不要越写越偏。
写文要有跑情节的意识。每写出一章，都要想想这一章有没有推进了大纲里的某个情节？是不是铺垫得太多了，是不是凑字数注水了？
别高估读者的耐性，你连着注三章水，她们就会离开。
【提问】一定要按大纲写吗？突然有了新的想法肿么办？
大纲是死的人是活的，有了新想法就大胆地写没关系。
但是，但是，你要记得不要偏离你的大方向。最简单的，不要偏离你大纲里划分的阶段目标。
比如攻与受在本卷结尾要决裂，你可以写攻捅了受一刀，也可以写受被攻二强行拉走，但是他们分手了，这个大方向你是不能改变的。
否则就有可能写跑。
如果你还觉得自己水，可以在每一章里应用同样的方式。
其实一章三千字，够写很多东西了。每天码字之前，想想今天的三千字要写出哪个吸引读者的小情节。如果没有，试着临时加上一个。
于是总有一天，你会发现你的每一章都很吸引人。
【以下是楼主答疑时间】：
问：我就是一不小心写了个多主角多视角的文，现在铺开了谁的戏份都没法减……目前苦于高潮推不起来，或者说感情高潮推不起来= =具体也说不上来，就想问下有没类似情况的好例子我可以参考的，特别是情节布局还有结构方面。
答：既然已经写成这样了，就注意多个视角的衔接。最理想的方式是把两三个视角逐渐引向一个场景，让他们集中产生一个故事。
典型的比如金庸先生的天龙八部，乔峰虚竹段誉三兄弟在少林寺结拜，就是前面铺了三条线，然后三线合一了。
多线合一以后，因为你之前写了很多线，有可能还需要分开，然后再多线合一……
你可以参照很多电视剧的拍法，都是多个视角的。
以及其实不太懂得亲说的感情堆叠不起来的意思？
问：求助……视角无力，搞不清楚视角代入感具体是什么样的感觉。一旦认真思索就会陷入更加无法感受代入感的困境。
这个视角的代入感到底是怎么一回事啊QAQ
“A想，我一定是爱上了那个人。”
“A觉得，他一定是爱上了那个人。”
“A觉得自己一定是爱上了那个人。”
这三种表达方式算是同一种视角吗？有差别吗？QAQ
答：视角这个问题如果详细说起来就太复杂了_(:з」∠)_
但LZ觉得，只要保持不同场景里的主角一致就可以了。
具体说就是，A早上起来刷牙洗脸，A出门坐公交车，A到单位，A工作……一直都是以A为主。
而在同一个场景内，比如A与B在办公室内发生了矛盾，你可能一会儿写“A心里想：B是个白痴。”一会儿又写“B觉得A说的话太难听了。”这种小的跳跃只要自然就好，没有太大关系。
举个栗子可能更明确一点
A说完了，看到B笑了一下。（A为主）
听A说完，B不由得笑了起来。（B为主）
A说完话，B不由得笑了起来。（全局视角）
在以A为主角的文章中，同一个场景之内，出现这三种写法，LZ觉得都是可以的。当然LZ不是中文专业，如果说错欢迎指正_(:з」∠)_
至于你说的三个栗子，在LZ看来都是同一视角，没有优劣之分，只是代入感强弱的问题。根据你的行文需要来写。
【A想，我一定是爱上了那个人。】这句是代入感最强的，偶尔用可以，用得太多会让人觉得过于做作。
比如：看着他的背影渐渐远去，A不由得泪流满面。
我一定是爱上了他，A想。
↑如果通篇都用这种句式，可以想象有多散文化……
【A觉得自己一定是爱上了那个人。】这句代入感稍弱一点。
比如：A觉得自己一定是爱上他了，不然为什么会为他的离开感到难过？
【A觉得，他一定是爱上了那个人。】这句是比较普通的句式，用于陈述。
比如：A觉得，他一定是爱上了B。他一天没听到B的声音，就坐立不安。
我最近被视角问题搞悲催了……
一开始都是主一视角，可有事想说清楚误会啥的又切了下主二视角，又总觉得自己切换生硬，泪流。
№44 ☆☆☆。。。于2013-03-02 16:54:39留言☆☆☆
最好不要为了图方便而切换视角。比如GN说的解释误会，切换视角能让读者很容易就看懂，但破坏文章的连贯性和曲折度。
假设：A和C在一起，被A的情侣B发现，误以为他俩有奸情。
