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标题: 大神写作成名指南：如何用一部小说赚4000万？ [打印本页]

作者: 写手发布 时间: 2018-8-31 18:14
标题: 大神写作成名指南：如何用一部小说赚4000万？
文｜李逾求  东宋世界创造者，黑江湖创始人，《今古传奇·武侠版》前任社长·主编，曾推出过多部优秀类型小说，相当数量的作者通过图书出版、版权运营等，进入“千万作者俱乐部”

不久前，晋江文学城公布一则消息，宣布其旗下作者“墨香铜臭”作品《天官赐福》以4000万元版权价成交，在业内单部小说（全文约110万字）领域，差不多算是创造了一个小小的纪录。
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之所以说是一个“小小的纪录”，因为在业内这个价格还不能算最高（部分具有强大世界观的原创作品，已经进入上亿的区间），而就目前影视、游戏、动漫、小说等泛娱乐产业发展趋势来说，预计很快将有其他作品打破这个“纪录”。

这部小说是讲什么的？写的如何？为什么这部小说能卖4000万？

1，作者墨香铜臭在《天官赐福》之前，已有《魔道祖师》，而后者在很多人心目中，是《盗墓笔记》、《全职高手》之后最热（最具IP相）的作品。

2，《天官赐福》具有强大的人设和人物关系，在此基础上，具有一个较为出色的故事。这就令它不仅具有极佳的“卖相”，且具有较好的可改编性。

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《天官赐福》插画

3，具有一个也许不够扎实（一个扎实的具有世界性的世界观一般至少需要十年）但具有较好延展性的世界观，使得它的卖相进一步升级：不仅是卖人设和故事，还可以卖世界观。

综合以上几个方面：

4000万=墨香铜臭（《魔道祖师》）+《天官赐福》

符合版权定价的市场规律。比较“合理”。

而根据业内以及读者对《天官赐福》、《魔道祖师》等的评价，这个话题很容易转变为“‘墨香铜臭’这个ID价值多少”的话题。

其实要“用一部小说赚足4000万”的话题，就不只是“如何写出《天官赐福》”这样的小说，而是，“如何成为一位具有连续写出4000万小说的超级作者”。

也可以说，如何成为“大神作者”？

现在，就为大家展示一下小说作者的“成神之路”。

需要事先声明：由于网络文学高速发展，许多数据更新过快，本文中所使用数据多来自网络，部分或有失真，但不影响本文的立论。如有谬误，欢迎指正。

一  大神成名指南

首先根据目前小说作者作品的分类，建立一个分支树，大致如下：
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小说创作目前的途径主要是两种：网文向创作和实体出版向创作。

网文向创作是以起点、晋江、掌阅等网站、手机做载体，在其上发布作品，获取收益和点击量等的创作，主要又分为“男频向”和“女频向”。

一般而言，男频主要是男性作者创作适合男性读者为主阅读的各种类型的网文，比如玄幻、仙侠、都市、特种兵等类型，一般字数较长，多在300万字以上；女频主要是女性作者创作适合女性读者为主阅读的各种类型的网文，比如古言（古代言情）、现言（现代言情）、后宫、耽美、种田、穿越等类型，字数较男频文少一些，多在20万字-100万字之间。
二者的阅读均在电脑（PC端）和手机（无线端）上进行，目前和未来的趋势，是在手机的阅读，占据越来越大的优势和比重。

网文作者的收入从哪里来呢？主要是网文阅读分成，也就是VIP收入。

写一章，比如5000字，多少人付费阅读，然后根据与网站签约，作者从中获得多少。

需要说明的是，在上架售卖之前，作者相应收入较少，只有签约之后有保底分成、全勤奖等（后文会有详述）少数收入。作者签约之后，仍只有少数作品进入VIP，开始上架销售，作者才有收入，决定网文作者收入和能否成为大神的，也在此区间。越多读者付费阅读，作者收入也就越高，所以作品要有“传播性”，而单一读者持续阅读时间越多，阅读章节越多，付费也就越多，所以作品要有“黏性”，能让读者从第一章读到第1000章。

看到这里，也许就能明白为什么盗版是原创的大敌，因为盗版都是免费的，读者看了盗版，自然不用付费去看正版，盗版得越快，读者去读盗版越多，原创作者获得的收入就越少。

但这又滋生出一种畸形现象，就是，由于不少影视、游戏、动漫公司等缺乏判断力，过度依赖“大数据”，比如百度搜索指数，所以，在有的创作者来说，甚至是希望盗版，即盗版越多，数据越好看，作品的相关影视游戏动漫等衍生版权就越容易卖出去。

