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标题: 对人物形象提出的几个问题 [打印本页]

作者: sotto_sora 时间: 2018-3-29 07:39
标题: 对人物形象提出的几个问题
第一个问题，为什么小说要以塑造人物形象，展现人物性格为中心。换而言之，塑造人物形象有什么用处，小说包罗万象，可以用来传达许多东西，一种精神，一种意义并不一定要通过人物形象来传达，那么为什么人物形象占据如此重要的位置。在文学史的进程中，这种演化是怎样的情况？

这是一个总问题，是一条已有定论我从未怀疑过并信奉的理论。提出这个问题，是因为遇到了一些小问题。

第二个问题，怎样才算塑造了人物形象？

很显然，当我说一个人冷血狡猾自私的时候，这绝不算成功塑造了人物形象。这也就说明了，塑造人物形象，并不是简单的贴标签。我只有把他冷血狡猾自私的一面通过具体的事例展现出来，读者心理发出，这人好自私的想法，才算是初步揭露了他的性格。这里又有两个发展方向，一个是我继续刻画他自私的性格，使读者想到自私，就会想起这个人，这个人的名字就成为了自私的代号。另外一个发展方向，是发掘他之所以自私的原因，原来他是经过这件事才自私的，他的自私，也许来自于他对自己孩子的爱，他必须冷血狡猾，才能生存下去，养活一家。他的性格具有多面性，复杂性，综合性。很难评价他究竟是个怎样的人，当然，读者提到自私的人，也往往不会第一下想到他。

就塑造人物形象而言，哪种更成功？也许还有更高明的方法，更高屋建瓴，居高临下。不管怎样，用事例去让读者感受到人物性格，才是真正的塑造。

第二个问题，充分展现人物性格的意义在哪里？

假如我要写一个人，这个人心地不坏，很爱面子，因为爱面子，他常常做一些大出风头的善事，敢于见义勇为，但又因为爱面子，谁坏他面子，他就要发怒，一怒之下打击报复是必然的，当然，他也有底线，报复也留有分寸。这样的人很常见，站在的不同的观点上有不同的看法，请问，假如不认可也不反对这种人，不褒奖他的善良，也不批评他的好面子。

毕竟，他是因为好面子才敢于超过常人去见义勇为，如果不是好这个面子，他很可能跟其他路人一样袖手旁观。但是，这种好面子在别人无意中刮破了一点他的面子，他又要比常人更要生气，比如一圈人在一块说话，你递了一圈烟，到他那里烟没了，他心里就藏着你的坏话了，找机会就要报复你。

现在，就这么一个人物，他基本的性格我已经交代，那么，假设我把这个人物塑造的很好，大家伙都能知道这个人好面子，有真实感，活灵活现。那么塑造这一人物形象的意义在哪里？即便充分展现了人物性格，好像也没有什么意义。意义在哪？

第三个问题，饱满的人物形象和干瘪的龙套角色究竟哪个更好？

在实际写作中，存在着这样的问题，当对手是恶贯满盈的角色时，对他的仇恨非常深，这种仇恨形成巨大的吸引力，让读者忍不住跟着继续读下去，最终主角手刃恶人，大快人心。比如杨嗣昌的一句诗：“不作安安饿殍，效由奋臂螳螂。”无耻吗？非常之无耻。听了恨不得亲手剁了他。但这里问题来了，当这位杨嗣昌有苦衷的时候，仇恨就会减轻了，读者会想，是不是真的该杀了他，一旦读者认为不急着杀也可以，戏剧性的冲突实际上已经消失了。这里需要注意一点，小说的吸引力不因人物性格的复杂化而变得更强，反而会因为仇恨的减轻而随之变小。杨嗣昌有没有苦衷，没有查阅历史，谁也不得而知，这里是说假如他有苦衷。