你可以写
【A看到B铁青了脸色，摔门出去了。A赶忙丢下C找B，B不肯见他。A伤心地哭泣。】
也可以写
【B看到A居然和C在一起，怒从心头起，摔门出去了。在路上看到A打电话来，不愿意接听而按掉了。】
如果你之前都是以A为主角，这时候应该采取第一种写法，如果是以B为主角，应该采取第二种写法。
如果写【A看到B铁青了脸色，摔门出去。B在路上越想越生气，看见A来电话也不肯接听。】这样就稍显不妥。因为你写了B在路上的反应，要不要回去再写A？来回切换会不会造成更多的字数？会不会导致节奏被打乱？
当然不是说第三种方法绝对不能用，实际上有些文章在高潮的部分会来回切换不同主角对于同一件事的态度，以强化高潮。但是在普通的叙述部分反复来回切视角的……那是韩剧= =|||
楼主啊，我想写长文，想分阶段写不一样的配角和不一样的背景故事，可又不是单独的小故事，请问我该怎么把故事串起来写呢？
№35 ☆☆☆胃疼于2013-03-02 10:26:43留言☆☆☆
我想了一会儿GN的意思，是不是类似于多次穿越的文？
比如主角第一卷穿越到唐朝，第二卷穿越到宋朝，主角是不变的，但配角和背景全变了？
如果不是这个的话，我就想不出来是哪一种模式了，求详细
№46 ☆☆☆榜单都是浮云啊浮云于2013-03-02 22:34:16留言☆☆☆
就素……因为字数太多所以需要变换背景和配角
比如说我把文章分成四部分
第一部分写女主家族的争斗 对手是姐妹
第二部分女主因为某种原因进宫了对手是嫔妃什么的
第三部分女主因为某种原因走到江湖了对手是乱七八糟什么的
据说这样才能把文章写长 可素按照上面的设定写不是很奇怪么
ps 听楼主的话 主题不偏 这是言情小说
努力把男主安排在各大阶段剧情中
该如何把握住故事线 使全文剧情连贯不乱套呢
（楼主大大大好人！）
№56 ☆☆☆消化不良于2013-03-03 17:04:00留言☆☆☆
按照【步骤一】说的，姑娘你能用一句话概括出你的主题吗？
【女主由小姑娘成长为三界女皇的成长史】？【灰姑娘女主与高富帅男主的爱情史？】
我感觉GN你还没有想好到底要写什么故事，只想着要把文写长，就设定了很多背景，但这些背景都是必要的么？如果它们之间没有必然联系，你又为何一定要把它们串起来呢？背景应该是为你的主题服务的，为何要先设定背景后想主题呢，你把因果弄颠倒了呀
以及转变背景真的是将文章写长的必然因素吗？甄嬛传只拍宫斗，也拍了七十多集，很多种田文宅斗文，只在一个小家里转悠，也能写百万字。
所以，GN不妨想想你到底要写个什么故事呢？
大人求救嗷嗷！
不是新手了，写完过几本。但是我写文有个很蛋疼的习惯，就是片段化。
比如想到某个情节觉得很萌很燃，就记录下来，等到差不多时就用上。
以前好歹是连着写还没什么，这一本不知道怎么回事，大纲片段萌点都有了，就是前后文难以联系上，导致我只能扩充一个个片段，有萌点，也是顺着提纲走的，就是觉得每一章联系不紧凑，感觉没剧情TAT
该怎么办啊，跪求指点！
№57 ☆☆☆- -于2013-03-03 17:13:06留言☆☆☆
喜欢记录萌梗，这个习惯很多人都有吧，甚至写文最初的动力可能就是一个萌梗
但写小说不是萌梗就够了，还要有东西把萌梗串起来
有一大堆珍珠，没有线，它们只是珍珠，不是项链
我怀疑GN是本次的大纲没写好……先把大纲梳理一遍吧，看看你是不是光注意萌梗，没有注意线索和逻辑~
问一下lz，开头该怎么写好呢
№60 ☆☆☆==于2013-03-03 18:18:54留言☆☆☆
狗血或悬念，必备其一
开篇紧密围绕主角和主要情节，前三章应该将情节推进一个阶段，可能的话，挑起一个小高潮
背景介绍能省则省
建议前三章多改几遍再发，后面就不需要了
可以提问么？是这样的，我经常写文都只能想出几个大剧情，但是其中的小剧情却不知道写什么，求问啥原因？有没有啥解决办法呢？QUQ
