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月关:如同《大宋北斗司》呈现的少年热血一样创作

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写手发布官方 手机认证 发表于 2019-4-3 12:41:58 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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2018年,《夜天子》同名影视剧火热开播,由“宏宇天润”签约作家、原著作者月关亲任编剧。该剧剧情热血搞笑,充满正能量,上线仅一天半播放量就破亿。随着电视剧的热播,《夜天子》原著小说登上百度搜索风云榜,搜索量持续排名第一。

3月19日 ,由企鹅影视、耀客传媒联合出品,月关首次原创剧本的大型古装探案剧《大宋北斗司》登陆腾讯视频全网首播,备受瞩目,热度持续上升。

多部影视剧成功上线、连续霸屏、持续火热,作为原著兼编剧的月关,可以说是网络文学影视化的代表大神作家。

借着《大宋北斗司》热播契机,橙瓜专访知名网络作家、影视剧编剧月关,一起畅谈从网络文学到影视改编的精品化制作思路。

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《大宋北斗司》是月关的第一部原创电视剧剧本

说起创作机缘,月关表示,“2016年下半年,耀客传媒的朋友联系到我,想创作一个故事,提了基本的需求,比如可延续开发性,故事风格类型等等。我考虑之后,创作了这个剧本,它是先出的剧本,后来在剧本的基础上进行丰富再形成的小说。所以和我之前先写出小说再改编剧本是恰好相反的创作步骤。”

“这个故事,可以说是我们双方共同打造的,他们来把握最原始最核心的需求,而我在此需求之上来设计故事,再依据他们具体呈现必须面对的实际困难,我们一起商议,想办法解决,所以创作过程很有效率。打造一个可连续创作的IP,这是耀客的朋友们的一个期许,当然也是我的一个期许。所以一开始我就为延续性打下了基础。问过他们大致的方向和需求后,我就开始着手设计《大宋北斗司》。”

“我们双方合作的很愉快,合作的很好,耀客很尊重创作者,我们相处非常融洽。他们充分理解我,我也很理解他们在把一个故事视频呈现中所面对的种种困难,这种理解和尊重,相互的包容,让我们的合作非常愉快。”谈到《大宋北斗司》合作方和出品方耀克传媒,月关赞不绝口。

对作品负责,对读者和观众负责,同时致敬传统

谈到了《大宋北斗司》具体创作,月关老师一时滔滔不绝,如数家珍。让橙瓜笔者感到惊喜的是,很多作家在创作完故事,就会放下这个故事,甚至会忘记细节和情节,然而,月关老师在创作几百万字大长篇后,仍然对自己每部作品的每个细节都记得很清晰,这可以说是一个作家对自己作品最高的负责任态度。


月关表示,《大宋北斗司》的人设和人物能力、以及层层递进,隐秘逐步揭开,最终令人恍然大悟的故事,是它的亮点所在。

整部剧的人设和人物能力非常有新意,但又不过于跳脱,这是因为一方面能力设计太过于玄异会有审查、制作、观众的接受等各种难度,另一方面,他作为创作者,又想创作凡人世界里的英雄,而不是不接人间烟火气的异人。

要说与以往作品的不同点,主要是它增加了一些类奇幻的东西,是那种接地气的奇幻色彩。

他在设定角色结构上,有受到“X战警”和“神盾局”的故事启发,但还大量借鉴了中国古代志怪故事、传奇故事的概念启发,“一方面可以控制它的“度”,同时也更接地气,引用七明两暗的九曜星辰的设定,就是为此。”

月关老师在设定人物、身份、背景脑洞大开的同时,也有章可循,这很值得广大作家朋友学习借鉴。长期浸泡在美剧、韩剧等优秀外国影视作品,已经让这位作家走在追求新意、强情节、强设定的大道路上,与此同时,月关依然保持接触中国传统文化、阅读传统书籍,从传统中汲取养分和内涵,这又让他充满新意的故事有了落脚之处。

“其中的幻术应用,就可以在中国古典传奇故事中找到原型。男主人公攀绳入云的戏法儿,在我们的古典小说里就有记载,不过我看弹幕,很多年轻人看到时都在说:惊天魔盗团!其实这也挺悲哀的,我们自己的传统文化中早有提及的东西,却有这么多的年轻人不知道,西方人的电影中对其展示,明明是借鉴了我们东方的古典传奇故事,却被他们当成西方故事的首创。”月关再度举出《大宋北斗司》中几个让人误解的细节,提到其中与传统文化的关系,“再比如其中的机关术,在我国古代故事中也早有提及,春秋战国时期的偃师就是机关人、机甲术的超级高手。墨家的机关术也被渲染的神乎其神。”