前面提到两个方向，一个方向是扁平，有特别明显的性格特征，一个方面是圆形，人物内心被深度挖掘。在文学史中，显然圆形更后来，普遍也认为高级一些。可是，当人物被更深挖掘，更真实更丰满的时候，小说的吸引力却反而减小了。换句话说，小说读着没味，这种没味不仅仅是网文，纯文学没味一样判死刑。

在很多网文中，有些作者为了写饱满的人物，不说他到底有没有用心挖掘。他写坏人不再是一刀切，他也写坏人有好处，这么一来，复仇复的很不爽，很多读者也吐槽这种毒点。有人骂你写网文的，怎么还想装纯文学的逼。

但是有些小白文，注意，小白文绝非贬义，是一种网文常见类型。小白文写人物性格，就朝死里拉仇恨，他几乎把拉仇恨的诀窍全部掌握了，而且用的极为熟练。这类人物极多，从开头到结尾从没缺少过。比如不讲理的恶霸，把那股横劲写的令人义愤填膺，恨不得立刻上去弄死他，当主角不负众望干掉那恶霸时，读者得到了极大的满足。但是这一恶霸，读者十章后可能都记不得名字了，人物形象显然极为干瘪。甚至有的小说，本来已经在塑造一个形象，但因不好处理，干脆直接把这人拉上仇恨，杀了了事。

这样干瘪的人物让故事读起来趣味盎然，饱满的人物形象却可能因为缺乏冲突而兴味索然。比如你写出一位身边人，这位身边人可能在中国没有一亿也有两亿，常见的不能再常见，即便你写的每件事都有人经历过，那又有什么意思呢？我们每天都看见人，都和人说话，可是真正提起吸引力的仍然是小说。

第四个问题，实际中的问题。

现在我要写一个开头，开头有个主角，遇到大危机，魔道中人要屠杀他的村庄，几乎抵挡不得。一个爱面子的修士干掉这位魔道中人，解除危机，得到全村人的敬仰，大出风头。主角呢，却是个好武成性的人，见了强者控制不住的那种人，想试试修士究竟有多厉害，暗算了修士，虽没什么伤害，却伤了修士的面子。修士大怒，把主角打伤，并说要带主角拜进门派，好折磨主角，当然，这种折磨不会严重，只是略加处罚，让人生不起爱，但也生不起恨。

这时候问题就来了，很显然，修士和主角之间没有什么深仇大恨，这方面已不存在吸引力。但论性格呢？好面子的修士，好武成性，这些都可以作为中心写的饱满。可是这些性格具备什么吸引力吗？

不具备。

现在回到第一个问题，小说为什么要以塑造人物形象为中心？百度百科是完全无法解决这个问题的，手上的文学理论和文学史也不能给出满意的答案，至少看了不能现在写好眼前这本小说。

我认为，要解决这个问题，并在实践中运用，必须要解答以上三个问题。即怎样才算成功的塑造人物形象，这种成功有什么标准。第二，饱满的人物形象究竟有没有吸引力，若有，吸引力机制是什么？第三，在实践运用中，如何利用以上规律写出一篇富吸引力又不落俗套的开头？

作者: wanhe 时间: 2018-3-29 07:43
可以畅所欲言么？

作者: wanhe 时间: 2018-3-29 07:46
一本书是否成功并不一定要有人物，但是一本小说一定要有。想想小说的发展，最初不是篝火边讲故事么？怎么算成功塑造人物？我自己给自己的答案是活灵活现。这个人物就算是假的也会觉得他是真的。虚拟和现实模糊化。关于人物饱满的问题也是，越是饱满，越具真实性，也越有身临其境之感。第三个问题，就我个人而言，不落俗套的开头和人物塑造没大关系，还是看点子好坏，冲突是否足够。