№51 ☆☆☆= =于2013-03-03 12:12:35留言☆☆☆
发现漏掉了这一楼_(:з」∠)_
编织剧情的能力不够，就多锻炼发散思维
比如写宫斗，别只盯着传统的宫斗手段，上班的时候听说某同事给某同事告黑状，也可以改编到宫斗里面
今天看了个动漫里面有个小萝莉好可爱，你可以在宫斗里写个小公主
甚至今天看了一个侦探小说，可以在宫斗里面写破案
甚至你今天玩了个游戏神庙逃亡，你可以写一个宫女或太监跑得太急撞在树上死了【喂
好吧上面那个梗看起来很雷，但你稍加改编呢？
【一个权势熏天的妃子，草菅人命打死了个宫女，皇后问责，妃子乐呵呵地说这个宫女是自己走路不小心撞树上死了。皇后明知道她胡说八道，气得发抖，却不能奈何她。】
有没有好一些？
当然我不是说抄袭，而是用生活中的素材激发灵感
有意识地练习，多了就好了
楼主入何推动剧情发展，让剧情更紧凑呢？抓不住重点在哪儿怎么办啊？
№65 ☆☆☆==于2013-03-03 19:30:56留言☆☆☆
推动剧情的问题，主要是看逻辑，尽可能让故事发展具有必然的因果关系，你就会发现有很多内容需要铺垫，也就有很多内容可写了
№63 ☆☆☆榜单都是浮云啊浮云于2013-03-03 18:47:08留言☆☆☆
谢谢楼主，总算领悟了一些，问题是我最苦恼的是，想出来的剧情和主线剧情无关，这种情况又该怎么办呢？又不能凑字数囧
№66 ☆☆☆= =51L于2013-03-03 19:36:24留言☆☆☆
有目的性地想情节可能会快一些。举个栗子吧【又见栗子=-=
比如：我的萌点就是攻被受捅了一刀，我已经把那个场景全都想好了，想好了当时下着大雨，受捅攻时的纠结的表情，说过的话，等等等。
但之前写什么呢，想不到了。
这时候可以试着从多个方面分析：
【逻辑】
受为什么要捅攻一刀？因为立场敌对/要报仇。
受为什么别的时候不捅攻，却在这个时候爆发了？因为有一件事刺激了受。
是什么事呢？受的朋友劝他？攻做错了什么事说错了什么话？
【感情】
受决心要杀了攻，但又舍不得。于是他一次想下手，到门口折回去了，两次又想下手，又折回去了……
【细节】
受捅攻的刀有什么特殊含义？皇上赐给他要求他用以证明自己的？
……
这样一点一点的，情节就变多了。
GN不要急，改善不是一天两天就能完成的，慢慢来。
楼主请问如何设计出既能推动剧情需要的小情节，又能连接全文猪蹄的情节呢？我是各种各样的梗子太多了，不舍得取舍哪些，有些分不出主次了。谢谢！
№76 ☆☆☆= =于2013-04-05 07:16:06留言☆☆☆
小情节的设定，第一要看是不是符合故事情节的逻辑性，第二要看是不是符合，乃至突出人物个性。如果都符合，就看是否够典型，够新奇，别出心裁，让读者看了就念念不忘。
不过我感觉，GN还是有种先想萌梗，随着萌梗走主线的习惯。我个人建议写文的顺序是先有一两个萌梗做故事的主题，然后想出一个故事主线，再想支线情节和围绕主线的萌梗。一两个萌梗可以组成文章的核心，但漫无目的地想一大堆萌梗就不可能都实用了。
楼主什么是小高，潮，什么又是大高潮？我总是掌握不好啊！
№77 ☆☆☆= =于2013-04-05 07:29:02留言☆☆☆
简单地说……俩人谈恋爱，表白是小高潮，结婚是大高潮【喂
而相对于表白来说，之前两人一直是朋友关系，有一天两人突然通过一件事意识到了爱情的来临，这个情节就是小高潮，而表白则成为大高潮。
男女主一直清水着，有一天牵手了，小高潮，有一天接吻了，大高潮。
LZ曾经有个毛病，就是小高潮太用力，导致大高潮后继乏力OTZ
当然这个毛病现在也没彻底改掉……但是有一点经验了
写小高潮的时候要收着一点，不要一口气把能写的都写了。小高潮的故事情节要相对简单一些，人物相对少，冲突相对不那么激烈，占用的篇幅也要少。特别是，矛盾不要彻底解决，要留有悬念，留有接下来更多冲突的发挥空间。
