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“网文IP+影视化改编”等于财富密码?

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倩倩09966990 发表于 2021-6-15 09:02:37 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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封面新闻见习记者 刘可欣 发自上海
《庆余年》《赘婿》《龙岭迷窟》等一系列网文改编的电视剧接二连三的大火证明,网文改编影视剧的形式,已经得到了观众的认可,成为了影视界的新宠儿。
然而正如关于《赘婿》的“忠实原文”和“影视化改编”讨论从未消停一样,IP究竟该如何改编?如何定义IP改编的成功?IP改编究竟要不要迎合受众?6月13日,在新丽传媒·腾讯影业·阅文影视2021年度发布会的论坛环节,六位来自不同领域的嘉宾,以《不是“一蹴而就”,也不能“一红而过”IP多领域共生创作探讨》为主题展开了精彩的讨论。
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网文“野蛮生长”
“网文IP+影视化改编”不是财富密钥
论坛现场,网络作家国王陛下和吱吱都谈到了网络文学“野蛮生长”的现状。国王陛下说,这几年网文市场的付费阅读模式逐渐为更多的读者所接受,因此促生了更多新内容的诞生,也吸引了一批年轻读者。APP上网文作家与读者的互动机制是全新的模式,更够更快、更直接地反馈读者的意见。
但由此也对网文作者提出了更高的要求:能不能赶得上读者的变化。吱吱分析说,这几年网文的最大变化是审美的变化。以前更注重宏观的东西,而现在的作家和读者都更偏向于关注个人的情感,喜欢更自由、细腻的表达。
而近几年IP改编市场,也呈现出了水平的提升,《庆余年》等一批作品的好评如潮正说明了这一点。国王陛下说,这与观众的偏爱有很大的关系。现在的观众不再偏爱“大IP+小鲜肉”的模式,而是更加看重IP本身和改编成品。因此无论是制作者还是消费者,都对于IP认知更加清晰了。
快看漫画创始人兼CEO陈安妮认为,中国每个产品供应链的高度工业化程度很高和强竞争状态,也是推动IP品质提升的重要原因。越往后发展,越会有高品质的IP出现,最终中国的IP一定是世界领先级别的。
《赘婿》制片人刘闻洋谈到IP的改编与还原时说,前几年IP改编的热潮反映了当时急于求成的行业环境。就以《赘婿》为例,影视化的改编本身就对IP造成了一定的伤害。
影视化改编有其自身的规律和特点,不能为了改编而改编,也要根据影视化适当地改编一些内容,“就像你希望你的朋友再去看一看你觉得很好的那座山,你得让他看到第二次走进这座山的惊喜”。《赘婿》的编剧郑卓群提到“要在探索中前进”,因为“IP改编没有金科玉律,要根据每部作品而异”。
一部作品能引领一代人
IP改编还要有正能量
有人说,IP改编的成功就体现在热度上,有人说,IP改编的成功就在于它如何更好地表现原著上。何为IP的成功改编,每个人都有不一样的标准。
国王陛下在这个环节提到“创作者要挖掘出创作需求”。他说,观众想要的,未必能够说出来,即便说出来了,也不一定是他们真正想要的东西。10个观众、100个观众、1000个观众,想要的东西是不一样的。没有必要把商业化和艺术性看作是互相矛盾的两方面,真正能够贴合读者的东西,无论商业化还是艺术性都有更好的表现。
陈安妮说道,成功有很多种定义,重要的是要寻找成功的原因。在陈安妮看来,IP改编之所以能成功,其中重要的一点就是,不能迎合大众,当年,皮克斯的三维动画就不走二维动画的老路,从而给电影业带来了巨大的革新。“要么是创意,要么是技术,总有一个方面要超前一点”,陈安妮如此说道。
绘梦动画创始人李豪凌举出了《灌篮高手》和“古惑仔”系列的案例进行对比。李豪凌回忆说,在自己高中的时候,《灌篮高手》和“古惑仔”都是炙手可热的大IP,可是它们对于初高中生却造成了完全不一样的心理影响。
正值形成是非观和审美的时候,一个IP的爆红可能就会影响一个人的人生。因此李豪凌认为,除了商业成功外,还要带来正能量。“一部作品能够引领一代人”,如果大家都为了迎合而随波逐流,就会引起社会的倒退。
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