作者: Ever宝英 时间: 2018-3-29 07:48
小说作品是适应型创作，在故事人物的设计上，还看针对的作品类型以及小说读者。那么，就网文类型，划归到类型小说里去，依照创作规律，终需先有故事，再由故事延伸出故事主题，而故事人物夹在两者之间。小说人物的丰满程度，分布刻画，还看作品人物所处故事语境的厚度。例如，恐怖悬疑小说，故事主角先期可能只有含糊的一个人形，面目都看不清，这里作者可能不需要写明，读者的兴趣点也不在这，在故事奇诡，主题惊悚。故事人物，为故事情节需要，创作的人物主角前期可能只是交代一点性格特质，一点人性弱点，比如神经质、疑心重等。而对手人物，作者先期可能误导读者，在人物的中后期，故事复杂，情势白热化时，人物可能加戏也可能减戏，作者把人物的性格打“乱”重建，小善良可能变成大邪恶，也可能两者兼备，而主角可能善良也可能邪恶，也可能两者兼备。

再代入到非类型小说，则中心点不同。非类型小说以人为本，围绕着人，由人生事，延伸出情感主题。书中各个主次人物，人物刻画依照情节发展逐渐丰满，鲜明人物性格特点。人物性格越是复杂，越是自我矛盾，越出各样情绪，情绪不定越易生事，人与人就激生矛盾，故事就有了戏剧冲突，而此类作品不是类型小说，比如玄幻小说，不一定是正邪对立，杀人见血。代入现代社会，是另一种层面的精神博弈，日靠人物矛盾，揭示道理，升华出主题。

因此，经过以上梳理，建议，作者看准创作类型，尊重创作规律，务实选择一条出路。玄幻类型，网文我了解不多，比如，玄幻类型，现在，已进入末法时期，已经写滥。而小白文的开篇教学，我也看过一些，作者是写这个的，肯定了解的更多，我也无需多扯。那么换个开篇说事，比如猫腻的“文青流”，开篇上来直接就摆道具布景，类必情景剧，靠着戏剧性，见出张力来，也是可以。那么，如果是其他类型小说比如恐怖悬疑，或者说是非类型小说，倒是可以有更加自由的选择，开篇可以选择出奇。当然纠结的说，出奇也是创作套路。如果读者也掌握了你写作的故事逻辑，比如总看你的书。那么你怎么写头，都不好弄，不好交待，这是个老大难题。

作者: 光惠 时间: 2018-3-29 07:51
这这这你“第二个问题”有俩，我要回答第一个，怎样才算塑造了人物形象。我觉得还是挖掘人格的多面性比较好。我在读英国文学史这个书的时候，里面说莎士比亚之所以伟大，其中一个原因就是他是第一个写出丰满立体的人物，一个人有善的一面也有恶的一面，不是扁平化脸谱化的人，不是一个符号，而且活生生的人。
比如威尼斯商人里的犹太人夏洛克，他自然吝啬冷酷残忍，然而非犹太人对他如此苛刻造成他的仇恨，最后还剥夺了他的财产和信仰，主角们真的就是正义么？夏洛克真的罪应至此么？看到审判结局，我们真的大快人心而没有一点为夏洛克感到难过么？如果夏洛克只是一个脸谱化的人物，一个残忍拜金的犹太人，那么好，我们可以说这抨击了犹太人乃至是拜金主义，但是他性格的复杂一表现出来，一个更加丰满立体的社会就出来了。这里面谁都有错，谁也都有理，其实人生也是这样的，不是黑白分明的，而是复杂的。所以，把人物的人格立体，真的写成活生生的人，更有利于表现复杂的主题，挖掘真正的人生。谁会真的只有一种性格呢？一个人可能又慷慨又吝啬，人性幽深又复杂，探索下去真的奇妙。

作者: 光惠 时间: 2018-3-29 07:55
哦对了，说到吸引力，纯文学吸引力不大，其实是这样，文学是分通俗和纯文学的。通俗小说以跌宕起伏吸引人为主，但是纯文学就是深刻以及技巧为主了。武侠魔幻奇幻科幻都算是通俗小说，但是通俗小说并不是不好，大仲马就是通俗小说之王。只是它俩主旨不一样，所以怎么写还是看你想往哪发展。西方纯文学的发展已经越来越囊括了心理和哲学（这就注定了不会好读），越来越革新，破碎的、格式上作文章的、各种都有，有的也许会被历史留下，也许不会，但是都是很好的尝试。吸引力就不是纯文学的追求，所以没有吸引力也没事。吸引力只是对大众而言的，纯文学还是对某些人有吸引力的，比如杜拉斯就公认晦涩难懂，但是我一看就和吸了似的沉迷。能两者都做好的当然也有，但是并不多，所以找好自己的方向很重要。如果是想写通俗，吸引力第一位，深刻的内容可以加进去，但不会是最重要的。纯文学也是，还是挖掘人生人性社会最重要，有吸引力最好，没有也不是最重要的。

