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标题: 《唐探2》推动中国推理，推理文学未来可期 [打印本页]

作者: 写手发布 时间: 2018-3-16 21:41
标题: 《唐探2》推动中国推理，推理文学未来可期
“推理这个小众文化终于熬出头了。”

从本格派推理文学的爱好者到相关从业者，《推理》杂志社编辑谷雨是这一文化在中国渐入大众层面的见证者。从东野圭吾在早期带动了这种文学的阅读潮流，再到《无证之罪》、《唐人街探案》、等大众影视作品带来了较高的商业价值。

截止今天，《唐人街探案2》的总票房已经超过了32亿。

逻辑辨识所带来的推理快感，正是受众所享受的思维乐趣。在《唐人街探案2》上映之后，社交媒体便掀起了对“排名第一侦探Q是谁”的讨论，这让相当一部分年轻观众获得了戏剧带来的意外性。

这样的内容具有一定的创作门槛和风格要求，在《唐探》系列中，有一位推理小说作者成为联合编剧。在更大范围内，紫金陈、指纹等推理小说作者，也在这两年步入影视化浪潮中，直接结果是推动原本作为小众而存在推理文化被更多中国人接受。

影视化的“倒逼”成为中国本土本格派推理逐渐繁荣的强大因素。或许可以这么说，推理正在成为喜剧、悬疑、犯罪、谍战等类型影视的重要包裹元素。这也让推理作家们有机会推开了一道新大门——紫金陈于2017年成立了原创剧本公司，“我在用推理手法创作非推理属性的剧本。”

“本格派推理有一批死忠粉”
推理文本的起源类型为本格派，又叫古典派，强调利用科学的逻辑推理为手段来侦破案件，注重对诡计的设计，并需要严格恪守线索公平性原则。

作为一种文化舶来品，本格派推理文化在中国内地的逐步形成离不开三个平台：网络社区推理之门、《推理》杂志社和新星出版社旗下以推理小说为主的午夜文库图书系列。

一定程度上，这三大主要平台上聚集的推理创作者有着相似的成长脉——在学生时代受到欧美、日本推理小说的启蒙，在网络社区兴起时，有机会聚集到一起丰富出圈子文化，进一步在杂志和图书的创作和发行中将这种文化沉淀下来、传播出去。

“这本杂志的创刊是一个历史节点”。2006年，《推理》杂志社正式成立，在现任编辑部主任谷雨看来，那是本格推理文化在内地转向壮大之后的一个小高潮期，“本土推理的新生力量在那时不断涌现”。

一件事可以体现《推理》杂志在这个文化圈中的专业度。2014年，电影导演陈思诚为了筹拍第一部《唐人街探案》，辗转找到杂志社，希望有创作者帮助设计影片中所需要的“诡计”，其中一位编辑也因此成为影片的联合编剧。

本格推理之所能在中国内地逐步兴起，日本作家东野圭吾的流行起了很大促进作用。

实际上，东野圭吾自身的创作路径也经历了一次大众化的艰难过程。1995年，东野圭吾选择同传统推理文学决裂，创作了“反本格推理”的作品《名侦探的守则》，自此便走上了畅销书作家的行列。

《嫌疑人X的献身》成为东野圭吾的一次事业巅峰。这部作品在2005年居日本各大推理小说榜榜首位，也是经由这部作品后续在内地的出版，东野圭吾及其推理作品开始带动内地推理迷人数呈几何级的增长。

《三声》（微信公众号ID:tosansheng）在此前的采访中，新经典外国文学部总编辑黎遥估计，2006年，中国推理小说的爱好者不到5000人，而仅仅东野圭吾图书的销量就让内地推理小说读者增加到了1000万。

依赖推理小众圈子文化的文学市场在后续发展中，遇见最大的问题就是如何进入大众层面。

2011年，新星出版社成为股份制公司，推理文学成为这家出版社切入市场的一个角度。“这是一批质量很高，迷恋本格派推理的死忠粉”，新星出版社编辑王萌对《三声》（微信公众号ID:tosansheng）说。

正是这种小众文化特点，让午夜文库在相对低的市场竞争中积累了品牌，于此伴随的便是新星出版社的渐露头角。

在日本的本格推理界，存在东野圭吾和岛田庄司为代表的两种方向选择。1980年，岛田庄司创作《占星术杀人魔法》，在这部作品中加入惊悚、幻想等元素，岛田庄司由此被认为是开创了日本新本格推理小说的奠基人，并且一直坚持至今。