网文公司面临激烈竞争，一般会有对新作者的保护计划，统称为“福利”，网站会对一些勤勉（比如每天日更2-3次等）、有市场潜力的作者进行奖励，就是作者投稿-网站编辑筛选-签约，签约作者每个月只要每天不断更，更新到若干字数，网站会给你一定的“全勤奖”，是额外的奖励，少则几百，多则数千。另外有保底分成的奖励，是按照每千字多少钱的价格签约，根据作者过去作品成绩和新作品水准而定，有的视为福利，有的不作为福利。

有些刚入行的创作者对此不屑一顾：我是以一部小说赚4000万为目标的，岂会在意如此小钱，有些创作者，则是以保底收入和全勤奖为目标进行创作的，这也无可厚非。

因为首先只有你能活下去，才有可能活得好。

网文作者收入主要如下：

A：保底收入。即每月每日确保更新一定字数（比如8000字或10000字以上），等于是“预支款”，提前把未来的工资支付给你，如果作品将来销售超出定价，则可根据协议专为分成。

如果不选择保底，也可以选择“买断”，即网站以一定价格买断作品全部版权，此后该作品的所有版权的销售等与作者无关。买断价一般高于保底价。

B：全勤奖。本质上是“福利”，即在确保每月每天更新的基础上，网站给予的奖励，一般只面向签约上架的作者。

C：上架后VIP分成。作品上架后，读者只能通过付费购买隐藏的章节，创作者以此与网站分成，一般是五五分成。主要包括PC端与无线端收入。

D：版权衍生收入。如果作品不是被网站买断，一般来说，版权衍生收入会按照协议与网站进行分成。

对大部分创作者来说，最主要的追求就是保底收入，比如网站按照20元/1000字的保底价与作者签约，作者每天更新10000字，则每个月的税前收入是：

30×10000×20‰=6000元

看上去不低，但有五点要注意：

1，这是税前收入；

2，各网站不一样，算法也不一样，即便日更过万，月更30万字，拿到手的仍可能低于这个数值；

3，“日更万字”的压力是巨大的。即一个月可能完成，但两个月，三个月，一年，挑战仍然是巨大的；

4，许多网站设有期限，比如只能连续四个月拿到保底收入；

5，保底收入需要先签约，但签约率本身并不高。

以下图（来自网络）为例，先签约，才能上架，然后才有相应收入。也就是说，很可能你想要拿每月几百到几千的保底收入，拿不到。
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当然，这个签约率相对来说低了些，各网站不同，每个网站的各种类型签约率不同，每个网站每种类型不同时期的签约率不同，但即便按照签约率10%计算，能拿到保底收入的创作者仍然很少。

这还是面对超长篇为主的男频文，一部20万字的女频文，很可能在上架之前已经完结。20-30万字的女频文，整体收入在0~1000元之间的，占据很大比例。

杀出重围，作品上架，加入VIP，读者流失大半，或者读者去看盗版免费文，作者通过读者购买订阅拿到手的收入极少，更何况要通过“0.03元/1000字”的VIP收入（与网站分成后，多为0.015元/1000字，也就是每写1000字，从一位订阅VIP的读者手中，收入1分半），要有多少人阅读才能实现“1部小说4000万”？

简单总结一下，网文写作这个钱不好挣。

实体出版的作者当然也有男性作者、女性作者之分，但一般不会像网文的男频女频一样泾渭分明，性别上不会做特别突出，突出的主要还是类型，比如武侠、悬疑、推理、历史、言情等，字数多在15万字-100万字之间。

阅读场景主要是实体书，其次是手机阅读电子书或盗版文档。

实体出版的好处，相对于网文，是没有“日更”的压力，但也因此没有保底等任何收入。

除非作品出版上市，否则没有收入。对一些比较宽容的出版公司，或者作者已经有一定实力，可以在签约以后，要求有一定的“预付稿酬”。
最初在网络连载的《盗墓笔记》在被出版公司“看中”后签约，走上实体出版之路，成为近20年最畅销的3部系列类型小说之一

一本20万字的书以定价30元为例，签约1万册，版税收入按7个点计算，大概收入是：

30×10000×7%=21000元（税前）

根据税率计算公式：

每次收入在4000元以上的：应纳税额=每次收入额×（1－20%）×20%×（1－30%）

个人所得税=21000×（1-20%）×20%×（1-30%）=2352元

税后大概是：21000-2352=18648元

这里要注意的有几点：

1，实体出版一般说来，比网文签约难度更大；

2，绝大多数新人作者达不到1万册+7个点的数字；

3，在国内创作者中，能够平均每年出一册书，连续十年出十本书以上的，非常稀少。也就是能够每年写一本出一本赚2万块连续十年的作者非常少。

在实体出版，原本还有类型小说杂志可以搭桥，即在杂志上首发，再进行图书出版，则作者可以多赚一道稿费（一般100-150元/1000字），但随着杂志市场的整体下行，这条路也已几乎堵死。