“不过这些在我的剧本第二稿修改中已经极度削弱了,原本的设定中,开阳一派擅长的是机甲术,她的师父是鬼斧。偃正一派擅长的是机关兽,他的绰号叫神工。其中如果能展示出机甲、机关术、机械蜘蛛、种种的机械兽,可以有一种古代蒸汽朋克的感觉,可是由于制作技术和资金等方面的限制,比初稿都大为削弱了。另外在时代背景中,寇准、包拯等令人耳熟能详的历史人物穿插其中,也极具特色,可是也都改了名字、改了部分设定。”
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还有就是,因为该剧有玄幻,有推理,诸般元素的融合,而这些要把文字准确、明晰的展现出来,对于拍摄、剪辑、特效的运用都有相当高的要求,任何一个环节如果稍弱了,就会给观众一种“力没有用足”或者镜头语言最终无法把故事真正想要的效果呈现给他。可见再优秀的作品的影视化之路,也是一波三折,影视剧未必能呈现作者心中的全部。

做编剧,写言情,人到中年,依然有不安分的少年热血

最近,月关在掌阅发布的言情小说《狐狸的本命年法则》数次荣登排行榜第一,成绩斐然,甚至一度盖过了一众女性作家。

谈到涉足女频,月关表示这只是一个尝试,“因为我一向‘不安份’,在之前写小说,就已经尝试过玄幻、仙侠、都市、历史(架空历史、穿越历史、历史传奇三种类型)等类型,从不因自己的某一类型最为成功,就不断地对自己进行简单复制,我喜欢挑战。”

“而在女频向小说的创作过程中,虽说我之前创作女性角色也颇有心得,但完全以女性视角去写这是头一回,在这过程中,我将更多侧重感情戏,而且是女性视角的,其中的得与失反馈给我,将令我大为受益,因之,我将来不管是小说创作,还是剧本创作,都将能从中获益。”

谈到如何做到能跨越那么多题材、不同类型创作,月关表示,还是依靠“文字的积累、人生的阅历、大量的阅读”。

就如历史题材创作,就需要大量历史常识的积累是前提,好的文笔是重要支撑,人物创造和情节设计需要缜密的思维和丰富的人生阅历,如果不具备这些方面,月关建议谨慎触碰历史题材。

还有很重要的一点,月关认为,作家不要以某一类型的特质为卖点而进行创作。

“从一开始创作,我就以设计人物、创作故事、设计情节为侧重,而不以某一类型的特质为卖点,比如写玄幻,打怪升级无疑是最易成功的卖点。因之可以跨越那么多题材、不同类型创作。当然,这样的话,在某些类型的作品创作上,成功难度会更大,不过类型化的极致如果是以牺牲人物、牺牲情感、牺牲情节的复杂度为前提,而换之以简单的爽、不断重复的桥段设计,我认为终究不是长久之道,而且这种弊端现在已经开始显现。”

月关也谈到了他在网络小说中的几个创作评判标准:

    首先是,是否可实现?不管是技术上无法实现,或政策上不能呈现的部分,无需多想,直接舍去。

    其次是,对剩下的素材进行重新组和,挑选与主线故事关系最密切的、最紧凑最精彩的部分进行组合设计。

    接着,要把小说创作时比较随意的部分要么删繁就简,要么重新设计动因,避免过于“离散”。

   再接下来,就是一个会讲故事的人正常的文学创作过程了。

在分享了网络小说创作的技巧,月关老师也分享了他转型编剧的心路历程。

从作家到编剧,这两种身份的切换,这种切换可以说是相当顺畅的。

“以我自己的心得体验,感觉在小说创作中,更擅长更侧重人物塑造、情节设计、画面感呈现的作家,更容易做编剧。”月关提到了他认为转型编剧的关键点,“另外我青少年时在图书馆办借书证借阅书籍,因为那时的图书馆更新太慢,小说类感兴趣的全部看完以后,曾大量借阅出版的剧本当小说看,我想这也打下了基础。”

在从事剧本创作过程中,月关也认为编剧创作,会帮助小说创作。

“一方面我发现剧本设计的经验会反哺我的小说创作,让我的小说创作的更加扎实,也更适合影视化。另一方面,我也发现,很多编剧其实都不能简单视之,在和其他编剧交流,在和影视方责编的沟通交流过程中,也能掌握更多的知识,而这都可以用在小说创作中,让自己的小说创作的更好。”

对行业、对IP的看法:未来的IP改编剧发展方向是全频,网络文学仍在黄金发展期

何谓IP呢?就是已经有了一定影响力的作品。有影响力,说明它这个故事有相当一部分读者喜欢。而这个读者可以视作观众中的一个抽样。在读者当中有相当多的人喜欢的故事,一般来说可以说明它能在几乎同样比例的观众中取得成功。

这是它的积极意义,当然,我们得正视,有一部分作品,即更是很受欢迎,也是从根儿上不适合影视化的。

另外,影视转化涉及改编、拍摄、演绎、后期等多个方面,其中任何一方面出问题,都会造成播出效果的失败。所以,哪怕是一部好的IP作品,也未必在影视化后就一定取得成功。

但是,至少在选择阶段,因为它的IP影响,制作方的选择不再是仅仅依靠几个内容人员自己的判断,在试错上会安全很多。这是它最重要的意义。

而且,原创剧本与IP改编有什么区别?如果改编出问题,那么他原创就能成功了?只能说明这个人的创作能力有问题,根本不需要纠结于改编还是原创,你让他写什么都是扑。

因此,原创剧不会减少,IP改编剧依然会增加,因为其中的道理每一个务实的制作方其实都很清楚。

目前来说,月关认为不管什么类型的作品,鲜明的人物,精彩跌宕的剧情是最重要的配置,符合这两点的作品就容易成功,而不是取决于它在网上的名次,或者偏重于类型元素发挥的作品,比如打怪升级,比如以高度重复的情节反复抑扬设爽。