作者: 系色望Ms 时间: 2018-3-29 07:58
我怎么看不懂。真难理解啊

作者: 久尾猫の儛依 时间: 2018-3-29 08:02
鉴于本人提出问题晦涩，不求大家作答了。谢谢楼上回答的吧友。

作者: 小卫卫911 时间: 2018-3-29 08:04
一点拙见。
先回答第三个问题，小说塑造人物的意义再哪里。
小说的乐趣在哪里？在于冲突。而冲突是怎么来的呢？当然也有人与自然的，但更多的是人与人之间的冲突。
没有什么比两个都是智谋深远、手段高深狠辣的人的对决更有意思了，没有什么场面比两个同样脾气直横、英勇善战的人的冲突更激动人心的了。人物之间的冲突、碰撞正是小说的一大乐趣锁在，各具特色，各有背景的角色，他们或许是因为个人私仇，或许是因为势力不同，或许是国仇家恨。相互之间或战斗，或合作，或结交友谊，这样的故事岂不是趣味十足吗。只要看看《水浒传》、《永生之酒》是多么扣人心弦就能知道了。
以上只是谈通俗小说中的人物相互碰撞而产生的乐趣，人物塑造的更多意义，后面再谈。
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所以说，再回到第一个问题。为什么小说要以人物为中心？因为人物是有趣的，是吸引人的，是小说乐趣的一大来源。（事实上，我并不同意小说时以人物为中心的说法，这个问题自亚里士多德《诗学》之后千百年来就从未停止过争论，我个人是赞同故事主体一方的，但这里我们是在讨论人物，所以就暂且先改旗易帜一下吧。）
当然，光有乐趣还远不够。要解答这个问题，我们需要更深入一些：
小说的意义是什么？
当我们谈到人物的意义的时候，因为小说自始至终都从未离开过人物（即使是以动物作为主角的小说那些动物其实就是动物化的人。），所以提这个问题就好比问我是谁我为什么活着一样。既然这样，我们就从本源来讨论：小说的意义就是什么，我们为什么而写小说。
对于这个问题，我想每个人都会有不同的回答，就好比人生对于每个人来说都有不同的意义一样。对于我来说：
小说的本体是故事。
故事的形式是冲突。
故事的本质是描绘。
是的，小说对于我来说，意义就在于描绘。我们讲故事，纵观千古，所有的故事实际上都是对我们这个世界的一种描绘。例如海明威写老人与海，他的意义是什么呢？是为了写这篇小说让人看了以后生出对生活的勇气吗？非也，他所做的仅仅是想描绘一个永不服输的老人。
托尔金写魔戒，他的意义是什么呢？他自己也坦言，仅仅是讲个故事罢了，他的故事描绘出了一个虚构的世界。而这个虚构的世界其实正是扎根于现实世界的，是现实世界的地理学，生物学，植物学，气候学，神话学，语言学这些土壤生出了他那个世界。所以，他的故事实际上也是对我们这个现实世界的一种描绘，只不过是通过他自己的角度，用一种魔幻壮阔的视角描绘了出来。
当我们在尽情放飞想象的时候，也需知道一切想象都离不开现实的土壤。想象就是我们的视角，我们的作品都是在用自己的视角来描绘这个世界。
这个世界就好比一个完美无缺的球体，在其上面有无数的东西，一个人物，一片地域，一种习俗，一种异域风情，一种感觉，甚至是一句话。我们所能想象的一切东西都是这个光滑球体无数个面中的一个，而当我们用自己的想象，自己的故事来描绘它的时候，我们也就是在通过自己的角度来描绘世界。
以上就是我认为小说的意义在于什么。当然，写作的时候切不要想着要描绘什么东西去写，就像我们生活工作不是做任何事都是为了我们的人生意义一样。这只是对小说的一种哲学性的概括，对实际写作的帮助并不大。
那么，现在，我们可以讨论为什么要以人物为中心了。
因为正是因为有了人，所以才有了这个世界。
试想一下，假如说让我们描绘一个陌生的星球，那里的景色光怪陆离。但是，没有任何的生命存在。那么，这颗星球描绘出来有意思吗？有趣吗？
一点也不有趣。不会有任何情感产生，我们倒不如去写一篇天文学学术研究。
实话说吧，这个世界正是因为有了我们的存在才有了意义。一件事物，一棵草，一片土地，一株树，它的本身并没有任何意义，无论这个星球仅仅因为一点地核变动就爆炸了，而只要那地核只要再稳定一点这星球就会安然无恙，只要没有人的存在，那么这件事本身就没有任何感情，不会有遗憾，不会有惋惜，这只是一件在宇宙里发生的冷冰冰的事实，它本身并没有任何意义。
这世界上的一切事物，都是因为有人的存在，才被赋予了价值与意义的。是我们赋予了这一切以价值，以意义，因为有人，所以山河才会壮阔，因为有人，所以天空才会博大，因为有人，所以自然奇景才会美轮美奂，因为有人，这个世界才有了意义。
我们的艺术是扎根于我们的文明之上的，我们在这个世界上生存，我们创造了博大震撼的文明，我们在我们的文明里去看世界，所以一切才有了意义。
而如果没有人，这一切都不复存在。
所以，只有有了人，这个世界才存在着，我们才能够描绘这个世界。如果没有人，那这个世界就不能被描绘，而我们不能描绘世界，小说也就没有了意义。
试想一下一个没有任何角色与故事的小说是多么恐怖吧。那还叫小说吗？
这就是我的一些看法，人物对于我们的故事，对于我们的小说，对于我们的世界到底有什么意义。