实体出版这个钱，同样“不好挣”。

从以上分析可以看出，无论是网文创作，还是出版文创作，都是一个“金字塔游戏”。

创作的基数很大，但能“网文签约”或“出版签约”的作者作品极少，大概不到1%的比例。
作者要能“出人头地”几乎只有两个途径：

1，出爆品。

网文能够被网文读者认可，真实的大数据喜人，成为大神。这个比例是多少呢？在网文签约作者中，大概是1%。这时的比例，1%×1%=万分之一。真正的万里挑一。

出版文能被读者认可，成为畅销书，比如销量达到10万+，那么，收入翻10倍，18648×10=186480。这个比例是多少呢？100部出版的类型小说中，大概有1部能达成，仍然是1%，仍然是万里挑一。

2，版权衍生。

显然，要能出爆品，万分之一的比例极小（根据某个不够具体的数据，在国内排名前几的晋江文学城，年收入过10万的，有1000人左右，这个数字显然不能算高），所以，这时，影视、游戏、动漫等改编，就提供了另外一条上升途径。

但签约影视、游戏、动漫等改编的比例又有多少呢？以出版向作品来说，大概每100部出版小说中，有3~5部能产生版权衍生价值，比10万册+的爆款书高一些，但仍然极低。

不过，一旦签约改编，所获得的收入，常常是十倍，甚至百倍。

总的来说，显然要成为“大神作者”，决非想象中那么容易。

二  要成为大神必须抓住这两点

无论是网文还是出版文，都是“读而优则改”，就是当你的作品受到读者和市场认可，或即便不那么受到认可（大数据乏力），但水准上乘，或适合改编，则具有改编为影视、游戏、动漫等的机会。

通过分支树我们可以看到，不管是网文还是出版文，有两个共同点：

一，网文和出版文的核心，是“类型小说”。

也就是说，类型小说的创作规律，是创作者必须要掌握的。那么，如果你要写作武侠，什么是武侠，武侠有什么创作规律，当下读者和受众，喜欢怎样的作品，就是你必须要掌握的。如果你要写作科幻，古言，等等，同样要有这个基本的觉悟。

千万不要认为，我写我喜欢的，我喜欢了，读者一定喜欢，只有天才能够毫无障碍地做到这一点，但坦白说，纯文学领域，偶尔存在这样的天才，比如23岁的肖洛霍夫写出《静静的顿河》，拿到诺贝尔文学奖，或26岁的托马斯·曼，长篇处女作《布登勃洛克一家》拿到诺贝尔文学奖。在长篇类型小说创作领域，从来就没有存在过这样的天才。这个领域注定只有千锤百炼的大师，而没有妙手偶得的天才。

所以，你要研究它，成为这个领域的专家，同时又能做到知行合一，理论联系实际，创作出属于这个时代的，布局于全球范围内的“新类型小说”。

二：以文字开始，以影像结束。影视、动漫、游戏等，差不多是小说呈现的最终形式和终极体现。

也就是说，在当下和未来，你创作一部小说，就不可能只在潜意识里面向捧着你的小说阅读的读者写作，你还应该同时对着影视观众，游戏玩家，动漫观众和读者创作，你的创作应该更加多元，更加立体，难度应该更大。

也就是，你从创作之初，就应该考虑到它的“可改编性”。

而这其中，很重要的一点，就是这种创作，在较大程度上，是围绕着你自己的“世界（观）”展开的创作。非如此不足以具备各种载体的多种可改编性。

但能做到这一点，无疑你的胜算就更大。

明白这两点后，创作者也就大概知道，自己真的是在一个新时代，进行新的创作。

而这种新的创作，是具备让自己一书封神，通过一本书，赚到4000万的伟大目标。

想想《哈利·波特》是怎么做到的吧。
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截止2017年底，罗琳凭借《哈利·波特》最少赚了204亿人民币（保守估计）≈510部《天官赐福》。

可能也会有朋友举出许多反例：

某某网文作者20岁时已经赚到1000万。

这样的例子的确不少，但有一点需要注意：即便是在大神作者中，网文中“一书封神”的作者比例仍然极少，大部分作者在一本书赚取1000万之前，已经写作过几百万字或上千万字几乎没有给自己带来任何收入的“废稿”。网络时代的便利是让作者写作更加快捷，缩短了作者的成名时间，但作者付出的劳动本身并没有减少多少。而且，网文作者存在相当的“过劳”、消耗性写作的情况。

