网络文学的“下半场”之争

规矩由人定，也将由人破。

最近，网络文学的江湖发生了一次大震动。4月底，网络文学头部平台阅文集团换帅后，突然陷入争议：一是，平台和网络作家的合约被指“霸王条款”；二是，新商业模式将推广免费阅读。这两大问题直接关系到数百万网络文学作家切身利益。

有网络作家公开展示合约，文中出现“网络作家需要无条件将所有版权交给阅文，阅文运营版权，无需网络作家的同意”“网络作家必须独自完成作品，不能获取任何个人和组织的帮助，否则，被视为违约”等信息。众多网络文学作家表示，这无异于把作家和平台的合作关系变相为劳务雇佣关系。

此外，过去阅文集团采用“订阅+全勤+勤奋写作+道具分成+月票奖励”的模式，作家多劳多得。绝大部分普通网络文学作家的收入，主要依赖于读者订阅付费分成和平台全勤奖。免费阅读意味着，除了寥寥几百个可以靠影视等IP运作拿可观版权分成的“大神”之外，数百万处于职业金字塔腰部以下的网络文学作家将失去稳定收入。

5月6日，阅文集团与多位作家参加了首场作家恳谈会，就合约中的争议事项、作家著作权归属、创作环节以及整个网络文学生态中的商业规则等问题展开深入讨论。虽然，在集团管理层公开明确“未来我们会考虑提供多版本的合同选择”“付费阅读肯定要继续巩固并且做大”等表态后，风波已逐渐平息，但人们不由再次瞩目网络文学全产业链——这片越拓越大的江湖规矩。

实际上，网络文学版权问题是长期积累的矛盾。比如，《余罪》作者常舒欣2008年开始创作网文，在2017年跳槽平台后，遭到原签约平台阅文起诉。由于与平台签约的是作者，而不是作品，法院判常舒欣败诉。纵横中文网总编辑邪月也在微博表示:“阅文的新合同所谓的苛刻,只是老合同的延伸,只是把本来模糊的条款清晰化。”

而在商业模式方面，免费和付费之争，在于网文市场下半场已经不是网文本身，而是内容IP产业化开发。

2017年至2019年三年中，阅文的版权运营收入占比从9%升至52.9%，已经成为业绩的主要支撑，《庆余年》等网文影视化的运作都是典型例子；而在线业务收入占比则从83.4%下降至44.4%，而这还不全是付费阅读的收入，还包含了线上广告等收入。换言之，线上阅读服务本身已经不能为阅文赚更多的钱，除非换算成流量，再换算成广告等其他收入。

这场争议，看似是网络文学作家和企业资本的谈判，实际关系到整个网络文学健康生态的搭建。对于身处其中的读者来说，免费阅读看似捡了便宜，作家版权问题也无关切身利益。其实不然。

作家和平台的鱼水关系如若打破，网络文学创作环境或将失去百家争鸣的生命力、创造力。如果只是成为头部作家、头部平台的舞台，这有违打造优秀文艺创作规律，潜在地损害着对审美有要求的读者、对自身有追求的作家，和健康的文化产业发展环境。

当前，网络文学IP价值飞速上升，泛娱乐产业矩阵构建。同时，国家对网络文学重视度提升，网络作家不仅队伍壮大、社会地位上升，网络文学承担的社会效益责任日益凸显。但消费者买账的从来不是一潭死水，或是一条死鱼，而是活水里有活鱼的活景。

此时此刻，拥有810万网络文学作家的阅文平台应该承担什么样的责任？北京大学研究员，创意者经济的提出者和研究者黄斌曾公开发表文章：“阅文可以选择成为版权商，成为经纪人；但以阅文在网络文学中的核心地位，阅文也可以选择成为网络文学生态本身。”

小舟争渡各先去，独逆风波浑不忧。一个产业生态的构建需要经历波折，生态也必然是多元的、平衡的。网文行业从一片荒芜发展到如今局面并不容易。可以确定的是，通过这次风波，平台与作者们都将找到新的平衡点，我们也将看到更好的网络文学生态丛林。浙江日报