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标题: 如何写好一个故事，讲课整理 [打印本页]

作者: 浩丨仔 时间: 2017-9-16 15:28
标题: 如何写好一个故事，讲课整理
滑稽镇楼

作者: VIP8 时间: 2017-9-16 15:38
　　要讲只讲小说类型的故事，其他类型的文体不在讨论范围。
小说情节的基础分为开端、发展、高潮、结局，再往后就是设置矛盾冲突、悬念、伏笔什么的，不过这些不是我们今天所讲的重点，可以略过。今天的问题是，什么样的故事才算一个好故事？怎么去写好一个故事？对于好故事的评判标准，每个人想的都会不一样，但都一些共性。能让读者受到触动的，或者是能带动读者情绪的，或者是可以让读者产生思考的，不管是正面的还是负面的，只要做到这些，都是成功的故事。
什么样的故事能够让读者受到触动？只有两个字——真实。越是贴近现实的故事，读者越能够深入其中，感受到作者小说中所带来的情绪。真实与否，读者看到的效果截然不同，如果真实，深入人心，读者看完以后就会想，这个人怎么可以这样。但如果不真实，读者看完以后只会想，这个人太假了。但要做到真实，并不是说起来那么容易，除了要有代入感，符合常识，逻辑无漏洞外，还有一些让人忽略的地方。

　　从侧面讲一下吧，小说都是作者的幻想，但其实小说的幻想只是个外表。不管是仙侠小说还是言情小说还是啥科幻小说，外面套的皮都是幻想，但是内在都是相通的。我们在幻想可以幻想自己做不到的事情。比如说释放魔法，御剑飞行，或者是穿越，这些都是我们做不到的事情。但是内在呢，内在必须贴近真实。不管你会不会御剑飞行，能不能穿越，人的本性是不会变的。会御剑飞行，人依旧会有贪欲，还有各种欲望以及各种本能，这些是不会变的。光看御剑飞行，哇，第一次看见的事情，你可能会感到很惊讶，很爽，会继续看下去。但目前来说，你脑子里所有的YY，99.99%都是前人写过的，想写新意真的太难了。所以我们写小说，最好不要从外表入手，而要看内在。

　　故事，归根结底还是写的是人。除了某些不可抗力之外，所有的事情都是人为的。想要让一个幻想的故事显得贴近现实，作者必须要对人和人所处的环境有所了解，而做到这一点，需要作者养成善于观察的习惯，只要你有足够的观察能力和阅历，这些不需别人说也能做好。但并不是人人都能做到的。人的行为跟什么有关？你为什么会在某一刻做出某一种行为来？性格、思维、环境、经历啊，这些都会影响你的行为。小说里的人物，和你现实中接触到的人，应该是无比接近的。

　　有一个点我发现有些人会忽略，就是一件事情的形成，往往不是因为一个原因，是很多个原因综合而成的，每个原因占的比例不一样。就好比一个男的要跟女的分手，女的问为啥，男的说你太胖了。女的就去减肥，但依旧不管用，男的还是和她分手了。这其中的原因会有很多很多。这只是个例子，小说里写故事也是这样。很多作者就有个毛病，每写一个故事，造成的结果就只有一点，按照这一点写下去就是一个直线。某些情况下的确可以这么写，但是大多数看起来就很不成熟。还有一件事情造成的结果，往往也不会只有一个。所以这两点加起来，就会发现故事往往呈现出的是交叉结构，甚至是网状结构。你写故事开端的时候就要想清楚，主角做的每个行为，到底一共会造成多少影响。直接的间接的这么去铺展开来，对故事的构造是很有利的。你把这些都捋清楚了以后，就没必要管啥伏笔啊铺垫啊高潮啊啥的，每条线的交织自然而然的就写出来了。

　　还有一方面，某些小说或者电影的人物很肤浅，我们看着会觉得很不适。那是作者缺乏功底，缺乏自信的表现。因为作者没自信，所以他写人物的时候，往往急于表现人物内在，让人物言行并不得体，观众看了反而会觉得很突兀。这个解决起来应该不难，人物少说多做就好了。作者写不好的原因，经常是人物会说一大堆，把自己内心的想法都想表达出来。但是这里就有一个问题，人又不是傻子，谁会把自己心里所有想法都说出来？不管是谁，说话都会留三分。人物表现不在说话而在行为，语言只是人类的工具而已。当人物做了某些很**的事情以后，说一些话加个分还是可以的。但更多的时候还是要让人物以行为主，言为辅，语言只是一种表现人物行为的工具，或者是让读者明白作者想要表达的某些东西。

　　安排剧情的话，其实单线也好，多线也好，简单也好，复杂也好，都只是各自侧重不同，作者取舍不同。没必要去故意写得复杂，也没必要故意去写得简单，顺其自然才是最好的做法。不过我发现一个加分不少的做法：举重若轻，或者举轻若重。举个例子，举重若轻也就是你的故事本来有一万字，你用一千字写出来，本多该删的删该减的减，把不必要写的该隐藏的隐藏。就好比以主角视角，你写的是主角，但配角也在活动一样。你不写配角，但配角存在，并且在活动。再举另一个例子来解释举重若轻。众所周知有看山是山、看山不是山、看山是山这三重境界。看起来第一重境界跟第三重境界是一样的，但是中间有个悟的过程。你会知道为什么看山不是山，为什么看山还是山，你心里都明白，明白了以后写起来就很简单了。