作者: YoshikoRui 时间: 2018-3-29 08:07
ps4上面有一款游戏，叫《风之旅人》。这是一款解谜游戏，但整个游戏没有一个npc，也没有喜闻乐见的炫酷打斗，没有对话，没有文字背景，唯一能让你发现故事背景的只是一些残缺的壁画。甚至你与其他玩家之间的互动只能是互相呼喊。
但，这是一个部神作，一部用风景，用音乐，用建筑，用游戏体验去讲故事的游戏。
主创，陈星汉曾经问仙剑系列的主创姚仕宪，一个问题。
有一个好故事不难，但关键是你怎么样把这个故事给讲出来？特别是在做游戏的时候？
姚没有弄懂问题，回答说用诗词的方式，前后对照，情节脉络相互呼应。

作者: YoshikoRui 时间: 2018-3-29 08:11
写东西，我觉得也是一样的。用剧情去讲故事，用人物去讲故事，这是姚的做法，也是我们常见的做法。最近我一直在想，会不会有别的方法，类似陈汉星，类似《风之旅人》的方法去讲故事？

作者: YoshikoRui 时间: 2018-3-29 08:14
《风之旅人》，我觉得是在说“追寻”与“人生”。但是它没有一股脑告诉你它想说的，它甚至没有摆出那种“我要开始讲道理”的架势。游戏里面，那就只是沙漠，只是废墟雪山而已，因为你走过了那些沙漠雪山，你经历过了，你忽然之间会有一些感触。