二者在商业价值开发上选择不同模式。过去30年间，东野圭吾出版了90余部作品，并被改成了50多部影视剧，而岛田庄司推理作品注重的诡计设计让其在影视开发中极具难度，其被影视化的作品屈指可数。

这样的分野也多少影响了中国同行。为了抵抗传统图书行业没落的影响，曾经属于“岛田庄司”方向的午夜文库和《推理》杂志，必须往“东野圭吾”方向靠近。

在《推理》杂志社成立的第二年，他们就推出了面向青少年群体的《推理世界》两个版本，B版仍是较为严格的本格派作品，A版则主张流行浪漫奇想化作品，后者即是为了用通俗作品打开大众市场。

“午夜文库既坚持做一些古典推理图书，也不断再尝试加入更加新鲜前沿的推理内容”，王萌向我们介绍了旗下签约作家陆烨华。在他看来，陆烨华作品《今夜宜有彩虹》最大的特点就是“诡计”的浪漫设计，“这种想法在国内是不多见的”。

“我从来没有混过推理圈”
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中国的不同属性创作者，处于不同的生存样态。

作家紫金陈就是其中一位代表。《无证之罪》是他创作的第一部社会派推理小说，而在之前，他一直为本格派创作。不同于本格派强调逻辑运算式的解谜，社会派更愿意将故事放置于社会背景中，描述对人性的剖析以及反映各种社会问题。

2017年在爱奇艺上线的网剧《无证之罪》，在播出之后便收获较高口碑，原作的社会性色彩在于，在严良抽丝剥茧般找到幕后凶手之后，他最终揭开的却是法医骆闻的家庭事故以及他的人性悲剧。

“类型小说也要与时俱进，我只追求故事的好看”，紫金陈对《三声》（微信公众号ID:tosansheng）表示，他更追求故事好看，这是从本格派推理向社会派转变的原因。

推理小说影视化成功的先例还有早前的网剧《暗黑者》系列，改编自周浩晖畅销小说《死亡通知单》，2014年在腾讯视频上线播出后深受好评，成为网剧行业开始兴起的一个典型案例。

好的推理作品要兼顾意外性和公平性。意外性是指反转设定要让人意想不到，而公平性则是给到受众的展示线索，不能太明显也不能过于隐藏，“《暗黑者》在这个层面上是很成功的”，谷雨评价道。

不同于《无证之罪》和《暗黑者》，目前市场上还有一类推理剧，它们的成功建立在小说原作者个人经历和教育背景，《心理罪》、《白夜追凶》和《法医秦明》都属于这类创作维度内的作品。

这类创作者们拥有其余推理小说作者相对难以企及的优势。例如，《心理罪》的原作者雷米是中国刑事警察学院的刑法学教师，精通犯罪心理学和刑侦学；《法医秦明》的原作者秦明此前在医药行业有工作经验；《白夜追凶》的原作者指纹有着多年的专业律师从业经验，故事中的部分人物源于真实生活的原型。

在完成自己的创作时，这部分作者可能并没有按照某种推理小说流派来进行，而是更多地参考了自己的所见所闻。只是，这些作品中强烈的推理元素让受众愿意将其归于某种推理风格。

“我从来没有混过本格派推理圈，雷米、周浩晖、秦明等作者可能也是这样”，成长经历造就了明显的个人风格，紫金陈小说中对于社会议题的关注度明显要高，“出身于底层社会，很多问题我都感同身受，自然很关心社会问题”。

本格派推理作品在中国内地实现影视化的条件是否已经充分？面对这个问题，很多推理文化研究者的答案是肯定的。在他们看来，虽然本格派推理作品对阅读者要求更高，但是推理元素被运用到其它大品类文化产品中是可行的。

2015年，电影《唐人街探案》第一部上映，观众惊喜地发现在喜剧类型电影之下，这同样也是一部典型的推理电影。“它的内核是本格派推理”，推理作家杜撰告诉《三声》（微信公众号ID:tosansheng），这属于推理小说中经典的“密室杀人案”设定。

在2018年春节档的《唐人街探案》第二部中，一部分批评者认为，它丢掉了前作中用逻辑严密推理引导剧情发展的设定，“秦风的破案过于神迹”。另一方面，这部作品又在社交媒体便掀起了对 “侦探Q”是谁的讨论，这种讨论的热烈程度在知乎上更甚。