　　人物行为需要参照现实世界，这就需要作者对人心有一定的了解。不是让你去学心理学，只是要稍微了解一下。其实小说作为一个现实世界的缩影，其中包含了生活中的点点滴滴，作者对于许多行业都要有一定的了解，不需要深入，但必须有所涉猎。有时候你辛辛苦苦的花了许多时间研究的一个知识点，换到小说里，也许只有一个词语，但小说的很多细节，正是因为这些看似无足轻重的细节构成的，作者明白以后，才知道自己什么时候该写什么，哪些该取，哪些该舍，让小说底子更为厚重，显得更为真实。
一个好的作者本来就需要很高的洞察力，你才能洞见许多一般人无法感知到的事情。作者善于观察，会对人心和周围的环境都有一份了解。按照自己的了解来写人和事，下笔才会信手拈来。就像一个场景，有七八个人需要作者写，有的作者七八个人随便写两句话，人物形象跃然纸上，你可以很容易的记住。因为作者稍微一想就知道哪些人物该怎么做，有的作者就比较懵逼，不知道要如何下笔，无法面面俱到。

　　关于知道人物了以后怎么表现出来，你可以把人物简单的分成三部分：言、行、心，怎么说、怎么做、心里想要什么，可能三点都会不一致，至于角色如何取舍，就看作者自己，这里不必细说。

　　还有一个人物绕不过去的弯，就是人的本能。人的本能有很多，欲望、名利、他人的认可等等。除非这个角色修心，专门跟自己本能对着干，不然很难绕过去。哪些角色境界高，哪些角色境界低，作者自己心里面需要有一个大概的了解。境界高的人就不要做出那些情绪化严重或者是见小利忘大义的行为，境界低的人很难克制自己的欲望，像那些低级的坏人，内心是被欲望所占据的，欲望能够蒙蔽他自身的理智，会让他偏见、缺乏同理心等等负面心理，而高级的坏人，往往是十分理智的，能够正视自己的欲望。
人的本能会带来人的行为，欲望会让人产生追求目标的动力，不仅现实世界里是，小说里也会是。所以想让小说里的人物都鲜活起来，必须要明确这个角色的追求。如果只是某一个角色没有，还说的过去，小说里除了主角其他所有人物都没有，那就很难看了。

综上所述，故事情节也就是许许多多的人物语言、行为、思维、追求、思想境界，每个人不同的目标加上不同的欲望，每个人该承担的责任，每个人内心所在意的事情，每个人所受环境的影响，配合上你所想写的主线和支线，所有相关的事情交织起来的。有了这些作为人的基础，所以故事才会显得真实，因为真实，所以读者才会感动、愤怒、喜悦等等这些情绪。

　　最后一个问题，写这个故事的意义何在？意义这个东西很难定义。就像讨论人生的意义一样，你可以说毫无意义，也可以说有很多意义，每个人的定义不一样，都是自己去赋予的。小说的意义也一样，需要作者自己去赋予。这么说吧，理想这玩意儿每个人都可以拥有，非常简单的东西，但事实却很奇怪，大部分人都没有。但是优秀的小说都会有作者自己想要表达的意义在里面，无一例外。作者自己必须要知道，为什么我要写这么一个小说。你写小说的终极目标是什么？
小说是作者内心的表达。每个人存在这个世上那么多年，都有自己对世界的看法，作为一个作者对于世界的看法一定要比一般人更为深刻，你才会有足够多的料表达出去。而且每个人对世界的看法都是片面的，作者不过是将自己看到世界的那一面，展现出来给读者而已。
小说是创作，创作类的东西就跟个金字塔一样，底层数量最多，越往高层越少，你站在塔顶看塔底会看得清清楚楚，但你在塔底却仰望不到塔顶，所以我们不该将目光一直放在塔底。目光放得越远，成就才会越高。所以作者需要做的是提升自己，自己变得**了小说也不会差。

作者: Tomorrow_ 时间: 2017-9-16 15:46
三楼吃瓜

作者: 苏雨涵。 时间: 2017-9-16 15:55
别怪我毒蛇。
如果我的理解压缩没错的话，全文大意就是讲注重塑造角色动机，以及言行心的合理布置，达成真实感。
虽说全文看下来，没有任何问题，但是说实话，感觉也没有太大的亮点。

作者: 东北老头 时间: 2017-9-16 16:03
我观点是小说最要紧的是：

一是剧情合乎逻辑，就是水网友所言的真实感。

二是设法吸引读者来阅读。

凡是人皆有好奇心、求知欲，食欲、觉得笑比哭好，故而小说也该设置悬念，满足人的好奇心，加入美食因素，满足人的食欲。文风幽默风趣，让人笑一笑，十年少……

作者: 路平 时间: 2017-9-16 16:12
暖暖

作者: 早晨的雾 时间: 2017-9-16 16:21
写的好，让我们萌新也有了一个好的开始。

作者: 酸酸甜甜 时间: 2017-9-16 16:28
我觉故事要有新意，哪怕你在说老的东西，能说出点新花样来也是可以接受的。忌讳说很虚很空事情，有真材实料的故事，别人更愿意读下去

作者: 画廊 时间: 2017-9-16 16:28
关键在于表述能力，文笔出色的最普通的情节也能写的富有内涵

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