而且很重要的，也是在后面会提到的一点是：

许多的大神作者在创作出自己的代表作后，创作即呈现下滑趋势，这显然不是我们追求的方向。

三  我是谁？“我”更适合什么创作

作者在创作之前，一般是要对自己的兴趣所在，特长所在，有一个深刻的了解，才会选择走哪条路。

比如要创作每日两更，总篇幅超过300万字的超长篇男频文，就需要过人的体力，女性作者显然就不是很适合；

而如果你有全职工作，每天只有2-3个小时的创作时间，显然也不适合男频文的创作。

根据小说的分类，大致分为三类：男频网文、女频网文、出版文。

一】什么人适合创作男频网文

男频大长篇的创作，常常需要有这几个客观条件：

1，男性作者，身体健康，体力出众，适合长期伏案工作；

2，在校大学生，或暂无全职工作，或工作轻闲有大量时间可以进行创作；

3，自身具有一定经济条件，无衣食住行等后顾之忧；

再加几个主观条件：

4，有长期大量的网文阅读经验；

5，本身对网络文学有较高的认同度和投入；

6，在网文创作上有一定天分，包括长篇叙事的天赋；

7，要有超强的耐受力和心理承受能力。要能接受追读你文章几年的读者在你偶然有一两天断更的情况下，对你进行的大面积谩骂，而这部分读者不会理会你是因为结婚/生子/住院/手术/抑郁/思路卡壳等原因。换言之，你要忍受相当数量的低素质读者，因此必须要有强大的心理承受能力。

拥有这几点，就可以尝试进行网络文学男频文的创作。但有几点，是需要特别注意的：

8，拥有出色的“大数据”，较大程度上为网络文学受众所公认的（比如搜索指数，业内影响力，盈利能力等），最顶尖的10位，或者20位大神，几乎全部出道于至少10年前，距离最近的天蚕土豆，处女作《魔兽剑圣之异界纵横》创作于2008年。也就是说，对于男频文，一定程度上，最好的“风口”可能已经过去了。

9，保守估计，98%以上的男频文作者创作可以达到“一直在写”，但不能达到“越写越好”，换言之，作者在达到巅峰之后，即极快地下滑，能“越写越好”的作者非常少。也就是说，在较大程度上，男频文的创作是吃青春饭的消耗性写作。

10，以影视改编为例，迄今为止，网络剧、电视剧的改编并不理想，扑街率较高，影视业内对男频文改编呈看衰趋势。

这些累加起来，对于男频文创作几乎只有“华山一条路”：

你必须在年轻的有限时间内，尽快创作出能被广大读者接受的流行网文。

在这里必须要承认一点，笔者本人对男频向超长篇网文在一定时期内向影视等的转化，并不持有过度乐观的态度，这是一个较复杂立体的问题，但在此不妨做一个简单的类比：

家学渊源、自幼博览全书、底蕴深厚、最接近天才、经历过山河剧变产生更多思考的武侠作家金庸，31岁才创作第一部武侠小说，每日平均创作1500字，才创作出“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”等15部适合影视等改编的长中短篇武侠（其中100万字以上的仅有6部），一共约有850万字。
现当代的从十几岁到二十几岁即开始进行网络文学创作的作者，有哪一些条件超过金庸，并且能够每日更新字数是金庸的4-10倍，而仍能保持高水准呢？

换言之，在长年累月日更过万的高强度创作环境下，网文作者也许偶尔能在年富力强时创作出一两部精彩的超长篇作品，但长期来看，即便能“一直在写”，也很少能够“越写越好”。目前的男频向网文创作的土壤，还不能算是产生“经典”的土壤。

二】什么人适合创作女频网文

女频文的创作，相对来说，以女性作者创作，女性读者阅读为主，相对要“温和”一些，且女性读者一般比男性读者要更“长情”，女频作者不必特别担忧偶尔的断更会流失大量读者。

要进行女频文创作，你应该大致满足如下客观条件：

1，女性作者，身体健康，体力充沛，适合长期伏案工作（也有男性作者在女频文的领域中做得较为出色，但比例不高）；

2，在校大学生，或暂无全职工作，或工作轻闲有大量时间可以进行创作，或无近期成家打算，或已成家而伴侣全力支持创作；

3，自身或家庭具有一定经济条件，无衣食住行等后顾之忧；

再加几个主观条件：

4，有长期大量的女频文阅读经验；

5，本身对网络文学有较高的认同度和投入；

6，在网文创作上有一定天分，包括中长篇叙事的天赋，人设搭建的天赋，文字审美的天赋，对大众情绪共情的天赋；

7，有长期追剧经验；

8，也许对耽美等并无太多认同感，但对人设、CP等，对同人文创作等，有较深的认知；

拥有这几点，就可以尝试进行网络文学女频文的创作。但有几点，是需要特别注意的：

9，一般意义上，相对于男频文，女频文向出版的转化，向影视等的转化率更高一些，精度，对文字的要求等也更高一些，所以难度显然要大一些，竞争也要高一些，但女作者相对于男作者，本身是没有优势的（反过来说，男作者相对于女作者，也没有特定优势，男女平等，性别仅作说明必要），因此，女作者要出人头地，面临的困难，也同样大，要出人头地，长期创作，对自我的补足，就显得极为重要。