作者: YoshikoRui 时间: 2018-3-29 08:17
自己都糊涂了，不说了。

作者: 游龙子摄狼 时间: 2018-3-29 08:21
到我擅长的领域了我是擅长写人的。也不用考虑那么多，生活中多观察人，多反思自己，坦荡的写出一个鲜活的有生命的人就可以了。我觉得塑造得成功的人物作者必须诚实，敢于暴露人物的缺点，每个人都是自私的，没必要非霸着道德至高来让读者认可人物要做的事，这是大多数作者都会忽略的一点，当然，这种方式要求人物首先要展现的是个性，要有人格魅力，最简单的可以根据你要的读者群去设定，他们大多数喜欢什么样的人，贴近去描写，别把主角吊那么高，尽量让读者感觉角色好像生活中身边的人一样。
  稍微复杂些的，把一些看上去让人反感的个性展现出去，后面一点点解释为什么会变成这样，这要求作者的功底，如果一个人物不讨喜，那么势必要有个能让人期待的人物吊胃口。如果人物都不讨喜，其它方式也是有的，比如作者的观点，作者讨厌小三，那么被小三坑过的读者也会很喜欢。或者，情节烧脑，这种比较吸引喜欢闲人，没事做就喜欢思考的。再或者不要描写得那么深入，按照网文的装逼打脸就可以了。
  至于开头，因为我擅长写人的，所以我觉得开头人物个性一定要鲜明，突出，至于角色的价值观，欲望，喜好，需求，矛盾点，遇到什么事会有什么样的反应这些都是放在后面慢慢展开的。一个塑造得完整的人并不完美，但他却以他的方式存在于故事中。
  人是很复杂的，一时半刻讲不明白，露珠没事多观察身边的人，多反省自己。最开始大多描写自己，坦荡一点，不需要有所保留，人都是自私的。
  描写人物最主要也是真诚，但并不是把所有缺点展现出来就是真诚，要做到被人接受甚至惹人喜爱，这里面还有很多门道。

作者: 游龙子摄狼 时间: 2018-3-29 08:23
至于人物塑造为什么那么重要，露珠去看胭脂电视剧就知道了，那里面人物塑造合格的一个都没有。撑起那部剧的是中国人对侵略者的恨和谍战两个字，但是，中国人真的不是以死为荣的。
  那里面蓝胭脂这个人根本不是一个编剧写的，前面古灵精怪，后面变傲慢姐了，这不是变成熟，这是换了个人。
  还有到后期那个伪娘，这个人物也不成功，但他却成功的吸引眼球。
  其实里面我最喜欢的就是青木，其次是万站长。

作者: 河源市诚通驾校 时间: 2018-3-29 08:26
首先塑造人物形象很重要，就算故事本身很无趣，但是读者会因为一个喜欢的角色留下来，一好的角色，可以撑起一个故事。就像一个剧院得有一个台柱子撑场面一样。
为什么一个好的角色可以撑起一个故事？我认为在于其独特性，只此一家。现在许多书许多故事都是套路，但演绎的人不同，才有了看头，假如我是某某人，做法肯定不一样。
所以怎样才算塑造了人物形象？他有特点，足够鲜活。
我说这个和我们一样，很平凡，很普通，但他就敢……
敢、敢什么呢？这一点肯定是和大家不一样了。但肯定不是脱了衣服四处蹦跶。你肯定会被认为是精神病。
所以人物塑造需要在常理之中，意料之外。
比如某人吃鸡蛋。
像吧主上面说的场景，好像很普通吧。
那么我们的加一点限定的词语。主角是个十岁小孩，他好武成性，想要打败天下第二，每天自命不凡，号称天下第一。咳，一个中二少年的形象出来了，当然好得细化。这和画画是一样的，像勾勒一个框架，再一层层上色。
侠客救了村子，小孩跑上去捣乱，挑战。
但主角不可能是傻的啊，目的是拜师。
侠客吃了暗亏，但也没输。不过侠客是好面子的人，他认为主角折了他面子，心心念念想报复。
嘿，一个性格出来了，他丫的小心眼，和小孩子计较啥啊？
人物在作者手中，让其恶则恶，让其善则善。所以这个小心眼侠客可以是岳不群似的角色，也可以是周伯通似的人物。
比如我要塑造一人物吧。我要写一个脑残姑娘。你问这脑残有啥好写的啊？马路的书摊上一拉一大串。
但我说这脑残有自知之明，和先见之明。你会不会觉得很可乐？这样的人会是脑残吗？
可脑残的日常就是一直在作死，从未被超越。
人物必有其可爱可恨之处才让人记住，让读者讨厌很容易，让读者喜欢就很难。
比如我要塑造这脑残姑娘，让读者讨厌就很容易了，做点绿茶白莲花的事情就可以了。当然，作为一个菇凉，顶着恐怖的外貌，还和主角腻得死去活来，那肯定梗人。

