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标题: 网络文学装神弄鬼西方科幻小说大行其道是否该反思 [打印本页]

作者: 写手发布 时间: 2018-8-29 13:51
标题: 网络文学装神弄鬼西方科幻小说大行其道是否该反思
　　根据同名网络玄幻文学作品改编的电视剧《香蜜沉沉烬如霜》正在热播，其中奇幻的爱情故事对生活在高压快节奏社会中的观众来说，无疑是一次放松的心理按摩。而在刚刚结束的第76届世界科幻小说大会上，非裔美国女作家N·K·杰米辛则凭借《巨石苍穹》，3年内第三次登台领取雨果奖最佳长篇小说奖，它讲述的则是孤独的人如何与一个世界抗争。当中国玄幻和西方科幻在时间线上相遇，引发了说不完的话题。
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中国青少年热衷满天神佛、娱乐至死的玄幻文学，西方青少年青睐反思社会、洞察未来的科幻文学，其间差异值得思考。

浪漫玄幻搭配无限可能的网络

正在热播的电视剧《香蜜沉沉烬如霜》改编自同名网络玄幻小说，讲述锦觅与旭凤三世轮回的恩怨情爱故事。这样的剧情模式并不陌生，在这之前，讲述青丘帝姬和九重天太子夜华三生爱恨纠葛的玄幻小说《三生三世十里桃花》曾被改编为同名电视剧和电影上映。谈情说爱不是玄幻小说的唯一，游戏里的升级打怪模式同样可以在玄幻小说中找到合适的落脚点。比如网络作家猫腻的《择天记》，讲述在人、妖、魔共存的世界里，陈长生为了改天逆命来到神都，与小伙伴并肩战斗，击退黑暗势力，开启逆天强者的成长征程。2016年，《择天记》被改编为同名电视剧，由当红的流量明星鹿晗、古力娜扎领衔主演。

能一而再再而三地得到影视化改编，足以见得玄幻小说深厚的受众基础。2003年，郭敬明的玄幻小说《幻城》销量110万册，而同年莫言、苏童等严肃文学作家的作品销量也不过平均万册左右。《小兵传奇》《诛仙》等玄幻小说则凭借超高的点击量，带动了整个网络文学在本世纪前10年的崛起。

实际上，中国读者对玄幻小说的喜爱并非始于网络文学。《聊斋志异》《封神榜》《西游记》……这些喜闻乐见的历史文学作品，无一不带有玄幻因素。但更多的时候，我们会将它解读为一种浪漫主义的想象，而当它遇见同样“浪漫”到具有无限可能的网络时，便迅速成为一种引人注目的文学类型。

在今天繁荣的中国网络文学市场上，玄幻已经成为一个重要的写作主题。它的时间背景一般是架空的，使得作者在写作时不必拘泥于具体时代的现实逻辑，而且它的人物拥有各种各样的魔力，让作者可以自由展开天马行空的想象力。值得注意的是，中国的玄幻小说作品往往带有强烈的历史标签。大部分网络文学作家将这些带有神魔角色的故事安置在了远古，远离人们足以探及的历史时间线，刻意强化了它的虚幻，拉远它与现实的距离。

科幻只是外衣，反思社会是内核

中国的青少年读者和观众，因为他们喜欢的玄幻小说《香蜜沉沉烬如霜》被改编成电视剧上映而欢喜一时，也因剧中女主角杨紫的长相与原著中绝世美女的形象不符而争议不断。彼时太平洋另一端，第76届世界科幻小说大会在美国加利福尼亚州圣何塞市落下帷幕，非裔美国作家N·K·杰米辛凭借小说《巨石苍穹》登台领取雨果奖最佳长篇小说奖。这是杰米辛连续第三次摘取雨果奖，2016年和2017年，她分别凭借《第五季》《方尖碑之门》获奖。在杰米辛之前，获得这个奖项的是中国读者熟悉的科幻作家刘慈欣，他的科幻作品《三体》从那之后被更多人知晓，甚至传出了电影立项的消息。
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同样是带有幻想标签的文学作品，很多读者对玄幻和科幻的态度是截然不同的。因为其发展和崛起依赖于门槛较低的互联网，玄幻文学因为太过通俗和大众，反而一度被排斥在文学主流之外。不乏有文化研究者认为，网络玄幻小说“装神弄鬼”，不过是塑料化时代对年轻人寂寞心理的一种填补，不足以谈文学性。学者张颐武曾认为，当下的玄幻小说多是“一种凭空而来的想象”，缺乏对中国社会的反思和追问。

的确如此。当下流行的玄幻小说中，其内核无非是言情小说套路的情爱和游戏模式里的升级打怪，玄幻只是一种故事背景和叙述手段，它缺乏社会现实的根基。而它之所以能在年轻读者群体中引发共鸣，也可能正是因为它与现实的距离，为年轻人提供了一个逃避现实的魔幻世界。某种意义上说，爱电子游戏，与爱读玄幻小说，并无本质上的区别，主要为获得一种心理快感。

相较于玄幻小说，科幻小说更能被认可，并非因为它幻想的基础是更具未来性的科学技术，而是因为其创作动机大多始于对当下种种社会现象的反思。刘慈欣在《三体》里有对地球人类文明的思索，而杰米辛在包括《巨石苍穹》在内的“破碎的星球”系列中则讲述了孤独的人如何在要毁灭自我的世界里抗争。郝景芳那部曾获得过雨果奖中短篇小说奖的《北京折叠》，则借着科幻的外壳，深刻描述了北京不同人群的不同生活状态。

要阅读快感，也要追问人生和社会

在中国，玄幻文学的娱乐意义，或许更甚于它的文学意义。而它之所以屡次被改编成影视剧，也正是当下流量时代对娱乐的一种放大需求。出演这些玄幻影视作品的大都是话题不断的流量明星，比如杨幂、杨洋、鹿晗、邓伦以及拼命证明自己具有商业价值的杨紫等。这些影视剧跟它们的文学原著一样，只是为了迎合受众，获取关注。

在科幻小说流行的欧美文学界，也有一支庞大的玄幻或者说奇幻的文学队伍，比如约翰·托尔金和他的《指环王》，J·K·罗琳与她的《哈利·波特》等。这些作品也曾被搬上大银幕，并在中国有一批拥趸。它们的确通过奇幻的情节为读者提供了阅读快感，但并不止于此，它们之所以有如此持久的影响力，还因为其对现实社会秩序的魔幻再现，它们讲的是奇幻故事，写的还是现实世界。中国的《聊斋志异》《西游记》等也是如此。

实际上，科幻小说在中国出现，时间早得可能出乎很多读者的想象。晚清时期便有大量科幻小说被翻译介绍到中国，当时梁启超、陈独秀等有识之士希望借科幻小说之力，更快地培养读者的科学意识和现代性。凡尔纳的《海底两万里》《地心游记》《从地球到月球》等打开了中国读者的科幻阅读大门，它们至今仍为诸多读者推崇。

遗憾的是，由于时代变迁，中国科幻小说的创作和阅读一度断层，只在一个小众的群体中流行。而玄幻文学则乘着网络东风，在高压快节奏的现代社会占取了一席之地。对于读者，轻松减压的阅读快感当然重要，但是也不应该忘记反思我们身处的这个社会环境。（记者江丹）

来源：济南日报

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