在一定程度上，可以认为，支撑部分男频超长篇创作依靠的是“荷尔蒙”，那么，支撑女频文创作的，就是情绪的“共情”，以及在情绪下蕴含的“底蕴”。你不可能永远中二，永远年轻，永远发自肺腑地喜欢玛丽苏和腐，你总会与你的受众群越来越远，越难与受众共情，那么这时保持你与受众亲密距离的，就只能是你的底蕴和深度，是你更深的感知力和更强的表达力——你必须要不间断的学习和积累。

10，女频文的好处是篇幅短，“船小好调头”，成绩不佳可以转向，或文章完结快，可以做出更多尝试，一定程度上，具有更多的“可能性”。但女频文要发展，其核心还是“类型化”，也就是说，要认准自己擅长的领域，找准自己的“类型”，不要盲目跟着潮流走，尽量在单一类型上深研——由于更短的篇幅和更多的可能性，因此仍存在能够跨越多种类型的“全品类大神”，比如priest，但作者每部作品成功后，仔细去分析，每本书成功还是来自于“类型化”。但是，要依赖“类型化”，而不要过度依赖“套路”。

前段时间大热的网络剧《镇魂》，改编自出生于1988年的女作者priest同名网文。到2018年的最新作品，已创作近30本书，1000多万字，超过了金庸的850万字，作者刚刚30岁。priest也是少有的跨类型而每种类型能够出彩的网文女作者

相对来说，“过关打怪升级”等套路文在男频文中更能吃得开一些，在女频文中，存在一定的迭代和进化（虽然卖腐始终有市场），深度上，要做得更好一些。

三】什么人适合创作出版文

2000年网络文学开始兴起的同时，几乎就引发了一场变格：部分作者（手速快，更新快，男性以超长篇为主，女性也多以20万字以上长篇为主）作品（偏模式化）往现在的网文形态发展，部分作者作品（偏“精品化”，篇幅一般不长，以中短篇或系列小说为主，精雕细琢，深度等一般要高出，常常具有作者鲜明的个性）则往出版向发展（杂志出版和图书出版双轨并行）。

此后长篇网文高速发展，精品向网文随着杂志出版下行而下行，但近年来又随着出版的坚挺和IP风有上扬趋势。

结合影视等与类型文学的发展，放在全球范围内做出客观考虑，我们可以认为出版向精品文具有长久的生命力，并在未来很长时间内，成为影视改编等的主力。

“精品”的意思并不是说长篇网文的“非精品”，但我们仍可以通过前面金庸类比的例子做类比：

天赋相去不多的作者，一天创作10000字和1000字的区别在哪里？

显然，创作10000字的可以争取更多的网文受众，在网文的盈利模式上产生更多盈利，创作1000字的作者几乎不可能在网文模式下盈利，那么必然在其他模式上产生盈利，如此才能互补，平衡。

张嘉佳《从你的全世界路过》，单本图书销量已逼近1000万册，2000年后，国内作者单本类型小说最高销售纪录。最初以“睡前故事”在微博连载，后结集成书，仍定义为出版向作者作品。如果按照日更一万字在网站连载，全书11万字只能连载11天，还没到签约上架就已经结束，显然出版向与网文向，近乎是完全不同的逻辑。该书中十几个短篇故事，几乎全部高价售出影视版权

要进行出版向文的创作，你应该大致满足如下客观条件：

1，性别不限，身体健康，体力充沛，适合长期伏案工作；

2，有较为充足的时间，或虽无较多时间，但意志力过人，能积累时间，有较好的时间管理；

3，自身或家庭具有一定经济条件，无衣食住行等后顾之忧；

再加几个主观条件：

4，有长期大量的类型小说和经典名著等的阅读经验，本身对类型文学有较高的认同度和投入；

5，很重要的一点，要“三观正”，出版文的审核远比网文审核严格，三观正是底线；

6，在类型文学创作上有一定天分，包括长篇叙事的天赋，系列化的天赋，搭建世界观的天赋，与读者共情的天赋等；

7，对流行文化有较多的了解；

8，要能耐得住寂寞，花几年时间创作一部小说，而其间除你自己之外，几乎没有一位读者，或一部小说创作完成之后，几年时间都“在路上”；

拥有这几点，就可以尝试进行类型小说出版向的创作。有几点，是需要特别注意的：

9，一般意义上，相对于男频文、女频文（网络文学也可以实体出版，但根据其出处，特点等，一般仍视为网络文学）等网络文学，出版向文学向影视等的转化率更高一些，精度，对文字的要求等也更高一些，所以难度显然要大一些，竞争也要高一些，要出人头地，长期创作，对自我的补足，就显得极为重要。写出版向类型小说，最后拼的还是“底蕴”，以及未来将会越来越重要的“共情”能力；

