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标题: 2024年才来写网文，我还有戏吗？ [打印本页]

作者: rong199607 时间: 2024-10-8 18:21
标题: 2024年才来写网文，我还有戏吗？
作者|顾韩
编辑|李春晖
在聚集了36万渴望副业致富的当代人的豆瓣小组“副业失败的一天”，被最高频讨论的三大副业分别是：图文自媒体，直播短视频，以及网络小说写作。
而相较于前两者，写网文无疑有些古典主义了，讨论也就没那么热烈。但与此同时，当其他副业模式还在被不断追问“怎么变现”，写网文的讨论基本围绕“怎么写”“在哪写”。
在诸多网络内容创作中，网络文学是最早输出暴富神话的。那些来自五湖四海、各行各业的作者，顶着充满中二气息的网络ID出现在富豪榜、颁奖礼、头部大剧的片头乃至文娱公司的创始人栏。这是对跃跃欲试的读者最好的激励。
如今十几年过去了，我们仍然不断被媒体大标题从相反方向冲击着神经：一边是“15岁女孩写网文年入百万”“给外国人写小说月薪2万”；一边则是“码字三十万收入为零”“毕业写网文的95后月收入不到200块”。

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不可否认任何行业都存在内部的金字塔（虽然UGC行业都会倾向于称自己是“纺锤形”）,但有人吃肉、有人喝汤，和有人喝汤、有人吃糠的行业差距显然真实存在。2024年了，写网文还有搞头吗？付出同样努力，写网文是回报更高的那个吗？发展时间最长的网文，还是一个新人友好的行业吗？
硬糖君无意说些“这是最好的时代，这是最坏的时代”的片汤话，不妨直言：现在正是新人进入网文行业的又一个红利窗口期。因为不论是网文行业的下游影视业，网文行业自身的发展阶段，及至整个社会的情绪需求，都要求更多元的作者带来更多元的网文。
网文需要新人

不管曾经历过怎样的毁誉参半，在我国历经十余年、好不容易形成的IP产业链中，网文处于最核心地位，是动漫、影视等多个领域的创意源头。回顾剧集产业之前的多次爆发提升与绝处逢生，网文改编剧都扮演了至关重要的角色。
2024年，黑红俱灭的暑期档令古偶流水线生产、时效性不佳，职业剧过于悬浮、不够真实等问题全面暴露。但相应的，也有一些内容扎实、反映现实的影视剧，人们意外地发现竟然也是由网文改编。
今天的网文早已不是刻板印象里的“龙傲天”，影视圈也越来越倾向于寻找那些更贴近时代情绪和现实生活的新题材新网文，而不止是当年的女频言情、男频玄幻两板斧。

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网文“幻想”越来越落到实处，既是时代风尚对内容的要求，也是行业发展必然的演进。今天的网文，是一片收入规模达383亿、用户规模达5.5亿、从业人员近3000万的大市场。这就意味着，对外，网文要记录时代、传承文化；对内，越来越产业化的网文要不断与“跟风”做斗争，持续吸收新鲜血液，以维持创意的流动与拓展。
而这些在现阶段都指向同一个答案：即吸纳更多各行各业、各阶层、各年龄段的新人作者，通过他们第一手的生命经验与专业知识，给网文带来更多可能性，满足更多读者需求。
以网文作家最多的城市重庆为例，这里的4万多名全职或兼职作者中，涵盖了快递员、老师、医生、消防官兵等多种职业。他们有些从职业经历中取材，写出了版权炙手可热的爆款，有些则是将重庆的历史人文写进书里，跨越平台与类型汇成了“重庆题材”的新概念。
还有近年崛起的“工业文”，一种以硬核与专业著称、完全由跨界作者带起来的新流派。其代表作者之一晨飒，曾是一名传统媒体人、网文爱好者、外加多年的“军事发烧友”。直到2018年，他才开始尝试写网文，迅速凭借《重卡雄风》在书旗一战成名。
这本书顾名思义，讲述了一家三线重卡汽车制造厂的振兴故事，其中没有穿越重生等网文惯用的幻想元素，而是凭借专业、情怀、现实主义打动读者。晨飒的新作《金牌学徒》更是以很少被文艺作品关注的蓝领技工作为主角，开辟出“技工文”的全新赛道，甚至令现实生活中的许多职教生深受鼓舞。

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《金牌学徒》入选2023年度中国网络文学影响力榜
事实上，并非这样一手的职业经验、专业知识才能写成小说。硬糖君近日参加了一场名为“人人都是小说家”的全民网络创作研讨会，尤为感触的是书旗女频作者火柴的分享。
她提到，自己认识的作者朋友中，有写职业文的医生、律师，也有写美食文、萌宝文的宝妈，还有专攻家长里短的居委会基层干部。我们的生活经验是一手的，情绪需求是共通的，多元的受众必然要求多元的作者，那么，人人就都有可能成为小说家。
新人需要什么

网文需要新人，那新人需要什么、又能得到什么？不同的时代有不同的答案。
如今担任中国网络作家村运营负责人的沈荣是网文界的前浪，1996年就开始创作网络小说。当时，他先是在手抄本上写，在身边传看。同学的赞誉令他信心爆棚，然而作品投向出版社后便音讯全无，这让他迷茫且不甘，“都不知道我这个作品到底是好还是坏。”
之后，他选择了到网络发表，一个开篇得到了76条回复，有喷也有夸，甚至有远在香港的网友指出其中的错误，打印了一份材料邮寄过来。这些都带给他前所未有的满足感。
他的作品甚至走到了变现这一步，得到了远超当时工资的稿费。然而当时网文的前景还不明朗，不足以让他放弃工作全职投入，这是令他颇为遗憾的一次选择。
火柴则是10年代入行的作者。智能手机已经普及，全民阅读的时代逐渐开启，网文成为年轻人的日常娱乐。久而久之，火柴就起了“我行我也上”的想法。第一部小说就收到了编辑的签约信息，尽管一分钱还没挣到，她也高兴得请办公室所有人吃了顿饭。
然而，网文之路并不如想象中顺畅，她当时没有市场概念、不懂得读者喜欢什么，纯是摸着石头过河。直到签约书旗，才在编辑木木的引导下不断分析自身不足、分析市场需求、分析好作品都有哪些特点，写出了登顶站内站外榜单的爆款。

