谢邀。
不会。
感觉受技巧桎梏，一是你理论没学通，二是你迷信理论，理论没和实践挂钩。
一个写作的人，是靠写作理论来帮ta的，怎么能被理论来憋着?
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某本写作技巧书，讲故事该怎么怎么写，读了就真的傻到按照它的规矩写几个故事看看?不至于，好故事有的是，找几个故事去验证一下上面哪些技巧可以普遍用，哪些技巧在少数条件下可以用，哪些技巧已经落后。
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你举的两本写作指导书，一本我没看过，另一本我忘记讲什么了，就换一本写作指导书举例。
比方说我看《救猫咪》里面的技巧，第一条“救猫咪”技巧意思是在小说开头写一个让读者喜欢上主角的情节，比如拯救一只猫咪；还有一条“泳池里的教皇”意思是让你在提供信息的时候最好放在一个有趣的场景里，比如一个赤身裸体的教皇泡在泳池里说信息就不枯燥——实操性非常强，你要验证能不能用管不管用，找几本书来读一读就行了，这两条验证为真。
我根本想不通，你一旦理论结合实践，怎么可能被桎梏?
被理论桎梏，就是读了上面两条规则:每次开场一只濒死猫咪，要讲来龙去脉不管什么时代背景放个裸体教皇先。
理论的活用，就是你脑子里已经有了许多实操的例子，在合适的时候举一反三。
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同一本书，还有很多验证为假的理论。比如说《救猫咪》这本书作者认为一个故事里面只能有一种超自然力量不然不好看，被漫威宇宙的成功证伪；这本书作者还认为出钱买电影票的是男人，所以故事要符合男性品味，这是受制于时代的局限性观点。
当理论和实践产生矛盾的时候，应该修改理论以符合实践。
不能用理论否定实践。
也不能因为一个理论的局限性而认为理论本身没有用。
前者是教条主义，后者是经验主义；但凡好好上政治课，都不至于犯了两种错误之一，还觉得特荣耀。
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有些技巧，书上没写，但是你自己阅读写作过程中，也可以总结出来指导实践，并经受实践的检验。
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越多创作，越觉得理论是必要的，不然走不远。
某人不靠任何理论，写出的作品大受欢迎，但是ta不知道这部作品会受欢迎的原因——这种事太普遍了。
如果ta这时候不琢磨清楚自己的作品受欢迎的原因，某一天ta写出了一部作品丝毫不受待见，ta也不会知道这部作品不受待见的原因——这是理所当然的。
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万金油的三境界理论:
看山是山，看水是水。
看山不是山，看水不是水。
看山还是山，看水还是水。
意识到理论的必要性，学习理论，应用理论，检验理论，批判理论，才能抛弃理论。
你所列举的那些优秀作品，如果你有点文学史功底，在论及写作技巧的时候根本不会把它们（不同流派、不同创作理念）相提并论，更不会把它们和你自己要写的作品（不同时代、不同市场）相提并论。
形容词“干净透明”“有棱有角”“油腻圆滑”更是外行看热闹。
不要随意评判自己不了解的东西。
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看过毕加索的公牛吗?
看着最后那几根线条组合成的形体，谁不会说一句简洁——摆脱了技巧桎梏，自成一派。
但是他开头几稿的公牛，写实，严谨，逼真——技巧。
以上。 |
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