10，尽可能以影视改编为创作的主要意图之一，同时兼顾游戏、动漫等改编。换言之，小说创作不是要你“不纯粹”，不是要你更功利，而是未来的趋势，要求你创作一部小说，不只是创作文字的小说，还是创作具备各种可改编的立体的问题，等于类型小说的难度和门槛都提高了——这样说是不是更容易接受一些？

四  类型小说创作的十条“捷径”

这样看起来，类型小说的创作，有没有捷径呢？显然是有的，只是，这个捷径，也并不容易走。或者说，与其说这是“捷径”，不如说这是“方法论”。

1，精研类型

选择某一种最感兴趣，最擅长的类型，然后在此基础上深挖。比如你选择男频文中的玄幻文，那就应该阅读大量的成功的玄幻文，分析其结构，人物，节奏，悬念，切入点等。选择出版向，那就应该阅读大量出版文，并对可改编文等作出精研，如此成功率显然要高许多。一定程度上，横跨各种类型的“通才”是存在的，但较少，一般还是单一类型深耕。比如刘慈欣，对科幻文学的精研，不惟国内科幻界，在全球范围内也属于比较领先的位置，从他的历次访谈中可以看到。

2，广泛阅读

一种是普遍意义上的阅读，有书即看，这是好的，你所看过的所有的书，都会化为底蕴，成为你的一部分，一种是有目的性的看，比如想做哪种类型，那就针对性阅读。这里也有一个“捷径”，就是“举重若轻”，跳出小说看小说，就像练习长跑或格斗的人，会在腿上绑上沙袋，负重练习，一旦解开后，就是另一种境界，当你阅读类型小说而感到没有提升时，可以迎难而进，拿起一本厚重的历史书或哲学书，古籍等，硬着头皮，耐着性子读完，一丝不苟地读完，认真做笔记，认真求索，不留一个疑点，当读完后，相信你已经有了不一样的感受：再拿起类型小说，则类型小说好像再无秘密，或所有的秘密都呈现在你面前，你只要去撷取就够了。论广泛阅读，可以去深入了解一下古龙，古龙虽然常给人以天才的印象，但读书之广博，刻苦，在类型作家中也少有人及。

3，体力至上

长篇写作最后比拼的多半是体力，体力跟不上，写作就跟不上，长年累月的创作显然需要强大的体力。体力从何而来呢？就是锻炼，长期的持续的锻炼，像村上春树跑步一样。长期的锻炼和良好的体力，同时会激发创作灵感，当你心情不好或者思路郁结时，不要做肥宅，去跑步，一定会有新感受，这一点屡试不爽。保持良好的身体，这是写作最起码的下限。

4，心力至上

成功者多半具有强大的心力，同样的，成功的作者当然也要具备强大的心力。比如一边办报从政一边写作的金庸，一边在咖啡馆“蹭暖气”带女儿一边写作的罗琳，用毕生之力创造一个中土世界和《魔戒》的托尔金，当然也包括十几年来从未断更的唐家三少，一定程度上将故事魅力发挥到接近极致的沧月，在凭借《九州缥缈录》成就大名仍能“大破大立”的江南等等。没有超强的心力，是做不到这些的。一篇文章不理想，马上改弦易辙，一种类型浅尝辄止，未达预期马上放弃写作，经受批评便自暴自弃……这样的心力显然不适合类型小说写作这种高强度、高竞争性的工作。写作最终的“上限”，不是由才华或天赋决定的，是由心力决定的。也就是体力决定下限，心力决定上限。

5，自我管理

也许每位创作者都希望一本书能够赚到4000万，但绝大多数作者无法下得了这个苦功，很明显，当需要作者去广泛阅读、深入阅读、研究类型和竞品、持续写作时，都需要创作者“放下手机，忘记朋友圈、微信群和微博”，但在很多人来说，在群里和朋友圈、微博发表个人意见，“避免被别人遗忘”，了解其他人发生什么事，似乎远比创作更加重要，不然你无法理解为什么他会将95%的时间和精力投入到这上面，而只将原本就不多的时间和精力的5%投入到创作和准备创作上面。业精于勤荒于嬉。很多时候我们会忘记这一点。而当我们投入5%而希望获得100%时，显然是奢望，我们可能连1%都无法获得，这时巨大的落差，又会滋生出120%的抱怨和不满意：不是我写的不好，是这届读者不行，是平台不行，是责编不行，是时代的问题……唯独不会想到，是自己投入不够，读书太少，写得不行。这时自我管理近乎为0，整个已近乎失控，显然不可能写出好作品。