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火柴获得书旗2023年度“最佳种田作者”
和火柴一样，四川省网络作家协会副秘书长王春晓也注意到了编辑的重要性。年轻作者最经常的困惑就是自己的作品到底好不好、要不要完全顺应读者的想法去创作。而这些，都需要专业编辑提供保姆式服务。
从不同年代新人作者的经历可以看出，有些诉求是贯穿始终的，例如创作得到回应的满足感，又如能够保障与改善生活的稳定收入。满足二者的方式则是与时俱进的，创作能够得到的回应不仅是读者的彩虹屁，也可以是主流文学奖项。收入也早不止出版一条路，有平台的分成、奖金以及版权服务可以依靠。
当然，也不断有新的诉求涌现。早年入门网文写作，可能自己琢磨仿写与网友心得交流就已经够用，机会也多、爆款几率也高。而如今整个市场越来越大、越来越拥挤，新人想要少走弯路需要更多专业指引，作品想要不被淹没，也需要专业的运营推广与一定的资源灌注。
还有版权保护的问题。沈荣的年代，整个中文互联网都还没有建立起版权意识。火柴的年代，防盗版防的主要是外部的盗版网站。而对于如今的新人作者来说，侵权风险可能来自外部，也可能来自平台的AI大模型，这是前人未曾有过的焦虑。
总而言之，网文需要新人，而新人作者的体验、发展与最终的天花板，越来越与网文平台的实力、平台的靠谱程度挂钩。特别是最新的AI焦虑，确实需要平台在拥抱新科技方面想得远又拎得清，给到作者充足的安全感。
谁还在押注新人

在豆瓣“写小说又失败了”小组，不断有人询问自己应该去哪个平台，而各大网文平台在圈子内似乎也都形成了一定的“人设”。
纵览各大社区的经验贴、求助帖，谈到对新人友好的平台，书旗小说的出场率可谓相当之高。这不仅因为它背靠阿里、资源雄厚，也是因为它做了不少直击痛点的实事。例如，去年，书旗发布“筑金计划”让新人作者不受市场与环境限制更快入行，解了许多人的燃眉之急，又推出“书旗金榜”，让好作品有了更大的展示舞台，很多新人作家都是在这里收获了第一桶金。
此外，技术浪潮纷纷扰扰，书旗始终重视人的价值，至今保持着人工审查的编辑模式，不仅为作品打算，也为作者打算。许多新人作者在这里得到慧眼挖掘与悉心引导，能力与影响力飞速提升。
2023书旗金榜年度作品《科技：为了上大学，上交可控核聚变》的作者古藤，仅用一年时间就完成了从萌新到冠军的成长之路。而这在书旗并非孤例，2024年连续6次蝉联男频金榜TOP1、掀起站内“御兽文”创作热潮的《第一御兽师》，背后的作者桂花本尊也是一名刚来书旗不久的95后新人。
小说尚未完结，书旗的各项服务已然跟上：联合故宫里的神兽世界联名定制亚克力立牌、Q版贴纸、抱枕、镭射闪卡等周边，回馈读者孵化IP。并邀请桂花本尊来到书旗直播间，分享创作灵感和写作心得，为读者解答剧情走向、隐藏细节等热门问题。

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既对新人有着强大的向心力、又可以让新人切切实实成长蜕变，书旗的作家生态自然能展现出强劲的发展活力。在“人人都是小说家”全民网络文学创作研讨会上，书旗的扶持计划也迎来了一次整体升级，大方向仍然是为不同阶段作者提供更有针对性的服务。
首先，发布原创内容品牌“书旗中文网”，打造高品质的数字化签约平台和统一的品牌形象，更好地为作者提供集签约、创作、推广、衍生的一体化数字服务。签约书旗的作者们不仅能在创作过程中得到专业指导和支持，还能在作品推广和衍生开发方面获得更多机会。
其次，“筑金计划”全面升级，未来3年书旗将持续投入10亿资源用以激励新作者、扶持新作品，具体包括最高千字200元的全勤奖和每月最高10万元的金榜奖，并为作者提供个人包装与IP衍生服务，扩大好作品在不同维度的新价值。
最后，书旗联合广东、重庆、四川等地的网络作家协会以及北京青年文学协会启动“人人都是小说家”全民创作计划。该计划将深入高校，通过作者演讲、征文活动等方式，鼓励大学生、白领以及其他网文爱好者尝试写作。将有知名作家与资深编辑为参赛者提供专业指导，优秀作品不仅有机会获得丰厚的奖金和荣誉，还将得到书旗小说全方位的推广和支持。

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这是当下网文行业少见的大动作，也印证并加强了硬糖君对网文行业再次进入新人窗口期的判断。
中国作家协会原副主席高洪波说，“人人都是小说家”的主题，让他想起80年代时一位老诗人和他说的话：18岁的时候每个人都是诗人，但到了80岁还能写诗，你才是真正的诗人。
而小说，大概比诗歌更适合从18岁写到80岁。从青春的激扬澎湃写到人生的静水流深，每一种生活都值得被记述，每一种情绪都应当被回应，每一种网文都有其读者。

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