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《少年的你》大火背后,网文读者的口味变了

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写手发布官方 手机认证 发表于 2019-11-13 21:41:06 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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最近《少年的你》大火,而发表在晋江文学城的网文原著也是广受讨论,那么今天,我们就来跟大家聊聊网文。

前阵热议的美剧《致命女人》,我第一集就没看下去。半集过去,我的表情毫无波澜,甚至有一丝想笑,这不都是我们网文早都用滥了的戏码吗?先将主角置之于谷底,后绝地反击,输的人彻底输了,赢的人大旗飘扬。

生于1992年,女性,我的网文经历从《那小子真帅》开始。那是初中时期,一批韩国、台湾言情小说在线上风靡之后迅速打入内地出版市场,占据了大半个班级的女生抽屉。之后,随着移动设备的普及,网文阅读的主阵地转移到手机里,高中,我周围几乎每五个人就有一个在看网文。在进入大学、职场后,随着现实生活的丰富开展,许多人脱离了网文,却又被一些不同的因素逐渐拉扯回来——比如,最近你在各平台看见的无孔不入的网文广告投放。

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最近,几个严肃文学作家在微博上分享自己看网文的感受:有“罪恶感”,又欲罢不能。那么,我们为什么这么喜欢看网文? 为此,我打入熟龄读者群做了一些简单的读者调研,对于为什么看网文,他们的答案简单直接:
——都市人群工作强度、压力大,节奏快、想看不用动脑筋的内容,“再来点深度脑子就负荷不了了”。
——中产生存焦虑情绪蔓延,上升空间受阻,对现状的失望,使得人们比过去更需要从阅读中获取“情绪慰藉”,补充“大脑糖浆”,就像以甜食刺激多巴胺的分泌。读者@麦格非 在微博上谈到,“网文是逃离现实生活的偶像剧,现实是一踩一脚泥的严肃文学”。
——此外,碎片化阅读极大地消耗了人的注意力,短平快的网文相较严肃文学,显然更适应如今人们的阅读习惯。
——和平年代,大众本身就没那么喜欢读“苦”的内容,“很多作品你明知道很好,但一看主题是苦的就不想看下去了。”有人说。这也是一个缺乏思考的社会大环境所决定的。

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在本期GQ Talk 里,我们与阅文集团(旗下有QQ阅读、起点读书等品牌)的几位工作人员与作者聊了聊。

近年来,网文作者与读者进入数量的大爆发。阅文的创始人之一吴文辉说,网络文学最早只是很窄的业务,生存在很少数的一些论坛里,以一线城市、大学生和大学生毕业之后几年为主要受众。比如他本人,就是北大计算机系的学生。“最开始的时候用户群是非常精英的,他们是第一批接触互联网和网络文学,甚至通过网络放眼全球的一个群体。” 之后,随着人们的阅读从PC端转到移动端,用户群体开始慢慢由一线向二三四线城市下沉,用户数量也开始不断翻倍,并往更年轻化、更低阅读门槛发展。 为了适应不断变化的用户群体,网文的内容风格也发生了不少改变。 内地最早的网文,是一种吸收了西方幻想文学、日本动漫,以及中国武侠后生发演变的产物,比如当时最火的作品《小兵传奇》。吴文辉说,那时候的作品,有一种经典的写作模式——一个不受重视的小人物,在一种强烈的奋发向上的精神驱使下,在情节中不断地成长、壮大,遇到一些大时代背景下的上下颠簸,最后从小人物变成一个大英雄。

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在 Web1.0时代,也就是网络文学的成型的时代,一个典型的类型就是“RPG式的练功升级”。阅文总编办负责人,男频编辑雪夜(真名:杨沾)谈到其背后的时代因素时说,“当时,70后、80后面临的生存状态是一个向上的生存状态——我努力我就可以成功。而且,80后从小接受的教育是更加整体化的,接受的教育里面,认为我应该怎么做的一致性特别强。” 阅文内容运营总经理杨晨刚开始看网文的时候,能读到的很多都是追求成功型的,“主角小时候被人各种欺负,长大了就千辛万苦的去报仇。”
但现在不是这样了。95后、00后的读者不再爱读这种小人物开挂逆袭的故事了。欢乐向的小说变多了,主角从小就没吃过什么苦,一路轻松长大。 一些过去人从未想象过的奇特品类在出现——比如一种叫“无限流”的品类,主角穿越进一些电影和游戏故事里,去改变剧情。还有一种,叫“灵气复苏类”,指在现代都市背景下面,人们普遍的开始有超能力,可以从现代都市向仙侠玄幻的世界开始进化。更复杂的一种,叫“系统流”,主角的背后有个系统,会给主角下一些特殊的任务,每达成一次,可以获得一些力量的成长。
手机端内容产品竞争激烈,网文需要变得越来越快。杨晨说,作者需要有一个更快的节奏,他不可能一个故事写了很多的伏笔,然后慢慢的发展剧情,如果今天的内容不是很紧凑,明天又没有足够的亮点,读者很快就会离开。