6，责任编辑

任何一位创作者，都需要“帮助”，不管是从《九州缥缈录》向《龙族》“进化”的江南，还是从《盗墓笔记1》一直写到《盗墓笔记8》、《沙海》和《藏海花》的南派三叔，或是唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿，都需要帮助，而且需要外界巨大的帮助，这种帮助，很多时候，是由“责任编辑”带来的。一位职业编辑常常会淡化自己所起的作用，将所有的功劳全部归结于作者，这是编辑的职业素养，但越是成功的职业作者，越能体会到编辑在自身创作中所起到的巨大作用。现实中，不是每一位作者（尤其是新作者），都能拥有一位称职的责任编辑，但在与每一位编辑打交道时，保持一种相互理解和尊重，更有助于编辑提供自身的服务，帮助你做得更好。其他时候，也许你需要有比较好的作者朋友，能够相互监督和促进，相互起到编辑的作用。大多数时候，要绝对信赖你的责任编辑（当然也要你的编辑值得你信赖），就像进入医院问诊的病人要绝对信任他的医生一样。

莫言（非类型小说作家，但有代表性）与“伯乐”、期刊《莲池》编辑毛兆晃合影。莫言投稿，被认为有潜力，约了前来编辑部面谈，之后莫言按修改意见修改，再送稿，再修改，如是几次，终于发表。毛兆晃亦长途前往部队探望莫言。后莫言得知毛兆晃喜欢山石，为表谢意，寻找两块重达八十多斤的山石，背负着步行十几里路前往毛兆晃家中。这种作者与编辑之间的深情蜜意，曾留下许多佳话，促生出许多优秀作品，感兴趣者也可参阅司格特·伯格《天才的编辑》等书

7，能“抄”会“化”

抄袭、借梗、融梗等，在现在的语境下，都不值得提倡，但一个事实是，古今中外，绝大多数作家的创作是从模仿开始的（正如几乎所有的书法家都是从摹写开始的），也可以说，作者在将作品写在纸上之初，常常是从抄袭、借梗、融梗开始的。只是，我们衡量一部作品，是从它的“最终端”来判断的。举个极端的例子，一位作者如果下载了金庸的某部小说的电子版，比如《连城诀》，首先，将题目换掉，其次，将书中人物名字换掉，外号换掉，再将门派换掉，然后将人设改掉，人物关系调整，女性变男性，反派变正派，文字风格改掉，甚至类型改掉……最后呈现出的是一部面目全非但保持相当水准的作品，这算是抄袭吗？从过程上看，算，从结果上看，显然不算。因此，我要表达的是，我们最终呈现的是最终端，只要有助于作为作者的“我”写出一部好看的原创小说，其间什么手段都可以使用，而“抄”显然是最好的一种方式，但如果只停留在抄这个阶段，抄而袭之，显然是一种违法犯罪行为，绝不提倡，我们要提倡的是抄而化之，最后成为我们自己的原创作品，很多作者在创作之初，是以创作一部完全原创的小说，但这样的小说，大都没有可看性，反之，“我要创造一个《基督山伯爵》式的复仇故事”，那么，你就很有可能成功，斯蒂芬·金创作出了《肖申克的救赎》，金庸创作出了《连城诀》，西德尼·谢尔顿创作出了《假如明天来临》，这些，都是“脱胎于”《基督山伯爵》。大仲马在创作《基督山伯爵》之初，是否也是脱胎于某个故事呢？显然不能排除这个可能。作为创作者，我们应该足够“贪婪”，足够“自私”，我们在看到古典名著也好，经典类型小说也好，一部人气或高或低的网文中的好的人设、人物关系、结构、事件、“梗”时，应该有这样的贪婪和自私：这个东西我要用！对此不满的朋友可以换个立场考虑，这不就是从小学开始我们的老师就提倡我们的“摘抄”吗？何错之有？只是，贪婪、自私的同时，我们也应该“严谨”，“高贵”，应该要以“化用到不留痕迹且比原作更好”作为我们的创作目标（不然我们为什么要创作？）。