“女频IP容易爆、男频IP容易扑街”这一说法,月关在一定程度上认同,但他分析了原因是多方面的。

一是从十多年前《金枝欲孽》大火,大量女频向作品跟风成功,把它营造成了市场主流,培养了大批观众,而男性观众的流失;

二是男频作品格局更大,包含更广,不像女性作品不管什么题材都专注于情感的发掘,这势必造成它的开发难度,而在影视制作过程中,任何一个环节出了差错,都会造成失败。但现在我们的制作技术还需继续进步,制作方向也一直找的不是那么准确,大家都在徘徊、纠结、左右摇摆,这也影响了它的最终呈现。

三是我们网络男频作品很多不注意情感设计,对于故事的呈现重点与影视剧的要求也有偏差,我们自己在创作上也需要一个调整与进步。

不过,女频作品经过十多年的发掘,原有的模式也快挖掘光了,而现在的试新,走女频爽文路线,是没有几千年来中国社会发展的底蕴去支撑的,会让人觉得“超现实”。以社会焦点话题来营造吸睛点,则很容易触及“高压线”,所以,一部两部可以大获成功,但一旦形成群体效应,必然会以极快的速度造成审美疲劳,或者触碰“高压线”,遭到管制与引导,所以它是不可能像之前十多年的女频剧一样富有生命力的。

这也是之前女性作品较男性作品好改编且容易成功的原因,但是男频作者很多也已经意识到了这一点,那么可能刚刚进入这个圈子的、还没有拼出头的作者,仍然会只专注于网文,卖极致元素来求取成功,已经有了相当成绩的作者都会注意在后续作品中加强这方面的创作。

“因此,我认为,我们这种人为划为男频女频的行为,不会太过持久,未来的发展道路是全频,回归到一部剧,全家都能坐下来欣赏的氛围中,而不是女主人偎在沙发里看,男主人一看那类型就烦得要命,或者反之。”月关认为,未来的IP改编剧,一定是全频的。

因为5G到了、网站流量也有所下滑,目前大家对网络文学发展前景都有一定焦虑,作为经历网络文学近20年洗礼的大神作家,月关别有看法。

“网络文学确实是已经度过了发展最快的黄金时段,这个是正常的,任何一个行业从无到有,都会有一个高速发展期,然后随着市场饱和与自身发展的规模达到一个界点,然后步入第二阶段。”

“从以往的文学形式看,每种文学形式蒸蒸日上的阶段最少也得六十年时间,然后才会有更新的文学形式出现,然后再经过二三十年的时间,旧的文学形式开始逐渐走下坡路,让位于新兴的模式,这就如同人的生老病死,是一种自然规律,冷静地说,我不认为任何一种文学形式长青。网文不能因为诞生时受人抨击,现在自己日渐茁壮后就重复之前人的论调,认为“我”就应该万古长青。”

“不过,它现在距巅峰也还有相当长的时间,现在只是度过了高速发展期,接下来是‘自我调整、去芜存菁、高原上行走’的阶段,而经典也将会陆续的出现。但是高速发展期普惠的红利我认为要吃完了,这个时候,会进入“强者更强、弱者淘汰”的阶段了。”

即便编剧事业大获成功,月关仍在平衡网文写作和编剧的关系,他坚持两条腿走路,小说和编剧创作都不会放下。对他而言,“网文创作是更新自己头脑,保持创作兴趣、与读者沟通的渠道。而编剧创作则是以另一种形式,延长自己的文学创作生命,以更直接更快捷的方式把自己想讲的故事呈现给读者的手段。”

    在《大宋北斗司》中,月关老师再度有客串,根据月关老师透露,他将在第25集出场。

谈到客串,月关可以说是“痛并快乐着”:“参与这些客串只是为了给自己的作品增加个噱头吧,实际上即便只是客串,也感觉好累、好辛苦,要很早起床,在片场候场好久,酷热的天气穿着厚厚的衣裳,太辛苦了,因此可以体谅演员如何的不易,而在片场亲自看到如何去呈现我写出的画面,确实也对我大有帮助,我会在接下来的创作中更清楚该如何呈现。”


    再透露一个小秘密,这次月关老师家的公子也参与了《大宋北斗司》的客串,可以说“上阵父子兵”,月关老师的儿子是专业学表演的,可以期待一下他的表现。谈到孩子教育,这位作家又显示出了慈父的一面,“未来是否往演艺圈发展,这个看他自己,我在这方面比较开明,不大想代他规划人生。他想做就做,如果想做别的职业,我也不会反对,只会把我的分析、把我认为的利弊得失说给他听,让他自己思考决定。他的人生,最终他自己来走,我不想代为选择。”

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