作者: 河源市诚通驾校 时间: 2018-3-29 08:29
好吧，点错了，继续。

作者: 河源市诚通驾校 时间: 2018-3-29 08:32
我要让她让读者喜欢，首先得有勉强的外貌。关于外貌，不是说这人要多美多美，关键得有特点。
在一群美女中，她是个平凡菇凉，也让人注意。
把注意力引过来。
有了特点不够，还需要亮点。
就算只有一种性格，光暗之间也是不同的。就说悟空吧，他嫉恶如仇，看见吃人妖怪登时打死，看见劫路强盗登时打死。前者是肯定的，但是后者，唐僧就有微辞了，同时也引起我们思考。当然，作为脑残粉，我会说，不管怎么样，悟空都做得对哈哈。
关于吸引力，就是喜欢，写出让读者喜欢的角色，民心向善，就写一个嫉恶如仇的。或者塑造一个恶贯满盈的家伙被打死。
然而观众的口味是多元的，所以写出作者喜欢的角色和事件就挺好。带着一种感情去创造。
我所写的女角都是我所期许的模样。而男角色，他们还是再打一瓶酱油吧。
要积累足够多的素材，才能捏出心中的模样。我最近迷上画画了，看见每个图，都要解析解析一下色块，它是怎么上色的。看见一个物件免不了分析一下明暗冷暖。
在写作的时候，也是这样。看见一个人面对一件事，看看他是怎么处理怎么解决的，反映了什么性格。
当然要多去交流，去听故事，去讲故事。看看怎么吸引注意力。
第三个问题也是我的疑惑。
或许应该学习多种写作手法或技巧，来解决这个问题。

作者: 河源市诚通驾校 时间: 2018-3-29 08:36
以上皆为个人片面之见，仅供参考。

作者: 落花流水 时间: 2018-3-29 08:39
完全看不了没有情节的长篇文字。。。

作者: 落花流水 时间: 2018-3-29 08:39
只是看了楼主的几个关键字，开头，人物性格。
一位大师说过，最好的开头是哪部小说？写作的人都应该知道，是《百年孤独》，我没看过这本书，但这是本真正如雷贯耳的大作，至于为什么好，可以去细读，小小的一个开篇，就蕴含整个家族的兴衰。后来人大规模模仿这个调调，看书少，也不知道模仿的成功与否。
第二，人物性格描写，为什么要写这个？那还不如问为什么要写一本小说。小说是故事，就像记叙文，议论文，传记，诗词曲，可以不写人物，也可以写一个长篇故事，比如历史。所以，这个问题怎么论证？因为我要写一个故事，所以，我需要一个“人物”来推动它的发展和前进。那人物性格怎么写的好，那就仁者见仁，智者见智了，反正我是不会写的，不过，我也有看法的。就像写一个人很抠门，有的人可能会直接传达，”王二是个很抠门的人，他家炒菜都不加油”，这是一种人，但是有的人写“王二看见桌上滴了一滴菜油，拿馒头皮沾了沾，然后填进嘴里”，当然还会有第三种，第四种写法，那我就不得而知了，但是就前两种而言，第二种的人物性格更鲜明，虽然甚至都没点明“抠门”这个人物特点（例子是我临时想的，比较粗糙我只是想说自己的意思）。所以说，人物性格这个东西，是很有内容在里面的。

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