8，以事写人

小说主要是讲故事，讲故事又主要是为塑造人，所以人物塑造是小说的核心，但要进行人物塑造，最好的，也几乎是唯一的方式是通过事件，也就是“以事写人”。这可能是对小说创作来说，最有价值的四个字。你要塑造一个慷慨无私的人，显然不是通过形容词和副词来创造，必然是通过事件，什么样的事件能体现人的慷慨无私？这就是你作为小说作者需要去解决的问题。当这个思维成为写作习惯，你会发现，小说创作并没有那么难，如果小说创作有“捷径”，那么可以认为，“以事写人”是唯一的捷径。是小说创作的康庄大道，而你越早认识到这一点，就越有帮助，越减少许多无用功。

9，立足作品

要始终立足作品，回归作品本身，摒弃资源决定论。六度空间理论：“你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过五个，也就是说，最多通过五个人你就能够认识任何一个陌生人。”你要找罗琳、斯蒂芬·金，或者乔治·马丁，只要方法得当，最多只需要辗转五个人就能找到他们。这是某种极限情况下。换言之，当你想要寻找国内某网站的主编、出版社的主编、电影导演、编剧、版权总监、小说作者，绝大多数情况，甚至不需要五个人就能找到，也就是说，你可以很容易就能找到在这个圈子内的任何一个人。所以，在你的小说完成之前，不必将“资源”看得过重。因为这些资源其实得来相对容易，而并不能对你的作品的创作和发展，产生所想象的那么重要——“我认识一个人，这个人能保证我一定能红”——这样的人根本从来都没有存在过，能决定你红的只有你自己，最重要的，是你自己手中的作品。现实中，遇到过太多人将作品红的梦想建立在“我认识一个/些人”，其实是一个大大的误区。再重复一遍，如果你的同学、亲戚、朋友等，是某资深编辑、电影导演等，固然不错，但如果没有，也不必急于去结识。所谓“资源”在某些时候是有用的，就是“长期陪伴”，如果你家人是电影导演，天长日久的浸淫和言传身教，是有助于你成为导演、编剧、演员的，或者前面的例子，如果你有一位能长期陪伴的“责任编辑”，对你成为好的小说作者，是有极大帮助的，但除此之外，资源几乎不能发生作用。与其致力于结识资源，不如将时间精力投入到阅读学习和创作中。你现在是一颗砂子，要变成珍珠，就只需要享受磨砺和痛苦，要相信明珠不会蒙尘，也不会暗投。你现在需要的，只是变成珍珠。

10，忍受成功

当你做到以上九条“捷径”和前面所提到的，那么你已经有很大可能成功了，因为能够做到以上九条的，甚至也不到万分之一的比例。所以这时你要做的，就是“忍受成功”。你不但要能忍受失败，更要能忍受成功。因为成功往往会将你的创作之旅完全打乱。“家国不幸诗人幸”，外界生活的动荡不安常常催生出伟大的作品，不惟是诗歌，小说亦多见。“荣誉等身”、“纸醉金迷”的热闹生活则常常令人失去斗志或作者敏锐的天赋。许多作者获奖之后迷失自己，陷入漫长的创作低谷期；许多的网络文学作家在成名之后，加入市作协、省作协、全国作协、政协等，大量时间精力投入到四处采风、开会中；许多的作者在成为畅销书作者，改编为影视后，忙于与演员互动、新书签售、致力于成为网红、创业公司CEO，创作数量和质量都有明显的下滑，也有许多的事实可以证明。满足于成为“成功人士”，他们似乎已经完全忘记了自己的初心。如果说以前，摧毁一位作者最好的方式就是让他获奖，现在则是，摧毁一位作者最好的方式就是让他“红”。很多如今成功的作者都曾经忍受过失败，并且战胜了失败，但大多数都无法忍受成功，败在了成功的脚下。这不能不令我们警醒。只有能够忍受得了成功，像金庸十数年如一日地书写，罗琳数十年年如一日的造梦，这样的作者，才是真正的类型小说作者。

最后，牢记一句话，在国内任何一个领域，当你做到国内第一，钱都不会是一个问题。

类型小说领域当然也是如此，细分领域也是如此。当你在某个细分类型成为国内第一，你还会担忧自己如何赚到4000万吗？

显然不会，那时，你的目标是成为全球第一。

是成为你自己的JK罗琳。

你是否已做好准备？从现在启航。

作者: 小路侠 时间: 2018-9-1 15:13
长文，完整读完了，感谢

作者: 米珈 时间: 2018-9-1 16:22
受教了，谢谢！虽然这条路我才起航，但不会回头了！

作者: 乞猫 时间: 2019-7-15 20:19
文章从头到尾认真看完，受益匪浅！为了点赞注册了个账号在浏览器看见的专门收藏了得慢慢消化细细品味从微博找到链接下载了APP 太戳我心了啊啊啊啊啊啊！！！可惜我没钱打赏

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