栗子……一时想不到栗子了，如果GN还在这贴里，举出一个题材来，我们分析其中的小高潮和大高潮？
我是不会拖剧情啊！读者总是嫌我剧情太紧凑勒得她们喘不过气来。肿么拖剧情啊啊啊啊
№78 ☆☆☆眼皮君于2013-04-05 09:07:39留言☆☆☆
对网文读者来说，一般说剧情紧凑都是夸赞，所以姑娘可以先分析下泥的读者究竟是认真地提意见，还是口不应心地卖萌打滚【喂喂
如果泥的读者是认真的，我猜，并不是因为你的剧情紧凑不好，而是你可能过于注重推进剧情，而忽视了其他方面。
比如对人物的塑造。
急于推进剧情容易写大纲文，把故事因果交代清楚就结束。同样一段情节，用人物A说和人物B说，完全没有区别。那么，A与B的个性差异又在哪里呢？
读者看到的人物其实是推进剧情的符号，自然就只能关注剧情，看得多了，难免产生枯燥乏味的感觉。
而如果塑造出的是个性丰满的角色（包括主角和配角），读者的关注点会放在人物上，往往会津津有味地看下去，忘记了剧情推进快慢。
另外，单就剧情的布置来说，应该注意跌宕起伏，忙里偷闲。
我记得以前看过一段文学评论，评《水浒传》里的林教头风雪山神庙一节。马上就要火烧草料场出大事了，作者却还悠然地写林冲去买酒，买了酒到山神庙里喝酒，慢慢地喝到半夜，似睡非睡之间，却忽然听见外面噼噼啪啪地着起火来！
试想，如果没有前面的闲笔，又怎能突出着火的突然？
文似看山不喜平，但一味爬高山也会累的。爬几章山，有意识地休息，放缓一两章，接着再爬。这样文章曲线就S了。
就是说 第一步三十字简介是将军重新追求离开的少爷恋人但是搁到第二步写完了五句话回头一看发现距离重点那个离开十万八千里了甚至可以说没有重点……但是又能连起来一个故事
№95 ☆☆☆= =于2013-04-06 22:00:27留言☆☆☆
喵，仅凭GN这个介绍，分析一下吧
这是个爱情故事【废话】，那么GN打算加上家国天下之类的主题吗？如果打算加上，将军的身份不用说了，少爷是什么身份呢？（富二代？皇子？政敌之子？敌国名人？草根崛起的读书人？）
如果没有那些高调主题，是个纯粹的爱情故事，GN打算写什么类型的爱情？曾经的渣攻，幡然醒悟追求曾经的人妻受？还是曾经不解风情，等受黯然离开才省悟？或是别的什么？
如果想好了这些，大纲应该围绕什么来写，大约会清晰一些吧？
请教LZ，关于视角，你说最好不要转换视角，单单跟着主角一个人，两人或多人对话呢？那怎么描写他们心理？还有，旁白解释，是上帝视角，怎么处理这个问题？？求教啊，困扰我很久了。
№103 ☆☆☆……于2013-04-08 14:23:26留言☆☆☆
可以参见38L的解释
窝说的视角固定，指的是贯穿全文的视角要固定。这样是为了从源头上避免把文章写散写乱，不是说写多视角就是错的。像前面说，金庸先生就写过多主角的天龙八部，还有很多历史小说都是多主角。只要能掌控住，尽情地写木有关系。
至于GN说的，在同一个场景里，如果一直跟着某个人的视角来写，当然也可以，不那么写，也可以，端看怎样写能增强表现力。
比如写A与B的对手戏，如果站在上帝视角上，可以直接写“A如何想”“B如何想”，这样会让场面显得很全面，有针锋相对的感觉。但，如果完全站在A的角度，A不可能直接读出B的想法，就只能通过描写B的表情、动作、语言等等，来表现B的想法。这样会比上帝视角含蓄，但是相应的会增加文章的曲折度和读者的代入感。读者会有一种身临其境，跟着A喜怒哀乐的感觉。
固定视角用得最多的就是推理小说，因为一旦站到上帝视角上，前因后果都知道得清清楚楚，那还怎么推理呢。
上帝视角也有优点：直接，视角宽广不局限。只是用太多会使文章显得平铺直叙，用太少又会使主角之外的人物塑造不够充分和丰满。要用得适当，转换自然，就靠实际写作中的语感了
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