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而在女频小说(一种针对典型女性读者的内容分类)里,女主自立自强的态度明显增强了。“现在姐弟恋的题材写出来还是有蛮多人看的,放在7、8年前有人写这个题材真的没有什么人看。”阅文女频编辑泡泡(真名:邵丽华)说,“曾经我们印象中的言情都是琼瑶式的,女性社会地位比较低,事业基本上没有,但是现在,女性为主的世界也有了,女性会有自己的事业,而且性格也不会像以前那么弱,你欺负我了,我马上打回去。” 编辑雪夜也说,早年琼瑶的作品,女主角经常要求男主角,“你一定要原谅我,你一定要原谅我”,现在的女性是接受不了这种价值观的。
作品风格在变,作者与读者的关系也在变。相较于传统的纸质文学出版,在网文圈里,作者与读者的关系是比较暧昧复杂的。 首先,网文的作者在成为作者之前,一定是网文资深读者。 杨晨说,一个资深读者在论坛上、QQ群里面讨论多了,在大家的互相启发下,开始有一部分读者转成了作者。这是最早的网文作者形成的开始。 在开始创作后,以网站连载形式进行的创作,又决定了作者与读者密切关联的创作方式。连载的过程中,每天写出去的东西都会有一些回馈,对于作者来说,后续的创作很大程度上会听取读者的意见。
网文编辑们需要跟作者讲解一些写作禁忌。经常有作者问,为什么我的订阅量突然就下来了?
有经验的编辑会马上判断出来,十有八九是把一个重要角色写死了,这是大忌,便会告诉作者,读者看小说为的是爽,不想伤心难过,你不能给他们来这个。假死也好,复活也好,赶紧修改情节,让他再活过来。“网文本质上,是一个大众文化产品,你如果是大众文化产品,就不太可能去和读者作对。”

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起点中文网榜单

于是,许多作者有了一种守则意识——不能去挑战主流的价值观。“你的主角可以正义凛然,也可以是一个畏畏缩缩的小人物,这些都可以,但是你不能违背一个基本的道德观点。”吴文辉说。 具体的,就是包括传统的家庭观、传统的婚姻观、传统的情感观在内,都不能去挑战。价值判断正在变得更“主流”、更“道德”。 我们提起, 20年前像《牵手》这样的电视剧,也属于大众文化的作品,但当时它对出轨的态度相对来说是宽容得多的。编辑雪夜的回复是,这与时代变化、网络表达空间,或者说网络第二世界的诞生有很大关系。

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《牵手》围绕的是一段婚外恋引起的波折
“以前你有什么意见,你只能看看身边人说,而现在,网络上会有更多人听到你的声音,对你做出评价。在这个压力之下,很多人也不会去尝试(挑战道德的题材)。另外,网文和用户相关性是很强的,网文的核心用户就是中国主流价值观的捍卫者。也有作者会写这些,但是,因为我们的内容很大程度上是读者做决定的,在这种逆淘汰的过程当中,那些不符合道德观念的作品,就慢慢的消失了。”
这篇内容梳理到最后,我更加困惑,也更加清晰了。网文始终更像产品,而不是作品,网文的生产模式(粉丝的喜好直接影响作者的创作)决定了,它更倾向于填补读者的欲望和需求。而严肃文学的作用则是打破读者的固有认知,给他更多的启示。 虽然看了很多年网文,但我还是不太习惯在网文中感受人的善恶。而这又反向地成为许多读者喜欢看网文的原因——因为里面的人黑白分明。现实世界里人的复杂性总是让人感到沉重 ,人想在书里找到简单。在心理层面上,每个人自身总是需要感受着“我是好人 ,别人都是坏人”的感觉。“这样,我之所以还没成功,只是环境还比较坏罢了,那我身上所有的弱点与不堪都可以被轻轻躲过。” 对于生活压力的处理,就我自己的感受来看,看网络小说就像吃吗啡止痛,药效过了,虚无感再次浮现。看严肃文学时,只要你能看进去,它带来的是精神深处的慢弹,它撬动你自己的想象力,从荒漠里走出象群,海洋淹没天空。你会站到生活之上。 人想活得简单不是错,但人生不可能永远自在简单。归根结底,选择看网文还是看严肃文学,这不是一个高低对错的问题,而是一个生活态度的问题。文学作品可以成为躲避现实苦痛的避风港,也可以成为直面生活真相的瞭望台。


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