比较典型的是知乎用户老妖怪的回答。他认为Q应该是宋义的妹妹宋倩，因为这是妹妹假借哥哥复仇的一个故事，另外IP地址和Q的发音都证明这个推论逻辑自洽。这条回答在知乎上得到了4000多个赞。

在王萌看来，“这是推理中一种暧昧的手法”，并没有一个决定性的证据证明谁是Q，“可能导演会在第三部中用到这个设定。”

市场依然残酷。2017年，根据推理小说改编的院线电影还包括《推理笔记》和《夏天19岁的肖像》，事实却是，这两部影片票房都为1000万左右，遭遇票房意义的惨败。

现在来总结失败的原因，其中最重要的是，推理因素和电影类型契合度不高。例如，《推理笔记》中反派人物具有强烈的日系色彩，让这个发生在内地的故事显得十分违和，而在《夏天19岁的肖像》中，“诡计”竟然是男主将凶案现场看错了，观众自然更谈不上去享受“诡计”和逻辑推理之间的对抗乐趣。

“已经卖出去了五六部版权”
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推理文化在中国抓住的“风口”，是商业推动力极强的影视化内容。

《推理》杂志社很早就开始了作品商业化的尝试。2013年，杂志社同乐视网合作推出了名为《x girl》的网络剧，故事都来源于《推理》杂志上发表的原创故事，由《前任3》导演田羽生此前的圣堂工作室负责故事的影视改编。

也有推理和综艺节目合作的成功案例。芒果TV《明星大侦探》在进行第一季制作时，节目组找到了《推理》杂志社寻求合作，直到第三季双方依旧保持着深度合作。在这档明星推理综艺秀中，杂志社要做的就是增加节目的烧脑程度。

“我们要做的是梳理节目推理逻辑，在台本中加入推理元素”，谷雨表示。

午夜文库正在强调对图书影视版权的重视。在和影视公司对接时，王萌能够清晰地发现对方的需求点——故事性强、人物情感浓度高的推理小说更受欢迎。这也反过来促进一批创作者会去做本土色彩更浓的作品，“很多看欧美、日本推理作品的创作者，在影视化浪潮中都有个人创作的改变。”

“我们已经卖出影视改编权的推理小说有五六部”，王萌对我们说。从2015年下半年开始，新星出版社在欧美和日本推理小说两条线之外，也增加了本土原创推理小说的比重。

策略调整来自于本土创作者的崛起。2015年，推理属性的影视作品没有像现今大批量出现时，新星出版社已经卖出了一部推理小说的版权，“当时也算尝到了市场的甜头”，而新作者的崛起，“当时三本作品市场反馈很不错”，也增强了出版社的信心。

2017年11月，紫金陈成立了一家只做原创剧本的宁波不多文化有限公司。目前已有两个原创剧本进入了实质阶段，分别为软科幻犯罪推理片和犯罪喜剧。

虽然“犯罪喜剧严格意义上不算推理片”，但是在紫金陈看来，此前的推理创作训练对他在其他类型上的创作帮助很大，“推理中的各种伏笔、线索和翻转，这些元素我都会用在这个戏的剧本创作中”。

紫金陈正在尝试用“推理”手法进行非推理戏的创作。他在小说中加入过多的推理情节会导致作品易读性不强，“推理篇幅越少的小说，小说本身可能更好”，这句话可能会被其他人所不接受，却是他在作品创作中的直观感受。

紫金陈告诉我们，目前他的一部推理小说的影视版权费用已经达到了大几百万量级，而属于微博大v的秦明则价格更高。

杜撰也认为，当下的影视创作没必要严格界定推理部分的属性，“把推理元素或技巧加入进去让作品更好看就可以了”。他也看准了推理的当下市场机会。2017年年底，杜撰辞职成为了一名职业编剧，“我对创作仍有相当大的热情”。目前，他正在进行一部24集网剧的剧本创作。

故事来源于其本人之前的一部短篇原创小说，这是一个学者破译各种灵异事件的故事。“表面上是各种各样的灵异事件，其实经过科学分析后发现都是人为的”，杜撰说。

紫金陈认为，推理文化的未来非常可期。一方面，推理要素被运用到的犯罪等类型影视剧中是市场永恒刚需；另外一方面，推理创作的高门槛使得人才稀缺，“不是所有编剧都能干这个活”。

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